)高调梆子
高调梆子
高调梆子 许多老艺人依据传闻追溯，济宁东门里财神阁高调五福班，汶上县大曹班、崇圣府班，巨野县田家班、大姚班等，成班均有300年之久，其活动范围遍及菏泽、济宁地区，以及泰安、聊城、临沂地区的许多城镇、农村。过去，不少职业班社和著名演员经常到豫东、苏北、皖北、冀南一带流动演出。
清代中叶以后，是山东梆子繁荣发展的时期，许多地方组织了职业班社，培养出不少优秀演员。到光绪二十六年（1900），山东梆子开始有女演员登台演出。巨野县的女班中，小冷儿（旦）、小景儿（旦）的表演曾轰动一时。这期间，曾有一些山东梆子艺人到临近的河南、江苏等地演出，并受到欢迎。直到二十世纪三十年代，还有人常到鲁西南邀角前去演唱。抗日战争爆发后，许多山东梆子艺人以戏曲为武器，投身于中国共产党领导的抗日活动中，并陆续排演了《过年》、《不作亡国奴》、《参军光荣》等一批现代戏。
1930年前后，河南东部(包括开封)等地常到鲁西南邀角演唱。王锡堂(旦，艺名“桂花油”)、刘德润(红脸娃)、黄儒秀、孙子高(黑脸)、赵义庭(小生)以及女演员崔云芳等，都曾在开封、商丘一带演唱多年。王绍明(红脸、黑脸)与孙致平(旦)曾在上海百代公司灌制过标名“山东梆子”的唱片。之后，因鲁西南地区战乱频繁，山东梆子发展受到了严重的阻碍，相反河南梆子著名演员陈素真、常香玉等相继崛起，编演新剧，改革唱腔，发展迅速。40年代初，反而从开封等地邀约李金娥、徐凤云、陈素花等到菏泽地区巡回演出。据山东省文化事业管理局戏曲工作组1953年调查，全省43个梆子剧团的演唱，很多都吸收了豫西调的成份。
中华人民共和国成立初期，全省仍有不少职业剧团在流动演出。业余剧团也很普遍，仅菏泽县就有梆子业余剧团一百余个。据1953年山东省文化局戏曲工作组的统计，全省尚有四十三个梆子剧团。 1958年，山东省文化局组织“山东梆子剧目工作队”，对山东梆子传统剧目和唱腔、曲牌进行挖掘整理。同年，以菏泽专署人民剧团为基础，并从济宁地区调集窦朝荣、卢胜奎等著名老艺人，在济南成立了山东省梆子剧团。山东省戏曲学校也设立了梆子科。通过整理传统剧目和创作现代戏，在继承传统的基础上，唱腔、表演、音乐伴奏等方面均有所改革和创新。
1960年，山东省梆子剧团至北京汇报演出时，《墙头记》、《万家香》、《玉虎坠》、《两狼山》等剧目受到好评。 此后又先后编演了一些现代戏，如《三回船》、《前沿人家》、《老王卖瓜》、《铁马宏图》、《柳下人家》等。 1982年在山东省戏剧演出月期间，省梆子剧团演出的《程咬金招亲》分别获优秀剧本创作奖、导演奖、音乐设计奖、乐队伴奏奖，剧中主要演员获表演奖。 至1983年，这一剧种除山东省梆子剧团外，梁山、郓城、巨野、泰安、肥城、新泰、曲阜、嘉祥等地，仍有专业剧团巡回演出。
一、菏泽地区（以曹州梆子为主）。曹楼曹家班，锅饼口刘惠廷班，张丕荣班，龙王冯班，马庄马家班（以上菏
高调梆子二、济宁地区（以汶上梆子为主）。大曹班，崇圣府班，大孔班，占里集宋义相班，岳楼岳家班，黄石店孔家班，陈村孔班，萱楼班（以上汶上）。财神阁五福班，孙家班，冯家班（以上济宁）。东郭张天师府班，洼斗得胜班，龙峪福盛班，宁阳店班，东郭韩典班（以上滕县）。管庄孔班，圣公府班，新庄孔家班，吴村福盛班（以上曲阜）。全盛班，石祥庄班，双盛班（亚圣府班），后屯班（以上邹县）。歇马亭吉庆班，西关赵元琴班（以上兖州）曾班，吴侍尉班（以上嘉祥）。大苏班，小苏班，羊山李家班，周班，李班（以上金乡）。
三、泰安地区。张瑞祥班，宋庄班，王玉千班（以上泰安）。张班，东阿长升班，小曹班（以上平阴）。夏锁班（东平）。由翰林家班（肥城）。义气班、陈宝忠班、阎班、葛石店张洪邈班（以上宁阳）。
此外，黄河以北的莘县、临沂地区的费县以及河南的范县等地，也都先后成立过梆子班社。
高调梆子大姚班成立于1760年，管主为清代翰林姚舒密。大姚班建班时属于科班，全部招收14岁以下穷人家的孩子，在巨野县姚楼坐科学戏，共培养学员六、七期。大姚班在1760年至1949年近二百年的时间里，先后培育出不少名艺人，这些名艺人大致分三代，具体为：
第一代有张学为（人称“大麻子”，黑脸），能演各种内容的剧目，后被梁山县大井班聘为教师；岳登鹏（又名“岳十儿”，红脸），擅演《临潼山》等剧，文武皆通，唱作俱佳，人称戏子状元；薛中奎（人称“小黑头”，活杨七），擅演各种剧目中的黑头角色，声情并茂；张西棚（外号二妮，青衣）；倪封太（青衣）等。演出水平都相当高，在鲁西南称雄一时。
第二代有宋玉山（又名立楞，青衣），由演《铡赵王》中的包婆出名，在群众中有“金马驹子银铃当，不及立楞一晃荡”之美谈；段广才（又名段航，红脸），张恩普的徒弟，擅演《太白醉酒》、《斩莫成》等；窦朝荣，自幼入巨野大姚班学艺，初学小生，后改红脸。其唱腔浑厚圆润，高亢激越，擅演《太白醉酒》、《摔琴》、《大辕门》、《两狼山》等剧目；谢瑞春（又名谢兵，红脸），李富贵（外号“二穷儿，红脸），丁宪文（小生，后改黑脸），明全兴（花脸），岳兴路（公子丑），擅演《小锯缸》。
第三代有刘云亭（又名刘三，青衣），能演旦角中的许多角色，唱腔别具一格，擅演《老羊山》、《反西唐》、《贺后骂店》、《樊梨花征西》等剧；任心才（艺名“红十二”，红脸），功底深厚，擅演《吊孝》、《摔琴》、《闯幽州》等戏；李玉亭（小名石头，小生），韩新才（又名韩小，小生），李翠喜（人称老丁，花旦），姚月芝（花旦）等。
大姚班演出剧目相当丰富，其中以“老十八本”、“十七山”、“十二关”、“五阵”、“六州”最为常见。这些传统剧目剧情大都曲折跌宕，引人入胜，深受广大群众喜爱。
2。大兴班
清光绪二十年（1894年），廪生孔昭荣投资购置戏装道具，在定陶城隍庙组建了一个山东梆子班社，起名孔家班，后为了图吉利，改名“大兴班”。聘请艺人张保山、邵万明掌班，主要演员有郑义山（外号郑二麻子，艺名老先头）、刘明德（艺名刘占儿，红脸）、李秀俊（艺名铁锤，小生）、张保山（艺名老粗，丑）、李月亮（艺名黄马褂，青衣）、王明山（红脸）、李大山（青衣）、小金、小银（花旦）等，阵容整齐，唱作俱佳，声名响遍曹州。当时演出的主要剧目有《宇宙锋》、《紫金镯》、《一捧雪》、《阴门阵》、《赵高篡朝》等。
1905年，掌班换了李大山（又名李振奎），主要演员增加了侯德山（艺名一阵风，旦）、吴锁（旦）、岳兴（艺名花脸兴）、孔凡海（艺名孔七，武丑）、郭四（艺名郭四大刀，武生）、许忠新（艺名新头，红脸）、刘德润（艺名红脸娃）等。演出剧目三百余出，活动区域由曹州扩展到河南、河北、安徽三省。
1921年，掌班又换了李大山的师弟王明山，在他掌班二十多年间，培养了一批新秀，有李迎生（艺名戏子状元）、王金荣（旦）、薛六（生）、刘兆伦（红脸）、张玉彬（净）、高如意（小生）、小才（旦）等。1946年10月，又从河南兰考请来五位女演员，分别是桂云、巧云、爱云、秀云、红云，群众称为“五云”。从此，女演员开始登上大兴班的演出舞台。
在四十年代战争动乱时期，大兴班数易班主，解放后来到菏泽，定名为“菏泽专署人民剧社”，1958年调省，成立了山东省梆子剧团。
山东梆子的传统表演程式与鲁西南一带的其他古老剧种如柳子戏、大弦子戏、平调等一样，表演动作粗犷，架式夸
高调梆子在脸谱上则根据人物年龄的变化而变化，更有一个角色在同一出戏中随剧情变化而不断变换脸谱。如《白蛇传》中[收青]一场，小青由花脸扮演，连变三次：先为花脸，后变为一半花脸，一半俊脸，最后才变成旦角脸形。
山东梆子的唱腔音乐属板式变化体。 各种板式均以七字句和十字句为主。其唱腔中的基本板式有［慢板］、［流水板］、［二八板］、［一鼓二锣］等。辅助板式有［起板］、［栽板］、［非板］、［一串铃］、［倒反拨］、［亢令亢］等。在板式的运用上，主要有两种形式，一种为单一板式的应用，即根据剧中情节和人物情绪，选用某一种基本板式作为一个独立唱段，主要适用于情绪比较单一的唱词。另一种形式则是通过不同板式的有机组合和转接，构成节奏变化明显、旋律对比鲜明的大段成套唱腔，这是山东梆子唱腔音乐的主要表现手法。专用曲调有［杀己调］(《哭剑》)、［流水捻子］(《兰花山》)、［叫门板］(《宇宙锋》)等。伴奏用的唢呐和丝弦曲牌有180余种。山东梆子还曾演出过昆腔、笛戏(近似“吹腔”，用横笛伴奏)、大笛罗罗(用唢呐伴奏)的剧目。
山东梆子唱腔慷慨激昂、高亢健壮，富有浓郁的地方特色。过去全用“大本腔”(真嗓)演唱，旦角尾音翻高，后来逐渐变化，多用“二本腔”(假嗓)演唱。也有用“大本嗓”（真声）吐字，“二本嗓”甩腔。其中净行的发音则带沙音和炸音，使唱腔粗犷奔放。女声各行当，都采用真假声相结合的演唱方法，发音多用口腔共鸣，声音圆润、音域宽广。
早期伴奏乐器是大弦(八楞月琴)、二弦(杆短筒大，皮弦，用弓拉奏)、三弦，后来改以板胡、二胡为主。
高调梆子生行含红脸、外脚、小生三类。勾红脸的生脚，称大红脸。重唱功，发音高亢浑厚，讲究做功身段，着重刻画角色的英雄气势，如《哭头》中的赵匡胤、《临潼山》中的秦琼等；净面大王是红脸行的一种，因戴黑三髯又称胡子生。重唱功，行腔流畅圆润，表演稳重大方，多扮演帝王、官员一类角色。如《反徐州》中的徐达、《摔琴》中的俞伯牙等；跑马生，红脸行的一种，又称马上红脸、架子生，因常有跨马及多种趟马套路而得名，剧中大多扮演武将，如《大名府》中的卢俊义等；大外脚，外脚行的一种，俗称老外。该行常扮演将帅、官员等角色，气派较大，故称大外脚。演员唱腔高亢激昂，道白苍劲有力。如《两狼山》中的杨继业等；二外脚，外脚行的一种，主要扮演剧中平民百姓、员外等角色；文小生，多扮演年轻的公子、儒生，以念唱为主，常用真假嗓结合；帅生，文小生的一种，多扮演年轻的统帅人物，讲究风采气度，扮相英俊潇洒，唱腔常用本嗓。如《拜帅》中的韩信；官生，文小生的一种，多扮演年轻的文职官员，亦称冠生，要求道白清晰、唱腔圆润、做功秀美；包头生，文小生的一种，扮演剧中男扮女装的角色。其表演摹拟女态，举手投足均同于旦脚，唱念用小嗓，行腔婉转；靠架生，武小生的一种，其动作讲究脆、帅、漂，唱念作打并重，多扮演年轻气盛、威武雄壮的将帅角色。如《截江》中的周瑜；娃娃生，小生的一种，扮演年龄幼小的生行角色。
旦行，包括青衣、花旦、小旦、帅旦、闺门旦、刀马旦、泼旦、彩旦、老旦。
青衣，因该行角色常穿素色女帔而得名。多饰演中年妇女。重唱工，多用真嗓和假嗓相结合，唱腔委婉细腻、字正腔圆。如《铡美案》中的秦香莲等；花旦，扮演的角色大多为穿红挂绿的青年女子。其饰演的人物性格活泼机智、大胆热情，唱念甜润，身段灵活，扮相俏丽，举止轻捷。讲究扇子、手帕、辫子等功夫。如《柜中缘》中的许翠莲；小旦，饰演年少女子的角色。其表演的人物大多是大户人家的小姐或小家碧玉，性格温柔含蓄，举止端庄文静。如《蝴蝶杯》中的胡凤莲等；帅旦，主要饰演擅长武艺，统兵打仗的女性角色。其表演唱念具备、文武兼长。如《破洪州》中的的穆桂英等；闺门旦，多饰演有教养的闺阁小姐。其表演念白娇柔，唱腔委婉缠绵，身段端庄文静或妩媚娇羞。如《哭剑》中的苏妲己等；刀马旦，因饰演的角色提刀跨马而得名。多扮演女侠、女妖、女寨主等。其表演文武兼备，唱念嗓音洪亮。如《姚刚征南》中的黄金婵等；泼旦，多饰演泼辣女性角色。其表演的人物性格或粗俗强悍或爽快风趣。如《墙头记》中的李氏等；彩旦，又称丑婆子、彩婆子。饰演的大都是滑稽可笑或刁钻丑恶的女性角色，如媒婆、后娘、傻丫头、丑小姐等。唱少而念白多，主要通过白口或噱头表现角色的性格。如《双玉镯》中的刘媒婆等；老旦，主要扮演剧中老年妇女。
净行，内有大净、奸净、毛净、童净等行。大净，因本行饰演的角色大多勾画黑色脸谱，故又称黑脸、黑头。其所表演的人物性格多刚直不阿、粗犷豪放。做功注重气质架式，举止沉稳老练，嗓音高亢洪亮。如《铡美案》中的包拯等；奸旦，因勾画白色脸谱，又称白色脸谱。多扮演奸诈阴险、专横跋扈的角色。如《老边廷》中的潘仁美等；毛净，因饰演毛手毛脚的粗鲁武将而得名。又称二花脸。其所表演的人物性格多豪放耿直。如《滚鼓山》中的张飞等；童净，扮演剧中年少的净行角色。其所饰演的人物性格大多憨厚耿直、卤莽剽悍。如《两狼山》中的杨七郎等。
丑行，含公子丑、官丑、武丑、老丑、娃娃丑等行。公子丑，多扮演行为不端、其貌不扬、放荡好色的富家公子。身段表演迂腐作态，念白口语化，唱腔花哨。如《日月图》中的胡林等；官丑，因扮演官宦角色而得名；武丑，饰演擅长武功、性格机警、语言伶俐的人物；老丑，多扮演男性老年角色。其所饰人物大都诙谐善良，语言幽默生动，生活气息浓郁。如《黄牛分家》中的卢万仓等；
高调梆子山东梆子不少剧目系成本大套剧目，长的可连演十几个小时，如《江东》一剧，包括《讨荆州》、《美人计》、《甘露寺》、《回荆州》、《芦花荡》等。《战船》一剧，包括《鲁肃过江》、《舌战群儒》、《盗书》、《借箭》、《打盖》、《借东风》、《火烧战船》等。《薛刚反唐》包括《打金冠》、《阳河摘印》、《法场换子》、《举鼎观画》、《徐策跑城》等。《回龙鸽》包括《抛彩》、《三击掌》、《降马》、《别窑》、《鸿雁捎书》、《赶三关》、《武家坡》、《回龙鸽》、《大登殿》等。《老边庭》（《杨家将》）包括《金沙滩》（《双龙会》、《闯幽州》）、《两狼山》、《李陵碑》、《雁门关》、《撺御状》、《拿潘》、《提寇》、《审潘》、《阴审》、《密松林》等。
山东梆子的传统剧目中，保存了许多不畏强暴、敢于反抗的传说故事。一些剧目往往以“反”、“打”、“骂”来体现剧目的主题思想。以“反”为剧名的有《反五关》、《反潼关》、《反西凉》、《反阳河》、《反徐州》、《薛刚反唐》；以“打”为剧名的有《李刚打朝》、《红打朝》（《陈平打朝》）、《花打朝》（《国公图》）、《黑打朝》（《庆功图》）、《马天官打朝》（《千秋灯》）、《鞭打楚王尸》、《打城隍》、《打督邮》、《打保府》、《打三关》（《敬德打虎》）、《打金枝》、《二打金枝》、《打銮驾》、《打状元》、《打南阳》、《打北京》等；以“骂”为剧名的有《骂庞涓》（《马陵道》）、《祢衡骂曹》、《徐母骂曹》、《贺后骂殿》、《胡迪骂阎》等。另有演包拯循律断案、以“铡”为剧名的有《铡四国舅》（《下陈州》）、《铡包勉》（《跪寒铺》）、《铡美案》、《铡赵王》（《胭粉计》）、《铡郭槐》（《对龙指》）、《铡郭松》（《天赐禄》）《铡田二横》（《白马告状》）以及以刘墉为主角的《铡阁老》、《铡西宫》等。
在现存的437种抄本中，还有一部分反映民间生活的小戏，如《三劝》（《老于婆劝架》）、《三怕》、《王小过年》、《奇错》、《打棒槌》、《打沙锅》、《挂门牌》、《借妻》、《钻瓮圈》；神话戏有《白蛇传》、《天河配》（《黄牛分家》）、《天仙配》、《白莲花落凡》等。此外，也有一些内容不健康的剧目，如《铁冠图》、《擒方腊》、《双开膛》等。
山东梆子除用梆子声腔演唱的剧目外，还保存了一部分笛戏和罗戏（大笛罗罗）。笛戏有《六国封相》、《酒楼封官》（《访赵普》）、《天台山》、《连生三级》、《犯相》（《花子犯相》）、《借麦子》（《麦里藏金》）、《黄桂香推磨》（《侯七推磨》）、《佛手橘》、《假金牌》（《绞岳飞》）、《戳姐夫》、《掰扣鼻》（《报喜》）等。此外，《宇宙锋》、《万花船》等剧中，均插有部分笛戏。罗戏有《打面缸》、《锯大缸》（《百草山》）、《拐妗子》（《沙州迁民》）、《胡小放羊》、《打灶王》（夹有“跑娃娃”调）等。另有个别昆腔剧目，如《赐福长春》、《九江口》、《斩铫期》等，均已失传。
中华人民共和国成立后，先后编创的现代戏有《白毛女》、《父子婚姻》、《小女婿》、《老王卖瓜》、《万紫千红》、《万家香》、《前沿人家》等。整理改编的传统剧目有《墙头记》、《程咬金招亲》等。其中《墙头记》于1982年由中央新闻纪录片场摄制成彩色影片。
高调梆子 任心才（1919—1988） 山东郓城人，艺名“红十二”，山东梆子著名表演艺术家，其唱腔被称为任派唱腔，任心才先生祖籍江苏沛县，先辈因逃荒至山东并定居在郓城。任心才先生生在戏班、长在戏班，先学花脸，后改须生红脸，在父亲的熏染下，5岁便能模仿名红脸窦朝荣的唱腔，9岁到梁山寿张集井班正式学艺，拜师吴桂远始学花脸，继之又扮演须生，后专攻红脸。十二岁开始挑梁子唱戏，由演《高平关》中的赵匡胤、《辕门斩子》中的杨景、《乱潼关》中的岑彭、《青龙阵》中的孙膑、《反徐州》中的徐达等，崭露头角，挑梁唱戏，故群众送号“红十二”。他嗓音洪亮，唱腔高亢悠扬，摇曳多姿，富有浓郁的山东梆子韵味，，故群众又称他为“任红脸”。他所主演的《闯幽州》、《斩黄袍》、《临潼山》、《辕门斩子》、《诸葛亮吊孝》、《严海斗》等剧目深受群众欢迎，在鲁西南一带家喻户晓。1956年参加山东省第二届戏曲观摩演出大会，他在《闯幽州》中饰杨继业，荣获演员一等奖。此外他还多次在省市会演中获奖。生前曾担任有戏曲之乡之称的山东省郓城县山东梆子剧团团长、郓城县人大代表、郓城县政协常委等职。
任心才先生有一副好嗓子，音域宽广，声腔洪亮，激昂高亢，极富山东梆子的传统韵味。另一方面，任心才先生功底扎实，文武兼备，塑造出了不少具有鲜明人物性格的舞台形象。如他主演的《闯幽州》，当演到杨继业在儿子五郎、大郎败阵回营后的三笑时，他朗声念道：“军营之中只许千声喜，不许一声忧---我看哪个敢哭？都得给我笑，都得给我笑。哈哈，哈哈，哈哈---。第一声大笑，抖髯丁字步亮相；第二声降为悲音笑，叉步托髯；第三声笑，抖盔亮髯，表现出老英雄杨继业的雄心壮志与忧国恨奸的矛盾心理。每演至此，观众无不泪下。
高调梆子窦朝荣 段 珩 许中新 任心才 袁福全 李洪福 郑西元 刘兆伦 刘德润 窦玉谦 周书路 华君武 侯景全 姬兴起 徐延臣 王明山 曾宪锡 刘玉珍 许佛宝 汤庆言 许相云 张学保 侯仰存 赵立豪 王金亭 王福科 张贵元 张继祥 卜令文 张天恩 常兴君 曹占民 杨宪法 杨圣军 赵子正 丁连贞 王悦营 李福全 孟凡义 孙发修 韩宗荣 邵留新
黑 脸
丁宪文 张朝云 章兆麟 张继爱 宋贵福 王士柱 申广雷 王廷臣 胡盛奎 刘天成 韩宝来 庞洪德 张永贵 贾瑞成 徐淑文 张宝军
旦 行
宋玉山 薛子玉 冯孝顺 张福云 张玉合 曹连升 侯德山 闫泰顺 刘云亭 孟玉琴 杨梅兰 刘桂荣 姚月芝 张桂花 刘玉花 米玉华 刘翠仲 郝瑞芝 赵秀真 陈文秀 李玉玲 刘桂松 蒋佳荣 尹爱菊 游遂英 王爱霞 宋其美 武兰香 林 洁 李 红 杜玉珍
小 生
黄儒秀 李秀俊 丁长岐 李云鹏 刘君秋 马金兰 陈传富 杜明亮 刘景泰 王若河 王忠侠 宋福斌 张宗信 刘金兰 孙宝红
丑 行
卢胜奎 孙继兴 刘玉朋 乔新发 安 军 陈朋义 赵学义 郭玉雪 吴德先 任光明 邢延明 程 涛 李心合 范和强
鼓 师
李心刚 刘桂荣 李福盛 王全荣 开瑞宝 孙宪权 石传荣 田和灵 王身健 陈传贵 柴心记 李贤生 李家芳 张兆祥
琴 师
王桂苓 王玉平 郭啸玉 陈学古 张玉枝 张玉松 马士仲 李颜怀 曹心库 张占申 毕雨生 张贻君 王化洪 田春阁
其 他
潘思亭 井秋奇
青年 名演
陈凤英 孙保全 李霞 黄河 李继业 王 震 刘春兰 李 保 祝风晨 吕端勇 孙淑霞
高调梆子山东戏曲音乐概论/高鼎铸著.--北京：人民音乐出版社，2000.--400页.--(戏曲音乐研究丛书)
山东曹县戏曲纸扎艺术/潘鲁生编.--重庆：重庆出版社，1993.--151页.--(中国民间美术丛书 ;6)
山东地方戏曲唱段欣赏/张大经,高鼎铸编.--济南：山东文艺出版社，1992.7.--762页
山东地方戏曲剧种史料汇编/李赵璧,纪根垠主编.--济南：山东教育出版社，1983.--382页
二夹弦唱腔音乐初探/尼树仁编著.--济南：山东人民出版社，1983.--521页.--(《山东地方戏曲音乐丛书》 ;2)
山东三十年戏剧选：1949-1979/山东人民出版社编辑.--济南：编者，1979.--502页
山东革命小戏选.--济南：山东人民出版社，1976.--160页
