音程

内容

基础概念

在乐音体系中，两个音的高低关系，或两音之间的音高距离，就叫做音程。概略可分为旋律音程、和声音程。

旋律音程

系指两个音符一先一后的发出声音，其中较低的音称为根音，较高的音称为冠音。

和声音程

系指两个同时发声的音符。同样的，其中较低的音称为根音，较高的音称为冠音。注：根音有时也称为“下方音”、“底音”，而冠音有时亦称为“上方音”。

音程结构

当然，在实际的音乐表现上，不可能完全像基础概念所描述的这么单纯。否则，我们今天所欣赏到的音乐，就不会是如此丰富而又多姿多采的面貌。事实上，如果把我们所欣赏的音乐比喻为一座城市，那麽音符就好比居住在城市里的市民，而音程则可类比为城市中的村落。

一个村落会怎么发展，要看聚集在此的市民拥有什么样的属性；同样的，音程的特性，也会因为音符的不同组合方式而改变。在探讨这些组合方式之前，我们必须先知道，音程是如何产生、怎么建构起来的？它到底包含了哪些元素？以下将各别说明。

音级

系指两音之间包括几个基本音。在乐理上，习惯以“度”来表示两音之间的距离。请参看范例：

在五线谱中，每个“线”，每个“间”都代表一个音级，当两个音在同一个“线”或“间”时，称为一度。若两个音是在相邻的“间”与“线”上，就称为二度。其它度数以此类推，另请参看范例：

音数

系指音程内含全音与半音的个数。相距一个全音，用“1”标示。相距一个半音，则用“½”标示。正因全音、半音的个数不同，所以度数相同的音程，声响效果也不一定相同。请参考范例说明：

如上图，D-E、E-F 皆为二度音程，但 D 与 E 的音数为“1”(相距一个全音)。E 与 F 的音数为“½”(相距一个半音)。又 D-F、F-A 皆为三度音程，但 D 与 F 的音数为“½”(相距一个全音加一个半音)。而 F-A 的音数却是“2”(相距二个全音)。

音程分类

由前面的说明里，我们可以知道：“音级与音数，就是构成音程的两个要素。”而若是再进一步探讨，我们还可以发现，在这么多“音级”、“音数”的排列组合中，每种组合都有它们自己的特性 (音数不同，度数相同，声响效果不同)。所以，为了区别这些不同特性的音程，我们就需将它们做一些分类。

那麽有哪些呢？在乐理上，主要有七种基本型态：“大、小、纯、增、减、倍增、倍减。”而从这些基本型当中，又可依据音程内含的“音级”、“音数”再往下细分，列举如下：

纯音程

纯一度
定义：同音重覆者谓之。音数为“0”，即音级内没有包含任何半音与全音。
纯四度
定义：音数为“2½”，即音级包含了“二个全音” “一个半音”。
纯五度
定义：音数为“3½”，即音级内包含了“三个全音” “一个半音”
纯八度
定义：音数为“6”，即音级内只包含“六个全音”。

大音程

大二度
定义：音数为“1”，即音级内只包含“一个全音”。
大三度
定义：音数为“2”，即音级内只包含“二个全音”。
大六度
定义：音数为“4½”，即音级内包含了“四个全音” “一个半音”。
大七度
定义：音数为“5½”，即音级内包含了“五个全音” “一个半音”。

小音程

小二度
定义：音数为“½”，即音级内只包含“一个半音”
小三度
定义：音数为“1½”，即音级内包含了“一个全音” “一个半音”
小六度
定义：音数为“4”，即音级内只包含了“四个全音”
小七度
定义：音数为“5”，即音级内只包含“五个全音”

增音程

增二度
增四度
增五度
增六度
增八度

减音程

减四度
减五度
减六度
减七度
减八度

倍增音程

定义：以增音程为基础，再加入一个半音，并且不改变音程的度数者谓之。

·倍增四度

倍减音程

定义：以减音程为基础，再减少一个半音，并且不改变音程的度数者谓之。

·倍减五度

下面用半音来计算各种常见音程——
　　距离0个半音：纯一度（DO-DO、MI-MI）
　　距离1个半音：小二度（MI-FA）、增一度（DO-#DO）
　　距离2个半音：大二度（DO-RE）、减三度（＃RE-FA）
　　距离3个半音：小三度、增二度
　　距离4个半音：大三度、减四度
　　距离5个半音：纯四度
　　距离6个半音：增四度、减五度
　　距离7个半音：纯五度
　　距离8个半音：小六度
　　距离9个半音：大六度
　　距离10个半音：小七度
　　距离11个半音：大七度
　　距离12个半音：纯八度