)韩硕
韩硕韩硕（1945年－），浙江杭州人。毕业于上海大学美术学院中国画系。现为上海中国画院副院长、一级美术师、中国美术家协会会员、上海美术家协会理事、上海大学美术学院兼职教授。1981年参加第二届全国青年美展并获二等奖；1984年参加第六届全国美展并获佳作奖和优秀作品奖，获首届上海文学艺术二等奖；1999年参加时代风采—庆祝上海解放五十周年美术作品展并获一等奖；2000年参加第九届全国美术作品展并获金奖；2001年参加庆祝中国共产党建党80周年上海美术作品展并获二等奖，纪念中国共产党建党80周年全国美术作品展并获优秀奖；2002年获第五届上海文学艺术优秀成果奖，参加全国政协举办的上海当代国画优秀作品展赴京展出。出版《韩硕画集》、《上海中国画院画家作品丛书—韩硕》等。
踏春（扇面）1981年 作品《我要向毛主席报告的》获第二届全国青年美展二等奖。任少年儿童出版社美术室主任，加入中国美术家协会。
1984年 作品《好老师》获第六届全国美展佳作奖，作品《亲人》获第六届全国美展优秀作品奖，首届上海文学艺术二等奖。上海大学美术学院中国画系进修。
1986年 作品《山鬼》等四幅入选首届海平线绘画联展。
1993年 作品《风雨同舟》等十幅入选《海上十五家中国画集》，《小花》等入选《上海中国画名家作品》。任少年儿童出版社副总编。
1994年 作品《饮中八仙歌》入选第八届全国美展。
1996年 作品《知音》等六幅入选第六届海平线绘画联展。
1997年 作品《佳音》参加迎回归沪港书画联展。调入上海中国画院任画师。
1998年 作品《晚风》等三幅入选上海百家精品展。
1999年参加时代风采—庆祝上海解放五十周年美术作品展并获一等奖；
2000年参加第九届全国美术作品展并获金奖；
2001年参加庆祝中国共产党建党80周年上海美术作品展并获二等奖，纪念中国共产党建党80周年全国美术作品展并获优秀奖；
2002年获第五届上海文学艺术优秀成果奖，参加全国政协举办的上海当代国画优秀作品展赴京展出。出版《韩硕画集》、《上海中国画院画家作品丛书—韩硕》等。
宫女们“在美术史上，重大历史题材创作始终作为一种专题而存在，比如说家喻户晓的《清明上河图》，这是反映市井生活的；《韩熙载夜宴图》是反映宫廷面貌的，这些历史画卷都属于重大题材。可惜发展过程中经历了一个断层，明清之后，国画创作开始偏向‘玩赏’，从某种意义上来说，这是一种退步。”
艺术创作必然要鼓励百花齐放，主流的花丛必须是现实主义创作。“国外有许多收藏家专门搜罗各个国家的主流题材创作，因为那些是反映历史的，潜在价值是巨大的。收藏家的目光不该盲目跟着市场，只集中在所谓古董画——已经产生巨大价值的画作上。日本曾经有一位收藏家，专门搜买中国“文革”时期的画作，而当时，那些作品根本没有受到国内市场的重视。想想看，如果反映自己国家的现实创作最后却都流入他国，那将是多么巨大的遗憾。”
重大历史题材创作很艰苦——这是所有艺术家一致的体会，韩硕也不例外。“表现的东西是要反复核实的历史事件，准备工作就很复杂，很庞大。我们这一辈画家也不觉得多么苦，但换作年轻艺术家可能就害怕了。各种新兴的表现手法不断地涌进国门，譬如‘架上艺术’，当年轻一代发现不用花很大力气也能讨好观众，自然就不想尝试复杂的创作。”
国画的材料和表现手法决定了它的局限性，很多年轻人被这种局限浇灭了创作兴趣，韩硕却觉得这既是国画的劣势，但也是优势。“一张已经被涂满了的纸，你很难找到空处添彩，国画却是一片更待开垦的天地。”
并不是没有人在国画创作上搞创意，利用国画的水墨氤氲来变换表现形式的尝试者，不无异想天开的思路，可是，“最终的评判还是要回归到原始标准上，不是说你的创意很新、很怪，就是佳作。对于好与坏的界定，基本功等要素的考察还是首位。”韩硕的这番话颇有先扬后抑的味道，似乎国画最终还是要人们为之花脑筋的美术创作。
风雨同舟韩硕入选国家重大历史题材的作品是表现“南昌起义”的。打了很多次底稿，听了很多次建议，他还是带着如履薄冰的表情，略显犹豫地说：“这个故事家喻户晓，也被画过很多次了，不论是艺术家还是老百姓都有了固定概念，实在很难突破。”
单就五位领导人该如何站立、如何摆放，就让韩硕为难了好一阵子。当时留下来的照片，都是一些很严肃的正面肖像，全都是一个姿势，一种表情。怎样让领导们展现一个生活化的形象，成了韩硕要攻克的首要堡垒。“现在底稿已经定下来了，也不能说是很满意。不过最大的收获就是思考、修改的过程，不仅发散了思维，也加深了我对这场历史事件的感情。”
韩硕把最终确定的底稿钉在工作室的墙上，他张开双手比划着：“等到作品出来，恐怕和这面墙一样长，还要更高些。”重大历史题材显然是“又重又大”的，“宏大，容易。可是气势上的‘重’就难表现了。”韩硕看着自己的底稿，意味深长地说：“等到它完成了，就变成了一个新的衡量标准，以后的每一件作品，我都会想要超越它。”
走上绘画之路
我的父母生养了十个孩子，父亲对前三个管教很严，亲自教他们写字作画，希望将来后继有人，后来因为靠卖画为生难以维持这个大家庭的生计，便对这一行失去了信心，不准下面的孩子再学画。但刹车也不容易，先后又有四个孩子走了这条路，一家子这么多人画画，不敢说空前，绝后是没问题了。
我自小耳濡目染，对绘画情有独钟，犹记得小时候，我全部课本的字里行间被画得无一处空白。少年时期，父亲的禁令已经撤销，我有幸去浙江美院附中学习绘画。这些年来，虽历经变迁、坎坷和周折，我始终没停止作画，终于如愿以偿，成了一名专业画家。
喜好古典题材
我的中国人物画以中国古典题材为多，这可能在潜意识里对城市的喧嚣、环境的污染、现代生活和繁杂的厌倦，对简朴清雅生活的向往。也因为现代生活离我们太近，人人都知道怎么回事，而表现古人则容易发挥得多，用一句不恰当的比喻，画鬼容易画人难。当然，更重要的是受中国古典文学独特魅力的吸引，那些简短文字，既蕴含深意又富有神采，和我感觉中理想的境界较多吻合，常常会有一种冲动，把这份感觉用绘画表现出来。
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[2] 中华人物 http://www.gg-art.com/artist/artist.php?id=856
[3] 个人主页 http://www.zgddhj.cn/zj/ShowClass.asp?ClassID=149
[4] 画家系列 http://www.artchinanet.com/artlife/hanshuo/main-1.htm
