姓名：陆川
职业：导演
出生年月：1971年2月
性别：男
生肖：狗
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| 陆川 |
籍贯：新疆
学历：98年毕业于北京电影学院导演系(硕士研究生)
作品：《可可西里》《寻枪》《黑洞》《南京！南京！》等
1993年毕业于解放军国际关系学院英国语言文学专业
1998年毕业于北京电影学院导演系硕士
1998至2001年中国电影集团电影导演
2001至2005年华谊兄弟影视投资公司导演
2006年至今川制作导演
毫无疑问，父亲身为著名作家陆天明，姑姑是著名作家陆星儿，生于这样一个文艺家庭，陆川的精神世界必然带有家族的潜在影响。
作家陆天明和妻子从上海去新疆兵团成为下乡知青，陆川在新疆出生，4岁时，陆川就随调到中央广播文工团的父母来到了北京，但斯如父亲陆天明所言“他一直很怀念他的出生地，一直认为自己是西部的孩子”，西部的本质好像已经流到他的血液中去了。
应该说，生于文艺世家，陆川受家庭文艺气氛的影响，而后才开始对电影产生浓厚的兴趣。“80年代我在上中学，当时是文学最激动人心的时候，我在写类似手抄本的诗和小说。但是当我看到《红高粱》《黄土地》的时候，忽然意识到文字在影像面前的软弱。电影可以彻底地粉碎一个人。”
当初进学校时，同学说到喜欢的电影，都会提到安东尼奥尼、基耶斯洛夫斯基、安哲罗普罗斯……而陆川进入电影学院时，只知道跟主考官喋喋不休的说起斯皮尔伯格。他说自己在复习期间把《辛德勒名单》整整看了６遍，把每个镜头都记下来了，嗯，那部片子真的很棒，说得大家都笑了。
“我记不住大师的年表，在看电影上，可以说我是一个杂食动物。”“那时候我在心里暗暗藏下了对电影的梦想，但是我真的没有想到自己还确实走上了电影导演这条路，而且现在这一部、两部片子，开始逐渐被大家认
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| 陆川 |
陆川从小就与姑姑陆星儿的感情特别好。“姑姑一直很喜欢我。我小时候的照片，都是她抱我在怀里，乐陶陶的样子。”陆川回忆起以往的情景，伤感地说：“我们之间有很多话可以聊，那是别人都无法代替的一种默契。后来，我来北京发展，姑姑只要来北京开作协大会，就一定会找我吃饭，聊很多事情。她给予我各方面的支持都很大，特别是我后来做电影了，她非常关心我的进展，为我在事业上的每一个进步而感到欣慰。”
在青海忙于拍摄电影《可可西里》时，陆川回过一次家，“我回到家的时候，姑姑已经瘦得只剩一把骨头，和我印象中的姑姑已经完全脱节了。我当时心里非常难过，把我从青海带回的吉祥挂件送给了姑姑，希望她能早日战胜病魔。”陆川表示，姑姑的生命力与意志力都非常顽强，她与病魔斗争了两年半，直到最后一刻也没有放弃。这给予陆川很大的鼓舞与启示。
对陆川而言，家庭中的影响是相互的，有时候，全家会取在家里开个全体“会议”，讨论一下各自的作品。“我们之间是互相影响。父母会给我和弟弟一些影响，反过来，我们也会给父母一些影响。比如说，我就会给我们谈谈西方电影，新的电影观念。而父亲的作品有相当一部分是写西部的，这也算是我们的共同点吧。”
《寻枪》
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| 陆川 |
2002年2月 陆川受邀以嘉宾身份出席柏林电影节。
2002年4月 第九届大学生电影节，《寻枪》作为第一部参赛影片进行了放映；陆川导演《寻枪》获得最佳导演处女作奖。
2002年5月 《寻枪》受邀参展第55届戛纳电影节。
2002年度 参赛威尼斯电影节“逆流而上”(Up Stream)单元。
2002年12月 《寻枪》入选美国圣丹斯国际电影节“世界剧场”单元。
2002年度 新周刊中国年度新锐榜 年度最佳电影。
2002年度 卫视周刊年度全球十大电影，年度最佳导演。
2002年度 上海影评人协会 年度十大国产片。
2003年4月 第三届华语电影传媒大奖，《寻枪》获内地最佳处女作奖、内地最佳影片奖；姜文因为此片，获内地最佳男演员奖。
2003年6月 《寻枪》入围莫斯科国际电影节“世界全景电影”单元。
2003年11月 《寻枪》获中国法制题材电影电视节(剧)目“金剑奖”电影二等奖。
《可可西里》
2004年10月31日获得东京国际电影节评委会大奖。
2004年12月4日获得台湾金马电影奖五项提名，并最终获得最佳影片，最佳摄影两项大奖。
2004年度 Mtv超级盛典最具风格导演奖。
2004年度 新锐榜最佳年度电影奖。
2004年度 新浪网评选最佳新锐导演奖。
2004年度 第1届中国两岸三地导演协会最佳青年导演奖。
2005年1月陆川导演获得第一届中国导演协会最佳年度导演，最佳年度青年导演两项提名，并最终获得最佳年度青年导演奖。
2005年1月20日《可可西里》参加美国圣丹斯独立电影节，在北美首映获得巨大成功。
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2005年5月14日在第12届大学生电影节上，《可可西里》荣获最佳导演奖和评委会大奖。
2005年5月30日 美国第27届Mountain Film Festival最佳叙述片奖。
2005年6月15日在上海电影评论学会第十四届上海影评人2004年度“十佳影片“评选活动中，陆川导演荣获04年度“最佳导演“奖，影片《可可西里》获得04年度“十佳影片“奖。
2005年6月25—7月2日 意大利佩扎罗电影节公众大奖。
2005年8月28日在中国第11届华表奖上，陆川获优秀导演奖、《可可西里》获优秀故事片奖。
2005年9月 俄罗斯海参崴国际电影节，获评委会特别奖及最佳男演员奖（《可可西里》全体男演员）。
2005年10月 美国国家地理All Roads Film Festival，获最佳影片和最佳影片公众奖。
2005年11月 加拿大Banff Mountain Film Festival最佳故事片奖。
2005年11月29日 法国巴黎国际环境电影节，影片《可可西里》获得电影节大奖。
2005年12月18日 获印度KERALA国际电影节最佳导演，公众大奖以及评论大奖。
2006年4月8日 获香港金像奖电影节最佳亚洲影片奖。
新锐导演陆川的处女作。很多人提到陆川，都把他归为第六代，第六代的风格一方面是张元、路学长等人的现实主义风格，另一方面是娄烨等人似乎在规避现实的“技术派”风格。陆川的这部处女作，从故事到风格，有类似《苏州河》的地方，但从质感上又有所不同，也有现实主义的元素和迹象，但也绝对非其同类，至于说到姜文的
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当华谊兄弟影视公司把一篇关于“可可西里藏羚羊被严重盗猎，巡山队员献出宝贵生命”的报道交给陆川的时候，他似乎找到了感觉。陆川以自己当过编剧的功底迅速写出了一个十分有戏的剧本，其中有枪战、有爱情、有环保、有民俗，有所有的商业噱头。可是，当真正到了可可西里，和武装巡山队员一起进入了冰天雪地的无人区，和大自然抗争，和盗猎分子搏击的时候，他完全被震撼了，扔掉了曾经自以为是的剧本，开始用心体味那种生死离别的崇高。陆川说有了那段难忘的生活，我才懂得为什么每个巡山队员进入荒原之前都是伴着家人的眼泪，都要和亲人一一拥抱，因为每一次分手都可能是永别；也正是因为有了亲身体验，我才了解到巡山队的艰难困苦，所以才会有片中吃生肉、喝雪水、严重缺氧的真实感受，会有被冻僵的切肤之痛……在可可西里，陆川亲眼看到了被盗猎者屠杀的成百上千的藏羚羊尸骨，亲身体会到了彻骨的寒冷和危机四伏的险恶环境，更意识到了“可可西里”的精神核心，那不仅仅是藏羚羊、不仅仅是环保，而是人在可可西里中真实的生存状态和超越生存之上的信仰和信念。
陆川从经历中得到的好处是他在军队里干过两年，军队一般被认为是出硬汉的地方，一不留神就有可能变成海明威。陆川的第一部电影《寻枪》确实有点那个意思，手法相当简练，有故事，有线条，也许因为他有那么一段关于磨剧本的痛苦经验，所以才能那么自信：“我就是这拨导演里最好的。”
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在柏林电影节上，他就亲眼看到一些中国导演在台上毫不掩饰、甚至还有些“自豪”地向大家宣称自己的作品是地下电影，这令他十分反感，“感觉好像被别人利用了”，陆川说，“他们硬把‘地下电影’贴在脸上卖钱，实际上，无论在制作上、观念上，还是电影语言、题材上，这些影片都是奔着电影节去的，太功利。”
陆川认为，大量地下电影的出现会令国产电影处在一个为难的地步，他奉劝这些“地下”导演，不要只顾眼前利益，“给正经导演留点生存空间”。陆川说，导演私自出国参赛，受到损失的是制片方，“他们一分钱赚不到，但导演却出了名，而今后将没有制片方敢投资国产电影，如此下去将是恶性循环。”
陆川以亲身经历告诉记者，当初《寻枪》剧本出来后，他曾花了一年时间四处找投资却处处碰壁，就因为没名，直到北京电影制片厂制定了“青年电影计划”，给了他200万才得以拍摄。“其实，国内还是有机构扶持年轻人的，关键是要沟通，而不是对抗。”老导演拍一部就赔一部已是事实，年轻导演将是中国主流电影的中坚力量，而主流电影需要一个安全的创作环境。陆川认为，地下电影的导演应该改变观念，电影是拍给观众看的，而不是一个人出名和赚钱的手段。
年轻、新锐的导演陆川放弃一个个收入丰厚的电视剧片约，却用三年多的时间一次次进入世界三大无人区之一的可可西里，在平均海拔5000米的冰天雪地中，用坚强的意志、用纪实的镜头完成了一部震惊国内外的影片《可可西里》
2004年10月初，电影《可可西里》带给影视圈的震动让不少人始料不及。片子在许多城市放映时出现了艺术片难得一见的观片热潮，见多识广的观众竟然边看边哭。在没有一个明星的情况下，摄制组成员得到了媒体和观众的热情追捧，国外电影发行人也纷纷向该片抛出橄榄枝……然而，此刻该片导演陆川已经在向下一个目标进发，他的带着童年印记的《英格力士》正在积极筹备中。
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尽管陆川对拍摄的艰辛做过无数次想象，但还是预料不到后来发生的一切。100多天的拍摄，不停地非战斗减员，奉献毕竟是挂在嘴唇上的一句轻巧的话语，真正做到谈何容易 在海拔近5000多米的不冻泉，睡袋里零下十多度，平躺时的脉搏在100多下，就像是人在冰天雪地的跑步机上不能停歇的滋味。一场冰河里追击的戏，让一个个大男人冻得痛哭流涕，一场戏下来，全体倒下，被送到了部队救助站。看到面目全非的演职员们，陆川像个孩子似地哭了。为了《可可西里》，摄制组付出的是巨大的代价，其中一位美国电影同行因公殉职。
陆川把《可可西里》当成是用生命守候的电影。他说，《可可西里》值得他用生命用健康去交换。正因为如此，陆川没有把《可可西里》弄成一个展示民俗的舞台，没有用猎奇和技巧拼凑一个西方色彩的中国民族电影。可可西里的震撼在于它揭示了民族精神的核心，把一个理想主义者由生到死的过程鲜活地展现出来。尽管片中的英雄没有完成最后的救赎，尽管英雄的生命在瞬间消失，死于一个没有名姓的盗猎分子，像一只死不瞑目的藏羚羊，但是他仍然用鹰一般的眼睛注视着正在失去的人类家园，灵魂永远不会消逝。
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| 中国 | 希腊 | 《可可西里》 | 导演 | 藏羚羊 |
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