)阮玲玉
| 人物基本信息 | |
 | |
| 中文名： | 阮玲玉 |
| 别名： | 阮凤根，阮玉英 |
| 家乡： | 广东中山 |
| 性别： | 女 |
| 国籍： | 中国 |
| 出生年月： | 1910年 |
| 去世年月： | 1935年 |
| 职业： | 演艺 电影演员 |
| 还有未完善内容， | |
人物关系
编辑|
|
阮玲玉，中国早期影星，原名阮凤根，学名阮玉英。广东中山县人，1910年出生于上海。因为当工人的父亲早逝，孩童时代就随母为人帮佣。1926年，因处女作《挂名夫妻》，踏入影坛。1933年，阮玲玉与其夫张达民协议离婚，后与茶商唐季珊同居。1935年3月8日，阮玲玉自杀，留下遗言：“人言可畏”!!
阮玲玉母亲节衣缩食，让她上学读书，就读于上海崇德女子中学。
1926年，为自立谋生，奉养母亲，考入上海明星影片公司，主演处女作《挂名夫妻》，从此踏入影坛。
之后，相继在“明星”、“大中华百合”公司主演近20部影片，所扮演在爱情、婚姻方面屡遭不幸的少女或娇媚泼辣的风流女子。1930年进联华影业公司，主演该公司创业作《故都春梦》 ，扮演妓女燕燕获得成功，奠定了她在影坛的地位。
此后，她在《野草闲花》、《三个摩登女性》、《小玩意》、《城市之夜》、《人生》、《归来》、《再会吧，上海》、《香雪海》、《神女》、《新女性》、《国风》等一系列影片中担任主角，在这批暴露社会黑暗，表现下层劳苦群众生活饿影片中，成功塑造了各种饱受苦难的中国妇女形象，为早期默片时代电影界著名演员。
1932年一度从上海到澳门避难。1934年初在澳门休养两个多月。
1933年，阮玲玉与其夫张达民协议离婚。后与茶商唐季珊同居。1935年春，《新女性》上映后，阮玲玉主演的人物颇受非议，私生活还被屡屡曝光。而此时张达民也否认订有离婚协议，向法院上诉，法院遂定于3月9日传讯阮玲玉，1935年3月8日阮玲玉深感压力太重而自杀，留下遗言：“人言可畏”。
阮玲玉从事演艺不到10年时间，却创造了众多的不同阶层、不同命运、不同性格的妇女形象。在处女作《挂名的夫妻》里，她生动地塑造了被封建势力压得抬不起头来的弱女子的形象；在《情欲宝鉴》、《故都春梦》、《桃花泣血记》、《玉堂春》、《神女》等影片里，她塑造了受尽豪绅阔少、流氓恶霸的玩弄和压榨的风尘女子的形象；在《野草闲花》里，她塑造了为争取婚姻自由，打破旧婚姻的传统思想的勇敢少女的形象；在《新女性》和《三个摩登女性》里，她塑造了知识妇女的形象。
 |
 |
香雪海（1934）
神女（1934）
新女性（1934）
人生（1934）
归来（1934）
再会吧，上海（1934）
城市之夜（1933）
小玩意（1933）
续故都春梦（1932）
三个摩登女性（1932）
恋爱与义务（1931）
一剪梅（1931）
桃花泣血记（1931）
玉堂春（1931）
故都春梦（1930）野草闲花（1930）
火烧九龙山（1930）
自杀合同（1930）
珍珠冠（1929）
情欲宝鉴（1929）
劫后孤鸿（1929）
大破九龙山（1929）
银幕之花（1929）
蔡状元建造洛阳桥（1928）
白云塔（上集）（1928）
白云塔（下集）（1928）
挂名的夫妻（1927）
血泪碑（1927）
杨小真（1927）
北京杨贵妃（1927）
 |  |
《桃花泣血记》
影片叙述了乡下姑娘琳姑与城市中的富家子弟德恩的恋爱过程，在封建礼教的迫害下，两个纯情的青年终因贫富悬殊而造成了终身的悲剧。
《神女》
一个生活贫苦的女人只有一个小儿子，为了生计也为了抚养儿子成人，她不惜出卖自己的身体，不幸被一流氓看中，霸占了她，她曾几次试图逃离流氓的控制，但始终不能成功。几年以后，儿子长大了，她希望儿子能上学，便继续卖身赚钱供孩子上学。在学校里上学的儿子的身世被一些学生家长知道了，他们向校方提出不能让一个妓女的孩子留在学校和其它孩子一起读书，这样会破坏学风，学校的董事也极其反对孩子留在学校。正直的校长用自己微薄的力量无论怎样努力也无济于事，孩子终于被开除了。女人为使孩子能继续念书，便想离开这里，投奔别处。但当她去拿自己积储的那点钱时，发现流氓将钱偷去赌博输光了。她气愤不已，拿起一只瓶子向流氓扎去，流氓被打死，她因杀人而被关进了监狱……
 |  |
 |  |
《新女性》
韦明是受过高等教育的人，虽然用自己的力量争取到了婚姻自由，嫁给了自己所爱的人，且生有一个女儿，但是不久却被抛弃。韦明只得去做了音乐教师，被学校的校董王博士看中，韦明对王博士不理不睬。韦明又和一个出版公司的编辑余海涛相识，韦明爱上了余海涛，但是因自己以前痛苦的经历，又不愿同余海涛结婚。韦明的邻居，工人出身的知识分子李阿英逐渐和韦明成了朋友。校董王博士为报复韦明，将她辞退，王博士又假惺惺地看望韦明，并以钻戒诱惑，坚强的韦明拒绝了王博士的引诱。韦明的女儿患了肺炎，越来越严重。韦明写小说但稿费不能预付。生活逼迫下，韦明只得做了“一夜的奴隶”，没料到嫖客竟是王博士。韦明一怒之下打了王博士一个耳光，跑了出来。韦明再也忍受不了这一切，服毒自杀。新闻记者韦明自杀消息登在报上，余海涛带韦明在医院抢救，韦明稍稍清醒过后，经过李阿英的启发，发出“我要活，我要报复”的呐喊。但是，医生再也不能将韦明抢救过来，她终于在悲愤中死去。
阮玲玉《香雪海》
少女阮玲玉贤慧美丽，早年由寡母作主，许婚村中青年高占非。其舅贪财，硬逼她下嫁无赖财主费柏青。玲玉不允，投奔山上尼庵礼佛修行。舅见其志不可夺，遂允嫁高占非。高孑身一人，种数亩薄田为生。婚后，夫妻终年胼手胝足，仍难应付军阀的苛征暴敛。时国民革命军开始北伐，军阀指派费柏青为征收委员，加紧榨取农民血汗，充实军饷。高带头抗捐，被捕遭受毒打，不能在村中立足，乃别妻离子，外出谋生。旅途遇革命党人，经启发教育，毅然投入革命军参加北伐。自高离家后，玲玉挑起家庭重担，生活艰难，唯盼丈夫早归。但一过数年，依然杳无音讯。时阮母已去世，儿子也患重病。为求神保佑，玲玉许下重愿：只要神使丈夫归来，儿子病愈，愿落发为尼。后来，儿子经医生救治病愈，丈夫也历经战火，平安回家。她感激神的赐予，不管丈夫、儿子苦苦劝阻，逃入深山，做了尼姑。春去冬来，又是寒梅花萼绽开时节，她见儿子爬过高山陡壁前来探望时，终于抑制不住母性的爱，重新投入丈夫怀抱。大地春回，高占非仍日事耕种，阮玲玉依然信神拜佛。可是儿子不耐烦地喊道：“不要烧香了，我的肚子饿了！”
这些形象中，有女工、村妇、教员、舞女、妓女、艺人、作家等。人物大多身世悲惨，经历坎坷，屡遭磨难而一直奋斗不息，虽然最终都是以自杀、出家、入狱、惨死为结局，但都能保持善良正直的天性和纯洁美好的心灵。其中，《神女》是最具代表性的作品，她以精湛的演技，把一个品格崇高的母亲与一个地位卑微的妓女奇迹般地融合为一体，出神入化，令人心灵位之震动。
阮玲玉《神女》导演吴永刚曾用“感光最快的胶片”作比喻，给予她高度赞誉。在30年代的中国影坛上，她以重拍次数最少而成为导演们乐于与之合作的演员；又以使观众“每片必看”而成为最有票房号召力的演员。
她的表演才华横溢，光芒四射，达到了中国无声电影时期表演艺术的最高水平，赢得广大观众由衷的倾慕。
然而，这位卓越的女演员婚姻生活十分不幸。1935年，封建恶势力利用有关她的婚姻讼案大作文章，造谣中伤，把一桶桶脏水泼到她的身上。她不堪被辱，留下“人言可畏”的遗言，服药自尽，时年25岁。
阮玲玉之遗书
我不死不能明我冤，我现在死了，总可以如他心愿，你虽不杀伯仁，伯仁由你而死，张达民我看你怎样逃得过这个舆论，你现在总可以不能再诬害唐季珊，因为你已害死了我啊！我现在一死，人们一定以为我是畏罪，其实我何罪可畏？因为我对于张达民没有一样有对他不住的地方，别的姑且勿论，就拿我和他临脱离同居的时候，还每月给他一百元，这不是空口说的话，是有凭据和收条的。可是，他恩将仇报，以冤来报德，更加以外界不明，还以为我对他不住。唉！那有什么法子想呢？想之又想，惟有一死了之罢。唉！我一死何足惜，不过还是怕人言可畏，人言可畏罢了。
阮玲王绝笔
廿四年三月七日晚午后
阮玲玉午夜致唐季珊
季珊：我真做梦也想不到这样快，就会和你死别，但是不要悲哀，因为天下无不散的筵席，请代千万节哀为要。我很对你不住，令你为我受罪。现在他虽这样百般的诬害你我，但终有水落石出的一日，天网恢恢，疏而不漏，我看他又怎样的活着呢。鸟之将死，其鸣也悲，人之将死，其言也善，我死而有灵，将永永远远保护你的。我死之后，请代拿我之余资，来养活我母亲和囡囡，如果不够的话，请你费力罢!而且刻刻提防，免他老人家步我后尘，那是我所至望你的。你如果真的爱我，那就请你千万不要负我之所望才好。好了，有缘来生再会!另有公司欠我之人工，请向之收回，用来供养阿妈和囡囡，共二千零五元，至要至要。另有一封信，如果外界知我自杀，即登报发表，如不知请即不宣为要。
阮玲玉绝笔廿四、三月七日午夜
阮玲玉(当这份遗书发表以后,梁家的姐妹就是梁赛珍和梁珊珊从此就消失了,再也找不到了）
其一
达民：我已被你迫死的，哪个人肯相信呢？你不想想我和你分离后，每月又津贴你一百元吗？你真无良心，现在我死了，你大概心满意足啊！人们一定以为我畏罪？其实我何罪可畏，我不过很悔悟不应该做你们两人的争夺品，但是太迟了！不必哭啊！我不会活了！也不用悔改，因为事情已到了这种地步。
其二
季珊：没有你迷恋“XXX”，没有你那晚打我，今晚又打我，我大约不会这样做吧！我死之后，将来一定会有人说你是玩弄女性的恶魔，更加要说我是没有灵魂的女性，但那时，我不在人世了，你自己去受吧！过去的织云(唐季珊前女友)，今日的我，明日是谁，我想你自己知道了就是。我死了，我并不敢恨你，希望你好好待妈妈和小囡囡(阮玲玉的养女)。还有联华欠我的人工二千零五十元，请作抚养她们的费用，还请你细心看顾她们，因为她们惟有你可以靠了！
没有我，你可以做你喜欢的事了，我很快乐。 玲玉绝笔
 |  |  |
阮玲玉，中国默片时期最具代表性的演员，她被誉为“中国的嘉宝”、“中国的英格丽·褒曼”。她性情柔顺、朴质清新，鞠杂人世间的她宛如一朵妖丽的百合生长在风雨恣肆的荒野。
阮玲玉由于阮玲玉演艺超群，她所主演的影片《野草闲花》、《小玩意》、《神女》、《人生》等获得了广大观众的热情赞誉，奠定她在中国电影史上的不朽地位。然而在生活中，张达民嗜赌成瘾，不务正业，将家产败光后，把阮玲玉当成摇钱树。阮玲玉一再容忍，但张达民不思悔改，忍无可忍的阮玲玉最终向他提出了分手。
张达民还未从她的记忆中走远，茶叶大王唐季珊就迫不及待地闯进了阮玲玉的生活，他以自己受女明星张积云的骗为幌子，以温柔多情为掩护，使阮玲玉产生一种惺惺相惜的依恋。既阔绰又得体的唐季珊在脉脉温情之中赢得了阮玲玉的名声和美貌，并使她彻底摆脱了底层生活，成为豪门暗寓里的一只金丝鸟。
阮玲玉的事业如日中天,《新女性》一片的公映却使阮玲玉惹火烧身：张达民欲敲诈当红影星，纠集小报记者极尽无事生非之能事，并诬告阮玲玉与唐季珊伤风败俗，通奸卷逃。阮玲玉收到了法庭传票。这时，阮玲玉也受到了唐季珊的责怪和冷遇，她去找《新女性》的导演蔡楚生寻求帮助，希望一起离开上海这个是非之地，但蔡楚生不愿担当这样的风险，阮玲玉在对方惨白的脸上看到了自己的厄运。一个逼迫、一个责难、一个逃避、她只有绝望而死。1935年3月8日，阮玲玉把几十颗安眠药倒进母亲为她烧的八宝粥里，结束了25岁年轻而又美丽的生命，临死前阮玲玉留下了“人言可畏”的遗言。
阮玲玉来了，她如烟花般的美丽。正如亦舒在《她比烟花寂寞》里写的姚晶，香肩窄窄，给人卿何薄命的感觉。阮玲玉可以说是20世纪上海的第一个“骨感美人”：瘦削修长的身材，袅娜多姿；细长飞挑的眼睛，不笑时流露出自然天成的忧戚感，有一种“烟视媚行”的风姿。阮玲玉，总是一袭旗袍加身，镶花边的、高开衩的、格子型的、碎花型的还有纯色的阴丹士林布。阮玲玉走了，挣不断的爱恨情愁。在茫茫人海中，阮玲玉悬挂她等爱的的旗帜。在滚滚红尘中，飘零的是她疲惫的红颜。张达民的无义，唐季珊的无情使得阮玲玉将独自站在高高的被告席上聆听判决。
时代造就了阮玲玉，时代也毁了阮玲玉，她代表女性依附男性的性别注定了她的悲哀。阮玲玉在男人的幻想中成为明星。虽然不停有人告诉她要坚强，要独立，要做新女性，可是她自己仍然是那种对男人无限依靠的女子，无比凄惶，无比温柔。
阮玲玉这样的女子难怪万人痴迷。一些六十岁以上的，在旧上海滩上颇会白相的老克腊们说，阮玲玉的美丽是别人学不来的。
这到底是怎样的一个美女？为什么能让众人在美女如云，影片如山的今天，任让人无法忘怀？
阮玲玉的少女时代
阮玲玉一出生，她的父亲就被女儿的美丽深深折服。可以毫不夸张的说，在阮玲玉二十五年的短暂生命中，第一个为她倾倒的是父亲。
1901年4月26日，阮用荣与妻子何阿英在结婚四年后，生下了一个女儿，父母为她取了个乳名叫凤根。一个女孩取了个男孩的名字，并没有重男轻女的偏心，这是因为母亲看到婴儿的小脸上天生一对弯弯的美丽的丹凤眼，而她的父亲，从第一眼起已经为女儿着迷，把她当作了阮家的命根子。
阮玲玉以后，阮玲玉听到任何人对自己美丽眼睛的赞赏，没有一个像父亲那样真挚，那样亲切，那 样出自肺腑的，衷心的喜悦。
有一段日子，父亲所在的亚细亚油栈的外国老板发了善心，答应一些住得远的工人搬到油栈 附近的工人住宅去住。
那是一段难忘的日子。凤根每天总是穿了一身整齐干净的衣裤，坐在自己家的门槛上，等父 亲下班。父亲回来，顾不得洗一把脸，喝一口茶，就把长着一双美丽眼睛的女儿骑在肩上， 到空场上去兜圈子，向邻居们夸耀。
这样的日子仅仅过了一年，外国老板就要把工人住宅改为高尔夫球场，强令工人迁出。
阮玲玉父亲瘦长的身影刚刚出现在视线中，她那对美丽的眼睛闪动着水灵的眸光，亲热地叫着扑上去，双手抱住父亲的头颅，小脸紧贴住父亲满是胡茬的面颊，唱了起来。父亲一声不响地摊 开粗大的手掌，里面放着凤根喜爱的东西：广东橄榄，陈皮梅，或者是各种小玩意儿。他宁可自己多走路，少吃一个馒头，每天也要省下钱送给女儿一点小小的奖品。
一天，父亲回来时，已是深夜，父亲卧倒在屋前的积水中，手里紧握着一个被水浸湿的小纸包。里面是给凤根的礼物——用彩珠串成的耳环。
这是父亲送给女儿的最后的礼物，当晚，父亲去世了，带着一个没有实现的承诺：有一天， 一家人高高兴兴地去电影院看场电影。
或许，阮玲玉今后走上银幕，就是为了帮父亲完成这个承诺，为了深沉的父爱。
十六岁的阮玲玉迫于生计，不得不从崇德女校退学。依着报纸上招聘启示，到明星影片公司 考《挂名夫妻》的女主角。
她从那条直通大门，两旁盛开桃花的走道上，姗姗走向导演室时，所有的人都精神一振，助 理导演要她做欢乐表情时，便轻盈地把头一侧，薄唇轻启，嫣然一笑；眼睛笑得更弯，也更 妩媚，在唇角边还浮出一个逗人的浅涡。当助理导演要她做悲伤表情时，原来留在脸上的笑 容突然消失，流丽的眸光顿时蒙上一层水盈盈的泪花，从泪眼中露出哀怨的神情。
阮玲玉卜导演像个巫师，他的话，在阮玲玉九年的银幕生涯二十九部电影中得到了印证。她从《挂 名夫妻》开始，在影片中饰演各类不同角色，塑造了社会各个阶层的妇女形象，其中有农村 少女、丫头、女工、女学生、小手工艺者、女作家，以至交际花、歌女、舞女、妓女、尼姑 和乞丐，有正派角色也有反派角色；由少女演到老年，从旧社会的殉葬者一直到为人民利益 而奋斗的先进女性。这些人物都有一个悲惨的结局，有的自杀，有的入狱，或者被逼成疯， 或者病死街头。这些充满悲剧色彩的银幕形象，也就是旧中国千百万苦难妇女的缩影。她们 的不幸遭遇震撼人们的心灵，激起观众无限同情和共鸣。
没有受到艺术上的专门培养的阮玲玉，之所以能够如此到位的把握悲剧人物的心理，做出卓 越的表演，实在是因为影片中这些角色的际遇，在很大程度上与她本人的身世暗合。
16岁那年，母亲被帮佣的那家女主人诬陷偷钱，赶了出来。少爷帮她们安排住所，抚慰着心 灵受创伤的母女俩，也借这个机会表达了对阮玲玉的倾慕之情。希望嫁一个老实、温柔和多 情的丈夫，能够和她一起孝敬母亲，享受家庭幸福的阮玲玉被张达民外表的老成呆板而迷惑 ，献出了天真无邪的身心。
她去拍《挂名夫妻》时，自己的生活却陷入了有夫妻之实却无名份的境况。虽然张达民是少 爷，但他却没有拿一分钱供养阮玲玉母女，阮玲玉也不在乎，她需要的不是他经济上的资助 ，而是爱情的始终不渝。
但是这也很难做到，张达民一次次拖延着与她结婚的事情，却一次次伸手向她要钱，并一次 次将钱花在赌博上头。阮玲玉好几次为他找到体面而又轻松的差事，他就几次携软逃走，让 阮玲玉去还债并忍受难堪。阮玲玉对他一直存着希望，她希望张达民能像《故都春梦》里的 男主角一样浪子回头，她觉得自己能够感化他。
可是幻想总是很容易破灭，张达民公然表示只是看中阮玲玉长得漂亮，将她当作姨太太，高 兴时叫她服侍服侍，解解气，张无情的话语彻底击碎了不堪一击的梦，阮玲玉向他提出分手 ，可是这个魔鬼竟无耻提出要分手可以，但每个月贴他一百元，贴足两年。阮玲玉答应了， 她甘愿用辛辛苦苦拍戏换来的血汗钱换取独立、快乐和未来。
张达民还未从她的记忆中走远，茶叶大王唐季珊就迫不急待的闯进了阮玲玉的生活，他以自己受女明星张织云的骗为幌子，以温柔多情为掩护，使阮玲玉产生一种惺惺相惜的依恋而她 的朋友们也纷纷说“他当
阮玲玉阮玲玉和唐季珊光明正大的同居了，可是不速之客张织云的来电，又将阮玲玉往悲剧的深渊又推近了一步。
一天，阮玲玉正在弹钢琴，电话铃响了，是张织云，她在话筒的另一头亲切而又真挚地告诉 阮玲玉：“我跟了他两年，被他玩弄了两年。他玩弄女性，喜新厌旧。我断送了自己，我的黄金时代就这样被糟塌了!他找到了你，背后跟人说：玩一个比张织云更红更漂亮的女明星 。玲玉，你我不熟悉，可我们是同行，希望你别再走我的老路，你戏演得好，比我有成就， 更要珍惜自己，千万要珍惜啊!”一声呜咽，电话挂断了。
阮玲玉心乱如麻时，阴魂不散的张达民又阴恻恻地出现在她的生活中，在报纸上对她大肆诽谤起来，此时的阮玲玉最需要的是爱人的支持，此时唐季珊的虚伪和狠心也暴露着。两人男人不顾阮玲玉的感受，不断在报纸上相互控告，事情闹上法庭，阮玲玉将独自站在被告席上聆听判决。
阮玲玉不怕出庭，但告她的是她的男人，如今不珍惜她的是她的另一个男人。或许活着真的太难了；或许她此时才明白她所扮演的苦难女性为什么最终选择自杀；或许，只有死是容易 的。她把几十颗安眠药倒进母亲为她烧的八珍粥里，一口口喝下去，结束了二十五的年轻生 命。
她在遗书中写道：“……人们一定以为我畏罪 其实我何罪可畏，我不可很悔该不应该做你们两人的争夺品……” 阮玲玉死了，带走的是对尘世的眷恋，带不走的是人们对她的美丽的回忆。
《神女》导演吴永刚曾用“感光最快的胶片”作比喻，赞誉阮玲玉的演技。在上世纪30年代的中国影坛上，阮玲玉以重拍次数最少而成为导演们乐于起用的演员。她还使观众“每片必看”，因而成为最有票房号召力的演员。
阮玲玉从事演员工作不到十年，却创造了不同阶层、不同命运、不同性格的妇女形象。
阮玲玉阮玲玉的遭遇与她主演的角色一样不幸。她十六岁结识了母亲帮佣的少东家张达民，倾心相许而与之结合，可是婚姻生活却并不快乐(部分人说是同居，未正式结婚)。1933年，阮玲玉与张达民分开，后与茶商唐季珊同居，不久又发现被唐季珊玩弄了。她曾对朋友说：“张达民把我当作摇钱树，唐季珊把我当作专利品，他们都不懂得什么是爱情。”
1935年春，《新女性》上映后，阮玲玉主演的人物颇受舆论非议，私生活亦被曝光。此时，张达民否认与阮玲玉订有离婚协议，向法院上诉，诬告唐季珊，法院遂定于3月9日传讯阮玲玉。阮玲玉深感压力，于3月8日服毒自杀，享年仅二十五岁。
张曼玉版阮玲玉
阮玲玉有导演称赞说：“阮玲玉是感光‘快片’，无论有什么要求，只要向她提出，她都能马上表现出来，而且演得那样贴切、准确、恰如其分。”阮玲玉演出的电影都是默片，有一个经典的表情，侧脸似乎对着天边的一角，明明在微笑，却流露哀婉悲伤。那是将自我的不幸和角色融为一体的阮玲玉真实情感的瞬间流露。而电影《阮玲玉》(1991)不仅是表现一位明星的短暂生涯，也是向老上海影人的致敬。整部《阮玲玉》中的“历史”一半由摄制组成员之间对话表现，一半由张曼玉等演员虚拟演出，穿插着黎莉莉等老电影人的现身说法。
很多人知道扮演阮玲玉的张曼玉因该片而横扫金马、金像以及其余各大奖项，却鲜有人知，那时的张曼玉戏外也刚刚经过一段人生的低谷。
张曼玉曾经惆怅地说，她与尔冬升是一出文艺片。尔冬升之前，张曼玉的男友不是发型师就是设计师，两人在1987年9月20日她的生日宴会上邂逅，3年后却因他的大男人脾气而分手。和尔冬升分手后，她始终在不断恋爱，偏偏拍《阮玲玉》这一年，此前认识的男友在杂志上公布了署名“死鱼”的张曼玉写给自己的数十封情书。别字夹杂，终生难堪，甚至被导演王晶在电影《爱在娱乐圈的日子》中拿来嘲讽。但正是这种刺激，使她由此悟到了“人言可畏”的要义，一下子懂得如何用手势和眼神表达女性的隐忍和矜持，所以才有了电影版中神似大过形似的阮玲玉，张曼玉因为这部电影不仅成功甩掉“花瓶”称号，还成为第一个在国际电影节上封后的华人演员。时隔十余年，该片导演关锦鹏日前在接受记者采访时对《阮玲玉》这部电影的评价是：“《阮玲玉》不可能重拍。它就是那一部电影。不可能说换个人、换个时间，再来一次。”在中国电影百年之际，即将于本月22日启动的香港国际电影节已经决定将加长版的《阮玲玉》作为开幕片。
徐帆版阮玲玉
阮玲玉尤其是话剧版《阮玲玉》上演后，于是之老师这样评价徐帆：“你让我看到了30年代的阮玲玉。”
徐帆是一个愿意将自己的性格带到角色中的演员，角色的很多优点其实就是徐帆的本色。
所以，在当年排演的话剧《阮玲玉》中，徐帆的精彩独白至今犹在耳畔。而且无论从身段上看，还是从台词功底上讲，徐帆都与阮玲玉形似。还有一点很重要，阮玲玉不是那种惊艳的美女，但却不艳而妖，这与可以用“眼睛杀死你”的徐帆异曲同工。
是以，当年的那出话剧才会在话剧界引来好评无数，有人认为阮玲玉是徐帆最好的舞台角色。
吴倩莲版阮玲玉
阮玲玉开机之日，吴倩莲曾接受记者采访，当被问及她是否担心与张曼玉电影版的《阮玲玉》“火拼”时，吴倩莲说：“我不怕和任何人撞车，我演的阮玲玉一定是独一无二的。”吴倩莲希望大家对她扮演的阮玲玉要多点欣赏眼光，少些批评。
但这部被称为“首次详尽描写70年前影星阮玲玉短暂而璀璨的一生”的电视剧，还是使曾自信满满的吴倩莲显得底气不足。她不得不开始承受“阮玲玉效应”所带来的压力，又遭遇了导演和唐季珊的扮演者相继离开剧组的风波。
吴倩莲决定要演吴倩莲的“阮玲玉”，“本来的剧本里边阮玲玉有许多独白，我不想让她说那么多的话”，而且减少哭泣，“将悲切藏在心里”。
 |  |  |
 |  | |
http://tv.zyjyz.com/xxsh/11202.html
http://www.776cn.com/news/ydlmx/0722563C09CBGGI2085717.html
http://www.1-123.com/0yishu/wanlinyu.asp
http://www.hercity.com/eNews/news/200701/0018_1751256625.html
http://news.sohu.com/20050309/n224603853.shtml
