)远离越南
影片名称 远离越南 影片类型 战争片
影片日期 2005-5-14
影片演员 阿兰·雷乃 让－吕克·戈达尔 威廉·克莱恩 克劳德·勒鲁什 阿格妮斯·瓦尔达 尤里斯·伊文思
尤里斯·伊文思JorisIvens
威廉姆·克莱因WilliamKlein...
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KarenBlanguernon
贝尔纳·弗雷松BernardFresson
国家/地区：法国
对白语言：法语
发行公司：NewYorkerFilms
上映日期：1967年8月西德
影片类型 战争片
影片日期 2005-5-14
一切肇始于马尔凯尔的倡议，当时伊文思刚刚从越南回来，拍摄了诸多河内的战时生活场景，基于这些素材，为了反战而展开的一个大规模的集体行动开始了。影片开始的镜头对准了在东京湾装卸的美国炮弹，以某种隐藏的音乐节奏，在海面上运动。然后就转入了伊文思风格的日常素材，越南民众淡定而决绝的姿势，默默制作土造防空洞———空袭警报响起时，街边鳞次栉比的迷你防空洞以及旁边老百姓的对战争习以为常、毫无惊慌的表情令人惊异，完全超出人们对于战争所固有的体认。当然其中也不乏桑塔格在《论摄影》里抨击过的强调战争罪行的残酷景象，充满对战争的控诉。不过，如果仅仅停留在战争景象的展示，这部纪录片就难以超越平庸的新闻记录———虽然正是那些记录，使得这场错综复杂的战争成为了人类史上第一部被所有人“观看”的战争，此后的战争报道基本都遵循了同样的原则。影片中插入了一段由戈达尔和雷乃导演的评论段落，无言的女性聆听一个作家的长篇战争反思，无从决定对错。在美国拍摄的两种游行场面，人们密集的辩论场面，把对立双方的态度都精心呈现出来。如今越战的对与错，已成定论，回头来看当时的美国民众的态度，还是颇为发人深省。
戈达尔的段落体现着他所谓“形式与内容”分离的原则，声音和画面毫无关联，理论家们从中大抵可找到无穷的阐释空间，不过一般反应还是坠入五里云雾，日后他拍摄的《此地和他地》中也可看到这种作派的延续。其他导演的风格也可以在观看中细细品味，然而最可品味的仍是影片的主题：越南战争。虽然人们远离了越南，由这次观看却让人贴近战争。
参与的导演包括了大部分新浪潮的新生代，他们以自己的良心通过不同方式向越南表示了支持。在片中，他们毫不犹豫地指出越战是一场富人与穷人的战争，随着他们的镜头，将视角深入到美国和越南的现状、各地知识分子的评...
看完《远离越南》，非常激动，还不是对制作者的责任感、清醒的头脑、多样的表达方式和正义感，而是认为本片对于纪录片怎么拍有争议的事件给出了一个答案。本片拍摄于越战初期，那时主战的人士占了主流，他们对于越南的情况有着自己的想象，他们了解到的越南是主战的政客希望他们了解的。制作者真实地纪录了当年反战游行和主战游行的场面和他们的辩论、冲突，我们真实地看到了美国人民的爱国主义、民族主义感情，以及对红色的恐惧。制作者真实地纪录了越南人民在相对和平环境下以及在战争条件下的生活场景，我们发现这些越南人绝不是好莱坞电影中狡诈、不择手段的越南人，而是那么的朴实平和有趣。本片的反战基于人道主义的立场，指出美国一天要向越南投放1000吨炸弹，总数已经超过了二战期间向德军投放的炸弹总数。本片的拍摄难度是比较大的，影片用了许多新闻纪录片的材料，非常珍贵。美帝国主义今天仍然在世界各地发动新的战争，这是它的本性，我们总有一天也会被卷进去。可惜的是今天已经没有当年的制作者了：他们有的死了，有的已经垂垂老矣，新的作者在哪里呢。
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