)过门
贯串连接曲首、曲尾和句、逗之间唱腔中断处的器乐伴奏。古老剧种如昆曲均不用过门。自明末清初“时尚小令”用于戏曲以及梆子、皮簧等板式变化体剧种出现后，才有伴奏过门的运用，并成为戏曲音乐的一个重要组成部分。
过门分起调过门、句间过门和曲尾过门。它与唱腔的感情、风格紧密相联，与角色的动作、思想过程互相补充、互相依赖，并有灵活多变、能长能短、可续可断的特点。起调过门有引领唱腔、规定调高、板式、速度等功能。句间过门在音乐上有配合唱词，分清逗句韵协，联接逗、句、段之间感情，陪衬角色的唱、做、制造气氛，烘托情绪等功能。曲尾过门有补充全曲感情之不足，联接动作与念白的气势，并意味着一曲结束。
经过历代各剧种乐师的辛勤创造，过门有下列艺术处理手法：①重复式，将前面的唱腔片断加以重复或再现。②承递式，俗称“顶针续麻”，即承递前一逗尾或句尾一音、数音,并加以发挥。③律动式,即以某一固定音型作连续反复或变化反复。④韵音式,过门的旋律,以前一唱腔的终止音或中结音为中心进行活动，并使这一音在每一小节的强拍上重复出现。某些剧种的“行弦”，即由此扩展而来。⑤填充式，俗称“垫头”，系将唱腔分逗所造成的空隙，予以填补。⑥延续式，唱腔与过门的旋律完全不同，但彼此紧紧相依，一气呵成，难以任意增删。
从过门的功能上看，它又有连接、转折（转板式或转换宫调等）、分清句逗，以及配合舞蹈性的身段动作等作用。过门一般均由伴奏的文场乐器担任，有时也衬以锣鼓。有时清唱与伴奏过门逐句交替，俗称“清唱清补”。
