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贾樟柯贾樟柯，独立电影导演，1970年贾樟柯生于中国山西汾阳，毕业于北京电影学院。本对绘画有所造诣的他，一次偶然的机会观看了电影《黄土地》之后，便激发了内心对电影的热爱。他1991年开始考北京电影学院，但失败了两次，直到1993年才如愿以偿考上北京电影学院文学系。为了实现孩童时期的导演梦，他组织了“青年电影实验小组”，由此开始了他的电影实践。贾樟柯曾经说过一句话，"当一个社会急匆匆往前赶路的时候，不能因为要往前走，就忽视那个被你撞倒的人。"在过去的10年当中，他特立独行，用他的镜头语言去描绘一个巨大的社会转型时代普通人所要承受的代价和命运发生的转变。
贾樟柯贾樟柯，有人把他称作“电影民工”，因为他的电影大多聚焦于中国北方的某个小县城，讲述着一群城市边缘人的生活状态。有人说他的电影真实地记录了这个时代的身影，而他却反驳，“谁也没有权利代表大多数人，你只有权利代表你自己，也只能代表你自己。”他的电影中没有离奇的情节，没有大悲大喜的渲染，只有普通寻常的男人、女人过着最普通寻常的生活。他的力量正来自于，他从不诗化自己的经历。“关注普通人，尊重世俗生活”即是贾樟柯电影的魅力所在。他的开山之作《小武》无疑奠定了其在第六代导演中举足轻重的位置。法国《电影手册》评论《小武》“摆脱了中国电影的常规，是标志着中国电影复兴与活力的影片。”德国电影评论家乌里希格雷格尔则称他为“亚洲电影闪电般耀眼的希望之光。”贾樟柯，这个来自山西汾阳县城的小个子男人，似乎让我们看到了中国新一代电影大师的希望。
1995年拍摄第一部57分钟的短片《小山回家》得了香港映像节的大奖。尽管这不是一个成功的作品，但它为贾樟柯提供了一个机会，开始他的成名作《小武》。在这部影片中，他的独特视角与感情方式第一次有了完整与深入的表达。《小武》在国际广受好评，得了8个奖，也成为国内小资青年的追逐对象，贾樟柯一举成名。彼时，法国《电影手册》评论：“《小武》摆脱了中国电影的常规，是标志着中国电影复兴与活力的影片。”德国电影评论家乌利希？格雷格尔则称他为“亚洲电影闪电般耀眼的希望之光”。
贾樟柯又拍摄了《站台》、《任逍遥》、《世界》等几部长片。2006年在拍摄纪录片《东》时，他决定套拍故事片《三峡好人》，该片在当年威尼斯电影节上一举拿下金狮大奖。贾樟柯中国第六代导演领军者的地位得以确立。
在中国电影集体向好莱坞投降，沉沦于虚无缥缈的非现实主义题材的时候，贾樟柯对中国现实的强烈人文关注显得尤为可贵。从《小武》发端，到如潮好评的《三峡好人》，贾樟柯的影像世界正在逐步成为理解中国的一种特殊方式，亦在重新诠释中国电影的现实主义。
贾樟柯2005年4月8日是贾樟柯的首部被批准进入国内院线公映的电影《世界》在北京首映的日子。“15天跑11个城市”，这是贾樟柯为推销《世界》必须要做的作业。昨天，记者在北京东方新世纪影院见到了《世界》的全部主创人员。
贾樟柯在《世界》中沿袭了其一贯的风格，关注小人物，即使是他所说的一部城市影片，但城市中的高楼大厦、锦衣美食都与《世界》无关，《世界》里是生活在拥挤的地下室、羡慕坐过飞机的人的一些普通打工者的喜怒哀乐。贾樟柯表示自己身处时刻发生巨大变化的社会中有很多茫然，他相信每个人都有自己的茫然和感触。《世界》就是希望能表现这样的现实，并把多种现实结合在一起。
“表现真实的城市”，这是贾樟柯从剧本阶段就在坚持的原则，“我不希望别人说我拍出来的城市生活是假的。不过有人对我说，你还是手下留情了，其实现实要残酷得多。”从电影关注的人群和拍摄手法上来看，《世界》和贾樟柯一贯的风格没有太大变化，但是电影的制作要精致得多，毕竟这是一部投资上千万的电影。“通过审查并不意味着电影变质”，贾樟柯说，“其实《世界》离贾樟柯并不远，只是让这种电影在工业的渠道里被更多人接受。我不会拍那些我认为没有价值的电影，电影不能没有自己的价值。”当被问到将来的影片会不会一帆风顺时他说：“谁说我不会再面对审查的压力？下一部《刺青时代》就有人说‘你别想了，根本不可能通过’。”
与《小武》、《站台》和《任逍遥》相比，贾樟柯在《世界》中运用了很多新的元素来反映当代年轻人的生活。动画FLASH就是其中最特别的一点，贾樟柯表示之所以选择这样的手法是因为FLASH是时下最贴近年轻人生活的事物之一，片中的六个动画都由知名闪客制作。
除了动画FLASH之外，影片中还有很多电脑特效镜头。贾樟柯介绍说，《世界》中的电脑特效与现在流行的动作影片中的视觉特效镜头是不同的，《世界》在镜头的细节处作了特效处理，比如片中赵涛看飞过天空的那架飞机就是用电脑特效制作的。贾樟柯说自己也是第一次运用这样的拍摄手法，感觉很不错，制作和修改起来都非常方便。
《世界》仍然是贾樟柯的老班底，例如与他合作了《站台》和《任逍遥》的赵涛，还有每部影片都会出现的王宏伟，但是王宏伟此次在《世界》中并没有担任男主角，而是扮演成泰燊的一个老乡，贾樟柯表示在这部影片中有很多不同人群的交汇：如黑社会、白领、外国人，所以没有特定的主演。谈到王宏伟，贾樟柯说十年前自己的电影《小山回家》中王宏伟饰演的是一个年轻的民工，十年后的《世界》他又扮演了一个老民工。通过这一点，也发现十年来自己关心的问题没有改变，感到很欣慰。
2004年获法兰西共和国文学艺术骑士勋章奖
2007年达沃斯经济论坛 全球青年领袖
2008年获Martell Elite 亚洲精英人物
2008年杜维尔电影节杰出艺术成就奖
2008年英国《卫报》全球十大环保人物
法国《电影手册》评论《小武》“摆脱了中国电影的常规，是标志着中国电影复兴与活力的影片。”德国电影评论家乌里希格雷格尔则称他为“亚洲电影闪电般耀眼的希望之光。”贾樟柯，这个来自山西汾阳县城的小个子男人，似乎让我们看到了中国新一代电影大师的希望。
“票房”对于贾樟柯来说是完全新鲜的，“一块钱不嫌少，一千万不嫌多”，这是他的预期，“核算一下，我们需要1800万元的国内票房才能够收回成本，但这基本是不可能的。不如务实一点儿，在独立发行的经验不多，钱也不多的情况下，把心态放轻松，努力做好每件事情就好。”贾樟柯说这次终于明白市场的意义和价值，接触到市场才真正知道自己的观众是什么样的，他发觉原来他的观众群并不是想象中的一水儿年轻人，在几次放映时都发现了阿姨级的人物。
与曾经流行的批判现实主义相比，贾樟柯的叙事更为沉静和不张扬，从不做单纯的道德判断，而是通过个性鲜明的纪实性风格一一拓展；与现代虚无主义相比，贾樟柯更是从不故弄玄虚，倾力专注于历史变迁中的细枝末节，在冷酷的现实中保持着一种温暖的基调。
如何切入现实对很多导演来说困难重重，贾樟柯却举重若轻，这来源于其独特的视角和敏感的心态，总是能找到自己的方式重构历史的记忆：《小武》中冷静的镜头、纪实的风格立即从纷繁复杂的变迁中重塑了一代人的感觉；《世界》在更大规模上表达了中国的变迁；《三峡好人》不但展示出广阔的社会变迁图景，而且虚构性被置于纪实性的叙述之中。他的电影有自己的世界，并且在以自己的方式在思考这个世界变迁的意义。
如果把贾樟柯置于更宏大的历史坐标中考量，他掀起的最大波澜，甚至已经不是几部电影所能概括。隔了十年回头去看，贾樟柯影像的文本意义恰恰是对正在经历激烈全球化变迁的古老中国的一段惊心动魄的记录，所有的细节已经沉淀到时间的潜流里去，留下的是一个个沉默的动容、一段段不朽的绝唱。也正如他自己所说：“我想用电影去关心普通人，首先要尊重世俗生活。在缓慢的时光流程中，感觉每个平淡的生命的喜悦或沉重。”
[1] 电影宝库 http://ent.sina.com.cn/m/2005-03-16/1346678072.html
[2] 名人堂 http://star.zdnet.com.cn/2/1472/ifalg.shtml
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