)贵州黔剧
黔剧，地方剧种，曾名文琴戏，流行于贵阳、毕节、遵义、安顺、黔西南等地区。黔剧，是由流传在贵州的曲艺扬琴（又名“文琴”、“贵州弹词”）于1953年发展而成的。清光绪年间扬琴在贵州已很盛行。它的文字唱本在
贵州黔剧黔剧，戏曲剧种。它的前身是一种民间说唱艺术“文琴”（又叫“扬琴”）。这种多人坐唱的曲艺，清光绪年间就已盛行，流传于贵州省汉族地区的部分城镇。1953年，黔西县的一些业余“文琴”爱好者，试将它改为戏曲搬上舞台，1956年建立第一个专业的黔西文琴剧团。1960年定名为黔剧，并成立了贵州省黔剧团。20多年来，黔剧
贵州黔剧黔剧的唱腔，主要是继承发展了文琴的传统。基本曲调有清板、二板、三板、扬调、苦禀、二流、二簧以及民间小调〔欢扬调〕、〔半边月〕、〔红绣鞋〕、〔美驿图〕、〔苏咕咕〕等。伴奏有来自文琴和贵州梆子的〔八谱〕等60多支曲牌。伴奏乐器以扬琴和高胡为主，辅以瓮琴、月琴、胡琴、二胡、琵琶、三弦、箫、笛等。打击乐器有大鼓、怀鼓、大锣、小锣、马锣、包包锣、摔板、磬、碰铃等。黔剧的表演是在吸收、借鉴昆剧等戏曲表演的基础上，又学习当地各民族的民间表演艺术，逐渐形成了自己独特的风格。黔剧的演员都比较年轻，在《秦娘美》中扮演娘美的刘玉珍，在《奢香夫人》中扮演奢香的崔燕鹏，在《搬窑》中扮演王宝钏的王章兰等在唱腔上均有各自的特色。
黔剧的前身是贵州扬琴。贵州扬琴，亦称贵州弹词、文琴，是一种以扬琴为主要伴奏乐器，分角色坐唱的说唱艺术。
清嘉庆年间，贵筑县的颜词徽，清道光五年（1825）兴义的张国华等人，曾在诗文中提到贵阳有扬琴的活动。今人俞百巍经过多年的高歌研究认为，扬琴“在清康熙年间就开始在贵州流行，至今已二百多年历史”（《关于贵
贵州黔剧1950年，大定（今大方）县的扬琴艺人为配合“清匪反霸”运动，用贵州扬琴的曲调为秦腔剧本《穷人恨》配曲，用当地方言演出，开创了黔剧的先声。此剧用扬琴、三弦、胡琴伴奏的调子，传达悲喜的剧情，歌曲台词通俗易懂，受到广大群众的欢迎。
1952年秋，黔西县扬琴艺人徐有三、封炳坤、李绍芝、魏利亨等，将婺剧剧本《百日缘》配以贵州扬琴唱腔，用当地方言道白，模仿京剧、川剧的表演、锣鼓，演出获得成功，并取名为文琴戏。尔后，徐有三又将贵州扬琴的传统曲目《搬窑》整理改编成文琴戏排练，在该县武神庙为第一次区乡干部会演出，熟悉的乡音土语引起了观众的共鸣，这次演出被黔剧界认为是黔剧的诞生。
贵州黔剧文琴戏和黔西业余文琴剧团的出现，引起了中共贵州省委和省文化主管部门的重视。1956年5月，黔西县人民政府批准成立黔西县文琴剧团，贵州出现了第一个专业文琴剧团。
1957年后，各地在黔西县文琴剧团的影响下，相继成立了专业或半专业文琴剧团，并于1959到1960年间举行了两次文琴戏会演，黔西县文琴剧团作为贵州的地方剧种出访了四川，到成都、重庆演出。
1960年2月，中共贵州省委正式将文琴戏命名为黔剧，组建了贵州省黔剧演出团。同年五年，周恩来视察贵州时观看了该团演出的《卓文君》 、 《西厢记》选场，同年6月，该团带《秦娘美》 、 《张秀眉》 、 《红旗食堂》 、 《女矿工排》 、 《搬窑》 、 《佳期拷红》 、 《葬花》等剧目晋京演出，尔后又赴上海、杭州公演，均受到欢迎和好评。
1960年，贵州省黔剧团、遵义专区黔剧团和毕节专区黔剧团，联合排练了《半把剪刀》 、 《团圆之后》 、 《珍珠塔》 、 《双玉蝉》等其它剧种的优秀剧目，并创作演出了《山高水长》 、 《人民办案》等现代戏。1965年9月，贵州省黔剧团的《山高水长》 ，遵义专区黔剧团的《考幺女》 ，毕节专区黔剧团的《把关》 、 《开锁》等剧，均赴成都参加西南区话剧地方戏汇演。
黔剧自诞生到80年底，20多年来曾先后创作、改编、移植、上演了大量剧目，其中，改编侗剧优秀传统剧目《秦娘美》 ，1960年拍摄成舞台艺术影片；创作的彝族历史故事剧《奢香夫人》 ，在编、导、演、音乐、舞美等方面，都达到新的水平。该剧1979年9月赴京参加中华人民共和国成立三十周年观摩演出，获文化部颁发的创作一等奖，演出一等奖。曾荣获中央文化部戏曲创作、演出一等奖。还有苗族历史故事剧《张秀眉》 ，以及其它现代戏《山高水长》 、 《血披毡》 、 《考幺女》 、 《把关》 等，整理改编的传统剧目《搬窑》 、 《珍珠塔》 、 《三难新郎》等都受到观众喜爱。
黔剧音乐是在贵州扬琴说唱音乐的基础上，经过不断改革，并从贵州地方其它戏曲剧种以及民族民间音乐中汲取素材，逐渐发展而成的。
黔剧唱腔用贵州方言演唱，以贵阳官话及黔西话为代表，属北方语系、西南官话，其声、韵、调都有自己的鲜明
贵州黔剧黔剧的基本唱腔均属四句式板式变化体，唱词以七言十言为主，并按尾字平仄偶句押脚韵的规律，形成严格的上下句式。
黔剧唱腔由基本唱腔和其它唱腔两类组成，形成了以板式变化为主，单曲体为辅的综合体制。
基本唱腔在贵州扬琴的七个常用唱腔的基础上，按板式变化体进行归类和发展，形成多系统基本唱腔格局，有扬调腔、二板腔、二黄腔三个腔类：
扬调腔在〔扬调〕的基础上发展形成，由〔扬调〕、〔苦禀〕、〔反调〕三个唱调构成。
二板腔在〔二板〕的基础上发展形成，由〔二板〕、〔宫二板〕两个唱调构成。
二簧腔包含〔二簧一字〕、〔二簧快一字〕、〔二流〕三个黔剧传统板式唱腔，又在此基础上发展了〔二簧垛板〕、〔二簧摇板〕、〔二簧散板〕、〔二簧干板〕、〔二簧倒板〕、〔二簧夺子〕等板式。
其它唱腔包括：贵州扬琴的部分小调、在民族音乐和黔剧唱腔素材中创作和发展的新腔、合唱与伴唱，共三部分。
黔剧唱腔的连接灵活自如，其连接类型有：基本唱腔扬调腔、二板腔、二簧腔内各板式的连接；基本唱腔与另一基本唱腔的连接，如扬调腔与二簧腔的连接，二板腔和扬调腔的连接；基本唱腔与其它唱腔的连接包括小调、新腔和未归入基本唱腔的传统唱腔；基本唱腔与合唱、伴唱与连接等连接形式。
黔剧器乐曲的来源有三：一是继承贵州扬琴传统曲牌〔八谱〕，有〔大八谱〕、〔小八谱〕之分；二是吸收贵州
贵州黔剧器乐曲分为：弦乐曲、唢呐曲两类。弦乐曲，如〔柳青莲〕、〔浪淘沙〕、〔洞房乐〕等，常用于迎宾、宴客、嫁娶等场合；唢呐曲，如〔一溜风〕、〔急三腔〕等常用于打斗场面。
黔剧的伴奏乐器以高胡、扬琴为主，配以其它管弦乐，组成文扬。打击乐器按本剧种的需要，由小鼓、板（以上选用偏高音者）、大锣、大钵、马锣或小锣，配以铰子、碰铃、低音锣、包包锣、大鼓、定音鼓等，组成武扬。锣鼓经以吸收贵州梆子戏的锣鼓经为主，并借鉴、改编其它剧种的锣鼓经而形成，有念白锣鼓、开唱锣鼓、身段锣鼓等。
黔剧戏衣融合了当地各民族特点，视剧情和人物性格而设计。
黔剧的母体贵州扬琴，在其一百一十八出大小唱本中，已有生、旦、净、末、丑、副的角色行当划分，其中生行有小生、正生、老生之分；旦行有正旦、小旦、贴旦、花旦、老旦之别，黔剧诞生以后，在行当体制上，继承了扬琴的这一传统，并有所归纳和发展。
1、生行：是对男性角色的泛指，无论是青年、中年、老年，正面人物或反面人物，均由生行演员扮演。在现代戏
贵州黔剧小生，泛指正、反面人物中的青年男子，有穷生、巾生、官生、武小生、文武小生之分，如《珍珠塔》中的方卿属穷生， 《西厢记》中的张君瑞属小生， 《奢香夫人》中的朱元璋属官生， 《汉宫劫》中的刘章属武小生， 《潘安》中的潘安属文武小生， 《秦娘美》中的珠郎、 《阿双》中的布卡、 《瓦窑案》中的何大年等均属小生行。
老生，泛指正、反面人物中的中、老年男子，如《生死牌》中的黄伯贤、王志坚， 《团圆之后》中的郑司成、杜国中，《珍珠塔》中的陈培德、赵本， 《风亭赶子》中的张元秀等。
花旦，是青年女性中的正面角色，多是天真活泼、聪明智慧，性格直率、大方、善良的人物，如《珍珠塔》中的彩萍， 《牡丹对课》中的白牡丹，《武则天》中的上官婉儿， 《团圆之后》中的柳氏， 《秦娘美》中的婢娘、婢妹等。
闺门旦，多指未婚的青年女性，有闺阁千金，也有小家碧玉。这些人物有的雍荣华贵；有的知书达理；有的多愁善感；有的宽容大度；有的机智聪慧；有的志向远大。《珍珠塔》中的陈翠娥，《人面桃花》中的杜宜春便属此类。
青衣，多为已婚的中年妇女，这类人物大都稳重端庄，如《奢香夫人》中奢香、刘淑珠、马皇后， 《团圆之后》中的叶氏，《搬窑》中的王宝钏等。
彩旦，是性格诙谐、风趣，或刁钻、古怪、刻薄势利的女性人物，如 《珍珠塔》中的方朵花， 《拾玉镯》中的刘媒婆。
老旦，是剧中的老年妇女，如 《六离门》中的洪母， 《半把剪刀》中的曹母等。
武旦，有武功的女性，这些人物多是性格豪爽，胆识过人的妇女，如《盗仙草》中的白素贞， 《潘安》中的杨娇娇等。
贵州黔剧官衣丑，指穿官衣，戴纱帽的公卿大夫、文职官员，如《殷小姐娶妻》中的补天阙， 《怪孝记》中的县官等。
褶子丑，指纨绔子弟、风流公子之类的人物，如《老爷世家》中的大少爷等。
童子丑，指少年男性，如《双下山》中的小和尚。
武丑，指擅长武艺、性格机警、幽默风趣的人物，如《挡马》中的焦光普， 《刘四姐》中的侯七等。
4、净行：指性格鲁莽、豪放、相貌特异的人，如 《花田错》中的周通， 《团圆之后》中的洪如海， 《秦香莲》中的包公等。
贵州黔剧剧团成立后，艺术家们排演了许多优秀剧目，其中不少剧目获得文化部和贵州省的奖励。1960年剧团排演了《秦娘美》、《张秀眉》、《搬窑》、《拷红》、《女矿工排》等剧目进京演出，得到梅兰芳、欧阳予倩等艺术家的好评。代表剧目《秦娘美》在京、津、沪、杭、苏等地的演出使黔剧在全国产生影响，并被上海海燕电影制片厂拍摄成戏曲艺术片向国内外发行。1963年剧团创作的《奢香夫人》于1979年晋京参加国庆30周年献礼演出，获文化部颁发的创作一等奖、演出一等奖。1993年9月，《月正圆》在全国地方戏曲交流演出中获文化部颁发的演出剧目奖。1998年9月，《姊妹崖》在贵州省文艺调演中获综合演出一等奖。
剧团现有主要演员：刘玉珍（代表作品《秦娘美》、《月正圆》）、崔燕鹏（代表作品《奢香夫人》、《月正圆》）、苏文才（代表作品《奢香夫人》、《西厢记》）、余重骏（代表作品《月正圆》、《奢香夫人》）、邹秀钟（代表作品《珍珠塔》、《团圆之后》）等。
1. 20世纪贵州戏剧文学史/王颖泰著.--贵阳：贵州民族出版社，2000.--12,388页.--(20世纪贵州文学史书系)
2. 阿双：黔剧/王玉琳著.--北京：中国戏剧出版社，1982.--60页.--(戏曲现代戏创作丛书)
3. 奢香夫人：黔剧/俞百巍执笔.--贵阳：贵州人民出版社，1979.--54页
4. 中国大百科全书：戏曲、曲艺/中国大百科全书出版社编辑部编.--北京：中国大百科全书出版社，1983.--659页
5. 中国戏曲剧种大辞典/《中国戏曲剧种大辞典》编辑委员会编.--上海：上海辞书出版社，1995.--1668页
6. 中国戏曲志.贵州卷/中国戏曲志编辑委员会，《中国戏曲志·贵州卷》编辑委员会[编].--北京：中国ISBN中心，1999.--14,688页
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