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贝司音箱主要是工作在和中频。贝司在乐队中多数时候负责低音铺底，配合打击乐器做节奏效果。贝司通常是四弦，也有六弦的。但贝司发音多为低音！多用在伴奏方面。贝司音箱通常带有多段均衡和压缩效果，对音调调整很精细，用压缩提高音色颗粒感。

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• 1 使用技巧
• 2 性能指标
• 3 现代风格
• 4 保养方法
• 5 与电吉他的区别
• 6 相关产品
• 7 选购技巧
• 8 相关词条
• 9 参考资料

这个练习是最基本的半音阶练习。1，2，3，4分别为贝司的1，2，3，4品。对应左手按弦分别用食指，中指无名指，小指。如果手小，可以适当换高把位，比如从第5品开始弹第一个音。开始时不要急于求成，慢慢来。必须跟节拍器练习，拍速可以从50开始。从一开始就养成好习惯。左手按弦按在靠近品格的地方，注意不要出杂音。右手注意和左手的配合，尽量做到同步。弹出的音也要尽量和节拍器吻合，这将影响到今后的演奏。

单弦上的半音阶练习，分为两部分:低把位到高把位，高把位到低把位。要求同上，分别在4跟弦上练习。上一节的三条练习是最基本的练习，下面的练习就有些蹩手了，大家要好好练啊。有些地方手指容易按不住弦。如果觉得第一把位弹起来太费劲，可以适当向高把位移一些(如从5品开始)。

1、3这两条练习和1类似。要求同上。基本技巧1。左手击，勾弦贝司的左手击钩弦方法和吉他一样:击弦时，第一个音由右手弹出，第二个音用左手迅速击弦，用字母H表示;钩弦时，第一个音由弹出，第二个音由左手手指向下(垂至于琴弦)钩弦，用字母P表示。左手击弦练习：注意动作要迅速，连贯。力度不能太小，否则第二个音可能会出不来，左手钩弦练习:要求同击弦。注意钩弦时不要碰到别的弦以免出杂音。

2、左手滑音。从一个音滑到另一个音。可以是向上滑，也可以向下滑。方法是:第一个音用右手弹出，然后左手按弦的手指不要松开，滑到第二个音。用字母S表示。

谱例为孙楠的风往北吹歌中的bass大量运用了滑音。第二个滑音为异弦滑音，方法是：由三弦9品滑到三弦4品，然后自然连贯地弹出四弦4品的音。

3、闷音。同上两个技巧一样，闷音在电贝司演奏中属于比较常用，重要的技巧之一。闷音的弹奏方法:左手浮在弦上，不要把弦按到品格上，右手右手弹弦。闷音没有固定的音高。用X表示。

以上三种技巧都是很常用的，在很多歌中可以发现的影子，琢磨它们在歌曲中的味道，试着自己扒出来。节奏对贝司来说是很重要的，这节将介绍一些最基本的节奏型，这对今后演奏不同风格的贝司以及视谱都很有帮助。以上六种节奏是由八分音符，十六分音符和符点组成。每个节奏都是一拍。123456其中2，3分别为"前十六"，"后十六"，5，6分别是一个八分带符点+一个十六分。这里简单介绍一下符点的意思:符点就是将当前音符的时值增加本身的1/2。

举个例子就明白了:一个八分音符加符点后时值就变成八分+十六分。单个练好后，可以将这几种基本节奏任意两个组合来练习。如果乐句引入了休止符。休止也是非常重要的，它使贝司动感更加强烈，节奏更加明显。下面有一个练习。正拍与反拍切换的练习:第一小节为正拍弹奏，反拍休止，第二小节为正拍休止，反拍弹奏。开始速度慢些，熟练后可加快。

1、频率范围（单位：Hz）：是指最低有效放声频率至最高有效放声频率之间的范围。音箱的重放频率范围最理想的是均匀重放人耳的可听频率范围，即20HZ~20000HZ。但要以大声压级重放，频带越低，就必须考虑经受大振幅的结构和降低失真，一般还需增大音箱的容积。所以目标不宜定的太高，50HZ~16KHZ就足够了，当然，40HZ~20KHZ更好。

2、频率响应（单位：分贝dB）：是指将一个恒定电压输出的音频信号与音箱系统相连接，当改变音频信号的频率时，音箱产生的声压随频率的变化而增高或衰减和相位滞后随频率而变的现象，这种声压和相位与频率的相应变化关系称为频率响应。声压随频率而变的曲线称作“幅频特性”，相位滞后随频率而变的曲线称作“相频特性”，两者的合称为“频率响应”或“频率特性”。变化量用分贝来表示。这项指标是考核音箱品质优劣的一个重要指标，该分贝值越小，说明音箱的频率响应曲线越平坦，失真越小。

3、指向频率特性：在若干规定的声波辐射方向，如音箱中心轴水平面0度，30度和60度方向所测得的音箱频响曲线簇。打个比方，指向性良好的音箱就象日光灯，光线能够均匀散布到室内每一个角落。反之，则像手电筒一样。

4、最大输出声压级：表示音箱在输入最大功率时所能给出的最大声级指标。

5、失真（用百分数来表示）。

谐波失真，是指在重放声中增加了原信号中没有的高次谐波成分。

互调失真，我们知道扬声器是一个非线性器件，在重放声源的过程中，由于磁隙的磁场不均匀性及支撑系统的非线性变形因素，会产生一种原信号中没有的新的频率成分，因此当新的频率信号和原频率信号一起加到扬声器上时，又会调制产生另一种新的频率。另外，音乐信号并不是单音频的正弦波信号，而是多音频信号。当两个不同频率的信号同时输入扬声器时，因非线性因素的存大，会使两信号调制，产生新的频率信号，故在扬声器的放声频率里，除原信号外，还出现了两个原信号里没有的新频率，这种失真为互调失真。其主要影响的是音高（亦称音调）。

瞬态失真，音箱系统的瞬态失真，是指扬声器震动系统的质量惯性引起的一种传输波形失真。由于扬声器存在一定的质量惯性，因此纸盆震动跟不上瞬间变化的电信号，使重放声产生传输波形的畸变，导致频谱与音色的改变。这一指标的好坏，在音箱系统和扬声器单元中是极为重要的，直接影响的是音质与音色的还原程度。

6、标注功率（单位：瓦W）：音箱上所标注的功率，国际上流行两种标注方法：
长期功率或额定功率，前者是指额定频率范围内给扬声器输入一个规定的模拟信号，信号持续时间为1分钟，间隔2分钟，重复10次，扬声器不产生热损坏和机械损坏的最大输入电功率。后者是指在额定频率范围内给扬声器输入一个边疆正弦波信号，信号持续时间为1小时，扬声器不生产热损坏和机械损坏的最大正弦功率。

最大承受功率即音乐功率（MPO），起源于德国工业标准（DIN），是指扬声器所能承受的短时间最大功率。这是因为在播放音乐信号时，音频信号的幅度变化极大，有时音乐功率的峰值在短时间内会超过额定功率的数倍。我国国家标准GB9396-88制定的功率标注标准有最大噪声功率、长期最大功率、短期最大功率、额定正弦波功率。通常音箱生产厂家以长期功率或额定功率为音箱的标注功率。

7、标称阻抗（单位：欧姆Ω）：是指扬声器输入的信号电压U与信号电流的比值（这个和高中物理中一样，R=U/I）。因扬声器的阻抗是频率的函数，故阻抗数值的大小随输入信号的频率变化也发生变化。我国国家标准规定的音箱阻抗优选值有4Ω、8Ω、16Ω（国际标准推荐值为8Ω），并规定扬声器的标称阻抗为：扬声器谐振频率的峰值F0至第二个共振峰F1之间的最低阻抗值。有些国外扬声器生产厂家，以阻抗特性曲线趋于平坦的一段定为扬声器的标称阻抗。音箱的标称阻抗与扬声器的标称阻抗有所不同，因为音箱内不止一个扬声器单元，各单元的性质又不尽相同，另外还有串联或并联的分频网络，所以标准规定了最低阻抗不得低于标称阻抗值的80%。

8、灵敏度（单位：分贝dB）：音箱的灵敏度是指当给音箱系统中的扬声器输入电功率为1W时，在音箱正面各扬声器单元的几何中心1m距离处，所测得的声压级（声压与声波的振幅及频率成正比，声压级是表示声压相对大小的指标）。在这里需要特别指出的是：灵敏度虽然是音箱的一个指标，但是与音质、音色无关，它只影响音箱的响度，可用增加输入功率来提高音箱的响度。

9、效率（用百分数来表示）：音箱效率的定义是，音箱输出的声功率与输入的电功率之比（即声—电转换的百分比）。日前，市场上销售的音箱通常标注灵敏度，而有的音箱标注的是效率，却用分贝值来表示。这种错误的标注方式，使一些消费者对灵敏度和效率这两项指标产生混淆。音箱的灵敏度和效率这两项指标与音质、音色无关，更不是考核品质的标准，但灵敏度和效率太低必须增加功放的输入功率才能达到需要的声压级。

在电路设计上，当代的贝司音箱可分为三种风格：纯电子管、纯晶体管和混合型。

纯电子管的音箱，常见的有AMPEG、MesaBoogie、TraceElliot等一些厂牌，它们的前级放大器和后级功放都使用电子管（有一点需要注意的是，即使在这种音箱中，它的信号处理器部分也会有一些晶体管电路）。

很多贝司手都会被这些诱人的设计所吸引，强调没有什么声音会想电子管音箱的声音一样温暖；而另一部分人则觉得它们太重和需要更多的维护，特别是好的可替换的电子管越来越难找了。所以顺理成章的，纯晶体管音箱越来越普及，而且很多知名厂商都提供这类产品，例如Carvin、Fender、Gallien-Krueger、Peavey等。它声音响亮，性能稳定可靠，而且重量轻，这些音箱的电路更复杂、精密，克服了早期的“电晶管（transistor）音箱”的音色缺陷。

混合型音箱合并了前两种电路，使用电子管前级和晶体管后级。这种类型的厂家如ADA、Hartke、Hughes&Kettner以及SWR等，这种类型的音箱现在也非常的普及了。

①避免放置于阳光直接暴晒的场所，不要靠近热辐射器具，如火炉、暖气管等，也不要放置于潮湿的地方。

②音箱在连接到放大器之前，应先切断放大器的电源，以免损坏扬声器。

③与放大器的馈线连接应稳妥，在受到拉拽时不能掉下，正负极性不能接错。连接扬声器的馈线要足够粗，不宜过长，以免造成损耗和使阻尼变坏。以偏离频率响应最大值士0．5dB（0.75mm2导线最大长度9cm，1.5mm2导线最大长度14m，2.0mm2导线最大长度21m。

④应注意扬声器的阻抗是否适合放大器的推荐值。

⑤不得超出额定功率使用。否则音质会变坏，甚至损坏扬声器。

⑥外壳应该用柔软、干燥的棉布擦拭，不要涂家具蜡或苯、醇类物质。

⑦扬声器表面的尘埃只能用软毛刷清除，不能用吸尘器吸除。

⑧音箱要放在坚固、结实的地板上，以免低音衰减。音箱不要太靠近墙壁放置。

⑨不要将音箱放置得太靠近电唱盘，以免产生声反馈造成啸叫。

⑩如设有中、高音电平调整，可按听着要求调整到使放声满意。

1、工作频段不同

吉他音箱主要工作在中频和高频，贝司音箱主要是工作在和中频。贝司在乐队中多数时候负责低音铺底，配合打击乐器做节奏效果。

2、功率不同

贝司由于跟打击乐器配合，加上低音本身的听觉敏感度低，一般都做的功率很大。

3、音色效果取向不同

贝司音箱通常带有多段均衡和压缩效果，对音调调整很精细，用压缩提高音色颗粒感。而吉他音箱的音色调整一般比较丰富，跳跃性很大，有时候带有很多效果器。

4、箱体结构不同

贝司一般采用密闭箱体，吉他则密闭、背敞结构都有应用。密闭箱的音色特点是音色丰满、连贯、平滑、颗粒感强，背敞箱高低频凸显，中频凹陷，不适于贝司使用。

5、贝司箱弹吉他挺好，吉他箱可不能弹贝司用。

PeaveyMAX系列贝司音箱

1、Peavey MAX® 126 10瓦贝司音箱 

•功率输出：10W
•扬声器：6.5"
•高低音均衡控制
•主音量控制
•CD/线路输出,头戴式耳机输出
尺寸:11.25" W x 11.75" H x 6.875" D(不含包装),13.75" W x 14" H x 9.062" D   (含包装)
重量:13 lbs.(含包装),11 lbs.(不含包装)

 

2、Peavey MAX® 110 20瓦贝司音箱

•输出功率：20W
•扬声器：10"
•增益控制•低，中，高EQ控制
•带DDT扬声器保护
•磁带/CD/线路输出，头戴式耳机输出
尺寸:15.25" W x 17.5" H x 11.25" D (不含包装),16" W x 18.5" H x 12.5" D(含包装)
重量:31.4 lbs.(含包装),28.2 lbs.(不含包装)

 

3、Peavey MAX® 112 35瓦贝司音箱 

•输出功率：35W
•扬声器：12"
•增益控制•低，中，高EQ控制
•带DDT扬声器保护
•后置EQ效果回路
•主音量控制
•带高级的双HYPERVENT（有孔音箱）技术
•CD/线路输出,头戴式耳机输出
尺寸:18" W x 21.125" H x 12" D (不含包装),19.562" W x 24.062" H x 13.562" D(含包装)
重量:50 lbs.(含包装),41.5 lbs.(不含包装)
 
4、Peavey MAX® 115 50瓦贝司音箱 

•功率输出：50W
•扬声器：15"
•增益控制
•低，中，高EQ控制
•带DDT扬声器保护
•后置EQ效果回路
•主音量控制
•带高级的双HYPERVENT（有孔音箱）技术
•CD/线路输出,头戴式耳机输出
尺寸:20.625" W x 24.5" H x 13" D (不含包装),22" W x 27" H x 14.75" D(含包装)
重量:68 lbs.(含包装),60 lbs.(不含包装）

Tour 系列产品图片

无论你是正要购买你的第一台贝司音箱或者是准备将自己的设备升级到更高品质的机架系统，你都要花时间去考虑什么才是你所需要的，而且尽量不要被他人的意见所左右。

音箱在影响你的音色的因素里是非常重要的一环。所以不要因为一时的草率而使自己后悔，并且很有可能造成你的再次投资。所以在你花费自己辛辛苦苦赚来的积蓄前，下面一些应该是你必须要了解的。

一个音箱扩大器系统有四个主要组成部分：前级放大器（Preamplifier），信号处理器（Signalprocessor），功率放大器（Poweramplifier）,和扬声器单元（Speakercabinets）。在前级放大器上有一个输入（Input）插孔，是你的乐器的导线插孔。前级的主要工作是准备传送你的贝司输入的信号，并将之放大（主要是提高它的振幅）。大部分的前级都拥有一个信号处理器部分，它也许就象一般的低频（Bass）和高频（Treble）等音色控制旋钮。在一些最新型的放大器里，这部分包括一组均衡器，还有的包括内建的效果器，比如压缩（Compressor）或合唱（Chorus）。

整个信号的传送过程及放大器的种类如下：在信号经过前级放大和信号处理器调制后，将进入后级功率放大器。这部分可以是声音增大到很大的音量。因为低频的声音相对于高频更消耗功率，所以贝司音箱需要更大的输出电源功率。现在即使是所谓小贝司音箱也会做成100W甚至更大，而比较大的贝司功率放大器的持续功率一般都在600--800W。信号经过后级功率放大，最后是通过扬声器单元，将通过喇叭将电能转化为声能。

贝司音箱大致上分为三种类型。最简单的就是一体式小型音箱（ComboAmp），它是将所有的元件都装置在同一个箱体内。大多数人的第一台贝司音箱几乎都是ComboAmp，即使是职业乐手，在他们的职业生涯中也都会有一台ComboAmp作为练习用。典型的ComboAmp会有一到两支喇叭、前级放大器、信号处理器以及后级功放。ComboAmp有很多类型，一般比较常见的有2x10（2支10寸喇叭）、1x12（1支12寸喇叭）及1x15（1支15寸喇叭），ComboAmp是各类音箱中最便宜的，价格一般在3000元以下。

而大多数俱乐部的演出设备中，你将会使用到由一个机头（Head）和一个以上的扬声器单元（SpeakerCabinet）所组成的分体（Stack）或Piggyback系统。在这样一套系统里，前级放大器、信号处理器以及后级功放全都包含在机头里。一套Stack系统是可以有十分灵活的可变性的，扬声器单元可以很方便的添加或更换，机头也可以有其他型号来替代。演出场所使用的Stack系统的价位一般从7000元到数万元不等。

现在，越来越多的专业乐手更信赖机架（Rack）系统。它是一个更复杂的Stack系统，它将各自独立的前级放大器、信号处理器和后级功放都安装在一个可移动的机柜里。因为Rack系统是模块式的，可以很容易的升级其中任何一部分，并且可以在需要时添加不同的信号处理器（我们一般所说的效果器）。很多Rack系统都是立体声（后级功放分为左右两个声道）或Bi-amp（后级功放可分高频和低频两个部分）。随着一套Rack系统的不断升级，所花费的金钱也会十分昂贵。

如果想使用Rack系统，即使是一套非常简单的Rack系统，它的价格大约也要在万元以上--并且这还没有包括扬声器单元。

购买前很重要的问题：

1、将在什么场合使用贝司音箱？如果你经常要在CLUB演出的话，那就不要选择在效用不足应付一个舞台演出的音箱。不要去考虑运输问题。

2、演奏时需要多大的音量？一个通常的准则，如果你必须将音箱上的音量旋钮调到一半以上才能得到足够的音量时，那你就需要一套功率更大的系统了。清晰的低频需要很多的功率储备，所以你必须要确定你的音箱是否有足够的功率来表现你的演奏。

3、它是否值得信赖？当今的设备很多都要应付残酷的巡演过程，它会不会力不从心呢？去了解一下，哪些品牌的产品的返修率很高。

4、可以试音吗？如果老板不让你试着使用音箱来弹奏时，那就换一家吧。在某些地方可能会需要付一些订金来做为担保，但这毕竟只是在你的整个预算里很小的一部分。

5、能否承担得起它的费用？这个问题可以分两方面。简单的说，如果没钱你就没法去买你的音箱。

6、另一方面，千万不要购买一些质量低劣的便宜货。从长远的角度看，你所要付出的代价会比你最初所付出的高很多！因为你将会话更多的钱在修理或再次购买新的音箱上。二手的商品也一样，即使你检查的再仔细，也难保它不会有问题。

7、最后，你需要考虑的重点是，无论你比较喜欢电子管放大器还是晶体管放大器，对于一个贝司手来说，它并不是象吉他手一样具有相当大的发挥空间。

电子	电吉他	音响	音箱
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打击乐器	乐器	电子鼓	键盘音箱

 

 

1、http://www.guitarworld.cn/Article/200606/2366.html

2、http://eshop.guitarq.com/goods-2704.html

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