)诸乐三
诸乐三（1902—1984），原名文萱，字乐三，号希斋，别号南屿山人，浙江安吉鹤溪村人。著名国画家、杰出的艺术教育家。中国美术学院教授、研究生导师、浙江省政协常委、西泠印社副社长、中国书法家协会名誉理事、中国美术家协会浙江分会副主席、中国第四次文代会特邀代表。
提问 编辑摘要诸乐三（1902—1984），原名文萱，字乐三，号希斋，别号南屿山人，
诸乐三像浙江安吉鹤溪村人。著名国画家、杰出的艺术教育家。中国美术学院教授、研究生导师、浙江省政协常委、西泠印社副社长、中国书法家协会名誉理事、中国美术家协会浙江分会副主席、中国第四次文代会特邀代表。
诸乐三画作幼得父献庄启蒙，14岁能赋诗作字，常为乡邻书写楹联匾额。19岁入上海中医专门学校学医，得名医丁甘仁器重。同年又从吴昌硕学艺。1922年，应刘海粟之邀，先后于上海美专、新华艺专、昌明艺专、中华艺术大学执教；教学之余，时向朱强邨、诸宗元、冯君木等前辈请益，诗文造诣日进。
诸乐三画作又与仲兄闻韵，及姜丹书、朱屺瞻、潘天寿、张书旃、吴苐之、张振铎等组织『白社』，研究画艺。抗战爆发后返里，在设于安吉孝丰的省立浙西第二临时中学、省立浙西第二临时师范学校教美术。抗战胜利后，先在省立湖州师范学校任教，后重返上海美专执教。1936年，《希斋印存》出版，乃师拙巢先生序之云：『吴缶老归道山後九年，其门人安吉 诸乐三 始敢出印谱以问世，何其难也!盖业不期乎速成，而期乎能积，无以积之则不精；不难乎赅洽，而难乎择执，无以执之则不固；故篆刻难取法，缶老之篆刻则尤难。予常谓缶老平生能以己意写石鼓字，故能於捣叔、完白外别树一帜，无圆匀软媚之习。又尝稽其国变以来，重意气，薄钱刀，—令安东，终身臣节。虽长不满六尺，而负重千秋；故出其绪余为诗歌、为金石，莫不含刚正之气，其素所蓄积者然也。乐三早岁出其门下，於诗书画篆刻皆能深入堂奥，缶老存日，每予称道其好学，良非虚语。尝记偕乐三昆季访其师於吉庆里寓楼，谈笑竞日不厌。迄於今，缶老往矣!人事变迁，遂成今昔。予既幸乐三於金石刻画不坠师法者如此，特转憾缶老之不及见也。乐三於此得无有江汉秋阳之感乎!』翌年日陷上海，拙巢先生避地故乡江阴，敌伪迫任维持会长，抗斥不屈，英烈殉於敌人刀下。乐三先生则间开人沅陵，任教国立艺专。抗战胜利後，任国立杭州艺术专科学校教授，主讲花鸟画、书法、篆刻、画论及诗词题跋等课。翌年，复有《诸乐三先生画集》、《希斋题画诗选》、《希斋诗抄》等书出版。新中国成立，任浙江美术学院国画系教授，晚年并被举为浙江美术家协会副主席、西泠印社副社长、西泠书画院副院长。1946年应聘于杭州国立艺专（后改浙江美术学院），一直任该院教授。新中国建立后，他坚持继承发扬民族文化。五十年代与潘天寿、吴弗之等为浙江美院中国画系的重建和发展作出了贡献。六十年代初，筹建美院书法篆刻专业，率先培养了我国第一代研究生。他的艺术特点熔诗书画印于一炉，造诣深邃，在继承基础上锐意创新，自成面目。诸乐三先生从事美术教育事业凡六十载，春华秋实，桃李遍及海内外，艺术生涯坎坷，但为振兴中华发扬传统绘画殚精竭虑，不遗余力，直至寿终。
出版有《诸乐三画集》、《诸乐三书画篆刻集》》、《希斋诗抄》、《希斋题画诗选》、《希斋印存》。代表作品有《蜀葵》、《红梅图》、《九秋风露》等。
其画擅长写意，工花鸟、山水，作品乡土气息浓厚，具有朴素醇雅、浑厚华滋、
诸乐三画作古茂雄秀特色。吴昌硕称：“乐三之作，能得我神。”书法以钟繇入门，后攻汉魏碑及二王、倪（瓒）、黄（道周）等；篆书则习石鼓文，兼收钟鼎、甲骨与砖瓦文字。
其书由钟繇人，后遍攻魏晋碑刻，兼及倪元璐、黄道周，得潇洒遒劲之致；篆书于石鼓文用力至深，旁及甲骨、彝器文字之属，古拙浑厚。绘画得缶翁之传，用笔苍劲雄浑，生辣拙朴，墨气淋漓，色彩古艳，饶有金石味，擅长写意花鸟，并工山水，表现技法与题材，较之缶翁有所发展。篆刻亦自缶翁而出，广涉古玺汉印，兼采封泥砖瓦，巧於疏密，朴茂沈雄，自成面目。所作『攻关』、『梅花小寿一千年』、『平安』、『百花齐放』等印，于中日书法篆刻联展中颇得好评。
诸乐三书法
