)让·吕克·戈达尔
让·吕克·戈达尔姓名：让-吕克·戈达尔
出生日：1930年12月3日
出生地：法国巴黎
国家/地区：法国
职业：导演、编剧、剪辑师、影评人
戈达尔1930年12月3日生于巴黎，幼年移居瑞士，曾在瑞士尼翁（Nyon）学习，高中时回到巴黎，就读于LycéeRohmer，一年后入索邦大学（laSorbonne），在索邦他获得了人类学，并是艺术史以及音乐史硕士学位。戈达尔自小对电影就有狂热的兴趣。在索邦期间，他经常出入拉丁区的电影院，参加了Cine-ClubduQuartierLatin。在此期间他结识了里维特和罗麦尔，并在1950年一起办了电影杂志《LaGazetteduCinéma》，一共出版了五期，戈达尔开始用笔名HansLucas发表影评。同年他还在里维特的短片《Quadrille》里出演。1951年他又在罗麦尔的影片《PresentationouCharlotteetsonSteack》里出演角色。
让·吕克·戈达尔1952年，戈达尔开始为1951年巴赞等人创办《电影手册》写作，认识其他影评人诸如克罗德·夏布洛尔，特吕弗。这段时间，他整天泡在电影资料馆，观看和研究了大量各种类型的影片，打下了深厚的电影素养的底子。
1952年10月到1956年8月，戈达尔暂停了影评活动，回到瑞士。1952年他在Grade-Dixence大坝劳动，并自己出钱拍摄了OperationBeton，一部20分钟的短片。1955年他在日内瓦拍摄了短片UneFemmeCoquette，并在里维特的影片LeCoupduBerger里出演角色。
之后几年他重操旧业，保持了和《电影手册》的密切关系，也在Arts杂志上大量发表影评。
期间1957年他拍摄了短片《Touslesgarconss'appellentPatrick》。
戈达尔经常流连于巴黎的咖啡馆，或在水坝工地上当小工，这孕育了第一部短片《混凝土工程》（1954）。1960年，他的第一部故事片《精疲力尽》获法国让·维果奖。此片没有脚本，导演连夜突击对白，并在排练中进行修改。在后来的影片中，甚至在拍摄中还需导演向演员提示对话内容。他的这种即兴式拍摄风格大多数是实景、外景，独树一帜，蜚声国际。该片连同特吕弗的《四百击》等影片被认为是“法国新浪潮”的代表作。
戈达尔是一位思想激进且多产的导演，主要作品有《小兵》（1960）、《蔑视》（1963）、《美国制造》（1966）、《中国姑娘》（1967），前期作品表现了西方人的精神危机和混乱生活，后期转向对左倾思想的研究。1959年，在特吕弗的帮助下，29岁的戈达尔导演了第一部长故事片《精疲力尽》并一举成名。50年代末至60年代中期是戈达尔创作的高峰期，主要影片有《精疲力尽》、《卡宾枪手》、《狂人皮埃洛》等。
自1967年拍摄《中国姑娘》以来，特别是1968年法国“五月风暴”之后，戈达尔与当时法国学生运动领导人让-比埃·高兰组织了“维尔托夫小组”，声称他信奉苏联早期“电影眼”创始人吉加·维尔托夫的理论，要用影片
让·吕克·戈达尔戈达尔也在这期间讲了他的名言：“不是拍一部政治电影，而是带着政治性地去拍电影。”
1971年6月，戈达尔遭遇车祸，几乎死亡，在医院修养半年之久，一度中断拍片，伤愈后戈达尔移居瑞士。这段时期，由于政治上的和艺术上的分歧，戈达尔与法国的手册派导演失和，直到1980年才重又回法国拍摄故事片。主要有《故事》、《芳名卡门》、《新浪潮》等。
1959年，戈达尔从一个肥皂广告上发现了丹麦女孩安娜·卡丽娜，邀请她在《筋疲力尽》中出演一个小角色，但因为需要裸露，而被卡丽娜拒绝了，三个月后，戈达尔再次找到卡丽娜，这一次，是因为政治电影《小士兵》，这是他们第一次合作，但这部电影因为政治原因三年后才得以发行。1961年两人结为夫妻，被称为“新浪潮夫妻”。戈达尔拍了一系列由卡丽娜主演的影片。但这对出色的银色夫妻，却在1964年离婚，不过之后二人仍保持在电影上合作的关系。
戈达尔与他的同事、战友特吕弗于70年代决裂，对于此事，在特吕弗死后，戈达尔始终缄口不谈。
戈达尔和特吕弗有很多相似点：他们都是影迷出身，都是有过度看电影的癖好，都投靠在《电影手册》门下，都成为新浪潮的旗手和英雄，最后参加“五月风暴”，在戛纳“革了电影的命”。但他们似乎始终没有建立起真正的友谊，哪怕像萨特和加缪那种曾在酒吧对酒长谈直至夜深人静的亲密经历，他们都没有过。当年，22岁的特吕弗以旁听人身份泡在《电影手册》狭小的会客厅里高谈阔论时（1953年），戈达尔却坐在人群中很少说话。后来，他们伙同罗麦尔、雅克·里维特和夏布洛尔形成小集团，“篡夺”了《电影手册》的权，因他们都崇拜好莱坞电影，所以巴赞称他们是“希区柯克霍克斯派”（Hitchcocko-hawksiens）[1]，特吕弗是其中年纪最小的，但他成了这个团伙的核心人物。他因参加论战而在巴黎文化界名声大噪，而戈达尔却一直独来独往，从不跟别人谈起自己的私生活。那个时期，特吕弗与戈达尔一直用“您”来称呼对方。
“新浪潮十年”（1959－1968）是戈达尔和特吕弗关系最“铁”的时候，这批“希区柯克霍克斯们”在电影创作的起步时相互扶持、相互帮助，特吕弗让戈达尔写剧本，戈达尔给特吕弗介绍演员，有点“焦不离孟、孟不离焦”的感觉。但据特吕弗回忆，“即使在新浪潮时期，友谊对于戈达尔来说也只有一个意义，他非常聪明而且很会装蒜，大家都原谅他的心胸狭窄，但所有人都能证明，他那不可掩饰的小心眼儿在那时就已经有了，你总需要帮助他，给他提供服务并等待着他的回报。”这回报就是70年代开始，戈达尔对特吕弗、夏布洛尔等人的谩骂、抨击和嘲讽。
让·吕克·戈达尔1973年，因“《日以继夜》事件”两个人正式决裂。戈达尔对特吕弗的攻击非常突然。他在看完特吕弗的《日以继夜》后写信给他，鞭挞了一通特吕弗的电影意识，并在信的最后用了几乎挑衅的语气说：“如果你想讨论一下，也行。”，这让特吕弗搞得很不痛快，他一直看中戈达尔的评价。于是他回了一封二十也的长信回敬戈达尔：“你假惺惺的左翼立场掩盖不住你骨子里的精英主义”。有意味的是，这封长信的结尾和戈达尔的结尾一模一样。特吕弗在这个时候，进入了电影生涯中最矛盾、最自我怀疑的时期。
从此后两个人再也没见过面。据戈达尔后来回忆，70年代中期他和特吕弗曾在纽约偶遇过一次，两个人碰巧住在同一间旅馆。戈达尔回忆说，“特吕弗拒绝与我握手，我们正好在大厅门前等出租车，他装作根本没看见我。”这种僵化关系可见一斑。
事实上，戈达尔在那时从未停止过对特吕弗的攻击。他公开声称：“我觉得特吕弗绝对不懂拍电影。他只拍了一部真正与他有关的影片，就是《四百击》，这之后就停了，之后他只不过在讲故事罢了。特吕弗是个谋权篡位者，如果他能进法兰西学院，我相信他一定能干得不错。”整个70年代，两个人的关系跌到了历史谷底，他们的电影也走向完全相反的两个方向。戈达尔在“维尔托夫小组”用电影去支援工人阶级斗争，扶持第三世界，而特吕弗则彻底返回他年轻时曾猛烈批判的“法国电影的优质传统”。
1980年，是戈达尔主动向特吕弗伸出了和解之手。他启用刚刚出道的伊莎贝尔·于贝尔和纳塔丽·贝伊拍摄了《挽救生活》（Sauvequipeutlavie，1979），标志着戈达尔结束了他的“战斗电影”时期，回归主流电影体制。8月19日，戈达尔在瑞士制作后期时给特吕弗写了一封信，同时也给了夏布洛尔和雅克·里维特，戈达尔委婉地邀请他们到瑞士会面。他说“难道我们之间真的不能进行一次‘交谈’吗？到底有什么分歧吗？我非常想听到你们谈论我们电影的真实声音。我相信一定能找到一个大家满意的‘缓冲剂’。”[2]他还建议把这次谈话的内容出版。
但这次，是特吕弗破坏了他生前最后一次与戈达尔和解的可能，他给戈达尔回了一封长长的信，他历数许多被戈达尔骂的法国电影人，建议戈达尔邀请他们同去参加这场会面，在信的最后，特吕弗建议戈达尔拍一部自传电影，“名字就叫‘一坨屎就是一坨屎’”(Unemerdeestunemerde)。
〖戈达尔谈电影〗
电影是每秒24格的真理。
我通常是一边拍片一边思考，而不是在拍片完毕以后再开始动脑筋。
我开始搞电影时，我常以为自己在表达自己的看法与观点，却不知在这个过程中，其实有很大一部分是非个体印记的动作，这个动作并不是来自我本身。
事实上，电影最糟糕且开始时不告诉观众的，就是电影让观众误以为电影可以非常容易的表达一些事情，大家对此也深信不疑。我花了很多时间，到头来能表达出来的东西却不多。
让·吕克·戈达尔我不写剧本，所谓的剧本其实就是书写的电影，好让出钱的后台老板能够根据写好的剧本去揣摩未来电影的面貌。我从来不知如何去写剧本，并不是我不愿意去写，而是不会写。假如我会写剧本的话，写完后大概也就不再想把它拍成电影了。
以低成本拍摄电影而不求他人，就能让我在创作中获得完全的自由。
业余电影人虽然买了很多底片，拍了很多镜头，但实际上他们一直在重复拍摄同一个镜头。不过，我抨击的目标是专业电影人士，在我看来，他们拍片的次数比业余玩家还少。假如某个业余玩家看过我的电影并感兴趣的话，我至少可以向他解释，并探讨一些实际的电影问题，但对专业电影人士，我无言以对。
对大部分电影工作人员而言，“考虑到观众的需求”不过是一个大骗局罢了，他们还不如坦白直说，“我应该试着去吸引更多的观众，好让我赚到更多的钱”。
我认为电影之所以有意思，就是因为它不需要你创造任何东西。
我希望有一间大型摄影棚，要是能用来拍电影就更棒了。
要想正常的生活就得正常的拍电影，也就是说，拍一些大家都喜欢的电影。
我发现目前电影院内的人数稍嫌过多，举例来说，现在我们的人数就太多了，最好只有五至六个人，这样我至少还会问一下说：“是什么风把你们吹来的？你们在干什么？”
〖戈达尔谈导演〗
特吕弗从事电影的过程实在很怪异，假如将特吕弗的真实生活搬上银幕，一定会是一部精彩的杰作，但制作费也一定不便宜。不过，如果比较他初期写的文章和他后来拍的电影，简直有天壤之别，或许是他的想法变了？是啊，不过他起码也要交待一下改变的理由吧！
海报爱森斯坦找到了摄影角度，他知道如何去架设摄影机，这一点只有他知道。
伯格曼对我的电影生涯影响至深，他并非因新浪潮才得以进入电影界，而是因新浪潮才出人头地。
当我还是影评人时，看了一些布努埃尔的电影，就十分喜欢。那些电影很独立，我觉得他应该属于那种完全躲在摄影机后面操控的人。
法斯宾德的电影内含着某种能力、某种力量，所以我还是颇为尊敬他的，他的电影有这些优点实属不易。有几次我看他的访谈文章，发现他的东西都挺不错，相当具有爆炸性，而且看起来也很独立。
卓别林除了才华横溢之外，还拥有自己的制片厂，六、七年拍一部电影，所以才能拍出那么多经典名片。
某些时候，我认为希区柯克是一位相当伟大的导演，他的五、六部经典作品可圈可点，当他跑到乡下去看了一些风景后，凭借着丰富的想象力就知道如何将这些风景镶嵌到剧本中去。
罗西里尼对我的影响很深，他一直吸引我的一点就是：在他的作品中有一种非常科学的逻辑，当某种状况存在时，他就尽量使这个状况只随本身内在的逻辑去发展，同时再附加更多的元素进去。
电影始于大卫·D·W·格里菲斯，止于阿巴斯·基阿鲁斯达米。
帕索里尼——我有种感觉，他是已经远在我之前，在历史的某个场合中相会，去追随马克思和弗洛伊德的精髓的人。
〖戈达尔谈戈达尔〗
对我而言，所谓的自由就是指在相当长的一段时间内，我能稍微以自己的速度和节奏去思考。
我个人比较喜欢在安静的气氛下工作，我发现安静条件下工作可以事半功倍。
大学是一个充斥病态人种的畸形场所，我决不去那种地方，幸好我没有考上高等电影学院，这是我这一生中值得庆幸的事之一。
我对电脑一无所知，我希望警察不会强迫我使用电脑。
我的本钱是由其他的东西（概念、希望、革命等）组成的，且稍嫌夸张多了一点，因为我个人太过渺小，无法涵盖这整个资产，有时这一点会让我变得疯狂、凶恶、讨人厌、或有点呆笨。
在生活中我掘弃了电视，而通过对话、阅读报纸来与外界交流。
我一切工作的乐趣，就是尽量主动去寻求，去学习自己对事物的感觉，而不是被动的接受外界强加于我的印象和感觉。
我现在已经老了，人越老想得越深，水面上的事情我已经抓不住了——我在水底思想。
这城市发展得太快——太多的灰色，太多的尘埃，太多的有害气体，我几乎无处可去。
至于我嘛，我已经是重疾缠身，对我而言，我和疾病已不分彼此，合二为一了今晚我坐在这里，别无杂念，很高兴我就可以这样坐着——避开其它一切事情。
我一直为自己感到悲伤。
1954《混泥土工程》OPERATIONBETON
1955《风骚女子》(短篇)UNEFEMMECOQUETTE
1957《所有的男人都叫帕特里克》(短篇)CHARLOTTEETVERONIQUEOUTOUSLESGARCONSS'APPELLENTPATRICK
1958《夏洛特和她的情人》(短篇)CHARLOTTEETSONJULES
《女人就是女人》1958《水的故事》(短篇)UNEHISTOIRED'EAU
1959《精疲力尽(断了气)》ABOUTDESOUFFLE
1960《小兵》LEPETITSOLDAT(被禁三年)
1961《女人就是女人》UNEFEMMEESTUNEFEMME
1962《懒惰（"新七宗罪"的1篇）》LAPARESSE(EpisodedesSEPTPECHESCAPITAUX）
1962《随心所欲》VIVRESAVIE
1962《新世界》（"RoGoPaG"的1篇，与罗塞里尼，帕索里尼，葛莱柯瑞堤合导,片名为几位大导演姓氏的字母缩写)LENOUVEAUMONDE(EpisodedeOPAG)
1963《卡宾枪手》LESCARABINIERS
1963《大诈骗犯》（"世界诈骗故事"的1篇）LEGRANDESCROC
1963《轻蔑》（又译〈春情金丝猫〉）LEMEPRIS
1964《圈外人》BANDEAPART
1964《已婚妇人》UNEFEMMEMARIEE
1965《阿尔法城》ALPHAVILLEOUUNEETRANGEAVENTUREDELEMMYCAUTION
1965《蒙帕纳斯-勒法卢瓦（"看到的巴黎"的1篇）》MONTPARNASSE-LEVALLOIS(PARISVUPAR...)
1965《狂人皮埃罗》PIERROTLEFOU
1966《男性，女性》MASCULINFEMININ
1966《美国制造》MADEINUSA
1967《我知道的关于她的两三件事》DEUXOUTROISCHOSESQUEJESAISD'ELLE
1967《期待（"世界上最古老的职业"的1篇）》(EpisodedufilmLEPLUSVIEUXMETIERDUMONDE)
1967《电影眼（"远离越南"的一篇）》CAMERA-OEIL(EpisodedeLOINDUVIETNAM)
1967《中国姑娘》LACHINOISE
1967《天才儿童的E调行板间奏的往返（爱/爱与愤怒）》
1967《70年代》
1968《周末》WEEK-END
1968《愉悦的智慧》LEGAISAVOIR
1968《电影传单》（与马克，雷乃等人合作的短片）
1968《像其他一样的电影》UNFILMCOMMELESAUTRES
1968《一部美国电影》ONEAMERICANMOVIE(ONEA.M.)（未完成）
1969《比赛》LACONTESTATION
1969《一加一》ONEPLUSONE
1969《不列颠之音》BRITISHSOUNDS
1969《真理报》PRAVDA
1969《东风》VENTD'EST
1969《意大利的斗争》LUTTEENITALIE
1969《传播》（未完成）
1970《弗拉基米尔和罗莎》VLADIMIRETROSA
1972《一切安好》TOUTVABIEN
1972《给简的信》LETTERTOJANE
让·吕克·戈达尔1972《钢铁厂之调查》
1973《我，自己》（未完成）
1975《二号》NUMERODEUX
1976《你好吗？》COMMENTCAVA?
1976《传播面面观：六乘二/与下/沟通》6×2SIXFOISDEUX(Suretsouslacommunication)（电视，为星期天晚上八点半在法国电视台播映的节目，每次两段，共六次，故称为“六乘二”）
1977《此处与彼处》ICIETAILLEURS
1977《南北对抗》(莫桑比克政府的教育影片)
1979《两少年环法漫游》FRANCE/TOUR/DETOUR/DEUX/ENFANTS
1979《人人为己录影纪事》
1980《人人为己》SAUVEQUIPEUT(LAVIE)
1981《写给弗雷迪布阿什的信》（短篇）LETTREAFREDDYBUACHE
1981《受难记》PASSION
1982《的剧本》SCENARIODUFILM"PASSION"
1982《浮光掠影（"穿凿附会的标题"的1篇）》CHANGERD'IMAGE(EpisodedeCHANGEMENTAPLUSD'UNTITRE)
1983《芳名卡门》PRENOMCARMEN
1983《向玛利亚致敬》JEVOUSSALUEMARIEA
1983《"的手记》PETITESNOTESAPROPOSDUFILM"JEVOUSSALUEMARIE"
1984-1985《侦探》DETECTIVE
1985《软硬兼施》SOFTANDHARD(Asoftconversationbetweentwofriendsonahardsubject)
1986《夭寿片商》GRANDEURETDECADENCED'UNPETITCOMMERCEDECINEMA
1986《会见伍迪艾伦》MEETINGWOODYALLEN
1986-1987《华丽的咏叹：阿咪德》ARMIDESequencepourlefilmARIA
1986-1987《神游天地》SOIGNETADROITE
1987《李尔王》KINGLEAR
1988《翘头》ONS'ESTTOUSDEFILE
1988《话语的力量》PUISSANCEDELAPAROLE
1988《牛仔和法国人（"法国人印象"的1篇）》LEDERNIERMOT (EpisodedeLESFRANCAISVUSPAR...)（为庆祝Figaro杂志九周年所拍）
1989《外国经典短片》CLASSICFOREIGNSHORTS,VOL.2
1990《新浪潮》NOUVELLEVAGUE
1990《主客关系》（LeRapportDarty，为达帝家电拍的广告录影带）
1990《艺术的童年》L'ENFANCEDEL'ART
1991《拒绝遗忘（"拒绝遗忘"的1篇）》CONTREL'OUBLI(EpisodedeCONTREL'OUBLI)
1991《新德意志零年》ALLEMAGNENEUFZERO
1992《给汤玛士·温格》（PourThomasWaingga，ContreI’Oubli一段）
1993《孩子扮俄国人》LESENFANTSJOUENTALARUSSIE
1992-1993《悲哀与我》HELASPOURMOI
1994《向萨拉热沃致敬》JEVOUSSALUESARAJEVO
1993-1994《戈达尔论戈达尔》JLG/JLG
1995《法国电影50年上下集(2×50)》DEUXFOISCINQUANTEANSDECINEMAFRANCAIS
1996《永远的莫扎特》FOREVERMOZART
1996《TNS永别》ADIEUAUTNS
1996"Adieuautns""PlusOh！"（MusicVideo）
1988-1998《电影史-1A所有的历史》HISTOIRE(S)DUCINEMA,1A,TOUTESLESHISTOIRE(S)
1988-1998《电影史-1B单独的历史》HISTOIRE(S)DUCINEMA,1B,UNEHISTOIRESEULE
1994-1998《电影史-2A单独的电影》HISTOIRE(S)DUCINEMA,2A,SEULLECINEMA
1994-1998《电影史-2B致命的美丽》HISTOIRE(S)DUCINEMA,2B,FATALEBEAUTE
1995-1998《电影史-3A绝对的货币》HISTOIRE(S)DUCINEMA,3A,LAMONNAIEDEL'ABSOLU
1995-1998《电影史-3B新浪潮》HISTOIRE(S)DUCINEMA,3B,UNEVAGUENOUVELLE
1997-1998《电影史-4A控制宇宙》HISTOIRE(S)DUCINEMA,4A,LECONTROLEDEL'UNIVERS
1988-1998《电影史-4B我们中的符号》HISTOIRE(S)DUCINEMA,4B,LESSIGNESPARMINOUS
1998《老地方》THEOLDPLACE
2000《爱的赞歌(爱情研究院)》ELOGEDEL'AMOUR
2002《十分钟年华老去：大提琴篇》TENMINUTESOLDER:THECELLO
2004《我们的音乐》NOTREMUSIQUE
1.http://post.baidu.com/f?ct=&
2.http://fun.hsw.cn/gb/fun/2007-10/15/content_6616423.htm
3.http://www.haishangbbs.com/photo/thread-4088-1-1.ht
