)莉莲娜·卡瓦妮
莉莲娜·卡瓦妮莉莲娜•卡瓦妮是意大利导演。是西方电影界少数女导演之一。莉莲娜•卡瓦妮最突出的创作特色是对变态情爱的艺术探索。她导演的《夜间守门人》就体现了她的这一创作特色。
20岁时人物：莉莲娜•卡瓦妮
性别：女
国家：意大利
职业：导演
创作风格：变态情爱的艺术探索
其他译名：莉莲娜 /卡瓦妮；莉莉安娜/卡瓦妮；莉莉娅娜/卡瓦妮
莉莲娜•卡瓦妮于1933年出生的意大利。她在1974年导演了《夜间守门人》；（主演 夏洛特•岚普林 德尔克•布加德；德尔克．布加德Dirk Bogarde\）《魔鬼雷普利》。
1986年导演了《柏林外交官》。
《午夜守门人》莉莲娜•卡瓦妮最突出的创作特色是对变态情爱的艺术探索。她在《午夜守门人》中，以其超越凡俗的想象力将观众一步一步地引领进一种不可捉摸之中。卢西娅猫在麦克斯的家里，以至于杀手们围截在楼下，他们连门都出不了。十多天了，所有的食物都用尽。卢西娅不会告发麦克斯，麦克斯也绝无可能杀死卢西娅，结局只能是殉情。卡瓦妮反向颠覆，将一对矛盾体集合起来。传统是理性的，到卡瓦妮这里就是非理性的了。不仅仅施虐和受虐成了一种表达手段，同性恋也登上舞台，纳粹同伙克劳斯爱着麦克斯，卡瓦妮不时地给克劳斯出镜，麦克斯无动于衷，这种手法强化了麦克斯和卢西娅的爱情烈度。兰普灵Charlotte Rampling饰演的角色卢西娅话语不多，所有的思想都从眼睛里投射出来，这个漂亮的女人有一种无法言说的天然杀伤力。她在地上摔碎了一个玻璃瓶，麦克斯踩上去，脚下流血，他们在血迹里做爱。这种暴力而变态的唯美在影片结尾达到极至，麦克斯和卢西娅支撑着因饥饿而虚弱的身体，相扶着走上多瑙河大桥，跟踪而至的纳粹同伙开了两枪，在黎明时分，两个人倒在血泊中。 电影就是导演的思想，在政治、暴力与性多重元素构成的变态情爱世界里，卡瓦妮已经探索了很远。就因为这部《午夜守门人》，恋上了卡瓦妮，可谓一见钟情。
作品《夜间守门人》1974年：《夜间守门人》（主演 夏洛特•岚普林 德尔克•布加德；德尔克．布加德Dirk Bogarde\）
1986年：《柏林外交官》《魔鬼雷普利》。
莉莲娜•卡瓦妮的《午夜守门人》是一部别出心裁的构思的作品，也是令人很难设想一场以生命相抵的轰轰烈烈的爱情是在这样一种境遇下进行的：一个是当年的纳粹军官，一个是纳粹集中营中曾受过他虐待的女囚，多少年后居然相遇在一家宾馆里，这时双方的身份发生了巨大的倒转—个成了宾馆里的夜间守门人，一个是上流社会的贵妇人。接下来自然是受过纳粹迫害的贵妇人要向政府检举 这位当年的纳粹党徒，可故事就在这时奇峰突起：一场最初显然出自仇恨的厮打出乎意料地迅速逆转为完全失控的性爱，而且爱得你死我活，你这时已无法分清这究竟是出于性爱还是仇恨。从此后，这场人世间最为离奇的爱情就被死亡所笼罩，因为他们的爱情分别背叛了他们各自归属的阶级阵营。
这是一部富有探索精神的女导演的作品。显然，电影中女人对前纳粹军官的爱具有了一种抽象的意味，女人通过它再次触及她曾经刻骨铭心的二战时期记忆，这个记忆对于她肯定是灾难性的，但却对一个女人的性觉醒留下了不可磨灭的印象，于是电影中女人对男人肉体的迷恋乃至纠缠，就不仅仅是一场轰轰烈烈的性爱经典影视loujui141出品转俺的贴全家四光光，而是对二战时期曾在她身上发生过的灾难的逃遁，精神和肉体的这种异于常情的逃遁又连接着挥之不去的对受虐的痛苦记忆，这记忆反过来又唤醒了女人最原始的欲望，就此铸造出了这个女人谜一样的内心和行为。
《夜间守门人》在抽象意义上表现了杀人者与受害者之间的关系，阐明了人的两重性，善与恶有时是相混淆的。在每个人身上都有一个“小小的”法西斯主义，它隐藏得很深，于是各种犯罪行为都变得可行了。每个人都扮演着害人者或受害者的角色。人性中的“恶”是同法西斯主义相通的，也是滋生法西斯主义根源。本片上映时，引起热烈的争论。—部分人认为本片是成功的；一部分人则认为编导晦涩曲折。公认的是影片的某些场景处理及表演卓绝。作品叙事结构严谨并发挥了强烈的戏剧力量。背景地维也纳作为 “中立化”的城市，是“过去”和“现在”的交汇点。
导演莉莉娅娜•卡瓦尼是西方电影界少数女导演之一。1937年生于卡尔皮，毕业于意大利电影实验中心导演系。初期的作品都具有较强的政治色彩，60年代中期转入故事片的摄制工作，70年代又逐步转向心理分析。
[1] 阿里巴巴 http://www.oldheaven.com/bbs/dispbbs.asp?boardid=13&id=8234
[2] 西祠胡同 http://www.xici.net/b97455/d17900847.htm
[3] 天极网 http://www.yesky.com/e/329/2010329.shtml
