花淑兰

花淑兰

花淑兰，中国著名评剧表演艺术家、教育家、评剧“花派”创始人。1929年出生于河北省唐山市。现为沈阳评剧院花淑兰艺术学校校长，沈阳市戏剧家协会顾问，盘锦市戏剧家协会顾问，沈阳市关心下一代工作委员会委员，沈阳市慈善总会理事，晋察冀文艺研究会会员。花派弟子众多，知名者有郑桂芳、王镇芝、徐广琴、冯玉萍、曾昭娟、艾丽珍、张秀云等。

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花淑兰基本介绍

花淑兰

花淑兰，原名葛淑兰。著名评剧表演艺术家，评剧花派创始人。1929年出生在河北省唐山林西一个梨园世家。八岁随母学戏，十一岁开始登台演戏。后拜师习评剧青衣、花旦。曾在天津、北平、张家口、锦州等地演出。建国后，历任锦州评剧团演员，辽宁评剧二团演员、副团长，沈阳评剧院二团副团长、院艺委会副主任、艺术顾问，中国剧协第四届理事。1961年加入中国共产党。擅演剧目有《茶瓶计》、《牧羊圈》、《三节烈》、《女经理》（与人合编并主演）等。

她天赋条件好、嗓音高脆，甜润清新，加上学艺勤奋刻苦，曾拜刘子西为师，吸取刘翠霞、爱莲君两派之长，逐渐形成明快华丽、跳跃多姿的演唱和表演风格。她戏路极广，能胜任小旦、花旦、青衣甚至是小生各个行当。十二岁便在唐山、秦皇岛、天津等地演出。1946年崭露头角后，进入北京演出，她以《刘翠屏哭井》和《保龙山》打炮而红，由于的演唱既有刘翠霞高亢、刚劲的韵味，又有爱莲君唱腔里的玲珑、俏皮、华丽的特点，所以倍受欢迎。

日本帝国主义投降后，她在张家口演出，排演了《白毛女》、《血泪仇》《兄妹开荒》《夫妻识字》等有革命内容的新戏。全国解放后，技艺精湛，声誉日隆。1953年以一出《茶瓶计》获东北汇演优秀表演奖，之后加入沈阳评剧院。花淑兰在几十年的艺术生涯中，演出了百余出传统戏和现代戏。为评剧艺术发展做出了突出的贡献。花淑兰于2005年3月30日病逝于沈阳。

花淑兰艺术人生

花淑兰演《半把剪刀》

花淑兰一九五Ｏ年出关在锦州、沈阳、长春等地演出，此后，相继在锦州评剧院、辽西省评剧团领衔，一九五四年调辽宁评剧二团和沈阳评剧院工作。一九五五年和一九六Ｏ年先后两期参加了文化部举办的戏曲演员学习班、进修班学习深造，受到名家指教，不仅技艺猛进，而且拓宽了视野，增长了知识，使她的舞台艺术得到了理论升华。一九五六年她以满腔热情，参加了中国人民赴朝慰问团，在志愿军驻地和前沿阵地，她的演唱受到了极其热烈地欢迎。带着战场的硝烟，怀着对祖国的热爱，演出了《志愿军的未婚妻》等优秀剧目。花淑兰从小喜欢爱莲君的唱腔，尤为欣赏那跳跃俏皮的“疙瘩腔”，并根据自身的条件，揉进刘翠霞高亢明亮的特点，吸收了京、梆剧种的艺术营养，因此，早在五十年代，便形成了独具特色的艺术风格。

花淑兰曾被评为辽宁省文教系统先进工作者，连续三年被评为沈阳市文化系统先进工作者。由于她的艺术成就和对党的文艺事业的贡献，一九六一年光荣地加入了中国共产党。

“十年动乱”，花淑兰惨遭迫害。重返舞台后，再度焕发了艺术青春。她争分夺秒，亲自带团往返于东北及京、津、冀巡回演出，同时教授来自河北、北京、天津、吉林、黑龙江、内蒙古及辽宁省内四十余名学生，把自己积累的艺术经验传授给下一代。这些学生已成为各剧院、团的主演和艺术骨干。花淑兰同志，用心血耕耘着评剧艺苑，用心血浇灌着评剧界桃花。她给人民带来欢乐，给评剧事业创造财富。

花淑兰

六十五年的艺术生涯，演出了近二百出戏，感人至深，脍炙人口。给观众留下了难以忘怀的印象。她的演唱艺术被誉为“花派”。她的学生在全国两次汇演大赛中夺魁获奖共十四人，其中有两人获“梅花奖”。花淑兰不仅是一位表演艺术家，而且又是一位不可多得的评剧艺术教育家。她传授技艺，教导弟子，达到呕心沥血的境地。中顾委付主任宋任穷曾赠联写道：“新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。明年更有新生者，十丈龙孙绕凤池”。中国文化部付部长高占祥两次题词赞道：“精心育桃李，热情传技艺”，“一代栋梁木，满圈桃李花”。

花淑兰有十多出剧目灌制了唱片和录音盒带专辑发行于全国。她领衔主演的戏曲电视剧《夕阳无限好》已在全国播放。她的名字被《中国大百科全书》（戏曲曲艺卷）、《中国戏曲、曲艺词典》、《中国戏曲志》（辽宁卷、河北卷、吉林卷）、《戏曲群星》载入。王天侠、王力夫编著，沈阳市文化局剧目室印制出版了《花淑兰演唱艺术》，她与单甫清、刘洪儒合编的评剧《女经理》由辽宁剧协印制出版了专集。中国广播电视出版社出版的《评剧名家演唱艺术》大量记载了“花派”的优秀唱段。

花淑兰于一九五七年出席了全国第三次妇女代表大会，一九六Ｏ、一九七九年两次出席全国文代大会，受到毛主席、周总理和邓小平等党和国家领导人的接见，一九八五年出席全国剧代会，并当选为全国剧协理事。曾任辽宁省1～7届人大代表，辽宁省青年联合会付主席，辽宁省文联委员，沈阳市人大代表，人大常委会委员，沈阳市妇联委员，辽宁省剧协付主席，沈阳市剧协付主席。

花淑兰演唱特点

花淑兰演《茶瓶计》

花淑兰的演唱突出表现在高腔、疙瘩腔、滑音、装饰音的运用上，她充分发挥自己的优势，使花腔在高音区行绕，听起来坚实有力，又华丽跳荡，形成了独特的演唱风格。高亢是花派的特点之一。花派的音域宽，可达15度，还经常采用高跳8度下降4度的唱法，因此听力来别有风味。甜美是花派的另一特点。她的所有唱腔，无论是高遏行云，还是低逐流水，都完美体现了甜美的风格，听起来盛声情并茂。花派的特点还有脆亮。一般而言，演员唱得高，就不会脆。可花淑兰从小就练就了一身硬功夫，即使在高音中，处处透出脆亮。在剧场里，无论在前排，还是在最后排，人们听花淑兰的演唱跟本不用看字幕，她每一个字每一个音节都是那样清晰。花腔是花淑兰的拿手好戏，更是花派的精髓所在。难怪评剧剧作家胡沙赞扬说，花淑兰是评剧的戏剧女高音，同时还是花腔女高音，她用美妙的女高音创造了评剧的花派艺术。

以《茶瓶计》为例谈谈花派的艺术风格。《茶瓶计》是评剧一出老戏，过去经常作为帽戏演出，自从花淑兰改革后，成了一出大轴戏了，也成了花派名剧了。它讲述了宋代，家住泗水县的原户部尚书之子单宝童因家遭大火而丧父家毁，无奈携带衫襟合同到洛阳岳父的家中投亲。工部侍郎龚孝与其妻王氏嫌贫爱富，意欲悔婚。王氏趁龚孝奉旨外出之际撕毁合同，并将单宝童押至马棚吊打逼其退婚。其女龚秀英不愿又无力抗争，幸得丫环春红相助，定下摔瓶之计，以此为由主仆追打至马棚，借机求情，王氏不允。春红又趁势说动在场的王氏之弟王洪贵，使单宝童得以暂时脱身。当王洪贵得知王氏退婚是想把女儿嫁给自己的儿子时后悔莫及，连忙追杀。春红机智地骗过王洪贵，赠银给单宝童助他去开封包公那里告状。

这出戏的精彩部分是《报喜》和《窥婿》两场戏。花淑兰从人物性格出发，设计了一系列符合人物的唱腔并配以恰到好处的表演动作，令人物栩栩如生，真实可信地表现了一个机灵活泼的小丫环的形象。唱腔华丽，处处展现小丫环的可爱之处，表演上，更是无懈可击。圆场功、手绢功活脱脱表现的就是一个机灵的丫环。每当演到“吐沫润湿窗棂纸，捅一个小窟窿，不圆又不方，似那个木匠单吊线”时，她以逼真的舞台动作配合唱腔，戏迷必定报以雷鸣般的掌声。在《报喜》中。花淑兰以花派特有的圆场功及诙谐调皮的开玩笑始登场，继之以华美的高腔述说渴望小姐早日见到未婚公子的感情，接着又带大门不出二门也不迈的小姐偷看未婚夫。整段唱腔连贯流畅，舒展而大方，生动展现了花派艺术的魅力所在。

花淑兰主要作品

《茶瓶计》、《相思树》、《孔雀东南飞》、《花木兰从军》、《麻疯女》、《牧羊卷》、《天雨花》、《赚文娟》、《桃花庵》、《珍珠衫》、《三节烈》、《保龙山》、《红楼梦》、《梁山伯与祝英台》、《杨三姐告状》、《赵小兰》、《气贯长虹》、《乾坤福寿镜》、《大登殴》、《对金瓶》、《盗金砖》等戏，倾倒了关内外广大的观众。

花淑兰个人轶事

花淑兰

生前计划80岁开“花派”演唱会

花淑兰视评剧为生命，也正是因为评剧，众多弟子结识了花淑兰，了解了花淑兰。“老师太爱评剧事业了，2003年手术后，她还坚持工作，还演出、培养学生，要不是这么累，她不能走得这么早啊！”沈阳评剧院花淑兰艺术学校的吴军哭着说。花淑兰是个“戏比天大”的人，这是众多弟子对她的评价。“在逝世前，老师病得说不出来了，还想着唱戏、听戏。”本溪弟子张丽华说：“那天，我在老师床前，她不能说话，就用手摸我的脸、头发，一直不停，我就问老师，是不是想听戏啊？老师点点头，我就唱起了《日里思来夜里想》，老师听着听着就哭了，她是遗憾自己不能唱了啊。”在北京治病期间，每天花淑兰都忍受着巨大的痛苦接受治疗，但是只要是学生打来电话，她都要接，认真说戏，并叮嘱一定要好好练戏。当时花淑兰还乐观地告诉弟子，她快80岁了，80岁也正是她从艺70周年，她准备把弟子召集到一起举办一场大型的“花派”艺术演唱会，“充分展示评剧的魅力，我要再为评剧事业尽一份力量。”但是花淑兰却没有等到这一天，这个愿望只能由她的弟子代替实现……

花淑兰

“妈妈”送来最后的戒指

老师就是妈妈，花淑兰一生没有子女，但是她把弟子都当成女儿一样看待。天津弟子曾昭娟在2003年参加“梅花奖”演出时腿摔伤了，“我没敢告诉老师，她还是知道了，给我打来电话，她心疼得半个小时都没有说出话，就是哭，亲妈妈也不过如此了。”

在北京住院期间，沈阳评剧院的秦真一直在花淑兰身边，有一天，花淑兰把秦真叫到床前，问：“你能不能叫我一声‘妈’”秦真马上跪到了床前，这是她多么盼望的啊。“当时老师给我带上一枚戒指，说是永远的纪念。”沈阳评剧院的冯玉萍是花淑兰最得意的弟子之一，“我生活在老师身边，这是最幸运的事。老师对我的一家都关注、照顾。逝世前，老师已经很长时间吃不下饭了，但是那天我儿子到病房去看奶奶，给她喂鸡蛋羹，老师居然忍痛吃了，当时她说，‘我是冲着孙子吃的，我得让孩子看到奶奶坚强啊。’她虽然没有给我带上戒指，却送给我丈夫一枚，‘花妈妈’真的就像我的妈妈一样。”听着这种特别的亲情，在场的人无不为之动容。