)胡萍
胡萍胡萍，中国早期影星。她多才多艺，能编善演，被人称为作家明星。她是湖南人，在长沙长大，曾在当地一家咖啡馆当过服务员，田汉发现她具有演戏的天赋，就介绍她到上海进入戏剧界。她先加入上海“大道剧社”，参加演出了《街头人》、《乱钟》等舞台剧，是一位很有前途的女演员。
胡萍，中国早期影星。她多才多艺，能编善演，被人称为作家明星。她是湖南人，在长沙长大，曾在当地一家咖啡馆当过服务员，田汉发现她具有演戏的天赋，就介绍她到上海进入戏剧界。她先加入上海“大道剧社”，参加演出了《街头人》、《乱钟》等舞台剧，是一位很有前途的女演员。
1931年，胡萍进入电影界，先后在“友联”和“白虹”《海上英雄（1931）》和《绿林艳史》两部影片。1932年她加入左翼戏剧家联盟，成为一名进步电影工作者。1932年至1933年，它在“明星”参加拍摄了七部影片，其中的《恋爱与生命》和《姊姊的悲剧》两片由她担任女主角。《姊姊的悲剧》的剧本由她编写，高梨痕出任导演，男主角是郑正秋。1933年秋，她转入艺华影片公司，主演了《烈焰》一片。
30年代初，湖南长沙出了一位才女胡萍，她不但长得娇美秀丽，还是个才华横溢的学生，当她在长沙女中读书时，为了谋求独立，就半工半读，将辛苦赚来的钱付学费、过日子。同时，将积蓄下来的钱，买票看戏。
学校毕业后，出于对戏剧的爱好，她想当一名演员。可是当时长沙并无剧团。一个偶然的机会她遇到了田汉，就自信地毛遂自荐。热情的田汉答应带她到上海，进入他创办的南国剧社。后来她在大道剧社演出过《乱钟》等舞台剧。
从未演过戏，没受过基本训练，更无经验，然而凭她的天赋才气和刻苦自学，终于在演出话剧《苏州夜话》时一举成名，同时受到电影界的注意，进入明星影片公司。
革命是最最现代的意识，摩登青年怎会甘于落伍
在上世纪30年代的大上海，胡萍有“红姑娘”之称。这不仅因为她主演了“恐怖片”《夜半歌声》，红极一时，而且，她从头到脚都是红的：“口唇红，衣服红，腮帮子也透着点红。似乎还有人说，她的思想也是‘红’的。”（宋之的《红姑娘胡萍》）
胡萍之“红”，尽人皆知。鲁思采访时，明知故问：胡小姐最喜欢穿的是什么颜色的衣服？答：这是大家都知道的。问：红的吧？答：唔。（《胡萍访问记》）国民党特务也知道她是“红”的。1933年11月12日，他们编造了一个“上海电影界铲共同志会”，捣毁田汉、胡萍所在的艺华影片公司摄影场，并向上海各影院发出“警告信”：“对于田汉（陈瑜）、沈端先（夏衍）、卜万苍、胡萍、金焰等所导演、所编剧、所主演之各项鼓吹阶级斗争、贫富对立的反动电影一律不予放映，否则必以暴力手段对付，如艺华公司一样，决不宽假……”鲁迅在《准风月谈》的后记中摘录了《大美晚报》的上述报道。
把口红、腮红、红裳与“赤化”放在一起说事，似乎显得过于突兀，可它们的确都是“上海摩登”———上世纪30年代出现的新型都市文化。穿红衣，在革命青年这里已成一种时髦：既可宣示自己的政治立场，又能让人“道路以目”。Morden，可译为“摩登”，也可译为“现代”，革命是最最现代的意识，摩登青年怎会甘于落伍？宋之的在《红姑娘胡萍》一文中还写道：“在中国的女明星里，胡萍女士是最有美国风的，你看她那两条弯弯的眉，你看她那一只扁阔的嘴，不很像美国的女明星吗？可惜是画的，要是真的，那就好了。”连容貌都极富现代感的胡萍，怎能不红？
胡萍是湖南人，这一点对她日后顺利进入电影、戏剧界很重要；中学毕业后，她在长沙做咖啡馆的女招待，这一点同样重要。一心想在舞台上有所发展的胡萍，跑到上海，找到了老乡田汉毛遂自荐。湖南真乃藏龙卧虎之地，长沙这个小水塘，哪里留得住一个想到“海”上弄潮的咖啡馆女招待！田汉在长沙时不也说过：“我不做塘里的鱼了，我得到江里去海里去！那里才是我活跃的地方呀。”（《上海》）田汉创作过《咖啡店之一夜》，对于这样一位简直是从自己剧本中跑出来的奇特女性，怎能不大力揄扬？“田老大”还介绍胡萍加入了左翼戏剧家联盟。胡萍也知恩图报，日后田汉被逮，软禁南京，却仍能演戏，于是邀请上海演员赴宁，“大演其戏”。左翼文艺运动领导人因怕演出会被南京政府利用，派人分头劝阻受邀演员。金焰、王人美夫妇遂以电影公司赶戏为由，婉拒了田汉的邀请，胡萍却担任了《复活》（田汉据托尔斯泰同名小说改编）一剧的女主角。
胡萍确是一身本领：不但会演戏，还会做文章、编剧本，明星影片公司1933年拍摄的《姊姊的悲剧》即为其自编自演，因此有“作家明星”之称。不过，当时也有流言称，这些文章和剧本其实是请人代写的。胡萍还会……即使直说也未尝不可吧：她还会跳舞！当时的舞场备有舞女，舞客多为男人，花钱买舞票吃舞女的豆腐，简直是天经地义。跳舞在正经人看来可不是一件正经事，更何况胡萍还是一位左翼文化人。于是，在采访中出现了这样一幕轻喜剧：胡萍就在这时候，看了看表：“哟，十点钟了，我还有约会，得快走！”
起先，胡萍未被重用，只在《泰山鸿毛》、 《华山艳史》 、 《到西北去》中任第二女主角，直到汤杰导演的《满园春色》时，才任主角，可惜影片内容平庸，胡萍也就不能有突出的表现。在“明星”时期她最有成就的是自编自演的《姊姊的悲剧》，她在该片中不但发挥了表演的才能，而且还显示了文学禀赋，人们称她为“作家明星”。
曾在当地一家咖啡馆当过服务员，田汉发现她具有演戏的天赋，就介绍她到上海进入戏剧界。她先加入上海“大道剧社”，参加演出了《街头人》、《乱钟》等舞台剧，是一位很有前途的女演员。 1931年，胡萍进入电影界，先后在“友联”和“白虹”《海上英雄（1931）》和《绿林艳史》两部影片。1932年她加入左翼戏剧家联盟，成为一名进步电影工作者。
1933年，田汉介绍她进“艺华”。她一连主演了《烈焰》、《女人》（史东山导演）、《黄金时代》（田汉编剧）、《桃花村》、《人之初》（洪深编剧）和《时势英雄》等，奠定了她在电影圈内的地位。同时时常在报端发表影评，文笔犀利泼辣。
它在“明星”参加拍摄了七部影片，其中的《恋爱与生命》和《姊姊的悲剧》两片由她担任女主角。《姊姊的悲剧》的剧本由她编写，高梨痕出任导演，男主角是郑正秋。
1933年秋，她转入艺华影片公司，主演了《烈焰》一片。 1934年至1935年，胡萍在“艺华”主演或担任重要角色的影片有：史东山编导的《女人（1934）》、阳翰笙编导的《生之哀歌》、蔡楚生编导的《飞花村》、洪深编剧的《时势英雄》以及欧阳予倩的名作《新桃花扇》等片，她成为“艺华”的台柱。
1936年，胡萍转入新华影片公司，主演了史东山编导的《狂欢之夜》及田汉编剧、史东山导演的《青年进行曲》。
1937年，她主演了影片《夜半歌声（1937）》，在此片中，她的演技得到了充分的发挥，获得好评。
两年后，她又转入“新华”，与金山台演马徐维邦编导的《夜半歌声》，与周璇等合演《狂欢之夜》，轰动一时，她与施超、顾而已等合演的《青年进行曲》（田汉编导），在抗日战争爆发后第三天上映，起到了极大的宣传作用。
正在全国军民一致抗比影剧界投入救亡运动之际，胡萍却退出影坛，从此不知所终。
三个陈村种 (1952)
百鸟朝凰 (1947)
青年进行曲 (1937)
夜半歌声 (1937)
狂欢之夜 (1936) .... 安娜
黑影 (1935)
人之初 (1935)
生之哀歌 (1935)
新桃花扇 (1935)
时势英雄 (1935)
飞花村 (1934)
黄金时代 (1934)
女人（1934） (1934) .... 金玲
春水情波 (1933)
烈焰 (1933) .... 阿贞
前程 (1933)
脂粉市场 (1933)
姊姊的悲剧 (1933)
铁血情澜 (1933)
国魂的复活 (1932)
恋爱与生命 (1932)
战地历险记 (1932)
海上英雄 (1931)
