)翰弗来·鲍嘉
翰弗来·鲍嘉 ，美国著名电影演员，1899年12月25日生于纽约市。影片《卡萨布兰卡》使他获得了1951年第二十四届奥斯卡最佳男主角金像奖。导演约翰·休斯顿在鲍嘉的葬礼上致辞说：“他拥有一个人可能拥有的最大的天赋，并让整个世界承认了它。他得到了他所梦想的一切，也最大限度地给予了回报。”“我们没有理由为他伤感，相反，我们应该为自己感到遗憾，因为我们失去了一个无法替代的演员，电影史上唯一的翰弗来·鲍嘉。”
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翰弗来·鲍嘉翰弗来·鲍嘉 （也翻译为：亨弗莱·鲍嘉），美国电影演员，1899年12月25日生于纽约市，1920年开始登台表演，1922年在百老汇首次演出，三十年代演出的角色主要是青少年。翰弗来·鲍嘉 在1930年为好莱坞拍了他的第一部长故事片《恶魔与女性》，其后拍了几部影片，不甚得志。1936年重返影坛，在《名士殉情记》一片中崭露头角。从1936年至1940年，在影片中大部分是扮演匪盗、流氓的角色，被誉为继詹姆斯·贾克奈和爱德华·G·罗宾逊之后第三位出色的银幕强盗。
第二次世界大战后，他最成功的影片是《宝石岭》(1948)、《非洲皇后》(1951)、《叛舰凯恩号》(1954)等影片。《非洲皇后》一片使他获得了1951年第二十四届奥斯卡最佳男主角金像奖，并因《叛舰凯恩号》获得1954年奥斯卡最佳男主角金像奖提名。
翰弗来·鲍嘉 扮演的孤独、低沉、相信自己、愤世嫉俗的银幕形象，代表了第一次世界大战后美国的迷惘的一代。他的银幕形象却又被六十年代的青年当成偶像，以影片回顾展等形式大加崇拜，一时形成“鲍嘉热”。
翰弗来·鲍嘉 一生共演出过八十多部影片，从1943年主演《卡萨布兰卡》后，他多年来一直是好莱坞十大卖座明星之一。1956年完成了他最后一部影片《拳击场黑幕》后，因食道癌去世。乔·海厄姆为他写过传记《鲍嘉》，1980年以这本书为片名，拍摄了翰弗来·鲍嘉 的传记片。
翰弗来·鲍嘉鲍嘉 1899年12月25日生于纽约市，父亲是曼哈顿著名的外科医生和图书插画家。年轻时代的鲍嘉任性反叛。1918年由于个性冲动违反校规被就读的菲利普学院开除。他随即加入了美国海军，参加了第一次世界大战，也是从那时起他迷上了航海。
退役后，鲍嘉进入一家剧院做杂工，在剧院工作期间，鲍嘉对表演产生了兴趣。1920年，他从幕后走到幕前登台表演，但最初只是演一些乳臭未干的小角色。鲍嘉的演艺生涯开始了，但一切都显得不那么尽如人意，鲍嘉的梦想是到好莱坞演电影，也是从那时候起，他开始在一些人们不太会记得的电影中出演一些小角色。
1936年到1939年间，鲍嘉出现在25部电影当中。他成了演坏人的专家，在影片中用枪杀人或者被人枪杀。生活中的鲍嘉和他扮演的那些角色不一样。在华纳公司饰演杀手的演员中，鲍嘉位列第四，排在詹姆斯·卡格尼、乔治·拉夫特和爱德华·罗宾森之后。但他不喜欢那些情节简单的剧本，更不喜欢这种一成不变的角色。
1941年，鲍嘉终于得到一个银幕形象转型的机会。他非常珍惜这种有可能错过就再也不会来临的机会。因为他得到《枭巢谍血战》中这个侦探角色，完全是出于偶然。
1943年，鲍嘉和英格丽·褒曼一起主演了电影《卡萨布兰卡》。这部电影使得鲍嘉成为被一代代影迷喜爱的明星。乔治·拉夫特曾说：真希望当时得到这个角色的是他。在这部电影的拍摄期间，没人会想到这将是一部经典。
《卡萨布兰卡》海报《卡萨布兰卡》成了第16届奥斯卡颁奖晚会上各种奖项的焦点。鲍嘉成就了自己的梦想，但他对明星地位的态度却很难说清。他当时的声望大于当时所有的男演员，而他自己对此却很不以为然。
奥斯卡奖让好莱坞兴奋起来了。由于在《非洲皇后》中成功地饰演了那个沿河卖货的酗酒商人，鲍嘉当上了奥斯卡金像奖影帝，鲍嘉说他还以为自己永远也得不到这个大奖了。当他获奖的时候，他非常高兴，感到欣喜，但他流露的是那种发自内心的感动，他的天赋得到了这么广泛的认可，这给了他极大的安慰。
鲍嘉可以说拥有了他想要的一切，特别是1952年，他的第二个孩子莱斯丽的出生，使得鲍嘉拥有了一个更为完美的家庭。同时，他从杰克·华纳的公司独立出来，成立了自己的电影公司：桑塔纳电影公司，用的是他的游艇的名字。尽管他制作的电影并不算他的电影中最好的，但他至少可以自己挑选角色，他展开双翼，让自己在各类角色中翱翔。浪漫的、惊险的、喜剧类的，他做了各种尝试。然而这种自由快乐的生活没有能够一直延续下去。1956年，由于多年喝酒和抽烟，他的身体最终出现了不好的状况。
1957年1月14日，57岁的亨弗莱·鲍嘉在睡梦中去世了。举行葬礼那天，似乎整个好莱坞都来到了那里。鲍嘉的家人把他的骨灰撒到了大海里，因为那儿是他真正的精神家园。
一直与翰弗来·鲍嘉合作的导演约翰·休斯顿在鲍嘉的葬礼上致辞说：他拥有一个人可能拥有的最大的天赋，并让整个世界承认了它。他得到了他所梦想的一切，也最大限度地给予了回报。我们没有理由为他伤感，相反，我们应该为自己感到遗憾，因为我们失去了一个无法替代的演员，电影史上唯一的翰弗来·鲍嘉。
翰弗来·鲍嘉扮演的孤独、低沉、相信自己、愤世嫉俗的银幕形象，代表了第一次世界大战后美国的迷惘的一代。
在他死后，他的银幕形象却又被六十年代的青年当成偶像，以影片回顾展等形式大加崇拜，一时形成“鲍嘉热”。美国电影评论界有人认为，他是以有说服力的反英雄形象记载于电影史册的。
翰弗来·鲍嘉一生共演出过八十多部影片，从1943年主演《卡萨布兰卡》后，他多年来一直是好莱坞十大卖座明星之一。1956年完成了他最后一部影片《拳击场黑幕》后，因食道癌去世。
乔·海厄姆为他写过传记《鲍嘉》，1980年以这本书为片名，拍摄了汉佛莱·鲍嘉特的传记片。
翰弗来·鲍嘉翰弗来·鲍嘉 （Humphrey Bogart）
电影作品选：
无冕霸王 The Harder They Fall ------- (1956)
我们不是天使 We're No Angels ------- (1955)
乱世情天 The Left Hand of God ------- (1955)
危急时刻 The Desperate Hours ------- (1955)
赤足天使 The Barefoot Contessa ------- (1954)
The Love Lottery ------- (1954)
萨布琳娜/龙凤配 Sabrina ------- (1954)
凯恩舰叛变/凯恩号哗变 The Caine Mutiny ------- (1954)
战胜恶魔 Beat the Devil ------- (1953)
战地天使/生死边沿 Battle Circus ------- (1953)
U.S. Savings Bonds Trailer ------- (1952)
铁血长城 Deadline - U.S.A. ------- (1952)
赛洛奇死城 Sirocco ------- (1951)
神威警探网 The Enforcer ------- (1951)
非洲皇后/东非狂暴记(港) The African Queen ------- (1951)
孤独地方 In a Lonely Place ------- (1950)
喷射的爱情 Chain Lightning ------- (1950)
东京风云 Tokyo Joe ------- (1949)
孽海枭雄 Knock on Any Door ------- (1949)
碧血金沙/浴血金沙(台)/宝石岭(港) The Treasure of the Sierra Madre ------- (1948)
翰弗来·鲍嘉盖世枭雄/缓慢调 Key Largo ------- (1948)
血海仇 Dead Reckoning ------- (1947)
逃狱雪冤/黑道 Dark Passage ------- (1947)
Always Together ------- (1947)
噩夜惊情 The Two Mrs. Carrolls ------- (1947)
Two Guys from Milwaukee ------- (1946)
夜长梦多/大眠/沉睡/智勇无双 The Big Sleep ------- (1946)
Conflict ------- (1945)
逃亡/江湖侠侣/骇浪惊情 To Have and Have Not ------- (1944)
马赛之路 Passage to Marseille ------- (1944)
撒哈拉/孤城虎将 Sahara ------- (1943)
73舰队潜艇战/血战大西洋 Action in the North Atlantic ------- (1943)
幸运之星 Thank Your Lucky Stars ------- (1943)
姐妹情仇 In This Our Life ------- (1942)
卡萨布兰卡/北非谍影(台/港) Casablanca ------- (1942)
重击 The Big Shot ------- (1942)
越洋记/穿越太平洋 Across the Pacific ------- (1942)
The Wagons Roll at Night ------- (1941)
马耳他雄鹰/枭巢喋血战(台)/群雄夺宝鹰(港)/马耳他之鹰(其他) The Maltese Falcon ------- (1941)
夜困摩天岭/崇山峻岭/狂徒末路/高原对决 High Sierra ------- (1941)
渡过黑暗 All Through the Night ------- (1941)
奥奇兄弟 Brother Orchid ------- (1940)
维城血战 Virginia City ------- (1940)
卡车斗士/黑夜飞车/黑夜使人狂 They Drive by Night ------- (1940)
一切成真 It All Came True ------- (1940)
翰弗来·鲍嘉法网恢恢 You Can't Get Away with Murder ------- (1939)
私枭血 The Roaring Twenties ------- (1939)
The Return of Doctor X ------- (1939)
The Oklahoma Kid ------- (1939)
King of the Underworld ------- (1939)
黑暗的胜利/卿何薄命 Dark Victory ------- (1939)
无形的枷锁 Invisible Stripes ------- (1939)
黑帮恶煞 Racket Busters ------- (1938)
Crime School ------- (1938)
一世之雄 Angels with Dirty Faces ------- (1938)
化身大盗 The Amazing Dr. Clitterhouse ------- (1938)
艳窟啼痕 Kid Galahad ------- (1937)
死角 Dead End ------- (1937)
Stand-In ------- (1937)
Black Legion ------- (1937)
San Quentin ------- (1937)
艳窟泪痕 Marked Woman ------- (1937)
化石森林 The Petrified Forest ------- (1936)
China Clipper ------- (1936)
Bullets or Ballots ------- (1936)
Midnight ------- (1934)
三对佳偶 Three on a Match ------- (1932)
The Bad Sister ------- (1931)
战胜恶魔 Beat the Devil ------- (1953)
翰弗来·鲍嘉喜欢鲍嘉，不是因为他抽烟或手插兜的姿态，也不是略显停滞的眼神，而是嘴角。鲍嘉的嘴角比较特别，据说是受过伤，闭合有点问题，给特写的时候，话多了会有少许的吐沫，不自觉地会往嘴里抿一下。这一抿，意味出来了，让鲍嘉外表的酷，变成了内里的俊俏。所以我很不理解有人说喜欢鲍嘉的糙，甚至丑，仔细看他的脸，尤其是嘴角区域，绝对清秀，就算和帅哥级的格兰特、斯图尔特、库珀比也毫不逊色。
鲍嘉把嘴角抿的紧紧，当然不全是为了阻止口水，而是一个沉闷的人遇上了棘手的事，必然会表现出的无可奈何。印象中没见鲍嘉演过西部片，也许是身材不够高大，上马比较费劲，但我猜鲍嘉宁可演一个恶棍，也不愿意演这种纯粹的英雄。带喜感的角色也不适合他，虽然《非洲皇后》让他得到了奥斯卡，但里面的鲍嘉怎么看都不是鲍嘉。当然这也很像奥斯卡的品味。
也有很多人说，是黑色电影成全了鲍嘉，这么说也许对，但如果把话反过来，我倒更愿意接受——是鲍嘉成全了黑色电影，虽然也不准确。那么不妨饶舌一下，是鲍嘉散发出的某种气质，使他更适合诠释一些带有黑色特质的角色。《马耳他之鹰》《孤独地方》自不必说，《穿越太平洋》《73舰队潜艇战》这样的“大片”也无不蒙上一层灰色烟雾。遥想鲍嘉在海军服役时，在海上面对的也许就是类似的雾霭。
喜欢鲍嘉的人不会是那种不允许偶像有缺点的人，否则很难解释，鲍嘉越扮坏我们就越喜欢。他的坏还不是表面的拙劣，完全是人性恶的极致，像《碧血金沙》的淘金汉和《凯恩号叛变》的长官，那种不动声色的恶，层层铺垫，最后爆发，根本不容你分神。奇怪的是，即便是面对这样无法被原谅的鲍嘉，我们却仍有一种想要理解他的冲动。坏人演成这样，我辈也只有俯首或仰慕的份了。
鲍嘉的情史我们都耳熟能详，尤其是与劳伦•白考尔之间。以前总觉得，鲍嘉这种人不适合找女人，黑色电影里的蛇蝎美人可以爱慕他，却一定会陷害他；《龙凤配》里奥黛丽•赫本这样的乖乖女可以仰慕他，却很难接纳他。说白了鲍嘉就适合窝在公寓的角落里，一个人沉闷地活着。这甚至成了喜欢鲍嘉的人的一厢情愿，所以在面对白考尔时，难免会带上点轻蔑的情绪。
后来发现我错了。白考尔这女人，从面相上看，有蛇蝎美女如芭芭拉•斯坦威克的冷漠与神秘，也有感性女神如凯瑟琳•赫本的率性与坦荡。初遇鲍嘉，他已是大明星，她还是初出茅庐之辈，青涩而不失风情，于是这风情里少了点造作，多了些真诚，一如《江湖侠侣》里的迷离模样，想让鲍嘉不呵护也难。而到了《逃狱雪冤》里，亲密关系确立，风情却不失母性，于是这风情里又多了点亲昵，少了些风骚。冷酷如鲍嘉也只好融化了。
从此鲍嘉的嘴角常会挂上一丝微笑。被一众影评人崇拜的安德烈•巴赞，虽然不甚了解，但他说过的话，总带着先知先觉的味道，让门外汉如我也跟着惊奇和赞叹。他太爱鲍嘉，也看透了鲍嘉，但我就是不愿意接受他形容鲍嘉的脸。看这张脸，抽不抽烟不重要，它苍白到让人绝望，含混到让人窒息，但我情愿相信这不是他的本意，因为在绝望的背面，透过嘴角的一抿，已留下他想要俗尘终老的一丝愿望。
