美

美  měi  字从羊从大。“羊”意为“驯顺”，“大”意为“国土辽阔”。“羊”与“大”联合起来表示“国土辽阔、人民驯顺”。本义：地广民淳。引申义：食物可口。

说明：

1.汉字是黄帝命史官仓颉发明的，不是民间自发形成的。而造字者总是从统治者的观点出发造字。“美”是帝王面对江山和人民发出的观感。帝王把自己比作牧羊人，把人民比作羊群。而“大”就是《说文》“皇，大也。三皇，大君也。”中所说的“大”。三皇时代中国国土辽阔如海，有所谓的“大九州”（神州只是“大九州”之一，黄帝登位后由于“德不及远”，中国疆土缩小为“神州”，即“小九州”）。正因为人民生活在土地之上，所以代表人民的“羊”写在代表疆土的“大”上面。古代帝王喜欢把治国与烹调相比拟，即所谓“治大国若烹小鲜”。例如商汤的国师伊尹，原本是有莘氏的厨子，他负鼎俎而论治国，为商汤所信服。所以“美”有引申义“味甘”。“美”的发声与“大”有关，因为疆土大如海，所以“海”字中表示“迷茫”之义的“每”就成了“美”字的发音。

2.有人认为“羊大为美”，认为古人以羊为主要副食品，肥壮的羊吃起来味很美。误。发明汉字“美”的民族是著名的农业民族，其主要饲养的家畜是猪。中国人大约从距今8500年的时候开始养猪、吃猪肉，直到今天，仍然以猪肉为主要的肉类消费品，平时吃的肉包肉饺，都用猪肉，用牛肉和羊肉的只占一小部分。新石器时代晚期的大型墓葬，标志墓主社会地位的陪葬品也是猪。这种以猪陪葬的大墓叫做“冢”，字从豕。汉字的“家”，也是“房子里面有猪”。羊在中国出现的时间在距今4500年前，比猪出现的时间晚了4000年。羊在中原地区只是圈养，或偶尔放到田间地头啃些草。羊真正适合生长的地方是大草原。古人用羊造字，是要利用羊的驯顺特点和集群特点来表达某些意思，然而这并不能证明中国人以羊肉为美食。

美
拼音：měi  　
注音：ㄇㄟˇ 
简体部首:八,部外笔画:7,总笔画:9
繁体部首:羊
五笔86&98:UGDU　　
仓颉:TGK　　
郑码:UCGD　　
笔顺编号:431121134　　
四角号码:80804　　
UniCode:CJK 统一汉字 U+7F8E

基本字义

● 美
měi   ㄇㄟˇ
◎ 好，善：～德。～学。～谈。审～。～丽。～容（美化容貌）。～不胜收。
◎ 得意，高兴：～滋滋的。
◎ 称赞，以为好：赞～。～言。～誉。
◎ 指“亚美利加洲”（简称“美洲”）：北～。南～。
◎ 指“美国”：～元。～籍华人。

详细字义

◎ 美 měi 

〈形〉

(1) (会意。金文字形,从羊,从大,古人以羊为主要副食品,肥壮的羊吃起来味很美。本义:味美)

(2) 同本义 [delicious]

美,甘也。——《说文》

然后天地之美生。——《管子·五行》。注:“谓甘露醴泉之类也。”

食必珍美。——明· 刘基《诚意伯刘文成公文集》

(3) 又如:美酒;美甘甘(形容非常甘美或甜蜜);美味(美好的滋味;可口的食品);美食(味美的食品;吃味美的食物)

(4) 形貌好看,漂亮 [beautiful;good-looking;handsome;pretty]

美孟姜也。 ——《诗·鄘风·桑中》

美孟弋矣。

我孰与城北徐公美?——《战国策·齐策》

梅以曲为美,直则无姿。——龚自珍《病梅馆记》

(5) 又如:美姬(美丽的女子);美眷(美丽的女眷;美人);美色(姣美的姿色);美劭(俊美,秀美)

(6) 美好 [fair;good;nice;fine]

晋侯之美也。——《公羊传·庄公十二年》

我孰与城北徐公美?——《战国策·齐策一》

王为建取妻于秦而美。——《吕氏春秋·慎行》

其民愿,其俗美。——《荀子·王霸》

芳草鲜美。——晋· 陶渊明《桃花源记》

天下之美。——明· 刘基《郁离子·千里马篇》

才美不外现。——唐· 韩愈《杂说》

(7) 又如:良田美池;美除(好差事,好官职);美缺(有利可图的官职,肥缺);美文(优美的文辞);美姿(美好的姿容);美禄(美好的赏赐;指酒);美才(出色的才学;杰出的人才);美中不足(虽好但还有不足之处);美玉无瑕(比喻完美无缺)

(8) 理想 [ideal]

尽美也。——《论语》。皇疏:“堪合当时之称。”

(9) 又如:美选(理想的人选);美迁(升任理想的职位);美拜(美除、美授。担任好的官位)

(10) 〈方〉∶得意,高兴 [be pleased with oneself]。如:瞧他这美劲儿;美滋滋

(11) 美国的 [American]。如:美军;美元;美吨^[1]

说文解字：美，甘也。从羊大。羊在六畜主给善也。美与善同意。

康熙字典：《广韵》《集韵》《韵会》无鄙切，音眯。《说文》甘也。从羊从大。羊在六畜，主给膳也。美与善同意。《注》羊大则美，故从大。《五经文字》从犬从火者，譌。《诗·召南·甘棠序》美召伯也。《疏》善者言美，恶者言刺。　又《广韵》好色。《诗·邶风》匪女之为美。《传》非为其徒说美色而已。　又《正韵》嘉也，好也。　又《韵补》叶明秘切。《刘向·九叹》扬精华以眩耀兮，芬郁渥而成美。结桂树之旖旎兮，纫荃蕙与辛夷。夷音异。　《玉篇》或作媺。

甲骨文中“美”是人戴着羊头跳舞，还与原始的巫术礼仪祭祀活动相关。

美的哲学意义：美是人们创造生活改造自然的能动活动及其在现实中的实现或对象化；简单说来，美是人的本质力量的对象化。

 美学研究的中心范畴，包括美的本质和美的形态。

美的本质

美学研究的一个根本理论问题 。在西方美学史上，关于美的本质的理论众说纷纭，但从哲学的出发点看，基本上不外两种：一种从客观物质的属性中去寻找美的根源；另一种从精神中去寻找美的根源。此外，还有游移于上述两者之间的各种折衷、含混的说法。马克思主义主张从人对客观物质世界的实践改造中去寻找美的根源。

美的形态

美的普遍本质的各种具体表现形态，包括社会美、自然美、艺术美等等。

社会美

经常表现为各种积极肯定的生活形象。它包括人物、事件、场景、某些劳动过程和劳动产品等的审美形态，是社会实践的直接体现。

自然美

社会性与自然性的统一。它的社会性是指自然美的根源在于实践。自然性指自然的某些属性、特征，即人的感官所能辨认的或实践中肢体所能运用的那些自然原有的感性形式，它们是形成自然美的必要条件。自然美的主要特点侧重于形式，以自然的感性形式直接唤起人的美感，它和社会功利的联系较为曲折。

艺术美

艺术美是生活和自然中的审美特征的能动反映，是审美意识的集中物态化形态。艺术美作为美的高级形态来源于客观现实，但并不等于现实，它是艺术家创造性劳动的产物。它包括两方面：艺术形象对现实的再现；艺术家对现实的情感、评价和理想的表现，是客观与主观、再现与表现的有机统一。它的特征在于具有审美功能，能给人以在现实生活中难以获得的最为纯粹的美的愉悦和享受。^[2]

美学研究的中心范畴，包括美的本质和美的形态。
美的本质 　美学研究的一个根本理论问题。在西方美学史上，关于美的本质的理论众说纷纭，但从哲学的出发点看，基本上不外两种：一种从客观物质的属性中去寻找美的根源；另一种从精神中去寻找美的根源。此外，还有游移于上述两者之间的各种折衷、含混的说法。马克思主义主张从人对客观物质世界的实践改造中去寻找美的根源。

美学史上的主要观点 　
①主张从物质属性中去寻找美。这一派的主要代表人物有亚里士多德、D.狄德罗、E.博克（1729～1797）等人。他们都企图把美归结为物自身所具有的某些属性，但都不能科学地说明这些属性是怎样成为美的，而且他们所找到的美的属性都不能普遍地说明无限多样的一切事物的美。例如，狄德罗认为美是事物所具有的一种不以人的意识为转移的“关系”。但他始终不能具体地说明这种“关系”的本质是什么，它同其他非美的关系区别何在。博克批评了古希腊美学，认为美在比例对称的说法不能普遍地说明一切事物的美，他提出了美的 7种感性性质，如小、光滑、渐次的变化、娇柔……等等，但也犯有同样的毛病。这一派理论的贡献在于肯定了美的客观性，看到了美同事物的属性相关，并作了不少经验的观察和分析。但由于它脱离人类具体的社会实践去说明物的属性的美，因此常常只能停留在感觉经验的现象上，不可能真正认识美的本质。

②从精神中去找美的根源。这一派自古希腊的柏拉图以来，代表人物众多。到了近代，I.康德从先验主体中寻找美的普遍必然性，G.W.F.黑格尔则从绝对精神中去找美的根源,西方现代美学的说法虽然各不相同,但大都把美看成是精神、心理的产物。这一派看到了美与主体精神密切相关，他们的观点包含着合理的东西：对主体的审美经验及其能动作用作了许多哲学的、心理学的、社会学的分析，打破了那种忽视主体作用的机械唯物主义观念，突出了美感的诸特征。黑格尔虽然不重视主体审美经验的分析，但他具有宏伟的历史感，在唯心的形式下意识到了美同人类社会实践的历史发展的关系，成为后来马克思主义美学的重要来源之一。包括康德、黑格尔在内的所有近现代一切从精神中去找寻美的根源的理论，都有一个根本性的错误，那就是忽视或否认美的客观社会性，夸大精神的作用，认为美是精神活动的创造物，以至用神秘的或反理性的直觉、欲望、冲动去说明美的本质。无论精神、心理的各种因素在审美中起着多么巨大的作用，但都不可能没有客观现实的基础或根据。那些主张从精神中找美的根源的人对于这一点是不承认的。

③强调美同社会生活的联系。19世纪俄国革命民主主义者Н.г.车尔尼雪夫斯基提出“美是生活” 的理论，和同一时期西方美学理论相比很不相同。这一理论强调美同社会生活的联系，但它基本上是从L.费尔巴哈的生物学的观点去理解人和人的生活的，因此还不能科学地说明生活对于人何以会成为美。同时，这一理论认为美的生活是“依照我们的理解应当如此的生活”。这就同它主张美不以人的主观意识为转移的说法相矛盾。但它从生活出发去找寻美的本质，较之于从物质的属性或从精神出发去找寻美的本质是一个重要的进展。这一理论缺乏严密的论证，有不少简单化的地方，在19世纪西方美学史上并未产生影响。

④中国古代从西周开始，已从味、色、声所引起的快感中去探求美的本质，后来又进一步发展到从人与自然的关系中，从美与善的联系和区别中去思考美的本质。由于中国哲学很早就肯定了人与自然、个体与社会的统一的合理性、必要性和必然性，因此中国美学一般说来既不把美看作是单纯的物质属性，也不看作是单纯精神的产物,而认为美在主体与客体双方的统一之中,显现为主体和自然、社会相统一的一种理想的生活境界，并且是个体在道德上的善的完满实现。中国古代美学所追求的美的境界，既有积极合理的一面，也有同维护奴隶主和封建主的礼法、伦理、纲常相联系的严重束缚个性发展的一面。

马克思主义的观点 　
马克思在《1844年经济学哲学手稿》一书中，第一次把解决美的本质问题放到人类社会实践首先是物质生产实践的基础之上。马克思在对比动物的生产和人的生产时指出，“人也按照美的规律来塑造物体”，这是人的生产不同于动物的生产的重要区别之一。马克思深刻阐明了产生这种区别的根本原因。他极为明确地指出，主体产生审美感觉和“属人的本质客观地展开的丰富性”，和“相应的对象的存在”亦即“人化了的自然界”的存在分不开。所谓“属人的本质”的产生及其客观的展开、自然界的“人化”，在马克思看来都是人类改造客观世界的历史成果。因为“正是通过对对象世界的改造”，自然界对于人“才表现为他的创造物和他的现实性”，从而人才能“在他所创造的世界中直观自身”。这就是说,通过改造世界的实践,一方面，外部自然界被“人化”而成为美的对象；另一方面，主体的感觉也相应地被“人化”而产生审美感觉。从人类历史的发展来看,主体的审美感觉和客观世界的美,是人类改造世界的实践成果在主体和客体、内在和外在两个方面的表现。它具有一种以实践为基础，并由实践的发展所决定的双向进展和双重结构性质。这样，马克思就从根本上解决了历史上唯物主义和唯心主义在美的问题上表现出的互不相容的僵硬的对立。他指出产生审美感觉必须存在“相应的对象”，亦即存在“人化了的自然界”，从而一方面打破了唯心主义认为美是精神的产物、把美感等同于美、否认美的客观社会性的种种错误看法；另一方面，又打破了旧唯物主义把美归结为与人类社会实践无关的、永恒自在的物质性的错误看法，第一次在彻底的唯物主义即历史唯物主义的基础上找到了决定美的产生和发展的真正客观根源，这是关于美的本质或根源问题上一个空前巨大的变革。

马克思在《1844年经济学哲学手稿》及其后《经济学手稿(1857～1858)》、《资本论》等著作中对人类社会实践，特别是物质生产实践（劳动）的分析；恩格斯在《自然辩证法》一书中对劳动与人类产生发展的分析以及对否定人对自然的能动改造作用和否定人与自然的统一的机械唯物主义的批判，都为解决美的本质问题打下了哲学理论的基础。在马克思主义看来，实践是人类的有意识、有目的、按照客观世界的规律去实际改造客观世界的现实活动，因之它不是动物的那种本能地适应环境的活动，而是一种能动地掌握、利用客观世界的规律来为人的目的服务的创造性的活动，是一种以对客观必然性的认识和支配为基础的自由的活动。人类社会的实践活动，一方面是为满足某种实际需要，或达到某种功利目的而进行的；另一方面，当着这种活动和活动的成果感性直观地显示出人类战胜各种困难的创造的智慧、才能和力量，成为人的自由的感性现实的确证和肯定的时候，它就会在满足人的功利需要之外，引起一种与功利需要的满足所产生的愉快有质的区别的精神愉快。这就是本质意义上的美感。

从哲学上看，美是人类改造世界的实践创造活动及其成果对人的自由的肯定形式，美感则是对这种自由的感性直观所引起的一种特殊的精神愉快。由于人类改造世界的实践活动不能脱离对客观世界规律的掌握和应用，所以美不能脱离真，真即客观世界的规律性。但美中之真，是已经通过实践主体化了的真，亦即和人的目的相适应，并成为人的自由的肯定的真。人类的实践不能脱离一定的社会目的，这目的虽然各不相同，但只有和人类整体进步发展的普遍利益相一致的目的性的活动，才具有客观历史的价值。这样的目的性的活动就是最高的善。美既然是人类生活的感性的实践创造对人的自由的肯定，它就不可能脱离善。但美中之善是在主体的实践创造中获得了客体化的善，亦即和主体的自由发展相一致，并完满地实现了的善。所以，从美与真和善的关系来看，美又是真和善在人类生活的实践创造基础上的统一。^[3]

美作为人类生活的感性的实践创造对人的自由的肯定，是随着人类改造世界的实践而发展的，美的历程和人类生活的实践创造的历程不能分离。在人类发展的初期,由于人支配自然的能力十分有限,维持肉体生存的起码要求也很难于实现，因此功利要求的满足压倒了一切。尽管在这时标志着人与动物的区别的劳动，特别是生产工具的创造，已经显示了马克思所说的“人也按照美的规律来塑造物体”这一特征，但劳动及其成果还只是作为维持肉体生存需要的手段来看待的。

只有当生产力进一步获得了发展，人支配自然的能力有了较大的提高，最起码的肉体生存需要有了基本保障之后，人类才开始超出功利需要去看他的劳动和劳动的成果，从中感受到人的自由的表现，审美的活动才最后从功利的活动中分离出来和相对地独立起来。但是，由于人类只有结成一定的社会关系才能改造自然，生产力的向前发展又不可避免地会产生阶级。因此人类在进入文明社会之后，虽然物质生产实践有了很大发展，并且始终是美的产生和发展的终极的现实基础，但美的成果和审美的活动已经为不直接参加物质生产劳动的少数剥削阶级所占有,而直接的物质生产者所进行的劳动创造,对于生产者自身来说却成了单纯维持肉体生存需要的手段和不得不忍受的折磨，这不但不是对生产者自身的自由的肯定，而恰好是一种否定，他们所创造的美越多，他们自己失去的东西也越多。

劳动异化了，个体与社会分裂了。这种异化和分裂，只有到共产主义社会才能得到最终的解决。在此之前，对劳动的异化和个体与社会分裂的解决，始终是摆在人类面前的一个巨大课题。这一课题的解决是马克思曾经指出的一个漫长艰巨斗争的自然历史过程，它经常要以许多个体的牺牲为代价。在这一过程中，处于一定社会关系中的个体为追求人的全面自由的发展而进行的种种斗争，即使遭到了挫折和失败，也会由于它显示了人对自由的不可遏抑的追求和肯定而具有美的价值。这就是美学上的崇高、滑稽、悲剧、喜剧等美学范畴的现实根据和来源。如果说一般的所谓美指的是从人与自然、个体与社会的和谐统一中所显示出来的自由，那么崇高、滑稽、悲剧、喜剧则是从人与自然、个体与社会的矛盾冲态中所显示出来的自由。

用黑格尔的话来说，前者是“肯定的自由”，后者是“否定的自由”。近现代资本主义社会尖锐的矛盾冲突，把后者提到了重要的位置，古典式的和谐的美几乎完全被弃置不顾了。这看来是一种倒退，是对传统的美的观念的否定,但在另一方面又极大地扩展了美与艺术的领域,提高了主体在美与艺术欣赏创造中的重要作用，并且为主体与自然、社会在更高阶段上的统一创造着条件。对现代条件下美与艺术的发展持悲观论调的各种说法，从人类社会的前进发展来看，都是没有根据的。不论经过多少历史的曲折，现代科学技术的高度发展必将在过去所不能设想的广度和深度上有力地推动“自然的人化”的发展，从而在总体上推动美与艺术的发展。

美的形态 　

美的普遍本质的各种具体表现形态，包括社会美、自然美、艺术美等等。

社会美 　
经常表现为各种积极肯定的生活形象。它包括人物、事件、场景、某些劳动过程和劳动产品等的审美形态，是社会实践的直接体现。

社会美与善有密切联系，但不同于善。善直接地与功利相联系，集中表现为人的利益和需要；社会美虽以善为前提,但功利的直接性已经消溶在感性的形式中,它成为对人在改造世界的社会实践中的品德、智慧、性格、才能等等的积极肯定。对善的把握主要通过概念来揭示出对象的功利性质或人的道德品质；对社会美的把握则呈现为对生活的形象观照。善是意志的对象，以社会的阶级的道德规范指导人们的行动；社会美则是欣赏的对象，它把善变为个体内在的情感要求和自由的创造活动，因而能引动人们的审美愉悦，具有不同于道德训诫的、潜移默化的功能。

人物形象的美可以分为内在的和外在的。所谓心灵美、性格美、精神美等大体属于前者，但这种内在美又不能是抽象的，它们需要通过人的各种具体的行为、动作、语言、风度等等形象表现出来。人的外在美主要是形式的美。它具有相对独立的性质，与人的本质没有必然的联系。

社会美一般具有阶级性，但也有阶级性不明显或没有阶级性的社会美。在社会主义条件下，消灭了剥削制度，劳动者作为自由创造的主体，为共产主义远大理想忘我地辛勤劳动，人们的首创精神、智慧和才能得到充分的发挥，出现了许多先进集体和新人。社会主义新人形象的美，是社会主义时代社会美的主要内容。

自然美 　
社会性与自然性的统一。它的社会性是指自然美的根源在于实践。从自然美的形成来看，一些自然感性形式能成为美的对象，不决定于自然的感性形式本身，而决定于实践中自然和社会生活的客观联系。自然美的自然性指自然的某些属性、特征，即人的感官所能辨认的或实践中肢体所能运用的那些自然原有的感性形式，它们是形成自然美的必要条件。自然美的主要特点侧重于形式,以自然的感性形式直接唤起人的美感,它和社会功利的联系较为曲折。

在美学史上，对自然美有过各种不同的见解。有人认为自然美在自然本身的各种属性，如线条、色彩、形体等；有人认为自然事物本身不可能有美，而是人的思想感情作用于对象的结果；有人认为自然美只是为其他对象而美，为审美的意识而美；有人认为自然界的美的事物，只有作为人的一种暗示才有美的意义。马克思主义美学认为自然之所以会引起人的审美感受，成为人的情感的表现，或者使人们想到人等等，都决定于人对自然的实践改造。自然美的形成和发展与社会实践有着密切的联系。在人类出现以前，自然是自在之物。它的物质属性虽然早已存在，但无所谓美丑。在人类社会出现的早期，当自然还是一种不可制服的力量，威胁着人类的时候，自然对于人类作为一种异己的对立的现象，也并不是美的。随着社会实践的发展，人类在改造和征服自然中，逐渐改变了人和自然的关系，自然物对于人类不但具有了满足物质生活需要的价值，而且愈来愈多地成为人们关心的和可亲的对象，逐步产生美的意义。因此，在生产实践中人和自然的关系，从客体方面看，是实用价值先于审美价值；从主体方面看，是先从实用的观点去看待自然事物，然后才从审美观点去看待自然事物。原始狩猎民族对植物漠不关心，即使在他们的土地上长满了鲜花，也不用植物作装饰，只有到了农业社会，才出现大量的植物装饰图案。自然美不仅为人类而存在，而且随着人类实践的发展而逐渐扩大和发展。

人类在改造自然的过程中与自然的联系愈来愈广泛，不仅经过劳动，在形态上直接改变的自然事物可以成为美的对象，许多形态未经改变，但经由劳动和社会生活的发展而同人类的自由发展产生了广泛联系的自然事物，如天空、海洋等也可以成为美的对象。未经劳动改造的自然事物何以成为美的对象，历来是一个有争论的问题。美学界主要有两种意见：一种意见认为自然美在于自然本身固有的性质，它之所以美是由于自然事物的个别性显著地表现着一般性;另一种意见认为,这种自然事物的美在于“自然的人化”。在后一种意见中，人们对“自然的人化”又有不同的理解。

从广义上看，所谓“自然的人化”是指人类在长期实践中对自然的改造、征服的结果，自然的质料、性能、规律和形式，都是在与人类社会生活发生长久紧密的关系时才成为美的。它不仅包括人直接改造过的自然，也包括没有改造过的自然。人类在长期改造自然的过程中，使许多自然事物从与人对立的或无关的对象，变成“为人”的或人的对象。这种自然事物虽未经人类劳动直接改造过，但已成为人类物质生活或精神生活不可缺少的东西，成为“人的无机的身体”。由于人与自然有着这种广泛的联系，突破了狭窄的实用关系的束缚，自然或者作为生活环境、劳动场所的因素，或者由于自然的形式特征与人的劳动、生活和有各种情感上的同构对应关系，因而使自然事物逐渐成为美的。这种“自然的人化”正是社会发展的历史成果。

由于自然美的主要特征是侧重形式美，是以自然原有的感性形式直接引起人的美感。因此，自然的某些属性、特征自身便具有重要的审美意义。不仅在欣赏自然美时人们的联想和想象要受自然特征的制约，而且在创造美时还可以从自然特征中吸取各种形式美的因素。所谓形式美，主要是指各种形式因素如色彩、线条、形体、声音等的合规律性的结合，如整齐一律、对称均衡、照应对比、多样统一等。因其与人的实践创造长期反复地发生联系而成为美，因此，它具有相对的独立性和稳定性。

“多样统一”是形式美的高级形式，历来被不少美学家看作是美的事物的重要形式特征。如中国和西方古代以和谐为美便是关于“多样统一”这一形式美规律的论证。如事物的“形”具有大小、方圆、高低、长短……；“质”具有刚柔、强弱、润燥……；“势”具有疾徐、动静、聚散、抑扬、升沉。这些对立因素统一在具体事物中，既避免了单调，又克服了杂乱。人们在物质生产和艺术创造中要求把多种形式因素有机组合在一起，使在单纯中包含丰富，变化中保持秩序，以造成整体的和谐。

艺术美是生活和自然中的审美特征的能动反映，是审美意识的集中物态化形态。艺术美作为美的高级形态来源于客观现实，但并不等于现实，它是艺术家创造性劳动的产物。艺术美包括两方面：①艺术形象对现实的再现；②艺术家对现实的情感、评价和理想的表现，是客观与主观、再现与表现的有机统一。艺术美和其他劳动产品有本质的区别，其他产品是在实用的基础上讲求美，而大部分作为艺术美的产品并不直接满足人的实用需要，没有直接的实用目的。它的特征在于具有审美功能，能给人以在现实生活中难以获得的最为纯粹的美的愉悦和享受。

在美学史上，对艺术美的研究主要有两种倾向：①虽然承认艺术美来源于现实生活，肯定了现实生活中美的丰富性，但忽视艺术家的创造性劳动，把艺术美贬低为现实美的“代用品”。②强调艺术美完全是艺术家心灵的创造，或属于心灵的力量，否认艺术美的客观现实生活的根源。

现实生活和自然事物是产生艺术美的客观基础，艺术美是现实的真实能动的反映。但从反映的具体对象说，则可以是美的事物，也可以是不美甚至是丑的事物。具体对象的美丑性质，并不能决定艺术美的性质。艺术反映的对象即便是丑的，由于艺术家在主观理想指导下通过特定的艺术形式深刻地揭露了丑、鞭挞了丑，就是对美的肯定。所以丑可以渗透在艺术美之中，成为艺术美的有机组成因素。

现实美虽然生动、丰富，但它是自然形态的东西。艺术美却是艺术家创造性地劳动的产物。它和现实美相比较有以下的特点:①艺术美经过艺术家加工提炼,可以比现实美更集中、更典型、更理想因而更带普遍性；②现实美受时间和空间的局限，一种现实美只能存于一定的时间和空间内。艺术美可以突破时、空的局限，可以在时间上保存更久远，在空间上可以到处流传。艺术美不仅来源于现实，而且通过对社会审美意识的陶冶塑造、丰富发展，能积极地反作用于现实。艺术美通过潜移默化的作用，使人的思想、情操更高尚、更美好，能推动人们按照美的规律去创造新的现实美。 

◎ 粤语：mei5

◎ 客家话：[海陆丰腔] mi3 mi1 mui3 mui1 [陆丰腔] mui1 [沙头角腔] mui1 [宝安腔] mui1 [台湾四县腔] mi3 mi1 mui3 mui1 [客英字典] mui1 [梅县腔] mi1 mui1 [东莞腔] mui1 [客语拼音字汇] mi1 mui1

English
beautiful, pretty; pleasing

字源演变：

字形对比：

◎ 美不胜收 měibùshèngshōu

[so many beautiful things that one simply can't take them all in;be too beautiful to be absorbed all at once] 美景多得看不过来;艺术品太美而目不睱接

◎ 美餐 měicān

(1) [feast;good meal]

(2) 指味道鲜美而质量高的饭菜

吃了一顿美餐

(3) 十分满意地吃

有个蜘蛛想捉住小苍蝇美餐一顿

◎ 美差 měichāi

(1) [cushy job;well-paid post]

(2) 指条件优越的差事

(3) 能得到好处的工作

(4) 称心的工作

◎ 美钞měichāo

[greenback;United States note] 美国纸币

◎ 美称 měichēng

[laudatory title] 美好的称呼或声誉

◎ 美德 měidé

[beautiful character;moral excellence;pleasant virtue] 美好高尚的品德

美德与恶行

◎ 美感 měigǎn

[aesthetic feelings;sense of beauty] 在审美过程中产生的愉悦感

◎ 美工 měigōng

(1) [art designing]∶电影、各种戏剧艺术表演时涉及到的美术工作,包括布景的设计,道具、服装的设计、选择和制作等

(2) [art designer]∶负责这些美术工作的人

◎ 美观 měiguān

[be pleasing to the eye;be beautiful to look at] 外形好看;漂亮

◎ 美好 měihǎo

[desirable;fine;glorious;happy;beautiful] 在各方面都使人喜欢;极好

美好的天气

美好的计划

◎ 美化 měihuà

(1) [beautify;prettify] 装饰、点缀使美观

美化环境

植物和花卉通常用来美化所有的公园和建筑物

(2) [embellish]∶玩弄手段,把丑恶的说成美好的

◎ 美姐 měijiě

[beautiful lady] 参加选美的女士

◎ 美劲儿 měijìnr

(1) [be happy] [口]∶得意的样子

瞧你的美劲儿

(2) [be comfortable]∶十分舒服

在海滨畅游时的那个美劲儿就甭提了

◎ 美景 měijǐng

[beautiful scenery] 优美的景色(如海、陆地或天空的)

◎ 美酒 měijiǔ

[good wine] 色、香、味俱佳的酒;好酒

美酒佳肴

◎ 美丽 měilì

[beautiful] 好看;漂亮,即在形式、比例、布局、风度、颜色或声音上接近完美或理想境界,使各种感官极为愉悦

◎ 美轮美奂 měilún-měihuàn

[magnificent, sumptuous] 盛大,鲜明,亮堂。多形容建筑物雄伟壮观、富丽堂皇。轮,高大的样子。奂,繁富的样子(《礼记·檀弓》:“美哉轮焉,美哉奂焉。”)

我们经过一个美轮美奂的宏丽华厦的区域,开车的告诉我们说这是西人和本地富翁的住宅区域。——邹韬奋《萍踪寄语初集·惊涛骇浪后》

◎ 美满 měimǎn

[happy;perfectly satisfactory] 感到幸福、愉快;美好圆满

美满的生活

◎ 美貌 měimào

[good looks] 美丽的容颜

◎ 美梦 měimèng

(1) [fond dream]

(2) 一个令人感到心情愉快的梦

(3) 比喻美好但不能实现的幻想

◎ 美妙 měimiào

[beautiful;marvellous;nice;splendid;wonderful] 美好;美好绝妙

美妙的诗句

◎ 美名 měimíng

[good name;good reputation] 好名声

英雄美名天下扬

◎ 美女 měinǚ

[queen;beauty;belle;beautiful lady] 容貌美丽的女子

◎ 美其名曰 měiqímíngyuē

[call it by fine-sounding name of] 给予一个好听的名字(名称)叫做…

美其名曰“为职工谋福利”,坑害职工的事不是时有所见吗?

美其名曰“富士山”。——鲁迅《藤野先生》

◎ 美芹之献 měiqín zhīxiàn

[memorial to the emperor] 古人对自己的上书、建议表示自谦,称“芹献”或“献芹”。例如辛弃疾不顾自己官职低微,就宋金双方和与战的前途作具体分析,写成十篇论文,即名之为《美芹十论》。这里的“美芹之献”指的就是地位低微的人提出的好意见

◎ 美人 měirén

(1) [beauty]

(2) 美女

一个长着油光发亮的黑头发、红嘴唇、眼睛一点也不怯懦的大胆的美人

(3) 品德高尚的人;贤人

全州的美人和绅士都聚集在那里

◎ 美人迟暮 měirén-chímù

[a beauty in her old age] 感叹美人年老色衰之词。喻指美人从前有作为,而今却衰老无能了

◎ 美人计 měirénjì

[sex-trap] 三十六计之一,用美人引诱人上当

◎ 美容 měiróng

[beautify the face;improve a person's looks] 使容貌美丽;美化容貌

◎ 美声唱法 měishēng chàngfǎ

[bel canto] 起源于17和18世纪意大利的强调自如、纯净、平稳的发声与灵活和准确的声乐技巧的歌剧唱法

◎ 美术 měishù

[fine arts;painting] 绘画、雕塑等造型艺术,特指其中的绘画

◎ 美谈 měitán

[a story passed on with approval] 使人称颂的故事;对某件好事的美好谈论

◎ 美味 měiwèi

[delicious food;delicacy] 味道美好的食品

烤野鸡和鸡尾酒的美味

◎ 美味 měiwèi

[delicious;delicate] 鲜美;味道好

美味烹调

美味的甜食

◎ 美味佳肴 měiwèi-jiāyáo

(1) [slap-up feed]∶上等的、第一流的食品

一顿美味佳肴…还有雪利酒

(2) [dainty dish]∶精致可口的饭菜

准备摆在国王面前的美味佳肴

(3) [delectable morseks]∶味道鲜美的食品

分开坐着,大口嚼他自已的美味佳肴

◎ 美我 měi wǒ

[pay me a compliment] 认为我美。美,以……为美

吾妻之美我者,私我也;妾之美我者,畏我也……。——《战国策·齐策》

◎ 美秀 měixiù

(1) [fine and delicate]∶美丽清秀

美秀动人

(2) [the outstanding people]∶指才能、智力十分出众的人

◎ 美学 měixué

(1) [aesthetics]

(2) 哲学的一个分支,论述美和美的事物,尤指对审美鉴赏力的判断

(3) 美术的哲学或科学;特指主题是描述和解释美术、美术现象和美学经验并包括心理学、社会学、人类学、艺术史和重要的有关方面的科学

◎ 美言 měiyán

[put in a good word for sb.] 替人说好话

多进美言

◎ 美颜 měiyán

[fair] 美丽的容颜,美貌

愿你永爱不衰,祝她美颜常驻

◎ 美艳 měiyàn

[pretty and dazzling] 美好艳丽

姿容美艳

◎ 美意 měiyì

[goodwill;kindness] 好心意;善意

谢谢您的美意

◎ 美育 měiyù

[aesthetic education] 又称“审美教育”。学校中培养学生正确的审美观点,发展他们对于美的鉴赏能力和创造能力的教育

◎ 美誉 měiyù

[good fame] 美好的名誉

◎ 美元 měiyuán

[buck;American (U.S.) dollar] 美国的本位货币

◎ 美中不足 měizhōng-bùzú

[a fly in the ointment] 在美满之中,仍有缺憾之处

叹人间,美中不足今方信,纵然是举案齐眉,到底意难平。——《红楼梦》

◎ 美洲 Měizhōu

[America] 全称亚美利加洲。东临大西洋,北接北冰洋,南隔德雷克海峡同南极洲相望。由北美和南美两个大陆及其邻近许多岛屿组成,一般以巴拿马运河作为南美洲与北美洲的分界线。总面积4200余万平方公里。人口5.9亿(1978年)

◎ 美滋滋 měizīzī

[be very pleased with oneself] 形容心里高兴而在脸上表现出很得意的样子

他考了满分,美滋滋的^[1]