)缠枝纹
中国古代传统纹饰之一。是瓷器上最常见的纹样。盛行于元代以后。明代或称为“转枝”，以植物的枝杆或蔓藤作骨架，向上下、左右延伸，形成波线式的二方连续或四方连续，循环往复，变化无穷。缠枝莲、缠枝牡丹、缠枝草蔓均属此类。
缠枝纹与莲瓣纹、卷云纹、如意纹、回字纹等一样，都是中国古代艺术品的重要装饰纹样，广泛用于雕刻、陶瓷、家具、漆器、编织、刺绣、玉器、年画、剪纸、碑刻等，甚至连糕饼木范都离不开缠枝纹。
缠枝纹，又名“万寿藤”、“转枝纹”、“连枝纹”。它是一种以藤蔓、卷草为基础提炼而成的传统吉祥纹饰。缠枝纹所表现的“缠枝”，常常以常青藤、扶芳藤、紫藤、金银花、爬山虎、凌霄、葡萄等藤蔓植物为原型。这些植物本系吉祥花草，多为世人所赞咏，例如金银花，又称“忍冬”，李时珍《本草纲目》载：“久服轻身，长年益寿。”再例如凌霄，宋代杨绘《凌霄花》诗云：“直绕枝干凌霄去。”对于该花的勇于攀登，凌云直上的品质，清人李笠翁评说道：“滕花之可敬者，莫若凌霄。”缠枝纹就是这些藤蔓的形象再现，它委婉多姿，生动优美，富有动感，故寓意生生不息，万代绵长的美好愿望，从而跻身于中国吉祥物。 缠枝纹的历史源远流长，它的原始构思可见于战国时期，当时在漆器的表现装饰纹样中，有二方连续纹样与四方连续纹样，它虽然表现的是“云气”，但它反复、交替与穿插的艺术手法，事实上已具备了缠枝纹的基本特征。到了汉代，缠枝纹样成熟，被用于漆器、丝织工艺，如“万事如意绵”与“鸟兽葡萄纹绮”等。到了唐宋时，缠枝纹被广泛用于工艺美术制品中，如唐李德裕《鸳鸯篇》诗云：“夜夜学织连枝锦，织作鸳鸯人共怜”，又如唐镜中的“海兽葡萄纹”，就是一种著名的缠枝纹。再例如在唐代出土的金银器直接出现了缠枝花纹饰。缠枝纹是我国传统青花瓷中最主要与最具特色的装饰纹样之一，它最早出现于元青花中，到了明清两代，不论是官窑还是民器，比比皆是，从而成了青花工艺的最重要装饰语言。除瓷器外，缠枝纹还广泛用于各类艺术品中，如传统的插屏，其雕刻牙板几乎都用缠枝纹，而由插屏造型衍的“南京钟”更是离不开缠枝纹，因为对于一种计时器来讲，生生不息，万代绵延是最贴切不过的了。 缠枝纹之所以具有强盛的生命力，还在于它的变化多端，婉转多姿，它与不同的花卉组成不同的纹饰，常见的形式有“缠枝莲”、“缠枝菊”、“缠枝牡丹”、“缠枝葡萄”、“缠枝石榴”、“缠枝百合”、“缠枝宝相花”，以及“人物鸟兽缠枝纹”等
缠枝纹北宋磁州窑白釉珍珠地划花缠枝花纹枕
长43．5厘米，宽18厘米，高13．5厘米。枕呈腰圆形。釉洁白润泽，枕面划缠枝花纹，空白处为密集的珍珠地装饰。枕侧细线划分前后左右四部分，每部分均划花卉纹。花纹与珍珠地呈褐红色。胎体厚重，胎质灰白细腻，底无釉，后墙有孔。其构图清新、生动，纹饰活泼、自由，具有浓郁的民间生活气息。腰圆枕是由圆梳形枕演变而来，盛行于北宋和金代。
缠枝纹宣德青花缠枝莲纹罐
罐为直口，短颈，丰肩，下腹缓收至足部。白釉底色匀净滋润。青花铁锈斑明显。颈部与足部皆绘卷草纹，肩部莲瓣纹，腹部缠枝莲。莲花以大小12至15片花瓣组成，有层层叠叠盛开之状。每朵莲花以藤蔓连接。莲花大，藤蔓粗，而叶子娇小。肩部、足部虽然布满纹饰，但不失疏朗通透。在肩部、足部密集的莲瓣纹映衬下，中心纹饰更显得清新明快。莲花、藤蔓小叶以及颈部卷草纹皆勾双线，中间留白，特别是莲花用青料涂抹，色彩浓重，与瓣心露白，形成重轻组合，形神各具，如此精细纹饰，较为难得。肩部从左至右书“大明宣德年制”六字款，线条流畅，笔路清晰。底为糙底，四周一圈火石红，鲜亮，褐色铁质布满器底。
缠枝纹（明）宣德
高日8.2cm
径6.4cm
径7.7cm
海博物馆藏品
唇口，短颈，扁圆腹，圈足外撇稍高，底心有釉。器身绘三组青花纹饰，肩部及胫部均绘缠枝卷草纹，腹部绘缠枝灵芝纹。此器青花色泽浓深，笔绘工致，制作精巧，属难得的宣德官窑青花小件作品。
缠枝纹北宋磁州窑缠枝花纹
