绘画

艺术始终与人类的生产劳作密不可分，相辅相成。中华大家庭的各族人民在中华大地上繁衍生息，以自己的聪明智慧创造出了石窟艺术、建筑艺术、书法、绘画、雕塑、工艺及民间美术等各种艺术形式。正是这些精美绝伦的艺术瑰宝丰富着世界艺术宝库，它创造了人类艺术历史不朽的奇迹，向世人展示着中国--这个东方大国底蕴深厚的艺术文明以及博大精深的艺术传统。

当我们上溯历史，追寻中华艺术神秘而悠远的轨迹，那些距今已五千年之久的彩陶器皿上所描绘的美丽纹饰，无论是水波纹、旋转纹、网纹或锯齿纹等抽象的图案，均或隐或显地折射出当时的社会风貌；而那些具象动物纹、人物纹线条简练，形象生动，显示了远古艺术家对事物质朴的敏感。

贺兰山岩画

帛画是一种在丝布上面创作的绘画作品。出土在湖南省长沙南郊楚墓的帛画《人物龙凤图》是至今所知中国最早的绘画作品；与在另一楚墓发掘的《人物御龙图》并称姐妹篇，专家认为两图大致确立了中国工笔画的基本表现手法，在纸张出现之前，帛画不断发展，到西汉（公元前206--公元220年）时，技法纯熟，达到高峰。

魏晋南北朝（公元420--公元581年）是中国绘画史上一个十分重要的时期。连年的战乱与频繁的朝代更替使当时的学术思想分外活跃，从而促进了艺术的发展。石窟壁画、墓室壁画、石、砖刻及漆画都具有相当规模，并且出现了开宗立派的专业画家，被尊为画祖的顾恺之和他的卷轴画极具这一时期的代表性。

被喻为"画圣"的唐代大画家吴道子是一个高产画家，据说他的作品寺廊壁画便有300余堵，有记录的卷轴画100多件，其中以佛教、道教题材为多，另有山水、花鸟、走兽等。吴道子用笔起伏变化，气势雄峻而疏朗，表现出内在的精神力量。唐朝（公元618--公元907年）是人物画的繁盛时期。唐代中期，政权稳定，经济富足，贵族间的享乐风气十分盛行，以至最终发展影响到美术行业。擅长描绘宫廷女性的张萱和周P是这个画派的代表人物，正是这二位画家将人物画的表现转向现实生活，他们是贵族女性风俗画的先驱，对以后中国仕女画的创作具有重大影响。

著名的绢本设色长卷《清明河上图》出于宋代画家张择端之手，这幅描绘北宋都城清明时节景象的作品，既是一件伟大的现实主义绘画艺术珍品，同时，又为后人提供了了解北宋时期大都市中商业、手工业、民俗、建筑、交通工具等情况的形象资料，具有重要的史料文献价值。

唐朝（公元618--公元907年）是人物画的繁盛时期。唐代中期，政权稳定，经济富足，贵族间的享乐风气十分盛行，以至最终发展影响到美术行业。擅长描绘宫廷女性的张萱和周P是这个画派的代表人物，正是这二位画家将人物画的表现转向现实生活，他们是贵族女性风俗画的先驱，对以后中国仕女画的创作具有重大影响。 著名的绢本设色长卷《清明河上图》出于宋代画家张择端之手，这幅描绘北宋都城清明时节景象的作品，既是一件伟大的现实主义绘画艺术珍品，同时，又为后人提供了了解北宋时期大都市中商业、手工业、民俗、建筑、交通工具等情况的形象资料，具有重要的史料文献价值。

江南苏州，史称"吴门"，这里人杰地灵，文人荟萃，明朝时许多著名画家在这聚会，形成一个强大画派，人称吴门画派。吴门画派领袖沈周和文徵明、唐寅及仇英，统称"吴门四家"。他们重视继承前代人的笔墨传统，关注作品中的气韵神采，将对风格的追求作为艺术的重要目的。更由于他们本身深厚的文化修养，出发于各自的美学追求，使作品具有一定的创造性。吴门画派的笔墨技巧和表现对意境的营造，对后代具有很大的影响。 清朝初年，作为明朝（公元1368--公元1644年）遗民的朱耷（八大山人）、石涛、髡残和

朱耷作品欣赏

著名的"扬州八怪"之所以被人称为"怪"，是因为这些画家作画不守墨矩，他们大都很有个性，孤傲清高，行为狂放，所以，被人称为"八怪"。他们的作品很多取材花鸟，以写意为主要表现方式，作品具有较强的主观色彩，令人耳目一新。尽管当时并不完全被人理解，甚至被认为旁门左道遭到非议。事实上正是他们开创了画坛新局而，为中国花鸟画的发展拓展了前途。

清代末年民国早期，上海成为中国最繁荣的商业城市，因而吸引了当时的很多的绘画高手到来，形成了在"扬州八怪"之后中国近代绘画史上最后一个画派--上海画派。画派的代表人物首推任伯年和吴昌硕。任伯年加强中国画写实成份，将工笔与写意结合；中国传统画法与西洋画法结合；文人画与民间绘画结合。他注重观察生活，通过表现某种历史题材，创作出《苏武牧羊》等具有爱国主义思想的作品。吴昌硕从书法篆刻入手，把金石篆刻方法引入花鸟画中，他在花鸟画的运笔、泼墨、著色等方面都有开拓，对后人的画作、画风均产生了较大影响。海派画家是在上个世纪之交涌现出来的一支活跃而富有生气的画派，他们既吸收传统，又接近现实生活，是中国古典绘画向现代绘画过渡的一个重要环节。

民间年画开始在秦汉（公元前221--公元220年）时期，是一种民间艺术形式。每逢过年，家家户户都在卧室、窗子、门上、灶台等处贴上年画，为的是祈求上天赐福消灾灭祸。从宋代开始镂版雕印技术后，木版年画得以发展与广泛流传，至清代发展到高峰。民间年画基本上是农民艺术，很富情节性、装饰性、趣味性，并色彩鲜艳强烈。随着时代的进步，尤其是近20年来，年画日益作为一种通俗而普及的艺术形式被保留下来，并在民间广泛流传。它以反映现实生活为主要题材，因而很受人们吉闻乐见。年画彩用新的印制技术后，发行量极大，是至今为止数量最多的出版物之一，也是世界上读者最多的画种。

中国"五四"新文化运动使得许多画界学子学习和引进西方艺术，涌现出徐悲鸿、林凤眠等一批融合中西绘画的伟大画家。徐悲鸿吸收西方艺术中重视人体解剖、造型精确的特点，用以对中国画人物形象的刻画。他将西方绘画中的古典主义、浪漫主义、印象主义等流派艺术的精髓及要义与中国画有机地融合起来。在《画苑序》中，他总结的"新七法"，既是自己艺术实践的总结，也是对现实主义美术理论研究的成果。徐悲鸿对中国美术教育做出了开创性的贡献。林风眠虽然也是融合中西画法的艺术大师，然而，他笔下的中国画和传统中国画有很大距离，表现形式很大程度属"西方化"。但林风眠作品在总体上传达了浓重的中国画韵味，空灵、含蓄、蕴籍而富有诗意。 齐白石是继海派画家之后将传统中国画推上一个新高峰的绘画大师。他对诗文、书画、篆刻都有很深的造诣。他成功地将民间艺术情趣融入文人画中，不仅扩展了文人画的表现题材，同时更新了文人画的艺术境界，开创了具有时代精神和生活气息的写意花鸟画的新篇章。他的作品洋溢着健康、快乐、恢谐、倔强、自足和蓬勃的生命力。

黄宾虹是中国近百年来山水画的代表，艺术特征可用"浑厚华兹"来概括。黄宾虹作品"黑蒙蒙"的特点是因为他在晚年发现了夜山的"雄奇、黑密、沉静"，这也是一种境界与美学价值的发现。

黄宾虹 山居图 设色纸本

在这其中，最具有代表性的是李可染。李可染将西方绘画中表现光影的方法成功地融入到山水画的创作之中，但仍不失传统中国画特征。 2O世纪兴起的现代中国人物画，广泛吸收西方美术技巧，表现新的时代生活，在50年代成就就很突出。黄胄是其中很有创新精神的杰出的人物画家，黄胄既重视中国绘画的优良传统，又力求造型的准确。他的作品具有强烈的生活气息，笔下的景象，使人有身临其境的感觉。

油画是明代、清代之交从西方传入中国的画种。到20世纪初，李叔同、李铁夫、陈抱一、徐悲鸿、林风眠、刘海粟等画坛学子纷纷出国学习，并将欧洲油画技法引入中国。当时活跃于在油画坛上的还有颜文梁、常书鸿、吕斯百和潘玉良等。

20世纪50年代以后，油画进入以历史题材为主的创作时期，其中，董希文创作的《开国大典》最突出。2O世纪80年代，中国进入改革开放新时期，油画同中国美术的创作一样，发生了重大转变。其中以《父亲》 、 《西藏组画》等一批具有现实主义特色的油画影响最大。80年代中后期的油画作品出现了新的艺术形式和风俗，新尚谊的《瞿秋白》 、 《歌唱家肖扬》 ； 杨飞云的《北方姑娘》 ；何大桥的《静物》等在肖像和风景油画上显示了古典主义风格和写实油画细腻、深入的特点。这期间还有刘德润、李燕的《沂蒙娃》 ；王玉琦的《腊月》 ；高天雄的《老乡》和费正的《包饺子》等写实手法描绘乡土风情的作品。有姚仲华的《啊，土地》 ；官其格的《高原红色》等表现主义的作品；有苏笔柏的《大娘家》 ；周思聪的《正午》等简括写意手法的作品；有王怀庆的《伯乐》 ；刘秉江的《塔吉克新娘》等很具装饰艺术色彩的作品。另外，闻立鹏的《红烛颂》具有象征意义；韦启美的《讲座》具有构成主义倾向；高立达的《加利福尼亚高速公路》具有抽象主义成份。总之，到80年代末期，中国油画出现了空前的多样化的局面。

《只树孤独图》是世界公认最早的木刻版画，它出现在唐代懿宗年间（公元868年）。中国最早的木刻版画是作为书籍的插图，20世纪30年代初，在鲁迅的倡导和支持下，新兴版画开始蓬勃发展。版画创作者不仅以中国传统的木刻为基础，并受到西方创作版画的影响，以现实主义的创作方法和比较写实的手法表现生活，出现了一大批充溢着旺盛活力和鲜明时代精神的作品。进入80年代后，版画创作的艺术风格更加多样化，品种、体裁、样式也急剧增加，版画创作呈现出全新的局面。 蓬勃发展于20世纪5O年代的中国现代民间绘画，具有非常丰富的想象力，创作者不受专业画法的约束，甚至不受真实现象和常规理制约，特色鲜明，在中国当代美术史上占有着一席之地。

最古老的绘画：法国的拉斯科洞穴中17000年以前的动物壁画。
最贵的画：毕加索的著名油画作品《拿烟斗的男孩》在美国纽约索思比拍卖行被拍卖，并最终以创纪录的1.04亿美元(包括竞拍者的额外费用)的价格成交，成为世界上“最昂贵的绘画”。
最大的画：1995年4月由美国的学生制作的一幅猫王埃尔维斯·普雷斯利的绘画，其面积广达7127.8㎡。
耗时最久的画：米开朗基罗花了四年半的时间才完成的罗马西斯廷礼拜堂天花板上的画作。这幅画的面积超过900㎡。
世界绘画之最——鲁东的超小幅油画：画家鲁东经过多年的艺术探索和试验，成功的开创了超小幅油画。他的一百多幅超小幅油画，以其独特的审美观念和娴熟的技巧，从多角度、多侧面展示了中国西部山区山民古朴、原始的生活现状。这批精美的艺术珍品，有着巨大的艺术价值和人文历史价值！

绘画的真实性在12世纪宋朝时已发展到高峰，尤以郭熙的早春图为写实主义的巅峰，以后就开始转向主观情趣的抒发，自王维被盛赞诗中有画，画中有诗后，文人画悠久的传统便延续至今。又自北宋后，中国绘画渐趋注重笔墨情趣的形式主义，举例而言文征明的画即意不在山水的描绘而是借由山水来堆砌各种运笔的手法。到15世纪的明朝末年，清朝初期时，画家已经开始向表现自我方向转化，不注重客观世界的描绘，而是八大山人、扬州八怪、任伯年、吴昌硕等都有很强的自我风格，而不再计较再现自然的真实性。

现代画家如齐白石、张大千等更体现出大家风范，他们画的不一定真实，但任何人也模仿不出他们画的精髓。

1、中西方绘画大师的作品拍卖价为何相差如此巨大？
答：因为文艺复兴时期的作品改变了很多历史性的东西，是人们的宗教信仰，而中国绘画却没达到这一目的．
2、不会同时期的绘画大师(如达芬奇，丁托列托)绘画绘画同一题材，如《最后的晚餐》为什么拍卖价值会有巨大区别！
答：相信你听过这句话：第一个吃辣椒的人是勇士！原因就在这．
3、同一绘画大师的不同时期作品拍卖价格有什么区别？
答：基本上能代表他风格的作品价格是最高的。其他的根据画的大小 保留程度 以及绘画时候 技法等来确定！
5、米开朗其罗的《大卫》为什么更有艺术价值？
答：因为大卫是米开朗其罗的代表作品之一，也是保留最完整的作品之一，这个作品因为体现了这一时期的另一件作品是创作于1501年的《大卫》--神化的人形已经确立。米开朗基罗其后的一些雕刻作品是几组陵墓雕像，断断续续工作了很长时间，其中较为著名的是《垂死的奴隶》 、 《被缚的奴隶》 、 《摩西》 和《昼》 、 《夜》 以及《晨》 、 《暮》 。米开朗基罗晚年未完成的四件雕刻作品实际上是在为自己设计墓地雕像，是一样的题材 《哀悼基督》 ，形象既不明晰手工也不细腻，或许是在走过了八十多年的人生路程之后，在向世人诉说，不是人生的抱负无以施展，而是天国的奥秘藏而不露。米开朗基罗雕刻作品的风格形成和创作走向与其绘画作品的风格形成和创作走向是一样的线索：英雄气概磨难而成壮心不已的烈士暮年。早期的作品是其内心世界的表白，随后的一些作品表现为风格样式的定型，后期的作品仍然是艺术家的心情归宿。当时代的人们更多称道的是早中期作品中神人兼备明察的力度，后来的人们更注意其后期作品创作时悬而未决封闭的深度，美学的焦距不再是简单的对准艺术的创造物而是艺术家个人和作品之间、与现实之间纠缠不清的关系，现代艺术更是如此。
所以说米开朗基罗先是以雕刻家的身份稳定了自己艺术家的地位。而最能代表他的作品就是（大卫）

新王国绘画的繁荣体现在大量精美的浮雕和壁画上。这些艺术作品都存在于神庙和陵墓之中。神庙中的绘画内容除了一些描绘祭祀场面外，很多都是歌颂法老在战争中的神勇武功，而坟墓中则是表现法老们生前的奢侈生活场面以及对来生奢华的向往和准备。这一时期的绘画已是独立的艺术表现形式，不再依附于浮雕。
凯尔奈克神庙不仅是古埃及最重要的神庙建筑，同样也保存了大量的浮雕和壁画。每一根大柱、每一面墙上都布满了作品。如著名的《图特摩斯三世年代记》 ，其中有一幅描绘他打击敌人的场面，图特摩斯三世迈开大步，一手抓住敌人的头发，一手举起手中的令牌，正要痛击敌人。这一生动逼真的表现成为凯尔奈克神庙中最为完美的君王形象。
这一时期同样也留给我们大量精美绝伦、色彩艳丽的墓室壁画，如第20王朝拉美西斯六世的墓室天花板上的《天空星象图》 ，场面宏大而且具有神秘象征含义。在画面中央是天空女神努特和太阳神的身体靠在一起，形成长长的直线将画面一分为二，在这两部分里都有着各自象征星辰的神，每天晚上努特女神将太阳吞入，每天早晨又吐出，从而代表新的一天的来临。画面布满了整个天顶，让人充分感受到了古埃及神秘宗教的力量。
现今能看到的中国商周时期的绘画遗迹极少，推测可能是因为都绘制在易于腐烂的木质或者布帛上。在商代的多处墓葬中就曾发现过残存的彩绘布帛和很多木质品上的漆画残留。在殷墟也曾发现过建筑壁画的残块，以红、黑两色在白灰墙皮上绘出卷曲对称的图案，有些装饰趣味。直至西周，开始出现有表现人物活动的纪事性绘画作品。
青铜纹样——饕餮纹在此时期的绘画中比较具有代表性，纹样象征古代传说中一种贪食的凶兽饕餮的面形，图案多有变化，常作为器物上的主题纹饰。

分别从建筑、雕刻和绘画这三方面比较了古代埃及和中国的美术成就，从而看出两个同样辉煌的文明对艺术不同的领悟和表现方式。

专业介绍 
　　业务培养目标：

业务培养目标：本专业培养具有一定的马克思主义基本理论素养，并具备绘画艺术创作、教学、研究等方面的能力，能在文化艺术领域、教育、设计、研究、出版、管理单位从事教学、创作、研究、出版、管理等方面丁作的高级专门人才。
业务培养要求：本专业学生主要学习绘画艺术方面的基本理论和基本知识，受到艺术思维与绘画造型的基本训练，具有绘画创作的基本能力。
毕业生应获得以下几方面的知识和能力：
1．掌握绘画的、学科的基本理论、基本知识；
2．掌握绘画创作的专业技术；
3．具有专业艺术创作的基本能力；
4．了解文化艺术事业的方针、政策和法规；
5．了解国内外美术发展的动态；
6．掌握文献检索、资料查询的基本方法，具有一定的科学研究和实际工作能力。
主干课程：
主干学科：艺术学
主要课程：素描、色彩、专业技法、创作、中外美术史
主要实践性教学环节：社会实践、艺术考察，每年1--2次，一般安排4--6周。
修业年限：四年
授予学位：文学学士
相近专业：音乐学 作曲与作曲技术理论 音乐表演 绘画 雕塑 美术学 艺术设计学 艺术设计 舞蹈学 舞蹈编导 戏剧学 表演 导演 戏剧影视文学 戏剧影视美术设计 摄影 录音艺术 动画 播音与主持艺术 艺术学 影视学 会展艺术与技术 景观建筑设计 数字媒体艺术
开设院校
南开大学 北京印刷学院 中央民族大学
天津美术学院 青岛大学 上海大学
重庆大学 西藏大学 海南大学
内蒙古师范大学 四川大学 西南交通大学
西南民族大学 安徽大学 武汉科技大学
河南大学 淮北煤炭师范学院 河北理工大学
南京艺术学院  湖北美术学院
阜阳师范学院 四川美术学院 西南大学
贵州大学 徐州师范大学 南昌大学
杭州师范大学 洛阳师范学院 西北民族大学
新疆艺术学院新疆师范大学 吉林大学
长春大学 吉林艺术学院 云南大学
青岛理工大学 大理学院 山东艺术学院
山东工艺美术学院 广西艺术学院 陕西师范大学
延边大学广州美术学院 哈尔滨师范大学
佳木斯大学 中央音乐学院 天津音乐学院
中国音乐学院 广西师范大学 沈阳音乐学院
四川音乐学院 武汉音乐学院 香港大学
星海音乐学院

清·吴历绘松壑鸣琴图、清·王翬绘虞山枫林图、清·公牧坐听松风图、清·袁江绘蓬莱仙岛图、京师生春诗意图、清·恽寿平绘双清图、清·禹之鼎绘清凉山庄图、西岩松雪图、清·王原祁书丹台春晓图、孔相卿、清·王鉴绘溪亭山色图、夏五吟梅图、塞外花卉图、清·京口三山图、张鲁翁像卷、清·罗聘绘锁谏图、玉带桥诗意图、清·沙馥绘芭蕉仕女图、清·禹之鼎绘芭蕉仕女图、哨鹿图、清·石海绘九如图、紫琅仙馆图、兴福庵感旧图、鹰击天鹅图、荷花鹭鸶图、六祖斫竹图、哈萨克贡马图、竹林拨阮图、雪竹图、竹虫图