)类型小说
类型小说近年，中国当代小说创作出现了许多新的趋向，有的甚至发展成了中国当代文坛主潮，左右了中国当代文学的走向，在这些趋势中，“类型化”是其中最重要的一个趋势之一。它和1998年中国文学的网络化趋势非常相近，也许现在还不能完全看清这个趋势对当代小说创作的影响，但是依然可以预言，这个趋势将主导今后相当长一段时间中国当代文学的走向。小说类型化正越来越多的受到人们的关注。
小说可以有很多种分法，比如纯文学、通俗文学等等。但是从其中的一种分法来说，就是从写作态度或者说从一个作家在写作时对自己作品预期效果来说，也可以做一个区分。
有的作家在写作的时候认为我的小说是给非常宽泛、非常广大的甚至说得高一点是写给人类，面向那些广大的人群写的，那么这样的作家你可以把他理解为我们通常所说的纯文学的作家。
也有另外很多作家，他在写作的时候，有一个很明确的预期，很明确的态度，我是给特定的读者写的，写给那些有特定阅读趣味的读者。比如我是给喜欢一种紧张刺激、对神秘之物有强烈兴趣的人写的，那么这样的小说你可以叫它恐怖小说、神秘小说等等。有了这个预期和要达到这个预期，可能就有一大套相应的文学手段，如爱情怎么能写得如泣如诉，恐怖小说怎么能够让人毛骨悚然。这类小说在中国应该说还没有发展起来，但在西方，因为市场成熟，所以有非常充分的发展。
类型小说第一它有一大批固定的读者，第二有相当专精于此的作家，第三作为文学式样，它有一套非常严密的充分的规则和技术手段。
文学从来都不是独立的艺术，每一次技术和政治革新都会给原有的文学体系带来强烈的冲击与改型。进入二十一世纪，一度被文学界轻视的“大众文化”和“大众文学”的概念又一次成为人们关注的焦点，并且在“后现代主义”理论语境里发扬光大，日渐中心化。“文学回归”和“小说回家”等口号被提到了理论的高度，新一轮的大众文学热潮方兴未艾。但另一方面，也有人视大众文学的兴起为“洪水猛兽”，发出“文学死了”的感叹。
大众文学在文学史上的概念有很多种，从最初的民间口头文学到左翼大众文学，一直到现代形态的通俗类型小说，“大众文学”的内涵和外延都在不断发展中。但是，其根源仍没有变化，那就是“文学产生于大众”，只有大众认同的文学才算大众文学。纵观文学史，我们发现，任何文学形式都是从大众走向经典并最终回归大众，如果不能很好地回归，这种文学形式便会走向消亡。鲁迅曾说：“歌、诗、词、曲，我以为原是民间物，文人取为已有，越做越难懂，弄得变成僵石，他们就又去取一样，又来慢慢的绞死它。譬如楚辞罢，离骚虽有方言，倒不难懂，到了杨雄，就特地古奥，令人莫名其妙，这就离断气不远矣。词曲之始，也都文从字顺，并不艰难，到后来，可就难读了。”（《致姚克信》 1934年2月20日）鲁迅此言便充满对民间大众文学的肯定和对精英文学的忧患意识，文学如果完全脱离大众，很难想象它的传承和发展。
在十九世纪之前，就小说而言，只有好看的小说和不好看的小说之别，没有精英文学和大众文学之别，进入工业社会后，才由控制印刷传播权利与文学话语的精英阶层根据自己确立的标准，使大众小说与经典小说逐渐分离，并形成文学的两大体系，现代主义又使精英文学与大众文学的鸿沟越来越大。进入二十一世纪后，迅速到来的互联网时代彻底打破了精英的话语权，特别是以博客文化为代表的“全民写作”成为新一轮的“文化狂欢”，任何人都可以在互联网上发表观点并获得广泛响应。传媒开始整体大众化，文化市场日益繁荣，市场指标成为主导传媒的主要力量，大众开始引导审美取向和舆论。特别是出版行业的市场化使出版社和媒体不再以传播精英阶层的理念为首要任务，转而为大众消费者服务。作家和读者也不再是精神启蒙者和被启蒙者的关系，而变为文学产品制造者和消费者。大众文学的兴起更是我国市场化经济高度繁荣发展的直接产物。
正是基于如此背景，文学为了夺取被影视、电脑游戏等其他新兴大众文化分流的读者，必须重新发挥娱乐和消遣的功能。因此，偏离大众阅读的精英写作日益边缘化，以娱乐功能和读者导向为主的大众文学走上了前台。但这种变化并非对立和断裂，而是表现为精英写作与大众写作的界线日益模糊，两者互相渗透，文学的整体层次呈现出延续性的金字塔结构。
大众文学商业化的最终结果，是根据读者市场细分而产生的类型化小说，简称“类型小说”。大众文学并非一个笼统的概念，它是由许许多多类型小说共同组成的一个集合体，每一种类型小说的市场只针对本类型所特有的具有消费能力的读者群或者潜在读者，而并非整个大众群体。如果不从类型小说的角度去考察大众文学，必将是不全面的。
类型小说根据故事题材和情节模式对小说进行分类，比如武侠小说、奇幻小说、言情小说、推理小说、犯罪小说、恐怖小说、科幻小说、官场反腐小说等等。这种标签式的形式就如同商场里的分类柜台，使读者一目了然，进而方便地选择自己感兴趣的小说，反过来，又培育了一批本类型的忠实拥趸，形成相对独立的消费市场。在我国，除了武侠小说和言情小说相对成熟外，其他类型还刚刚起步，不管从作者创作水准和读者阅读水平来看，都与西方发达国家存在一定差距。
人们对大众文学进行评判时，常常带有明显的偏见。比如认为通俗类型小说只是一味迎合读者，追求感官刺激，满足人们的低层次欲望，另一方面，其读者的知识水平普遍不高，基本属于中下阶层，缺乏良好的教育和审美观，不会分辩好书和坏书。但只要我们关注一下类型小说市场，就可以发现，在进入新世纪后，这些观点已经变得如此陈旧和不堪一击。类型小说从来没有像今天那样丰富多彩，每个类型都会派生出无数小类型，类型之间也会互相融合产生新的类型，并吸收严肃文学的种种成功要素和技巧，其复杂性令人叹为观止。类型小说在保留了自身优势的同时，在内容和主题上也表现出相当的深度，其触角伸向人性和社会的每一个层面，情节也越来越复杂，时时挑战读者的智商。相应的，类型小说的创作者也开始高学历化和学者化。而当下类型小说的主要读者，恰恰并非以缺乏图书消费能力的底层大众为主体，事实上，类型小说的读者越来越集中于受过良好教育的具有购买力的中产阶级和青年学生，他们利用网络对任何一部作品都会提出自己独到的见解和观点。我们无法设想一个没有受过相当教育的人会对诸如《达芬奇密码》之类的知识型悬疑小说感兴趣，新一代的知识精英们谁也不敢妄言没有受过金庸或者其他类型小说的影响，他们中间有很大一批人至今仍是某种类型小说的忠实读者。
当然，类型小说也具有不可避免的弊病，正是这种缺陷使其与作为艺术的严肃文学区分开来。最主要的弊病就是模式化，类型之所以为类型，也就是说有某种模式可循，所以也有人把类型小说称为模式小说。这与以独创精神为指向的严肃文学是背道而驰的，这便造成了类型小说艺术性不高的缺点，产生了大量情节雷同的小说；其二是部分作品低俗化。通俗不等于低俗，但我们也必须承认，有许多类型小说过分追求人的本能刺激，而导致作品低俗化，这也是人们对类型小说诟病最多之处，可这并不能代表类型小说的整体，就像精英文学里也有很多低俗描写一样，不能一概而论。其三是过分追求娱乐性而放弃了基本的文学准则和社会责任，这在目前网络流行的YY小说中比较突出。
就我国而言，目前类型小说还普遍存在着三个缺点：一是许多写作者的知识积累不够博深，难以写出有深度的作品；二是读者结构不完整，成人读者的比例相对偏低，客观上造成了某些类型品种创作的幼稚化。三是某些出版商为了片面追求市场效益对作家或作品进行恶炒，结果反而损坏了该类型的品质与声誉。
但不管怎么样，类型化是文学市场走向成熟的标志，也是必由之路。相信中国的“类型小说”之路会越走越宽，并涌现出一批新一代的大师级作家。
图书币场的发展其实也是作家队伍的分化和读者分化的过程。
首先作家需要分化，有些作家天生就是大师的材料，挡也档不住，这样的作家一般不用考虑市场因素，他们的任务就是尽快成为大师，去拿诺贝尔文学奖。而大多数作家则不同，他们可能即使耗费一生的心血也成不了大师，他们只能成为某些大师的陪衬，既然这样，为什么不能根据自身的特点和所长在写作上进行一番调整和改变呢？比如在所谓类型小说写作上进行一些尝试。况且类型小说写好了照样可以成为大师，像恐怖小说之王斯蒂芬·金，像侦探小说女王阿嘉莎·克丽斯蒂，还有咱们国产武侠小说大师金庸。
其次，读者也在分化，有些读者喜欢通过读书学到知识或接受教育；而有些读者更希望从书中获得消遣和娱乐；而喜欢悬疑恐怖的读者，就会去买恐怖类小说；喜欢爱情伤感的读者，可能就会去看言情类小说。其实类型小说在中国也是有相当历史的，比如近代有还珠楼主的武侠小说，还有30年代程小青的侦探小说，他写过有名的《霍桑探案集》。但是我觉得国内还没有从根本上解决类型小说的技术问题，尤其是当代，比如科幻小说在咱们国内就可能被写成了科普文学，侦探小说到咱们这儿充其量也就叫个破案故事，而真正的恐怖小说似乎从来就没有过。
类型小说一方面要考虑读者的需求，同时读者的需求也需要培养，这种培养不是居高临下的培养，而是说你要给他不断地提供新东西，让他熟悉新口味。那么在这个意义上说，一个庞杂的无序的所谓畅销书概念肯定会逐步地细分，就是说我们过去在做畅销书的时候，往往也是心中无数的。
那么现在就要把它进一步细分，像兴安所做的那样，要细分到你喜欢爱情的还是喜欢恐怖的。但同时很重要的一点，我们的作家、我们的写作在这个时代也需要自我反思需要重新给自已找个位置。因为在我们传统的文学教育里，每一个作家都觉得自己应成为一个伟大作家，但实际上伟大作家哪有那么多？肯定没那么多。那么绝大部分人或者绝大部分作家其实就是为这个社会提供故事，是这个社会讲故事的人。所以一个作家要清楚地知道自己到底是一个伟大的作家的胚子，还是索性你就好好讲故事去算了。
有读者担忧小说的类型化划分会不会导致小说创作陷入模式化。葛红兵先生认为，类型化不会导致僵化，就像小说、散文、戏剧的化分没有使小说僵化一样，小说内部分成不同的类，不同的类遵守不同的创作原则、方法，也不会僵化。
葛红兵说，比如，奇幻小说，它有一些共同的要素，比如，神魔、幻想等等，但是具体到不同的作家，对这些要素的运用和发挥是完全不一样的，比如我们这里选的一些小说，有的人倾向于用中国传统的神魔素材，有的人倾向于国外的， 比如日本、英国式的幻想素材，有的人倾向于科学的幻想素材。没有一篇是类同的。相反我认为，这么多的人，集中精力于奇幻小说的创作，恰恰发展了、深化了这个小说的类型，我们看到奇幻小说自诞生以来，并为因其是一个类型小说而僵化，相反，他是更加丰富、更加深邃、更加成熟、更有魅力，它对当代整个小说系统构成了一次丰富，一次发展。
小说的类型化现象出现后，学界对此非常重视，因此也产生了一些争论。争论的中心是小说类型化能不能够成立，在多大程度上成立，将会对小说创作与发展产生什么样的影响。而部分读者则认为当下的类型小说更多具有商业化的特征，他们担心商业化的倾向会给小说创作发展带来负面影响。
针对这个问题，葛红兵，小说商业化并没有什么不好。他进一步认为，没有商业化小说就不可能找到他的读者，我们难以想像用计划经济的方式把小说按计划分配给读者，对小说发展会有什么好处，我们应该看到随着社会商业化的提高，随着文学创作和出版市场化的程度的提高，文学的发展是大大的丰富了，好的商业化对小说是有促进作用的。
李瑞铭、张永禄、叶祝弟等三位编者也对葛红兵先生的意见表示赞同。他们认为，合理有效的商业化会催生更多的更优秀的类型小说写作者出现，极大的促进类型小说的创作和发展。
参考文献
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