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| 王海鸰 |
姓名：王海鸰
性别： 女
出生年月： 1952年12月
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| 王海鸰 |
王海鸰，1952年月12月生于山东。总政话剧团编剧，国家二级编剧，被称为“中国家庭婚姻小说第一人”。1952年月12月生于山东。16岁在济南军区某海岛部队当兵，做过通信兵、卫生兵、业余文艺宣传队队员，调离海岛前为医院宣传干事。1980年开始发表作品。1983年调至总政话剧团任编剧。1986年毕业于解放军艺术学院文学系。1997年加入中国作家协会。作品曾获飞天、金鹰一、二等奖，曹禺戏剧文学奖，文化奖，全军文艺会演一等奖，“五个一”工程奖，华表奖等。其中长篇小说《新结婚时代》获《当代》长篇小说年度（2006）最佳奖（读者）。
小说
《她们的路》
《星期天的寻觅》
《爱你没商量》（与人合作）
《牵手》
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| 王海鸰在签售现场 |
《不嫁则已》
话剧
《洗礼》
《送你一支玫瑰花》
《我想跟你说句话》
《冲出强气流》
电视剧
《爱你没商量》（与王朔合作，41集）
《妈妈今晚去远航》
《牵手》（18集）
《中国式离婚》
《大校的女儿》
《新结婚时代》
电影剧本
《小岛》
《走过严冬》
王海鸰认为，经过多部作品的历练，在得王朔真传后获益。注重文字的洗练，对白的流畅及撼动人心的人性化描述。
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| 王海鸰 |
王海鸰说：“婚姻生活往往说不清道不明，每一个家庭都有它的共性与不同，我希望《中国式离婚》能说出一些大家共同的感叹、伤痛与无奈。”对于有观众看后“愤愤不平”地指出“为什么全剧下来让人感觉婚姻的破坏像是女人闹的”这一疑问，王海鸰的回答非常明确：“实际上这是一种恨铁不成钢式的描写，我并非丑化女人，而是要传递一种观点：一个女人永远不要失去自我，否则，就很可能像剧中的林小枫一样，生活失去原有的方向。”
只是两个人的问题吗？在《牵手》和《中国式离婚》后，有着“中国婚姻第一写手”之称的王海鸰，再次挑起婚姻这个最新鲜也最陈旧，最温馨也最惨痛，最丰富阤最乏味，最给人安定感也最折磨人的话题。王海鸰延续了她一向“冷静而近科残忍”的手法，再现婚姻硝烟弥漫的生存状态。只不过这次在新作《新结婚时代》中，对于谁是婚姻的“杀手”，她提出了新的质疑。
“我对这个作品最满意的地方，在于找到了一个新的突破点，从城乡差异来写婚姻，从而给了它一个广阔的背景。”在接受记者专访时，王海鸰说，和《牵手》、《中国式离婚》等都不同，小说中，引发婚姻矛盾的原因不是个性不合、第三者，或者俩人缺乏沟通、相互猜疑，而是无法沟通的城乡间的鸿沟。“从某种意义来说，《新结婚时代》比《中国式离婚》更沉重。”相比“离婚”，“结婚”并不轻松。
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| 王海鸰 |
作为单身母亲的韩琳坚韧倔强，风雨一肩挑，还事业有成———从一个普通女兵成长为军内知名作家；而历经坎坷，摈弃浮华，一个女人用了几乎半生的时间才终于明白自己要什么。《大校的女儿》在某种程度上，解答了《牵手》、《中国式离婚》所审视的问题，女人永远不能失去自我，才能正确地处理婚姻与感情问题。
《牵手》、《中国式离婚》、《大校的女儿》被并称“王海鸰探讨中国女性情感问题三部曲，而王海鸰则把《大校的女儿》比作经典电影《廊桥遗梦》，足见她对这部作品的喜爱。他认为，一个作家的经验是有限的，只有积累到一定的年头才能达到那种状态，至少十年吧，才能达到现在的这种从心里自然流出来的状态。”
“我发现我对男人根本不了解，不了解他心里想什么，包括和我生过一个孩子的男人。”她把这种不了解归结为男人女人之间情感的差异，“男女之间所需不同，且难以沟通，婚姻或者恋爱的失败，就是性别不同造成的。性别是鸿沟。我所经历的时代，接受的教育就是男女都一样，个个都是‘铁姑娘’。”对男人的不了解，导致了种种不谐调。她承认，自己婚姻的失败就是因为不了解男人。“写小说时，我的这种写不下去，恰恰是我小说的核心部分。我不懂，那么就白描。我不是想给谁指路，而是自己需要。”
经历了那场失败的婚姻之后，王海鸰从没有在公开场合评价过那个男人，这一点，就像王菲之于窦唯，宋丹丹之于英达，都是够厚道的女人。所以现在，关于那个男人的是是非非，只能在《大校的女儿》中寻找。渐渐长大的儿子，是王海鸰在精神上最后的支撑。“小时候，家是父母给的；人到中年，家是儿子给的，没有这个孩子，我就没有家了。”“以前是不想让父母失望，现在是不想让儿子失望。”她把所有的希望与温暖，都付诸于儿子身上。
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| 王海鸰 |
“就我个人来说，我对爱情充满了希望和憧憬，但对婚姻，我是失望的。我觉得婚姻是私有制的产物。再者，人的本性就是喜新厌旧，你接受了婚姻，也就抑制了你喜新厌旧的本性。”王海鸰始终认为爱情与婚姻是两码事，桥是桥，路是路。爱情是需要能力的，而有些人天生就不具备这样的能力。
当二十九岁还没有嫁出去时，是王海鸰最着急的时候。因为女人对年龄天生有一种焦虑感，觉得青春易逝，三十五六岁一照镜子觉得脸上的光泽都没有了。“我二十八九岁自认为业已经有了，但是家还没有，那时候不管什么人我都见，让别人给我介绍，一周见五个，见了以后各自都没有回话了，我当时觉得我是女的，男的总是要追求一下吧。我心里特别不踏实，人家也没有回话我就想肯定有问题了。”
“其实我挺女人的，我做饭、带孩子，把家里料理得井井有条。后来我明白了我的问题，不管我没有女人味的时候也好、装有女人味的时候也好，都是一种误区，我个人认为我是缺乏性别角色的教育，我们中国中断了这种教育。有一个女孩子嫁了一个大款，她的优势就在于她有女人味，我问她的女人味在哪里呢？人说就是什么都不想。有的男的就喜欢这样女的。如果让我做这样的女人我是不做的。如果是做那种铁姑娘，我也不愿意做。”走过了知天命的年龄，王海鸰对于做女人有了更加清醒的认识。“我觉得女人不是柔弱而应该是柔韧，不是天真无知，而应该是大智若愚。这是我真心总结出来的，我觉得这才叫女人味。”
“中国婚姻第一写手”王海鸰自己的情感和婚姻经历并不像人们想象的那样丰富。她的恋爱、婚姻生活前后加起来只有几个月。
可能是忙于工作吧，也可能更多的原因是没有太在意光阴似箭般地流逝，16岁就当了小兵的王海鸰直到30多岁才恍然大悟：自己应该恋爱、结婚了。她笑着，不无幽默地说：“我记得那时，自己也是到处吆喝，亲戚朋友也都出手援助，给我介绍，最高纪录一周见了5个。”
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| 王海鸰 |
从上幼儿园到小学，王海鸰上的都是寄宿制的，每个周末才能回一次家。小时候的她一度性格内向、寡言少语，和别的小孩子贪玩喜欢扎堆的嗜好不同，她总喜欢一个人孤零零地站在一边旁观，一个人躲在一边想事情。所以，与人沟通成了她的弱项。
渐渐长大的儿子，是王海鸰在精神上最后的支撑。“小时候，家是父母给的；人到中年，家是儿子给的，没有这个孩子，我就没有家了。”“以前是不想让父母失望，现在是不想让儿子失望。”她把所有的希望与温暖，都付诸于儿子身上。
王海鸰对生活有自己独到的见解：“人们对于‘过好日子’有一种思维定式，似乎只有在公认合适的模式下才是幸福生活的模本。其实，生活可以有多种选择。子非鱼，安知鱼之乐？就像我不知道美满婚姻中的女人有多幸福一样，但我可以肯定我比那些在不幸的家庭中硬撑着的女人要幸福得多。我一个人可以完全按照自己的喜好去生活，很自由。我甚至不用去跟别人商量今晚吃萝卜还是吃白菜。我对自己目前的生活状态很满意啊。我这样说不是给自己硬撑门面或者说是吃不到葡萄说葡萄酸，如果有好的男人我也是想嫁的，只是我知道自己几斤几两，我知道在我这个年龄，好男人都是有主的。女人是绝不会允许优秀的男人没人管的。就是说，你现在想找一个没人管的优秀男人，上哪儿找去啊？我得正视现实啊，所以，我可能一直会这么过下去。”
“编剧和观众的关系，以往是妥协和制约的关系。观众爱看什么戏，编剧就去写什么戏，所以跟风现象比较严重。我一向不太关注别人怎么想，认为创作是自我的表达。而现在，我觉得这样的编剧越来越多了。每个编剧都去分析，了解自己，沉下来，把自己的生活写出来，把人给写出来。毕竟生活永远比想象更丰富，关注人是最重要的。现在的编剧开始习惯在自己的生活中找创作源泉了。整个行业在逐步明白一条原则，就是一味地从别的片子里找元素，仅靠想象与模仿应付创作，这样写出来的剧本也容易过眼云烟。”
王海鸰一直认为当年自己对离婚那么坚决，是她这辈子作出的最明智的决定之一。但她坦言，相对于那些完美的
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| 王海鸰 |
在王海鸰近20年的单身生活中，主角只有儿子。王海鸰的儿子一米八的身高，长得挺帅，学习成绩在班里属于中等偏上，酷爱钢琴，曾经在老师的反对声中，一个人组织了六个学校的歌咏大赛。老师对他的评价是“敢作敢为、直率、阳光、有能力”。
王海鸰毫无保留地把自己的育子经验说出来，她说，作为母亲，特别是单亲妈妈，事事都得为孩子着想，不能让孩子去分担离异的痛楚。她的具体做法是，每到儿童节和儿子的生日时，都会提醒前夫，给孩子寄点零花钱或者是小礼物什么的，提醒孩子他并没有失去父爱。
以前，王海鸰月薪只有200元，付了80元的保姆费后，百余元的钱就是三个人的吃喝和全部的家用钱。那时很艰难，“女人在困境中一定要有个好的心态，我从不去和别人比较，甚至于两耳不闻窗外事，不听不看不多想，日子就这样一天一天地走过来了。”
“中国电视剧缺少经过认真打磨的精品。”对比日、韩、美的电视剧制作水准，王海鸰认为我们在制度上还有很多不合理的地方。“美国编剧是四六分成的，我希望我们的制度能够在这一块改革，实行分成制或是拿版税，否则当下的多元只能是貌似繁荣。我们每年生产14000多集戏，大概有一半不能在黄金档播出，粗制品太多，很多戏得不到精耕细作，这就说明奖励机制不明确，制作者只重产量，不重质量。”
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| 王海鸰 |
王海鸰认为，经过多部作品的历练，在得王朔真传后获益。注重文字的洗练，对白的流畅及撼动人心的人性化描述。
从《牵手》到《不嫁则已》瑞到《中国式离婚》，女作家王海鸰用手中的笔记叙了一个又一个普通人的婚姻故事，她真实而又残酷把婚姻中的种种生存状态狠叨叨地揭开来，特别是《中国式离婚》，对于女性不讲情面的“可怕”描写，似乎更能起到振聋发聩的警示作用。
从《中国式离婚》到《大校的女儿》，再到《新结婚时代》，王海鸰只在情感剧领域里耕耘，“《闯关东》很好，但我并不会由此就去做一个《下江南》。”王海鸰认为好的电视剧是从生活里长出来的，耕好自己的责任田就够了。说起多元化时代，她回忆道：“以前，很多电视剧制作者都是盲目的，看到《康熙王朝》不错，就以为古装戏大有市场，然后一哄而上。”其实，它播得好，不是因为题材，而是因为它写得好，能从人的角度把戏写活。当人们逐渐明白了这个道理，不再盲目跟风，不管什么题材，都用心去写了，多元化时代自然到来。
王海鸰自己的爱情和婚姻经历很短，但却写出那么多打动许多读者和观众的婚恋小说、剧本，这是因为她并没有把那次短暂的婚史仅仅当作是心头的痛，也没有把自己放在受伤者的位置一味地怨天尤人，她一直在反思。对女性，在王海鸰的作品中大多比较客观的，并没有一味将女性描写成受害者或者在立场上偏袒、怜爱。她说，她不想让女人最后成为怨妇，所以，她认为，批评和棒喝对女性更好。
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王海鸰因与王朔合作《爱你没商量》而成名。又因《牵手》的轰动而广为人知。《不嫁则已》改变了《牵手》单线条演绎方式，试图透析百态婚姻。
“王海鸰书系—频繁的家庭纠葛与婚姻背后的剖析，用细腻手笔阐述婚姻困苦而引发的社会思考。当代婚恋小说指南，中国婚姻必读手册，少女朦胧的的初恋，大龄女青年的焦虑，面对有妇之夫的诱惑的挣扎，恋爱的幸福，新婚的甜蜜，初为人妻即为继母的尴尬，养育孩子的艰辛，离婚的苦痛......虽然她出身于军人家庭并是位现
役女军官，但一个普通女人情感生活中的一切，她都因自身性格的原因而一一经历过了。
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| 王海鸰 |
1. http://book.sina.com.cn/people/wanghailing/
2. http://www.cnr.cn/wyzs/phb/200609/t20060924_504294969.html
3. http://www.rayli.com.cn/2006-11-27/L0013001_196132_1.html
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