)潘婧
潘婧
潘婧潘婧发表过少量中、短篇小说和散文。其中发表于1994年第6期《中国作家》上的回忆文章《心路历程——“文革”中的四封信》，比较早地揭示了“文革”中一部分青年在“地下”进行“异端性”思想探求的实事，对“文革”的反思也较其它同类文章更显个人色彩，其中流露的思想、情绪和对“小圈子”生活细节的描写，都在后来的处女作《抒情年代》中有进一步的展开。
1994年——1995年，潘婧完成《抒情年代》中“湖”和“小屋”的大部分章节，后停笔，2001年完成“后续故事”。2001年《收获》杂志第6期刊载该小说，2002年由作家出版社出单行本，2003年《抒情年代》获第六届“上海长中篇小说优秀作品大奖”长篇一等奖。被评委称为是一部“纯粹”的作品（陈思和），“表现了文学高贵的气质，抒情、浪漫、诗意，不是功利式的写作。”
她主要作品有：《心路历程——“文革”中的四封信》、《抒情年代》等。
潘婧处女作——《抒情年华》潘婧不是什么闻名、高产的专职作家，由于本身职业是作家出版社编辑，平时她写得很少，八十年代写过两个短篇，90年代写了一个中篇，还有几篇散文，1994年写了一部长篇散文，还有就是这次获奖的《抒情年代》是她第一次出版长篇小说。
潘婧获奖可谓一波三折。在最开始时，潘婧的《抒情年代》并未被《收获》杂志推选，也就是说，她根本没有进入大名单。直到中评委评选时，评委王鸿生提出了这篇他认为不错的作品，随即又有两位评委附议。根据评委章程，潘婧由此获得了入选资格。从书库里翻找出十来本给评委送去，结果从初评到高评，票数越来越多，获奖呼声也越来越高，最后《抒情年代》获得了三分之二评委的投票获得长篇小说一等奖，而王安忆的《富萍》和李锐的《银城故事》获得了二分之一评委的投票，获二等奖。最后潘婧才得到通知，说她的作品获奖了。
李子云评论说，《抒情年代》写的是文革中干部和高级知识分子的子女插队落户时的精神状态，这是非常特殊的一群人，让她想到了电影《阳光灿烂的日子》和《长大成人》。潘婧用一种不寻常的角度看文革，写出了超越了八十年代初“知青文学”的知青文学。
潘婧工作的——作家出版社作品分为三部分。第一部分写两个17岁女孩之间的情谊。第二部分写20岁左右的女主人公和一位画家诗人在文革时期的失败爱情，其中穿插着亲情的冷酷与无力以及与其他两位男性之间的微妙情谊。第三部分写已届中年的“我”，再回想当年爱情时另一种不同的心情和自我分析。第三部分文字非常理性，完全不同于第一部分的浪漫、伤感、顽强，也不同于第二部分的幽怨、冷酷，甚至还有一点理解和超脱——这是这部作品的特色之一。
三部分分别是作者潘婧在不同年龄、不同身体状况下写就的，不仅从小说的内容上，我们感到一个女人在成长，从小说的文字上，我们也可以感到叙述者本身的变化。可以说这部作品对爱情、友谊，爱情以及青春期艺术创作等关系的观察、叙述和分析是相当细致深入的。潘婧以令人信服的坦诚、谦和把人带回“中国往事”，“我”和“我们”的往事。她让人看到今日生活的上游，看到自身的背景和来处，看到那片废墟或荒原怎样伸展到今天。
潘婧——下乡的知青们直到1993年的年底潘婧生病，医生以为很严重，谁也不知道她还能活多久，不久医生为潘婧作了一次腹部肿瘤的摘除，因为大部分瘤体组织死亡，切片检查无法确定在交界性的病变之外是否还有癌细胞，为了保险起见在病理切片不能确定其恶性程度的时候，医生建议她再做第二次手术，并采取化疗，可那时的潘婧认为自己无法在理念上接受根治手术，而两次化疗的摧残性的痛苦使她决心赌一把：宁可死，也不要没有质量的生活。因此她拒绝了一切治疗，甚至连中药也没吃。可她不想过“没有质量的生活”，坚决拒绝二次手术和继续化疗，“我就要和死神赌一把。我输了，就宁可死掉。”结果她赢了！在死亡的迫近下，潘婧感悟到生命的纯粹，忽然觉得她必须做些什么于是开始了她的写作。
《湖》与《小屋》的大部分章节就这样断断续续地写于1993年至1995年之间。1995年的年底，父亲病重，去世以及后来的一些变故使潘婧的写作中断。2000年重新动笔的原因很简单，只是想把一件没有做完的事情了结。时隔五年，潘婧已然是另一番心境。那时她最大的疑惑是：情感是否是至高无上的？理性应该占有什么样的位置？所以《后续故事》无论是叙事的节奏或是语言的风格都与前面的两章有较大的反差，多少消解了潘婧过去总是挥之不去的浪漫的情愫，在某种意义上，《后续故事》是对《湖》与《小屋》的解构。2001年潘婧终于完成了自己的处女作《抒情年代》。
步入中年的潘婧2001年潘婧把完稿的作品送到《收获》杂志社，定稿时她的书名为《颓废的纪念》，但“颓废”一词的通用含义贬义成分较重，不合适，可谁也没能针对这部知青题材的小说起个合适的名字，直到即将付型，小说还没有题目，读过手稿的朋友们想出了十几个名字，但似乎没有一个适于函盖其内容。于是潘婧便借用了昆德拉的作品《生活在别处》的原名《抒情年代》。
很快《抒情年代》在《收获》2001年6月的刊物上刊载了，可是潘婧还是对书的名字不满意，因为在她的故事里并没有昆德拉那样强烈的反讽的寓意。而它又误导过于正面地理解抒情的含义。潘婧认为昆德拉对于她是一位具有启示意义的作家，却不是她喜欢的作家。到了2002年在作家出版社出书的时候，潘婧已经有充裕的时间重新改写了第三部分。她的责任编辑颇有商业头脑，觉得叫“年代”的名字的书太多，于是改为《抒情年华》。这个名字有些“飘”，而且所提示的寓意更加模糊。但潘婧还是接受了，认为至少它区分了两个不同的版本。至此书名正式定为《抒情年华》。
潘婧谈到获奖感受，潘婧说：“我当然很高兴，毕竟是对我的肯定。至于最深感受，我倒认为我的书以后也许会好卖一些了，毕竟不能让我为出书的出版社赔钱吧！”说罢，籍贯是东北人的她爽朗地笑了。这次获奖后，许多人打来电话给她，除了祝贺她的成功，更多的是问候她的健康。“生病确实让我想写些东西，但我认为并非如人们想像得那样，生了病会想到要创作，只不过生病更容易感悟到人生的纯粹状态。”
谈到目前的生活状态，潘婧笑言：“我不是一个好编辑，虽然当年也编辑过像贾平凹的《浮躁》 、王朔的《玩儿的就是心跳》 。现在出版社都是要考虑到市场因素的，我虽然知道哪些书好卖，可说实话，好些畅销的书我都不愿意看。”
| 贾平凹 | 癌细胞 | 《小说选刊》 | 《浮躁》 | 王朔 | 作家 |
| 昆德拉 | 王安忆 | 《生活在别处》 | 《收获》 | 李锐 | 北京 |
1：http://www.ewen.cc/music/bkview.asp?bkid=38669&cid=68069
2：http://www.why.com.cn/epublish/gb/paper1/1418/class000100009/hwz156375.htm
3：http://www.csonline.com.cn/gb/content/2003-05/27/content_254742.htm
