)浙江省博物馆
浙江省博物馆浙江省博物馆始建于1929年，原名“西湖博物馆”。位于杭州西湖孤山南麓，风光如画，景致宜人。断桥残雪、平湖秋月、岳坟等风景名胜，与其毗邻。
浙江省博物馆
馆藏灰陶贯耳壶浙江省博物馆以斑斓多彩的文物展品，多层次、多角度地展示了浙江七千年古老悠久的历史。文物长年在历史文物馆、书画馆、青瓷馆、工艺馆等陈列馆展出。同时，精品馆不定期地推出从国内外引进的各种高品位的专题展览。浙江省博物馆还有位于栖霞岭的黄宾虹纪念室、位于龙游路的沙孟海书法艺术馆，形成了丰富多彩的名人馆舍系列。1999年底落成的浙江西湖美术馆，又为浙江省博物馆拓展了新的天地。
近年来，随着一系列高档次的国际学术研讨活动的相继推出，赴德国、法国、日本、新加坡等国的文物展览的成功举办，大型学术刊物《东方博物》以及《浙江七千年》等一系列文物图书的出版，浙江省博物馆的影响日渐扩大，已成为在海内外具有较高知名度的博物馆之一。
历史文物馆历史文物馆亦称主楼，是浙江省博物馆主要的陈列展厅，位于新馆区中心。
浙江省博物馆一贯重视陈列展览，以举办内涵丰富、主题鲜明、品位高雅、富有时代精神、贴近人民大众的陈列展览为工作目标。在1999年七十周年馆庆之际，浙江省博物馆对原有的《浙江历史文物陈列》进行了全面调整，推出了全新的《浙江七千年》陈列。
浙江自古不仅山川秀丽，也是人文渊薮之地，自宋以降，就被誉为“文物之邦”。《浙江七千年》这一重点陈列，突破了以往固有的通史陈列思路的樊篱，着重突出浙江七千年历史上的闪光点，以富有特色的精品文物，展示了在中国历史上产生过重大影响，又具有浙江地方特色的河姆渡文化、良渚文化、越国、吴越国、两宋等历史阶段的独特魅力，反映出浙江先民在历史上的诸多光耀千秋的伟大创造和文明足迹。
在陈列形式上，《浙江七千年》改变了通史陈列惯用的平铺直叙的编年史手法，采用跳跃式外断内联的陈列布局，并增加了场景、局部复原、雕塑等辅助展品和大屏幕投影、多媒体视听等现代手段，使陈列展览形式更趋丰富多样，更加符合现代人的欣赏趣味。此展览荣获国家文物局2000年全国十大精品陈列奖和最受观众欢迎奖。
主楼历史馆共三层：第一层为浙江历史中河姆渡和良渚两部分史前文化；第二层为浙江历史中越国、吴越国及两宋阶段；第三层为浙江历史的近现代部分。
一、河姆渡文化和良渚文化
浙江省博物馆距今1万年左右，人类开始进入新石器时代。此时的先民已学会种植农作物、饲养家畜和制陶，他们以血缘关系结成氏族，营建村落开始过定居的生活。
新石器时代是浙江历史上非常繁盛的一个时代，土地肥沃、水网密布的浙北平原是种稻的好地方，这里因此成为中国新石器时代遗址最密集的地区之一，生活着众多的氏族、部落。 以钱塘江为界，浙江的史前文化分为南北两个体系。钱塘江以北地区形成了马家浜文化--崧泽文化--良渚文化这样三支连续发展的考古学文化体系，钱塘江以南则以河姆渡文化为主干系统。这两个系统的起点均在距今七八千年左右，到距今四五千年的良渚文化时期，两地区的文化面貌已趋于一致。
距今七千年左右的河姆渡文化和距今四五千年的良渚文化是浙江史前文化的一头一尾，遗存非常丰富，被誉为浙江史前文化的“两朵花”，亦有人称之为浙江史前文化的“双璧”。《浙江七千年》陈列的史前部分，展示的就是这两支文化的精品文物。
（1）河姆渡文化
因1973年首次发现于浙江余姚河姆渡而得名，主要分布在杭州湾以南的宁绍平原及舟山群岛。据碳14测定，其最早的第四文化层距今约7000年。河姆渡人在沼泽低湿地用骨耜开垦农田，种植水稻；饲养猪、狗等家畜；用石斧、石锛建造榫卯结构的干栏式木屋，用掺了谷壳和植物茎叶的黏土烧制陶器，用纺轮、踞织机纺纱织布，用漆涂饰器物，用玉石、象牙雕琢神器和装饰品，崇拜太阳和鸟。河姆渡文化是浙江历史上极其光辉灿烂的一页。同时，河姆渡文化的出土文物有力地证明了长江流域和黄河流域一样，都是中华民族的发祥地。
陈列首先通过场景复原和大幅彩绘背景，把文物有机地结合进场景中，通俗地向观众展示河姆渡人的炊饮、狩猎、耕作、建筑和纺织等生活劳动情景。然后，通过一幅发掘现场大照片，把观众视线带入了精品文物展示区。
（2）良渚文化
浙江省博物馆1936年首次发现于浙江余杭良渚而得名，是一支以治玉著称的史前文化，主要分布在太湖流域，距今5300-4000年左右，浙江余杭的良渚一带是其政治、文化中心。良渚人已会使用石犁耕田种稻，并有确凿的文物证明已会养蚕织绸，尤其是制作精美的玉器、黑陶和嵌玉漆器，令人叹为观止。社会经济的繁荣，促进了社会的分化，人工夯筑的高大祭坛和墓地，琮、璧、钺等大型玉礼器的出现，人殉和文字符号等的出现，无不昭示着这支文化已初露文明的曙光，它与中华大地上的红山、龙山等几支高度发展的史前文化一起，汇聚孕育了伟大的中华文明。
陈列以四面可观看的中心独立柜展示良渚人的各种精美玉器，用复原手段展示了良渚贵族大墓，用模型展示了良渚人的三色祭坛。其中体积最大、图案最详细的“玉琮王”、有微雕图符的大玉璧、世界上最早的丝绸片、用河姆渡遗址出土的七千年前的木材经脱水处理后复制的良渚文化嵌玉朱漆器等展品，都是良渚文化中独一无二的孤品，极其珍贵。
二、越国、吴越国及两宋
浙江省博物馆
浙江省博物馆继五代之后的两宋，是浙江历史上的大发展时期。北宋时，浙江在前代发展的基础上成为经济最发达的地区，农业、手工业、对外贸易等均居全国首位，时人有言“万室东南富且繁”，浙江跃升为东南翘楚。宋室南渡，定鼎杭州，杭州由吴越时的“东南第一州”，遂成为全国政治、经济、文化中心，浙江于此时迎来了发展的最为繁华的时期。对于这一段辉煌的过去，历史文物馆二楼设立的基本陈列以金华万佛塔、瑞安慧光塔、丽水碧湖宋塔等佛塔塔身、地宫中采集及出土的佛教文物为主体，试图以此为基点延伸到浙江在两宋时期文化发展的方方面面。此外根据文献记载仿北宋张择端《清明上河图》绘制的反映南宋都城临安城繁华社会风貌的巨幅画对整个陈列也做了有力的烘托渲染。
三、浙江近代史
《浙江七千年》三楼展厅陈列了1840年鸦片战争开始至1949年中华人民共和国成立近百年的浙江历史文物，反映了浙江人民抵抗外来侵略和推翻封建统治的不屈不挠的精神。展览分：抗御外侮、辛亥风云、星火燎原、土地革命、抗日战争、解放战争几个部分。
（1）抗御外侮
鸦片战争此部分展览，运用现代化科技手段，采用声、视、图多媒体技术，进行象征性复原陈列，展示了中法镇海之战的场面，生动再现了中国人民抗击外来侵略的情景。这部分陈列具有舞台戏剧的效果，象征性地反映了历史的场面，渲染了时代气息，具有强烈的感染力，深受各类观众的欢迎。
（2）辛亥风云
秋瑾原照秋瑾为浙江绍兴人，近代杰出的民主革命家，中国妇女解放运动的先驱。早年留学日本，积极从事反清活动，创办近代中国最早的白话文妇女刊物《中国女报》。秋瑾在策划起义时，被清政府逮捕，英勇就义于绍兴县轩亭口。她是辛亥革命前夕，中国妇女为革命抛头颅、洒热血的第一人。本展厅展示了秋瑾生前最为喜爱的巨幅原照，同时还使用蜡像，象征性地复原了秋瑾夙兴夜寐为革命的场景，形象、生动地展示了当时的历史情景。
（3）星火燎原
十月革命送来了马列主义的春风。 “一大”嘉兴南湖会议庄严宣告中国共产党的诞生。中国共产党团结广大人民进行不屈不挠的斗争。
土地革命时期，中国共产党发动了革命，在浙江掀起农民暴动，创建了红十三军和中央苏区红军挺进师，开辟了农村包围城市、武装夺取政权的新路。展厅陈列的一把把简易的刀枪、简易木质的红军游击队印章，都再现了革命岁月的艰难历程。
星火燎原星星之火，可以燎原。经历了百年屈辱和多难，浙江人民终于迎来了新的曙光，开创了历史新纪元。从此浙江进入崭新的历史时期。
西湖美术馆西湖美术馆内部共分三层，包括门厅、西廊、接待室和四个大小不一的陈列室。除不定期地引进国内外高品位的美术展览、展示馆藏现当代美术精品外，它还拥有两个专题陈列馆——黄宾虹书画馆。
西湖美术馆拥有先进的陈列设施与展示手段，它将成为研究艺术珍品，进行学术交流，介绍最新美术动向，向大众传播艺术的良好去处。
青瓷馆浙江省博物馆以其得天独厚的条件，收藏了历年来从古代遗存中大量出土的青瓷器。既有历代古墓葬、窖藏出土的青瓷精品，又有从各窑址中采集、发掘的丰富的古陶瓷标本，备受世人瞩目。
在由陶到瓷的演变过程中，商周时期模仿青铜礼器的印纹陶和原始瓷为成熟瓷器的滥觞。三国两晋南北朝时期，越窑青瓷以丰富多彩的造型艺术形成鲜明的时代特色。唐五代迎来了浙江青瓷空前的繁荣，越窑生产的精品被称为“秘色瓷”，诗人誉如“千峰翠色”、“捩翠融青”、“嫩荷涵露”、“古镜破苔”。出土于晚唐五代吴越国王钱氏家族墓的精美越窑青瓷，当是“秘色瓷”的杰出代表。五代晚期的越窑青瓷，以玲珑端巧的造型、精美繁缛的纹饰，表现了越窑鼎盛时期的制瓷水平。
北宋以后，随着越窑的日趋衰落，龙泉窑异军突起。南宋时期龙泉窑还吸收了北宋官窑先进的制瓷工艺，生产的厚釉瓷呈现的是粉青、梅子青的釉色，宛如巧夺天工的青玉。宋室南迁后，越州、临安等地所设官窑应朝廷之需烧制的黑胎厚釉青瓷，把古代青瓷的生产工艺推上巅峰。元明的龙泉窑是“民窑之巨擘”。器物种类繁多，形制各异，大件器物烧制成功，纹饰题材众多，装饰技法丰富，这是浙江青瓷史上一个集大成的时期。唐以后浙江生产的精美瓷器，已沿着海上丝绸之路，远销世界各地。
钱币馆中国货币的历史源远流长。早在殷商时代，海贝已由昂贵的装饰物转化成货币。春秋战国时期通行各种形状的青铜铸币。公元前221年，秦始皇在全国政治、军事统一的基础上，融合了七国文化，将钱币统一于内方外圆的半两钱。从此，方孔圆钱成为两千余年来金属铸币的主要形式。
长期的封建统治使金属货币发展缓慢。铜币计数行使，金银计量行使，不分主币辅币，各以其自身价值流通。纸币是中国发明的，它的出现是商业信用兴旺的结果。古代信用业务以借贷、放款、兑换为主，就其性质和经营范围而言，属金融业的雏形。
鸦片战争后，外国金融势力入侵，封建统治的中国染上了殖民地的色彩，造成了清中叶以后货币金融史上最错综紊乱的现象。虽经清政府、北洋政府和国民党政府几次币制改革，但仍然未脱离半殖民地半封建的性质。1949年，新中国的建立开创了货币金融的新时代。
钱币馆通过货币起源与实物货币、金属铸币的诞生、方孔圆钱、古代纸币与信用、金银货币的属性、民间及官方金融机构、外国银圆的流入与机制币的兴起、银行与纸币等八方面，艺术地向观众展示了各个时代的钱币展品。
工艺馆浙江是漆器的故乡，早在7000年前，浙江余姚的河姆渡人就已经开始使用漆器了，温州、杭州是宋代两大漆器生产中心，尤其是温州的漆器，被喻为“全国第一”。“隐起”是最富有浙江地方特色的漆艺。“隐起”是在漆底上用漆灰堆起花纹后再刻划雕琢的一种髹饰技法，其花纹高低错落为浮雕形式，再加描金或描漆，称“隐起描金”或“隐起描漆”。这里展出的漆器具审美价值和实用价值。
另一种具有浙江地方特色的工艺品会稽铜镜，是用青铜铸成的镜子，使用的时候一般固定在架子上。铜镜的镜面通常被磨得光滑发亮，而镜背则大多铸有镜钮和花纹，其花纹的构图设计精巧，反映了当时的习俗和技艺水平。东汉时期，浙江会稽（今绍兴）是全国的铸镜中心，所铸的铜镜极其精美。根据镜背装饰花纹的不同，主要可分为画像镜、神兽镜和龙虎镜。当您看到这些精美的铜镜后，您会觉得它们不再是一件日常的生活用具，而是具有极高欣赏价值的艺术品。
到了清代的中后期，浙江还兴起了竹刻艺术，特别是与文人雅士有关的竹刻文房用具，更是达到了工艺和功用的完美结合。比如雕刻精致的竹制笔筒，用于镇纸和搁臂之用的臂搁，还有书案边用来摆设的竹根雕，他们都是根据竹根的天然形态构思而成，或妙、或巧、或古朴、或精致，耐人寻味。到晚清时期，浙江竹刻便渐成为整个竹刻艺术的主流。
到了近、现代，富有地域特色的“东阳木雕、黄杨木雕和青田石雕”被并称为“浙江三雕”，成为中国工艺发展史上又一个里程碑。东阳木雕已有1200多年的历史，因产区主要在浙江的东阳而得名。它是一种装饰性的浮雕艺术，其中又以深浮雕更为多见。特别适合表现故事性强的内容，比如历史故事、民间传说等等。浙江“三雕”中的青田石雕，相传始于南宋年间，距今已有近千年的历史，它选用青田的叶蜡石为雕刻材料，以镂雕为主，兼有圆雕、浮雕的手法，雕刻出有极高审美价值的艺术品。青田石雕的特点是善于因材施雕，依据石头本来的形状和颜色，大胆巧妙地构思，创作出栩栩如生的形象。
历代工艺展中有一件值得一提的展品是馆珍藏的国家一级文物“金带板”。所谓“带板”是指古代官员官服大带（腰带）上的装饰板，它是区别官职的重要标志之一。带板的数量和质地都有严格的规定，数量越多，官职越大，而材质上由高到低分别是玉、金、银、铜、犀，材料越高级，官职越高。工艺馆陈列的这套“金带板”是明代王士琦墓出土的，不仅数量达到20块之多，而且是纯金制作的，工艺也非常精细，可见主人在当时的地位是非常显赫的。当然，俗话说得好，“金有价，玉无价”，恐怕只有皇帝才能佩带玉带板了。
文澜阁文澜阁古建筑群位于馆区西侧，原是清代收藏《四库全书》的皇家藏书楼。
文澜阁始建于清乾隆四十七年（1782）。是年，《四库全书》告成，当时先抄四部，分藏紫禁城文渊阁、圆明园文源阁、奉天文溯阁、热河文津阁“内廷四阁”。后乾隆皇帝因“江浙人文渊薮，允宜广布，以光文昭”，又命续抄三部，分藏扬州文汇阁、镇江文宗阁和杭州文澜阁，是为“江南三阁”。现江南三阁惟文澜阁及所藏《四库全书》存世，成为“东南瑰宝”。
文澜阁仿宁波天一阁形式，为木结构六开间楼房，外观二层，中实三层。顶层通作一间，取“天一生水”之意，底层六间，取“地六成之”之义。屋面重檐，背山轩立。阁前凿水池，中有奇石耸立，名仙人峰。再前有御座房，有狮虎群假山一座，上建月台、趣亭，遥遥相对，假山中开洞窟，可穿越、可登临，玲珑奇巧。阁东南侧有碑亭，上刻清乾隆皇帝题诗及颁发《四库全书》上谕。现存建筑系光绪六年（1880）重建。
家具馆花轿：清朝末年至民国初年的宁波花轿，它可以说是世界上最豪华的花轿了。因为需八个人抬，故称“八抬大轿”，又因制造时曾耗费近一万工时，所以也称“万工轿”。宁波花轿都是木质雕花，朱漆铺底饰以金箔贴花。此轿采用了圆雕、浮雕、透雕等工艺手法进行装饰。轿上雕有人物、凤凰、龙、仙鹤、喜鹊、狮子和石榴百子。所以宁波人称它为“百子轿”。在轿子的中段等处还装有玻璃画。每一幅画上都是一出戏曲故事。此轿由几百片可拆卸的花板组成。
家具馆骨木镶嵌床： 清末民初的骨木镶嵌拔步床，因耗费近千个工时才完成此床的制作，因而又称“千工床”。骨木镶嵌是宁波的传统工艺。此床以红木为底板，用牛骨、黄杨木为主要嵌材。此床做工考究，集雕刻、镶嵌于一身。显得华丽又气派。该床床前右边为厢橱，可放置衣物等。上方置一面镜子可供梳妆用。左边柜子为坐椅状马桶箱，面板可翻起，内置马桶。整张床就像一间小卧室。
紫檀浮雕画桌： 明代的紫檀浮雕画桌，桌面为楠木，髹黑漆。画桌造型简练纤巧，制作时完全从写字做画的实用性出发，具有天然质朴的艺术韵味和典雅的书卷气息，具有非常典型的明式家具特征。
红木黑漆描金书柜式博古架： 博古架又称“多宝格”、“百宝架”在清代十分盛行。它讲究形式多变，原则是巧妙利用有限空间，错落有致地摆放各类珍奇古玩。此柜上部为造型不一的格层。背板绘山水风景。中间有两个抽屉，下部为藏书柜。是清代在上层社会流行的一种装饰柜。
螺钿镶嵌圆桌： 螺钿是把贝壳里的珠光层切割成图案在器物表面上镶嵌成山水、花鸟、人物等图案，然后再髹漆打磨的一种工艺。这张清代软螺钿镶嵌圆桌可谓是镶嵌工艺的经典之作，整体构图疏密有序，色彩典雅清丽。既实用又有很高的观赏价值，传世这么大件的螺钿作品非常少见，堪称精品。
书画馆南宋建都临安，由于偏安江南，山水风貌迥异于北方，形成了刻画意境的山水画风格和偏重一角的绘画构图。元代崇尚意趣的文人画兴起，在著名的“元四家”中，黄公望、王蒙、吴镇都是浙江人。黄公望的山水画名作《富春山居图》长卷、赵孟的《吴兴赋》书法长卷堪称传世杰作。
明清浙籍书画名家迭出，流派众多，作品纷呈。戴进力追宋元，成为“浙派”的创始人。徐渭创作笔简意浓，追求气韵神采的笔墨效果，开启了明清以来水墨写意法的新路。陈洪绶则以朴拙奇古的人物画风格独树一帜。“武林画派”的创始人蓝瑛融宋元各家风格，自成面貌。
清代中期，“西泠八家”丁敬、黄易、蒋仁、奚冈、陈豫钟、陈鸿寿、钱松、赵之琛在篆刻上独辟蹊径，师法秦汉，兼取众长，创造了富有特色的“浙派”"篆刻风格。流风所披，百年不衰。
晚清以浙江的赵之谦、任颐、蒲华、吴昌硕为代表的“海派”崛起，成为画史上花鸟画的又一鼎盛期。
1929-1949
·1929年11月筹备浙江省西湖博物馆
·12月接收浙江大学移交陈列品
·1930年2月更名浙江省立西湖博物馆
·编纂《西湖鱼类志》
·12月编纂《浙江省立西湖博物馆历史文化部物品目录》
·1933年《浙江地质纪经》出版
·6月教授董聿茂继任
·1934年9月4日本馆附设民校今始招生
·12月定购电影机一架到馆
·1935年3月河北博物院赠本馆藏品
1950-1969
·1951年6月工业馆旧址拨交博物馆使用
·1953年6月成立图书馆博物馆党支部
·8月沙孟海兼任历史部主任
·8月更名浙江博物馆
·1954年3月成立“浙江省革命文物征集委员会”
·7月1日江闻道任浙江省博物馆副馆长
·1955年1月16日党支部进行改选
·3月22日黄宾虹将收藏文物捐献给我馆
·1956年2月12日浙江省民间工艺品展览会
·6月21日省文管会移交文物
1970-1989
·1971年5月重新选举党支部委员会
·1972年9月召开省文物工作座谈会
·1973年8月恢复成立共青团浙江博物馆支部
·1974年11月19日瑞典考古代表来馆参观
·1979年12月成立浙江省文物考古所
·1980年1月河姆渡木构件脱水试验列为全省重点
·7月本馆党支部改选
·7月沙孟海任名誉馆长
·1981年接待美国大都会博物馆副馆长
·1982年汪济英参加中国博物馆学会成立大会
1990-2009
·1990年1月本馆上报初级职称评定考核小组成员
·纪念黄宾虹先生诞辰125周年暨黄宾虹先生塑像揭幕仪式
·省人大常委会副主任吴敏达等来馆视察
·2月和日本国静冈县共同举办《中国浙江文物名宝展》
·5月举行著名钱币学家马定祥先生捐献钱币文物展览开幕式
·接收了省委政策研究室保存的文物
·《河姆渡泡水木质文物的室外冷冻脱水研究》
·“浙江省博物馆西湖画院”经省文化厅批准成立
·1991年“马定祥中国钱币研究中心”成立仪式
·制订了《黄宾虹纪念室章程》（草案）
·日本著名雕塑家田边光彰向本馆捐赠作品“稻谷”
·1992年成立《浙江省博物馆志》编辑委员会
·马定祥中国钱币研究中心第一次学术讨论会举行
·1993年改选共青团浙江省博物馆支部书记
·文澜阁维修工程开始勘察和测绘
·新馆将于国庆节前试开馆
·浙江省博物馆新馆正式落成
·编纂出版《浙江七千年》
·关于俞志达等同志任免职务的通知
·1994年换届选举新一届工会委员会
