)洪尚秀
| 人物基本信息 | |
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| 中文名： | 洪尚秀 |
| 英文名： | Sang-soo Hong |
| 家乡： | 釜山 |
| 性别： | 男 |
| 血型： | AB |
| 国籍： | 韩国 |
| 职业： | 演艺 导演 文学 作家 |
| 成就： | 2002年的《生活的发现》被韩国电影界认为“他孤傲的独特形式提升了韩国电影的价值。 |
| 代表作品： | 《猪堕井的那天》;《江原道之力》 |
| 还有未完善内容， | |
人物关系
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洪尚秀
洪尚秀独立制片运动蓬勃发展，使90年代的韩国电影呈现出一个前所未有的百花灿烂的时代，并跻身于亚洲电影大国的行列，而洪尚秀则是这场独立制片运动中诞生的韩国现代电影的领跑人，最具实验精神的独立电影导演。
凭借《猪堕井的那天》一鸣惊人，善于在结构上玩弄花样，并且一直喜欢用残酷的方式提醒人们记住这个残缺的世界，在他的影片之中看不到任何的阳光。洪尚秀经常以黑白的色调描绘日常生活的细节，使得影片减少了与同类影片相比的机巧，流淌着平淡而诗意的气味。在《处女心经》中，他就以5段黑白摄影捕捉一对汉城男女情欲的起落，通过记忆与身体语言的错位去表现男女间突破性的一刻，获得2000年东京国际电影节评审团大奖。他还善于利用商业电影环境来对自己的艺术电影进行支撑，一部一部地创作着他所谓“我看看生活的空隙”的作品的支持，其对电影形式的高度自觉，使其影片弥漫着知识分子的后设趣味。
作为韩国的第一代留学导演，他将国外学到的实验电影精神融会贯通到自己的电影之中。他的《江原道之力》虽然很不受中国观众喜欢，但从这部作品非常欣喜地我们一点也看不出这位从美国留学回来，现在作为韩国影像学院教授的导演受到的任何“好莱坞美学”的影响，影片自然光效和生活流一样的情节，发散出逼人的力量。
他的最新作品《生活的发现》的创作起源来自林语堂的作品，依旧被韩国电影界认为“他的孤傲的独特的形式提升韩国电影的价值”，并且作为新一代韩国电影艺术的代表推向国际电影节，获得了极高的评价。韩国的权威电影周刊《Cine21》在评选1990年代韩国十大电影事件中就有“裴容均导演的《达摩往东的理由》获诺加洛电影节银奖”和“三人三色的作家主义导演洪尚秀、李沧东、李光模崭露头角”这些韩国电影艺术水准的标志性事件。
 | 《夜晚和白天》 |
 | 《追忆失落大门》 |
 | 《江原道之力》 |
 | 《海边的女人》 |
 | 《处女心经》 |
 | 《女人是男人的未来》 |
《海边的女人》：同床异梦的爱情
剧情简介
在旅途中一见钟情的孤男寡女中来(金承佑饰)和文淑(高贤贞饰)，他们可不是新手。速战速决型的他们，既然已经知道彼此的想法那就直接进入主题。文淑：到昨天晚上为止还说很配，今天突然对中来说再想想吧。其实她正在想是否要和另一个男子成为情侣。中来：被身材不错且美丽大方的文淑倾倒，度过了愉快的一晚，早晨醒来却担心了起来：我怎么觉得别的女人也很棒啊，今天晚上我又该怎么办呢？两人一夜的浪漫过后究竟是各奔东西还是继续发展呢？
关于影片以200年才来一次的“双春年“(阴历有两个立春)为背景拍摄的电影《海边的女人》故事一开始就与春天结下了命运般的姻缘。
2005年5月，带着作品《剧场前》和《甜蜜人生》参加戛纳国际电影节的洪尚秀导演和电影公司春的代表吴政莞决定拍摄电影《海边的女人》。导演洪尚秀一直以来想拍摄一部描写春天和人与人之间相遇过程中发生的故事。2006年4月，终于随着春天的到来《海边的女人》开始进入正式的拍摄。
想恋爱的季节-春。演员高贤贞通过电视剧《春日》重回荧屏，而她的电影处女作则选择了同样与春天有关的电影《海边的女人》。另外，演员宋善美结婚前的最后一部作品选择了电影《海边的女人》。想把春天的气息装入电影中的洪尚秀导演、“春天的女人”高贤贞和宋善美、电影公司春，他们的相遇能否给观众带来春天的心动让我们拭目以待。
演员金承佑、高贤贞、宋善美、金泰宇一直以来给观众们带来了鲜明的个性演技，而他们此次的相信会给观众带来更加新鲜的感觉。拍摄电影《海边的女人》之前，这4名演员都没有看剧本就决定出演这部电影，各自有着不同思维方式的青年演员们，与电影《海边的女人》一起开始了他们的旅途，放下平时的包袱和压力一身轻松的开始了电影的拍摄。
对这4位演员来说他们的旅行是非常的。演员金承佑很常一段时间都没有好好休息，一直忙碌于拍戏，也许这部可以旅行的电影让他好好的总结一下这段忙碌的工作。而对演员高贤贞来说大银幕是她的初次旅行，宋善美则是结婚前夕的最后一次旅行。而与导演第二次合作的金承佑则是可以唤起回忆的又一次旅行。电影《海边的女人》对这些演员都有着不同的意义，他们在影片里的全新形象还是值得大家的期待。
影片花絮
30岁年龄层的人，同床异梦下的浪漫故事电影《海边的女人》讲述了4名旅行的男女所期待的、经历的浪漫故事。而他们的浪漫不是10岁年龄层的纯情，也不是20岁年龄层的热恋，而是30岁年龄层美丽的浪漫。
20岁年龄层的年轻人，他们的恋爱过程是单纯的。而那些30岁年龄层的青年人们的恋爱却是复杂的。因为他们知道怎样去诱惑对方，当诱惑成功后怎样去应对下一步，他们不会因为一夜情而陷入感情纠纷，他们的浪漫是同床异梦式的浪漫，他们的心里很少有人猜得透。
电影《海边的女人》中可以寻找到日常生活中的浪漫痕迹，这部影片也是描述了30岁年龄层的恋爱故事，因为这样的年龄层似乎对爱情要更加的成熟和了解。与30岁年龄层的男男女女一起“旅行”，让我们感受别样的恋爱感觉。
洪尚秀《江原道之力》1998年
在倒序的情形下，从《海边的女人》到《女人是男人的未来》再到《江原道之力》，虽然目前只看了韩国导演洪尚秀的三部影片，但我不得不说，他已经是我最欣赏的导演之一了。
也许是自我的偏爱，总是对一些具大量固定长镜头的影片特有好感，也或许本身是纯美术绘画系毕业的，对于面对一个静止的画面长时间欣赏品味对我来说是种享受。所以当我看洪尚秀影片内的固定长镜头人物对话（通常在二人到四人左右），我总是会除了用心的聆听对话的内容，也会不期然的注意镜框内构图的角度，比例与促成整体感的光色线基本的元素。
但奇妙的地方是，在洪尚秀的电影里，一般意义上所说的视觉愉悦，即单纯的从光影色彩来看，在他的电影内绝对是很难得到满足的。因为在他的影片里，不但高度节制镜头的转换变化，且大量镜头都几乎像是一种冷静的甚至带点冷漠的凝视感。镜头内的景物或人像是被镜外的观众窥视着一切，都是一种与观众保持一段距离的中景，鲜少出现特写镜头或剪接切换镜头，呈现出近乎写实观念式的表演意味。而光影色调的处理在他的影片内几乎都是采用临场气氛而少做加工，画面呈现出高度的写实和生活化。
《女人是男人的未来》2004年
虽然在影像处理上近乎记录式的画面，但这些却丝毫没有让影片因此显得干涩沉闷。因为从我所看的三部影片里，演员的演绎都是非常精彩真实自然得让人不知不觉的投入他们的对话之中。其实真正让影片吸引观众的是故事的细节，这些细节之处来自所有人物行为动作和对话中无时无刻不经意的流露出一些线索隐喻。
洪尚秀《海边的女人》2006年
对于洪尚秀电影可挖掘的地方实在太多了，甚至有些时候只能意会无法言传，在众多韩国导演之中，他可说是相当的孤傲坚持不靠拢主流和坚持以独立电影作者导演的信念推出自己的作品，实在可喜也难得。多年来他都是坚持两年或一年一部电影就可看出其对于作品的认真与坚持，而近年来也渐渐的受国际承认是亚洲最具原创精神与天才作者型导演之一。总的来说，他的电影总是致力于呈现生活最浅显的表面，但却能不露痕迹的揭开人性的内在复杂面与荒谬又真实的生活真相。
| 彼得·格林纳威 | 迈克·李 | 阿伦·帕克 |
| 理查德·莱斯特 | 罗伯特·布列松 | 让·维果 |
| 克劳德·贝里 | 贝特朗·塔维涅 | 布鲁诺·杜蒙 |
1. http://www.mtime.com/my/100525/blog/782042/
2. http://yule.sohu.com/20080214/n255155128.shtml
3.http://www.yesasia.com/us/%E6%B4%AA%E5%B0%9A%E7%A7%80/0-aid1178921-0-bpt.47-zh_CN/list.html
