)池小宁
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姓名：池小宁
性别：男
生卒：1955年4月12日——2007年7月11日
出生地：北京
籍贯：浙江 温州
身高：1.72
血型：A
生肖：羊
星座：白羊座
业务职能：国际电影摄影师
学历：大学本科
1984年 北京电影学院摄影系
1990年 毕业于日本大学艺术学部电影学科
喜好：画画
专长：对数字摄影机的把握和运用
习惯：每天只睡4~5小时
其他：擅长于端着机器拍摄
池小宁出生在北京，其父亲是著名美术家池宁。池小宁高中时就读于北京四中，后考入北京电影学院摄影系，1990年赴日本京都大学艺术系留学，1997年他回国发展。
池小宁的父亲池宁是电影界艺术造诣很深的老前辈，原是北京电影制片厂的总美术师，又是《祝福》、《林家铺子》、《早春二月》等影片的美术指导。艺术界人士涉嫌“文艺黑线”，自然划入“另类”，池小宁按当时历史情况被定为“家庭出身有问题”。于是他在校3年，虽然军事训练、劳动锻炼、社会工作(负责黑板报搞宣传)不怕吃苦表现突出，解放军表扬他，老师肯定他，并积极呼吁对他要“重在表现”，但由于“家庭问题”仍然入不了红卫兵。为此，政治活动也与他无缘：当同学们拿着彩旗，穿着民族服装在天安门金水桥前迎宾的时候；当同学们持枪在天安门广场进行民兵方阵训练的时候，池小宁正在四中教学小院的黑板报长墙上默默无闻地写着、画着，一脸汗，满头粉笔灰。
池小宁池小宁是1968年9月入学的。由于战备的需要，当时年级的编制一律按部队的连排为单位。他在校3年，文化课时断时续，政治运动、政治活动频繁，军事训练、劳动锻炼不断。在农村劳动，老师与学生同吃同住，一起摸爬滚打，可以说，吃苦的磨练真是过足了瘾。文革的冲击迫害使池小宁父母先后离世，家里只剩下他和妹妹，靠父母的一点抚恤金度日。71届毕业分配时，同学们小部分参军、上高中，七八成去了工厂。池小宁由于“家庭问题”本应去插队，因为父亲病重留了下来。他被分配到四中校办工厂务工，后来进入北影厂修配车间当工人。此后，池小宁由喜好美术转为摆弄相机学习摄影。他的父母并没有给他留下什么，留下的是三间屋子和满屋子的书。池宁一生爱书，50年代去苏联留学时带回很多画册，介绍的都是国外最新的建筑、艺术。于是太平胡同5号便成了70年代后期能站在时代前沿激进的文化青年聚集的场所。他们写诗、画画、拍照片；他们讨论艺术、传阅新书新画册；他们搞美展、摄影展，举办艺术讲座。
那时看外国书，听外国歌都是不允许的，显然他们是担着风险的。即使这样，他们一直没有停止对摄影艺术的探讨、实践和经验的交流。
池小宁还经常设法去北影图书馆看书，那里有很多外面根本看不到的外国画册和摄影杂志。
1976年周总理逝世，池小宁请了3天病假扛着3台相机直奔天安门，整整拍了3天。“四·五”事件后他赶紧偷偷把拍好的六七卷胶卷连夜冲出，藏在房间的各个角落。其中有一张是他爬到纪念碑的雕塑上，站在很高的角度上，拍的一张大全景照片。“四、五”平反后，这张难得的照片便被历史博物馆征集入册。看来，这便是池小宁“摄影事业”的开始。
1984年，池小宁进入北京电影学院摄影系学习。1985年考入日本大学艺术学部电影学科。当时很多人劝他不要离开，此时选择出国会失去很多机会，但他至今不悔，前面的世界更宽阔。来到日本的第三天，他便开始打工、去餐馆洗碗，到建筑工地扛活，教中文、搞家教，为杂志社做采访，写稿子、拍照片等，他充满信心地在日本度过了5年边学习边打工的艰苦生涯。池小宁为人聪明好学，更突出的是踏实能吃苦，还爱帮助人，所以他的朋友很多，关键时也总有人来帮他。
1990年毕业，他终于从困境中走过来了。1992年与张艺谋导演合作，担任电影《秋菊打官司》的摄影师，从此开始在自己喜爱的影视摄影之路上一步一步向前迈进。
1985—1997年在日本期间，池小宁曾为张艺谋导演的电影《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《活着》，陈凯歌导演的《霸王别姬》，侯孝贤导演的《戏梦人生》，田壮壮导演的《兰风筝》，谢晋导演的《鸦片战争》，王学圻、杨丽萍导演的《太阳鸟》等电影在日本后期制作时担任技术协调和制作工作。
他还为日本的哥伦比亚音乐制作公司工作，拍过MTV；为NHK、东京电视台、朝日电视台、TBS电视台等拍过大量记录片及电视节目。
在电视连续剧《汉武大帝》热播以后，2005年春节大年初四，池小宁又马不停蹄随胡玫导演赴山西拍摄电视剧《乔家大院》。这部作品长达四十集,2006年年初在央视开播。
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1992年 金鸡奖最佳摄影奖提名 《秋菊打官司》
1999年 金鸡奖最佳摄影奖 《横空出世》
52岁，对于一个电影人来说，正值壮年。池小宁的英年早逝，无疑是中国电影界的一大损失。
属于幕后英雄的摄影师，一般不为人知。也许很多人还不知道池小宁是何许人也，但提到张艺谋，恐怕无人不知，无人不晓，而池小宁就是张艺谋的前摄影师。池小宁曾为张艺谋的《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《活着》等电影在日本后期制作时担任技术协调和制作工作。
很多人也许不熟悉池小宁，但你对电视剧《雍正王朝》、《忠诚》、《走向共和》、《汉武大帝》、《香樟树》、《乔家大院》等不会没有印象，而这些著名电视作品都是池小宁拍摄的。
池小宁具有高超的技术手法和高品味的艺术风格，既大气磅礴又纪实细腻，在业界颇具大师风范。
池小宁秉承父亲的遗志，奋发努力成为影视界很有影响的摄影专家。他近几年所拍摄的电影电视作品更是成绩卓著，得到很多国家级奖项。他与其他年轻有为的影视工作者一起创造了影视界的辉煌。
池小宁为人忠厚、老实，在他有限的艺术创作生涯中，以“拼命三郎”著称。为了自己所喜爱的艺术创作，任劳任怨，不惜付出自己的一切。他待人宽厚、坦诚，助人为乐。在影视界在的演职员中享有极好的口碑。
高超的技术手法和高品味的艺术风格，既大气磅礴又纪实细腻，在业界堪称具有大师风范。他的去世是中国影视艺术的损失。
一部优秀的电影或电视剧的产生，导演固然是主导，摄影师也很关键。在第25届“飞天奖”研讨会上，导演胡玫这样评价他：“小宁先生不仅仅是从摄影方面，而且是从剧本方面，演员及现场把握方面，都曾为我们的作品付出巨大的努力。”
电影
1992年《秋菊打官司》 摄影师（金鸡奖摄影奖提名）
1996年《西夏路迢迢》 摄影师
1998年《葵花劫》 摄影师
1999年《横空出世》 摄影师（金鸡奖摄影奖）
电视电影
2001年《老家的故事》 （16MM胶片拍摄）
2001年《巧巧》 （高清24P拍摄）
电视剧
1997年《雍正王朝》 总摄影
1998年《风雨一世情》 摄影
2000年《乱世飘萍》 摄影
2000年《忠诚》 摄影
2002年《走向共和》 总摄影
2003年《汉武大帝》 总摄影
2006年《乔家大院》总摄影
2007年《大明王朝》总摄影
后期制作——技术协调和制作（1985～1997）年在日本期间：
《菊豆》——张艺谋
《大红灯笼高高挂》——张艺谋
《秋菊打官司》——张艺谋
《活着》——张艺谋
《霸王别姬》——陈凯歌
《沽岭街少年凶杀案》——杨德昌
《戏梦人生》——候孝贤
《兰风筝》——田壮壮
《鸦片战争》——谢 晋
为日本的哥伦比亚音乐制作工作拍过MTV，为NHK、东京TV、朝阳TV、TBS等电视台拍过大量记录片及电视节目。
访谈人：陈 帆（影视传媒CEO，1980年加入中国摄影家协会，香港作家、电影人）
受访人：池小宁（著名资深电影摄影师）
陈 帆（以下简称“陈”）：你认为的DV是什么？
池小宁（以下简称“池”）：DV因为手段不同，要开发它要用在什么地方？比如讲日本有一位非常著名的导演，但是他不是电影圈里的人，人家都认为他是戏剧界的人。他六年做了很多试验片，实际上他是拿试验片，把自己的感受，通过视觉的东西表现出来。他经过这样一个长时间积累以后，最后在他的长片里故事片里都把它实践出来了。
陈：那么你怎样看待院校学生做的DV作业？
池：所以，我觉得作为学生做一个小东西，其实你不用考虑它的完成度，你在这个实践作品里，要把它做成一个完整的故事或者让人家无所挑剔，我觉得其实用不着这么想。如果你是作为习作的一种手段的话，你只是把你自己对视觉的感受，你在生活中点点滴滴的感受，把你的各种印象能够向观看的人很强烈的传达出去，这是一个最重要的前提。怎么利用DV来传达一种你的感受，我觉得这是一个首要的。而不是说首先你要考虑我要完成一个多么了不起的作品。
陈：你认为DV的存在，它的价值何在？
池：DV的存在是一个个性时代的存在，不是说非要职业的人专业的人才能够控制它操纵它去做一部作品，而是说你任何一个人，只要是你有眼睛，你能够看世界，你的手能够操纵DV，哪怕你对DV还没有知识，还没有关于摄影方面的知识这都不重要，重要的是你表现的新鲜感。你表现在东西大家能够感受到，而且能觉得非常新鲜，体现了你的个性。我觉得这才是最重要的。
陈：就此而言，你又是如何看待当下的网络传播？
池：现在的网络，实际上强调个性时代。在网络上发日记也好或者写什么东西也好，实际上写的都是很个性的感受。现在包括文学作品也不是非常有传世经久的文学巨著，而是说很多书穿插着个人感受，这种感受可能能够体验的人不是范围很大，但是有一部分人已经能够感受到它，那它是珍贵的那它是实在存在的。
