所属分类： 日本作家

本名森林太郎，号鸥外，别号观潮楼主人、鸥外渔史。是日本近代文学的奠基人之一，同时也是日本高级军医。与夏目漱石齐名。日本小说家、评论家、翻译家。代表作品：1890年发表的处女作《舞女》，连同他的《泡沫记》和《信使》被认为是日本浪漫主义文学的先驱之作。

 

 

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• 1 生平简介
• 2 经历
• 3 文学创作历程
• 4 代表作品
• 5 沙罗木
• 6 社会影响
• 7 电影《山椒大夫》
• 8 女儿森茉莉
• 9 参考资料

陆军军医、帝国博物馆总长、小说家、评论家、翻译家。满十九岁时，毕业于东京帝国大学医学部，是空前绝后的最年少医学士。1884年奉命到德国留学，四年间的经验令他回国后发表出《舞姬》、《泡沫记》、《送信人》。《舞姬》中的女主角艾莉丝在森鸥外回日本后，曾迢迢追至日本来，但森鸥外避不见面，最后受森家一族的劝导，才伤心地回国。其它主要作品有《雁》、《阿部一族》、《山椒太夫》、《涩江押斋》等。二十七岁时曾结过一次婚，翌年离婚。三十七岁时被降级调到小仓，四十岁时再婚。森鸥外与夏目漱石时常被相提并论，实际上他俩的确有一份不可思议的缘份。1890年森鸥外曾住过一年多的房子，1903年至1906年三年间，正是夏目漱石的住居。《吾辈是猫》也是在此住居中写出的。是栋典型的日式房子。屋内的构造在《吾辈是猫》一书中都有详述，还有个让猫咪出入的猫门。

1862年7月9日生于日本石见（今岛根县）鹿足郡一藩主侍医家庭。从小受到良好的国学、汉学和兰学（江户时代中期以后由荷兰传入日本的西方学术）教育。 1882年毕业于东京第一大学医科学校，曾任陆军军医。1884年赴德国留学，广泛涉猎欧洲古今名著，深受叔本华、哈特曼的唯心主义影响，哈特曼的美学思想成为他后来从事文学创作的理论依据。1888年回国，历任军医学校教官、校长、陆军军医总监、陆军省医务局长等职。晚年担任过帝室博物馆馆长、帝国美术院院长职务。1922年1月19日逝世。

日本小说家、评论家、翻译家。本名森林太郎，号鸥外，别号观潮楼主人、鸥外渔史。1862年7月9日生于日本石见（今岛根县）鹿足郡一藩主侍医家庭。从小受到良好的国学、汉学和兰学（江户时代中期以后由荷兰传入日本的西方学术）教育。1882年毕业于东京第一大学医科学校，曾任陆军军医。1884年赴德国留学，广泛涉猎欧洲古今名著，深受叔本华、哈特曼的唯心主义影响，哈特曼的美学思想成为他后来从事文学创作的理论依据。1888年回国，历任军医学校教官、校长、陆军军医总监、陆军省医务局长等职。晚年担任过帝室博物馆馆长、帝国美术院院长职务。1922年1月19日逝世。森鸥外留学归来，以启蒙家的姿态开始文学活动。他翻译西方著名作家歌德、莱辛、易卜生等人的作品，同时创办《栅草纸》等文学刊物,介绍西方美学理论,开展文艺批评，并致力于戏剧改良、诗歌革新活动，在日本近代文学中产生过较大的影响。1890年发表的处女作《舞女》，连同他的《泡沫记》和《信使》被认为是日本浪漫主义文学的先驱之作。《舞女》的主人公是一个留学德国的日本青年官吏，为了追求个性解放和纯洁的爱情，他曾爱上一个德国穷舞女，但在日本专制官僚制度和封建道德的压力下，终于遗弃了她，酿成爱情悲剧。

作品反映了个性解放的要求与社会现实的矛盾，最终却与现实妥协。一般认为它是日本近代文学初期的代表作品。1910年前后，森鸥外写了《青年》、《雁》等取材于现代生活的小说。《雁》是作者这一时期创作的艺术成就较高的作品，描写明治年间一个贫苦的少女沦为高利贷主的情妇；她渴望摆脱这种屈辱的境地，暗自爱上一个每天从门前经过的

大学生，但由于一个偶然的原因，失去了表白爱情的机会，她追求幸福的努力终于化为泡影。作者怀着同情写出一个普通妇女的不幸，但却把这种不幸归结为偶然性的恶作剧，最后用一只碰巧被飞石击毙的雁来象征她的命运。日本评论家认为，作品的心理刻画细腻，人物、场景描写逼真。1910年日本政府制造了所谓“大逆事件”，加强了对思想文化界的专制统治，森鸥外开始转向历史小说的创作。他把自己的历史小说分为“遵照历史”和“脱离历史”两类。前者完全依据史料写作，后者则借助历史事件的描述来表达作者的理想和信念。第一篇历史小说《兴津弥五右卫门的遗书》，赞美武士殉死行为。但紧接着创作的同一题材的短篇小说《阿部一家》，却客观地抨击了这一封建道德行为。阿部一家由于未被允许为藩主殉死而受到歧视，终致满门被杀戮，揭示了封建殉死制度的虚伪、腐朽和惨无人道的实质。这两篇倾向不同的作品反映了作者世界观上的矛盾。短篇小说《高濑舟》属于作者所谓“脱离历史”的历史小说。作品写一个犯人在囚船上讲述自己的经历。他的弟弟不堪贫病折磨，自刎未死，他在弟弟的恳求下帮助弟弟结束了生命，因而被判罪流放。他认为囚徒的生活比他原来的境遇还优越，所以处之泰然，这就更加深入地揭示了封建幕府时期社会底层人民的生活惨状。森欧外面模森欧外最后手迹：作者晚年埋头于史料的考证，也写过几部人物传记，如《涩江抽斋》等。所传人物多为专心学术、不问世事的学者，表现作者晚年企图摆脱世俗的心境。森鸥外的作品侧重于体现他的伦理道德观，反映了明治时期上层知识分子思想上的矛盾。早期作品文笔优美，抒情气氛浓郁。后期大多数作品，特别是历史小说，往往采取冷峻客观的笔调。

森鸥外留学归来，以启蒙家的姿态开始文学活动。 他翻译西方著名作家歌德、莱辛、易卜生等人的作品， 同时创办《栅草纸》等文学刊物,介绍西方美学理论,开 展文艺批评，并致力于戏剧改良、诗歌革新活动，在日本近代文学中产生过较大的影响。1890年发表的处女作 《舞女》 ，连同他的《泡沫记》和《信使》被认为是日 本浪漫主义文学的先驱之作。1910年前后，森鸥外写了《青年》、《雁》等取材 于现代生活的小说。1910年日本政府制造了所谓“大逆事件”，加强了对思想文化界的专制统治，森鸥外开始转向历史小说的创作。他把自己的历史小说分为“遵照历史”和“脱离历史”两类。前者完全依据史料写作，后者则借助历史 事件的描述来表达作者的理想和信念。第一篇历史小说《兴津弥五右卫门的遗书》，赞美武士殉死行为。但紧接着创作的同一题材的短篇小说《阿部一家》，却客观地抨击了这一封建道德行为。作者晚年埋头于史料的考证，也写过几部人物传记， 如《涩江抽斋》等。所传人物多为专心学术、不问世事的学者，表现作者晚年企图摆脱世俗的心境。

《舞女》：《舞女》的主人公是一个留学德国的日本青年官吏，为了追求个性解放和纯洁的爱情，他曾爱上一个德国穷舞女，但在日本专制官僚制 度和封建道德的压力下，终于遗弃了她，酿成爱情悲剧。 作品反映了个性解放的要求与社会现实的矛盾，最终却与现实妥协。一般认为它是日本近代文学初期的代表作品。 《雁》：《雁》是作者这一时期创作的艺术 成就较高的作品，描写明治年间一个贫苦的少女沦为高利贷主的情妇；她渴望摆脱这种屈辱的境地，暗自爱上一个每天从门前经过的大学生，但由于一个偶然的原因， 失去了表白爱情的机会，她追求幸福的努力终于化为泡影。作者怀着同情写出一个普通妇女的不幸，但却把这种不幸归结为偶然性的恶作剧，最后用一只碰巧被飞石击毙的雁来象征她的命运。

《高濑舟》：短篇小说《高濑舟》属于作者所谓“脱离历史”的历史小说。作品写一个犯人在囚船上讲述自己的经历。他的弟弟不堪贫病折磨，自刎未死，他在弟弟的恳求下帮助弟弟结束了生命，因而被判罪流放。他认为囚徒的生活比他原来的境遇还优越，所以处之泰然，这就更加深入地揭示了封建幕府时期社会底层人民的生活惨状。《森欧外精选集》：高慧勤，女，一九五七年毕业于北京大学东方语言文学系日文专业。中国社会科学院外国文学研究所研究员，现任日本文学研究会会长。撰有《标举新感觉，写出传统美》、《忧伤的浮世绘——论川端康成的艺术世界》、《日本古典文学中的悲剧意识》等文；译有《舞姬》、《雪国·古都·千鹤》、《美丽与悲哀》、《蜘蛛之丝》、《竹林中》、《脸上的红月亮》等；编有《日本短篇小说选》、《世界散文经典·日本卷》、《川端康成十卷集》，以及主编《东方现代文学史》、《芥川龙之介全集》等。目录：编选者序小说选、舞姬、泡沫记、信使、半日、追傩、催眠、鸡、杯子、栈桥、修建中、花子、回声、沉默之塔、青年、妄想、殉情、百鬼物语、奇妙的镜子、仿佛、雁、阿部家族、佐桥甚五郎、安井夫人、山椒大夫、两个朋友、鱼玄机、阿公阿婆、最后一句话、余兴、高濑舟、寒山拾得散文选、藏红花、尊重历史与摆脱历史束缚、空车、遗嘱、森鸥外生平及创作年表。

沙罗木原曲：沙羅双樹[島谷ひとみ]填词：翔之岚翼长亭短归鸟急残照处人独立；送不住送不住垂柳枯玉酒倾；胡风任来去撩过寒枝无叶栖；荒野暮尾花絮谁不忘沙罗寂；方记得梵钟尽枯菩提仙骨鹤翎；恍然是空余这冷清清沙罗双树；抛却了尘不染心不动盛衰无理；空山犹余香离人作浮云；不问何年何日几度伴月圆缺时；犹记千重万缕心思枯叶残花自飘零去；斯人折柳泪下千行执手相看时；不照水中一季青丝化白霜成飞絮；为何相思醉鱼肠泪焦琴碎；斩何斩忘何忘酒方醒断肠曲；笑看荣枯替千年犹芳华未尽；来自来去自去不过添泪一盈；说甚么如水悲愁意；我只念虚幻亦约定；方记得霓裳舞红檀板笙歌散尽；恍然是空余这苍茫茫沙罗双树；抛却了无尘埃无色无相懵懂禅理；空山游人去芳草自萋萋；笑问何年何日几度伴月圆缺时；可记千重万缕心思枯叶残花自飘零去；斯人折柳泪下千行执手相看时；还照水中一季青丝化白霜成飞絮；为何相思醉鱼肠泪焦琴碎；斩何斩忘何忘酒方醒断肠曲；笑看荣枯替千年犹芳华未尽；来自来去自去不再添泪一盈；说甚么如水悲愁意；我只念虚幻亦约定；说甚么如水悲愁意；何不去策马风沙行；方记得霓裳舞红檀板笙歌散尽；恍然是空余这苍茫茫沙罗双树。

森鸥外的作品侧重于体现他的伦理道德观，反映了明治时期上层知识分子思想上的矛盾。早期作品文笔优 美，抒情气氛

浓郁。后期大多数作品，特别是历史小说， 往往采取冷峻客观的笔调。作为明治政府的高官,上层知识分子的代表,森鸥外的思想,既有进步的一面,也有因循的局限。他自称是一个“留洋归来的保守派”，调和与妥协是其处世原则。但是,西方的自由思想和民主精神,也给予他深刻影响,始终贯穿于他的创作中。德国学成归来,有感于日本国内的落后闭塞,应时代的要求,森鸥外以“战斗的启蒙家”姿态,凭借他对西方哲学、美学、文学理论的深厚修养,在文化上展开全面的启蒙。一八八九年,他用稿酬创办文学评论刊物《栅草纸》,旨在廓清当时文学创作与理论上的混乱。就各家的文论严加评论,并与近代小说理论的开拓者坪内逍遥,关于文学上“没理想”问题进行长达八个月的论争,是为日本现代文学史上第一次真正的文学论争。评论之余,森鸥外还译介欧美文学中各类体裁的作品,为当时的文坛提供多样的作品范例。与此同时,森鸥外初涉创作,便一鸣惊人,借留学期间的亲历,以浪漫抒情的笔调,写成《舞姬》等短篇,显示出卓越的才华,赢得广泛的读者,产生深远的影响。　

《山椒大夫》

片名：《Sansho the Bailiff》译名：山椒大夫/1954；导演：沟口健二；主演：田中绢代、花柳喜章、香川京子、进藤英太郎； 内容：故事发生在十一世纪，是日本平安时代的末期，厨子王的父亲是一位地方父母官，尽管他廉政爱民，却因不愿同流合污而遭受了同僚的诬告和排挤，官职不保，还被流放外省，但他临行前却依然训诫儿子要懂得宽恕别人；厨子王十三岁那年，跟随母亲和八岁的妹妹安寿去寻找父亲，但不幸的是在路上被人贩子绑架，母亲被卖到妓院当了娼妓，而厨子王和妹妹成了山椒大夫家的奴仆。 

 十年后，厨子王虽然已成为山椒大夫最信任的手下，但他一直没有忘记父亲的教诲，并在妹妹的苦劝及协助下逃离山椒家：厨子王成功逃脱后，只身前往京都找左大夫为父亲申冤，左大夫被他的诚意和身世感动，加封了他官职；功成名就的厨子王在寻觅父亲和妹妹的踪迹时，却不得不接受二人已亡的噩耗，但最终厨子王还是和眼盲腿瘸的年迈母亲团聚了。影片的故事来源于森欧外的历史小说《唐人吉》，故事发生在十一世纪日本奴隶社会，是一个类似于《基度山伯爵》般的复仇故事；但导演在忠实原著的基础上，给予了影片新的含义，那就是对社会现实的不满，但影片以浓厚的古代情调，将这一主题巧妙的遮掩了起来，主人公的复仇反抗，并未流露出对体制革新的渴望，仅仅以个体的形式，反映了“恶有恶报”的善恶因果。 获奖情况：第19届威尼斯电影节圣马克银狮奖

森茉莉作品

森茉莉 ,森欧外之女,日本耽美小说始祖。在《恋人们的森林》、《枯叶的寝床》 、《星期天我不去》等作品中反复描写了中年男子和少年的恋爱故事。森茉莉乃森鸥外与第二任妻子志下的长女。森鸥外对这位掌上明珠溺爱至极。森鸥外曾自言在茉莉成长的那些年间，是他一生中最幸福的日子，当时他任职日本军医总监，社会地位崇高；一家子住在文京区本乡的观潮楼（观潮之名起于二楼的书房得以眺望东京湾景致之故），家中往来皆社会贤达、名士。茉莉自幼便是不折不扣的千金小姐，娇贵到连孩子们最爱的远足都讨厌。家中有佣人替她打来洗面用的清水，上学亦有专车接送；就连洗头也都是下人抱着茉莉洗。物质上的奢侈享受自不待言。森鸥外留学德国，深受欧洲文化熏陶，家中饮食多半是欧式料理；教育子女的思维也很洋派。

茉莉的童年和少女时期像是被糖果纸包裹着，守护她的父亲在她十七岁时，将她许给家境富裕的实业家之子山田珠树。婚后两年，茉莉便抛下刚出生不久的长子，随夫婿到法国巴黎定居一年。 父亲在她去往欧洲的这一年因病去世。死

后2天才被人发现。而这时森茉莉正在欧洲。没有见父亲最后一面。茉莉继承了父亲的大笔遗产。生活仍然极其奢华。任何家务都不会做。二十四岁。与丈夫离婚。又再婚给一个仙台大学教授。一次。丈夫让她去东京看戏。等她回来的时候发现自己的行李被摆在门外。上面是一封休书。于是。她又是孤身一人。自己住在东京一间十平米大的公寓里。每天在床上吃进口饼干。喝冰红茶。睡觉。写作。她从不打扫房间。以至于十年后。她从公寓搬出。房间里杂物积了一米多高。搬家工人揭开上面的一两层，赫然发现下面的已经朽烂成泥。写作是晚年被生活所迫才开始的。和第一任丈夫所生的儿子。在榨光了她的财产后拒绝再见她。一夜之间。她一无所有。她开始写作。并一炮而红。她的每一部小说，都是英俊的中年男人与漂亮的少年之间残酷而美丽的爱情。攻。虐恋。拘禁。鲜血。死亡。这些词汇在她小说里反复出现。
 

 

1、http://www.kantsuu.com/zuopin/20040521170300.shtml

2、http://www.llxb.cn/books/22/223085.html

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