梅兰芳

梅兰芳，名澜，字浣华，原籍江苏泰洲(今改为县)，1894年出生在北京的京剧梨园世家。他的祖父梅巧玲 是“同光十三绝”之一，著名旦角演员；他的父亲梅竹芬早年演老生，后演小生，最后改青衣，生前也是颇有名气的旦角演员 。梅兰芳从小受到京剧的熏陶，拜了不少名师，他8岁就登台演戏，20岁已蜚声南北，25岁出国献艺。他1919年至1935年先后到日本、美国、苏联演出，第一个把中国的京剧艺术传播到海外去，成为饮誉中外的京剧艺术大师。 

梅兰芳，男，京剧旦角。原名澜，字畹华、浣华，号鹤鸣，乳名群儿，斋名缀玉轩，别署缀玉轩主人。祖籍江苏泰州市之东薛家庄。生于北京李铁拐斜街45号（今铁树斜街101号）。父明瑞，字竹芬，小生改花旦，母为杨隆寿之长女长玉。

1894年生于北京，他出生于京剧世家，8岁就开始学戏，10岁登台在北京广和楼演出《天仙配》，工花旦，1908年搭喜连成班，1911年北京各界举行京剧演员评选活动，张贴菊榜，梅兰芳名列第三名探花。1913年他首次到上海演出，在四马路大新路口丹桂第一台演出了《彩楼配》、《玉堂春》、《穆柯寨》等戏，初来上海就风靡了整个江南，当时里巷间有句俗话：“讨老婆要像梅兰芳，生儿子要像周信芳”。他吸收了上海文明戏、新式舞台、灯光、化妆、服装设计等改良成分，返京后创演时装新戏《孽海波澜》，第二年再次来沪，演了《五花洞》、《真假潘金莲》、《贵妃醉酒》等拿手好戏，一连唱了34天。

回京后，梅兰芳继续排演新戏《嫦娥奔月》、《春香闹学》、《黛玉葬花》等。1916年第三次来沪，连唱45天，1918年后，移居上海，这是他戏剧艺术炉火纯青的顶峰时代，多次在天蟾舞台演出。综合了青衣、花旦、刀马旦的表演方式，创造了醇厚流丽的唱腔，形成独具一格的梅派。1915年，梅兰芳大量排演新剧目，在京剧唱腔、念白、舞蹈、音乐、服装上均进行了独树一帜的艺术创新，被称为梅派大师。

1919年4月，梅兰芳应日本东京帝国剧场之邀赴日本演出，演出了《天女散花》、《玉簪记》等戏。一个月后回国。1921年编演新戏《霸王别姬》。1922年主持承华社。1927年北京《顺天时报》举办中国首届旦角名伶评选，梅兰芳因功底深厚、嗓音圆润、扮相秀美，与程砚秋、尚小云等被举为京剧四大名旦。

1930年春，梅兰芳率团赴美，在纽约、芝家哥、旧金山、洛杉矶等市献演京剧，获得巨大的成功，报纸评论称，中国戏不是写实的真，而是艺术的真，是一种有规矩的表演法，比生活的真更深切。在此期间，他被美国波莫纳大学和南加利福尼亚大学授予文学博士学位。

1931年“九·一八”事变后，梅兰芳迁居上海，先暂住沧洲饭店，后迁马斯南路121号。他排演《抗金兵》、《生死恨》等剧，宣扬爱国主义。1935年他曾率团赴苏联及欧洲演出并考察国外戏剧。在京剧艺术家中，出访最多和在国内接待外国艺术家最多的当属梅兰芳，他把中国京剧表演艺术和艺术家谦逊、朴实的优良品质介绍给了各国人民，因此人们称他为本世纪二十年代至五十年代中国京剧艺术的文化使节。

抗战爆发后，日伪想借梅兰芳收买人心、点缀太平，几次要他出场均遭拒绝。梅兰芳考虑到在上海不能久留，遂于1938年赴香港。他在香港演出《梁红玉》等剧，激励人们的抗战斗志。1941年香港沦陷后，他安排两个孩子到大后方读书，自己于1942年返沪。

抗战胜利后，梅兰芳在上海复出，常演昆曲，1948年拍摄了彩色片《生死恨》，是中国拍摄成的第一部彩色戏曲片。上海解放后，于1949年6月应邀至北平参加第一次全国文学艺术工作者代表大会，当选为政协全国委员会常委。1950年回北京定居，任文化部京剧研究院院长，1951年任中国戏曲研究院院长，1952年任中国京剧院院长，并先后当选为全国人大代表。1955年，他拍摄了《梅兰芳的舞台艺术》，收入他各个时期的代表作《宇宙锋》、《断桥》等及他生活片断和在工厂、舞台演出的《春香闹学》等戏的片断。1956年他率中国京剧代表团到日本演出。1959年5月他在北京演出《穆桂英挂帅》，作为国庆十周年献礼节目。1961年8月8日在北京去世。著有《梅兰芳文集》、《梅兰芳演出剧本选》、《舞台生活四十年》等。代表剧目有《贵妃醉酒》、《天女散花》、《宇宙锋》、《打渔杀家》等，先后培养、教授学生100多人。 

京剧艺术大师梅兰芳出生于京剧世家，祖父梅巧玲是清末著名旦角演员，伯父梅雨田是京剧胡琴演奏家。父明瑞，字竹芬，小生改花旦，母为杨隆寿之长女长玉。他8岁学艺师名小生朱素云的哥哥朱小霞，，11岁登台，他刻苦钻研不断实践，继承并发展了京剧传统艺术，形成风格独具的“梅派”，成为四大名旦之首。他的表演艺术很早就蜚声海内外，但他到16岁才起了“梅兰芳”这个艺名。

光绪三十四年（1908年）秋天，喜连成班主叶春善带领他的科班在吉林演出。一天早晨，叶春善偕筹资组建喜连成的开明绅士牛子厚到吉林北山散步。他俩边爬山，边闲谈，忽然发现有一人在小树林里练剑，但见他体态轻盈，动作敏捷，那剑被他舞得寒光闪闪，风声嗖嗖，把自己围在水泼不进的弧光圈里，牛子厚简直看呆了。他生平酷爱京剧，也观赏过不少武术高手的表演，但像今天见到这样的绝伦剑技，还是不多，他情不自禁地连连拍手叫好。那舞剑人听到有人喝彩，连忙把剑收住，两颊绯红，用手帕揩拭额头沁出的细密汗珠、恭敬地向牛子厚躬身施礼：“牛老板，喜群献丑了。”

牛子厚这时近前定睛细看，只见面前这个年轻人仪表堂堂，气度潇洒，举止端庄，真是一个挑大梁的料子，便问道：“你可曾有艺名？”叶春善接答道：“我给他起了个艺名叫‘喜群’。”牛子厚沉吟良久说：“这孩子相貌举止不俗，久后必成大器，给他更名‘梅兰芳’如何？”叶春善师徒二人欣然同意。从此，就用了“梅兰芳”这一享誉国内外的艺名。

 梅兰芳先生在促进我国与国际间文化交流方面作出了卓越的贡献。他是我国向海外传播京剧艺术的先驱。他曾于1919年、1924年和1956年三次访问日本，1930年访问美国，1935年和1952年两次访问苏联进行演出，获得盛誉，并结识了众多国际著名的艺术家、戏剧家、歌唱家、舞蹈家、作家和画家，同他们建立了诚挚的友谊。他的这些活动不仅增进了各国人民对中国文化的了解，也使我国京剧艺术跻入了世界戏剧之林。

中华人民共和国成立后，梅兰芳先后当选为全国人民代表大会代表，中国人民政治协商会议全国委员会常务委员，中国文学艺术界联合会副主席、中国戏剧家协会副主席，先后任中国戏曲研究院、中国戏曲学院、中国京剧院院长，1959年7月加入中国共产党，为祖国的社会主义建设作出了多方面的贡献。

梅兰芳先生是中国表演艺术的象征，是我国人民的骄傲。

梅兰芳的弟子及梅派传人有：程砚秋、魏莲芳、李世芳、刘元彤、张君秋、言慧珠、杜近芳、丁至云、罗蕙兰、顾正秋、杨荣环、梅葆玖、沈小梅、陈正薇、杨秋玲、张春秋、李玉芙、李炳淑、夏慧华、李经文、杨葆荣、李胜素、董圆圆、魏海敏、张晶、梁维玲、李洁、王艳、郭睿玥、张馨月等。梅葆玖，京剧艺术大师梅兰芳先生之幼子，他致力于梅派艺术的传承和发展，培养了李胜素、董圆圆、张晶等梅派后学。

梅兰芳先生在舞台上度过近60个春秋，究竟演出过多少剧目，很难说出精确数字。我有幸整理过梅先生收藏的大量资料，仅从见到的戏单、说明书、海报和专刊等资料中进行了初步整理。他早期及中、晚期公开演出的剧目约有一百六七十出，当然肯定不会止有此数。下面把梅先生演出过的剧目名称及在戏中饰演的角色，分门别类写出供参考。

（一）梅兰芳先生演出的传统戏中，大部分是正工青衣戏，均是他早年演出的，有些在戏中担任配角，个别剧目在中期仍有演出，有的还在国外演出过。这部分剧目有：
《战蒲关》（又名《忠义节》）中的徐艳贞
《搜孤救孤》中的程婴之妻
《浣纱记》中的浣纱女
《桑园寄子》中的金氏
《朱痕记》中的赵锦荣
《岳家庄》中的岳云之姐
《九更天》（又名《马义救主》）中的马义之女
《朱廉寨》中的马昭仪
《延安关》中的双阳公主
《缇荣救父》中的缇荣
《空谷番》中的姚梦兰
《摘缨会》中的许姬
《煤山恨》中的周后
《孝感天》（又名《掘地见母》）中的共叔段
《桑园会》中的罗敷女
《别宫》中的孙尚香
《祭江》中的孙尚香
《孝义节》中的孙尚香
《截江夺斗》中的孙尚香
《打金枝》中的升平公主
《二度梅》（又名《落花园》）中的陈杏元
《彩楼配》中王宝钏
《三击掌》中的王宝钏
《探寒窑》（又名《母女会》）中的王宝钏
《武家坡》中的王宝钏
《赶三关》中的代战公主
《大登殿》中的王宝钏
《祭塔》中的白素贞
《二进宫》中的李艳妃
《三娘教子》（又名《双官诰》、《王春娥》）中的王春娥
《四郎探母》中的铁镜公主
《女起解》中的苏三
《玉堂春》中的苏三
《御碑亭》中的孟月华
《梅玉配》中的苏玉莲
《儿女英雄传》中的张金凤
《雁门关》（又名《南北台》）中的青莲公主
《法门寺》中的宋巧姣
《珠砂痣》中的江氏
《六月雪》中的窦娥
《打渔杀家》（又名《庆顶珠》）中的肖桂英
《游龙戏凤》（又名《梅龙镇》）中的李凤姐
《甘露寺》中的孙尚香
《美人计》中的孙尚香
《回荆州》中的孙尚香
《审头刺汤》（又名《一捧雪》）中的雪艳
《天河配》中的织女
《穆柯寨》中的穆桂英
《枪挑穆天王》中的穆桂英
《宝莲灯》（又名《二堂舍子》）中的王桂英
《双金莲》中的潘金莲
《五花洞》中的潘金莲
《四五花洞》中的潘金莲
《六五花洞》中的潘金莲
《八蜡庙》中的张桂兰
《破洪州》中的穆桂英
《樊江关》中的薛金莲
《头本虹霓关》中的东方氏
《二本虹霓关》中的丫环
《长坂坡》中的糜夫人
《金针刺红蟒》（《混元盒》中一折）中的红蟒
《琵琶缘》（《混元盒》中一折）中的蝎子精
《南天门》（又名《走雪山》）中的玉姐
《汾河湾》中的柳迎春
《春秋配》中的姜秋莲
《龙凤呈祥》（又名《全部美人计》）中的孙尚香
《红鬃烈马》（又名《素富贵》、《全部王宝钏》）中的王宝钏

（二）梅兰芳在中期演出中，曾在一些义务戏和堂会戏中，反串过各种角色，目前整理见到的有：
《辕门射戟》中的吕布
《八蜡庙》中的黄天霸
《镇檀州》中的杨再兴
《三江口》中的周瑜
《艳阳楼》中的呼延豹

（三）梅兰芳在1913年第一次赴上海演出归来后，在几年内编排了五出时装新戏，这种创新精神，当时受到观众极大欢迎。这几出戏是：
《孽海波澜》中的孟素卿
《宦海潮》中的余霍氏
《邓霞姑》中的邓霞姑
《一缕麻》中的林纫芬
《童女斩蛇》中的李寄娥

（四）梅兰芳从1915年起不足十年间，编演了大量新戏，特别是古装剧中，创造了很多新的艺术表现手法，载歌载舞。这些剧目至今仍受到国内外广大观众的欢迎。它们是：
《嫦娥奔月》中的嫦娥（花镰舞）
《天女散花》中的天女（长绸舞）
《麻姑献寿》中的麻姑（盘舞）
《上元夫人》中的上元夫人（云帚舞）
《洛神》中的宓妃（独舞、群舞）
《红线盗盒》中的红线女（拂尘舞）
《木兰从军》中的花木兰（单剑舞）
《霸王别姬》中的虞姬（双剑舞）
《廉锦枫》中的廉锦枫
《前部西施》中的西施（羽舞）
《后部西施》中的西施（后改一晚演出）
《头本太真外传》中的杨玉环（从“拈香奇遇”至“太真出浴”）
《二本太真外传》中的杨玉环（从“太白醉写”至“梦游月宫”）
《三本太真外传》中的杨玉环（从“禄山求职”至“翠盘艳舞”）
《四本太真外传》中的杨玉环（从“御前面秦”至“玉真梦会”）

（五）梅兰芳在20世纪20年代前，根据名著《红楼梦》编演了三出剧目，这在当时北方是第一次出现红楼戏，给京剧舞台又增添了异彩。
《黛玉葬花》中的林黛玉
《千金一笑》（又名《晴雯撕扇》中的晴雯）
《俊袭人》中的袭人

（六）梅兰芳对一些老剧目或其他剧种的剧目，进行重新创作，在每出戏中都注入许多新的艺术因素，付出了大量创造性劳动，其中有的戏已成为梅派艺术的精品。剧目有：
《牢狱鸳鸯》中的郦珊珂
《春灯谜》中的韦影娘
《宇宙锋》中的赵艳容
《贵妃醉酒》中的杨玉环
《凤还巢》中的程雪娥
《抗金兵》中的梁红玉
《生死恨》中的韩玉娘
《穆桂英挂帅》中的穆桂英

（七）梅兰芳由于爱好和有志于提倡昆曲，向多位名家学习并积极倡导演出，引起观众对昆曲这一古老剧种的重视，使昆曲这支兰花重放异彩。他演出的昆曲剧目中，有的已成为梅派代表剧目，受到国内外观好评。他演出的昆曲剧目有：
《白蛇传》（金山寺中的白蛇）（断桥中的白蛇）
《孽海记》（思凡中的赵色空）
《牡丹亭》（春香闹学中的春香）（游园惊梦中的杜丽娘）
《西厢记》（佳期·拷红中的红娘）
《风筝误》（惊丑·前亲·逼婚·后婚中的俊小姐）
《玉簪记》（琴桃·偷诗·问病中的陈妙常）
《狮吼记》（梳妆·跪池·三怕中的柳氏）
《金雀记》（觅花·庵会中的井文鸾）（乔醋·醉圆中的巫彩凤）
《铁冠图》（刺虎中的费贞娥）
《昭君出塞》（出塞中的王昭君）
《长生殿》（鹊桥·密誓中的杨玉环）
《南柯记》（瑶台中的金枝公主）
《渔家乐》（打舟·藏舟中的邬飞霞）
《翡翠园》（盗令·杀舟--游街中的赵翠儿）
《奇双会》（又名《贩马记》）（哭监·写状中的李桂枝）（三拉·团圆中的李桂枝）

1899年，光绪二十五年（己亥）：梅兰芳开始读私塾 ；
1902年，光绪二十八年（壬寅）：梅兰芳拜吴菱仙为师 ；
1904年8月17日，光绪三十年（甲辰）七月初七日：梅兰芳首次登台 ；
1908年，光绪三十四年（戊申）：梅兰芳、周信芳、林树森、贯大元等人在喜连成科班搭班演戏 ；
1910年，宣统二年（庚戌）：梅兰芳与王明华结婚 ；
1912年，农历壬子年：梅兰芳与谭鑫培首次同台演出 ；
1913年，农历癸丑年：田际云成立翊文社 ；
1913年，农历癸丑年：李直绳堂会 ；
1913年，农历癸丑年：梅兰芳开始研究新腔并学习昆曲 ；
1913年11月4日，农历癸丑年十月初七日，冬：梅兰芳首次赴沪演戏 ；
1913年11月16日，农历癸丑年十月十九日：梅兰芳首演《穆柯寨》 ；
1914年，农历甲寅年：春阳友会票房成立 ；
1914年，农历甲寅年：梅兰芳拜乔蕙兰为师 ；
1914年，农历甲寅年：梅兰芳拜李寿山为师 ；
1914年，农历甲寅年：梅兰芳拜陈嘉梁为师 ；
1914年，农历甲寅年：梅兰芳从路三宝、王瑶卿学戏 ；
1914年，农历甲寅年：梅兰芳对化装、头饰进行改革 ；
1914年1月，农历癸丑年：梅兰芳、王蕙芳拜陈德霖为师 ；
1914年7月，农历甲寅年：梅兰芳创编《孽海波澜》 ；
1915年，农历乙卯年：梅兰芳开始学习绘画 ；
1915年2月5日，农历甲寅年十二月廿二日，晚：余叔岩重返舞台 ；
1915年4月10日，农历乙卯年二月廿六日：梅兰芳首演《宦海潮》 ；
1915年4月16日，农历乙卯年三月初三日：梅兰芳首演《邓霞姑》 ；
1915年10月31日，农历乙卯年九月廿三日：梅兰芳首演《嫦娥奔月》 ；
1916年1月14日，农历乙卯年十二月初十日：梅兰芳首演《黛玉葬花》 ；
1916年4月19日，农历丙辰年三月十七日：梅兰芳首演《一缕麻》 ；
1917年，农历丁巳年：梅兰芳首演《天女散花》 ；
1918年，农历戊午年：梅兰芳首演《游园惊梦》 ；
1918年，农历戊午年：梅兰芳首演《麻姑献寿》 ；
1918年，农历戊午年：梅兰芳首演《红线盗盒》 ；
1918年，农历戊午年：1918年春节总统府堂会 ；
1918年10月19日，农历戊午年九月十五日：余叔岩与梅兰芳首次合作演出 ；
1919年4月，农历己未年：梅祖母八十寿辰堂会 ；
1919年4月21日，农历己未年三月廿一日：梅兰芳首次赴日本演戏 ；
1919年4月25日，农历己未年三月廿五日，9时：梅兰芳一行抵达日本 ；
1919年5月1日，农历己未年四月初二日：梅兰芳在东京帝国剧场连演五场《天女散花》 ；
1919年5月19日，农历己未年四月二十日：梅兰芳一行首次赴日本在大阪中央会公堂第一场演出 ；
1919年5月20日，农历己未年四月廿一日：梅兰芳一行首次赴日本在大阪中央会公堂第二场演出 ；
1919年5月30日，农历己未年五月初二日：梅兰芳首次赴日本结束回北京 ；
1919年9月11日，农历己未年闰七月十八日：余叔岩老母六十华诞堂会 ；
1919年11月，农历己未年：京剧三大贤轮番献艺于武汉 ；
1919年12月，农历己未年：梅兰芳首次赴南通演出 ；
1920年，农历庚申年：梅兰芳拍摄电影《春香闹学》 ；
1920年9月18日，农历庚申年八月初七日：张勋1920年堂会第一天 ；
1920年9月19日，农历庚申年八月初八日：张勋1920年堂会第二天 ；
1921年，农历辛酉年，年初：梅兰芳、杨小楼合组崇林社 ；
1921年，农历辛酉年，年末：梅兰芳与福芝芳结婚 ；
1921年10月，农历辛酉年：中国银行总裁冯幼伟四十寿辰堂会 ；
1922年，农历壬戌年，夏：梅兰芳组承华社 ；
1922年2月15日，农历壬戌年正月十九日：梅兰芳首演《霸王别姬》 ；
1922年10月15日，农历壬戌年八月廿五日：梅兰芳首次赴香港演出 ；
1922年11月，农历壬戌年：墨麟七十寿辰堂会 ；
1923年，农历癸亥年：梅兰芳在京剧伴奏乐器中增加二胡 ；
1923年2月23日，农历癸亥年正月初八日，11时：1923年春节黎元洪总统府堂会第一天 ；
1923年2月24日，农历癸亥年正月初九日，15时：1923年春节黎元洪总统府堂会第二天 ；
1923年2月25日，农历癸亥年正月初十日，12时：1923年春节黎元洪总统府堂会第三天 ；
1923年3月，农历癸亥年：冯幼伟母七十晋五华诞堂会 ；
1923年4月26日，农历癸亥年三月十一日：程艳秋结婚 ；
1923年11月，农历癸亥年：梅兰芳首演《廉锦枫》 ；
1923年11月21日，农历癸亥年十月十六日，晚：梅兰芳首演《洛神》 ；
1923年12月5日，农历癸亥年十月廿八日：梅兰芳三次赴沪演出 ；
1923年12月7日，农历癸亥年十月三十日：梅兰芳三次赴沪演出第一天 ；
1923年12月8日，农历癸亥年十一月初一日：梅兰芳三次赴沪演出第二天 ；
1923年12月9日，农历癸亥年十一月初二日：梅兰芳三次赴沪演出第三天 ；
1924年1月20日，农历癸亥年十二月十五日：梅兰芳三次赴沪演出期满 ；
1924年5月，农历甲子年：梅兰芳接待泰戈尔 ；
1924年10月8日，农历甲子年九月初十日：梅兰芳二次赴日本演戏 ；
1924年11月29日，农历甲子年十一月初三日：梅兰芳二次访问日本结束抵京 ；
1925年，农历乙丑年，秋：姚玉芙商请言菊朋与梅兰芳合作未果 ；
1925年，农历乙丑年：梅兰芳首演头、二本《太真外传》 ；
1925年，农历乙丑年，年底：第一舞台1925年年底窝窝头大义务戏 ；
1925年7月，农历乙丑年：中国红十字会天津分会举办救济陕甘两省难民义务戏 ；
1926年，农历丙寅年：梅兰芳首演三、四本《太真外传》 ；
1926年，农历丙寅年：梅兰芳接待瑞典王储夫妇 ；
1926年12月10日，农历丙寅年十一月初六日：金少山、梅兰芳首次合演《霸王别姬》 ；
1927年，农历丁卯年：梅兰芳首演《俊袭人》 ；
1927年7月23日，农历丁卯年六月廿五日：《顺天时报》举办的“五大名伶新剧夺魁”结果揭晓 ；
1928年，农历戊辰年，夏：梅兰芳首演全本《宇宙锋》 ；
1928年，农历戊辰年：梅兰芳二次赴香港演出 ；
1928年1月13日，农历丁卯年十二月廿一日：1928年1月13日第一舞台演出 ；
1928年4月6日，农历戊辰年闰二月十六日：梅兰芳首演《凤还巢》 ；
1929年4月，农历己巳年：1929年第一舞台夜戏山西赈灾会募款义演 ；
1929年12月28日，农历己巳年十一月廿八日：梅兰芳组织戏团赴美国演戏 ；
1930年2月16日，农历庚午年正月十八日，晚：中国艺术家在美国舞台上的第一次公开亮相 ；
1930年8月5日，农历庚午年闰六月十一日：梅兰芳剧团由美国回国 ；
1930年11月18日，农历庚午年九月廿八日：为辽、陕、平筹赈义务戏第二天 ；
1930年12月21日，农历庚午年十一月初二日：马连良、梅兰芳合演《法门寺》 ；
1930年12月22日，农历庚午年十一月初三日：马连良、梅兰芳合演《探母回令》 ；
1931年，农历辛未年：四大名旦合灌唱片《四五花洞》 ；
1931年，农历辛未年：梅兰芳三次赴香港演出 ；
1931年1月21日，农历庚午年十二月初三日：梅兰芳、马连良在百代公司灌录唱片 ；
1931年3月21日，农历辛未年二月初三日，16时：王长林送圣仪式 ；
1931年3月22日，农历辛未年二月初四日，晨：王长林大殡举行 ；
1931年5月，农历辛未年：国剧学会创办 ；
1931年6月9日，农历辛未年四月廿四日，15时：上海杜氏祠堂落成会演第一天 ；
1931年6月10日，农历辛未年四月廿五日，12时：上海杜氏祠堂落成会演第二天 ；
1931年6月11日，农历辛未年四月廿六日，12时：上海杜氏祠堂落成会演第三天 ；
1931年6月30日，农历辛未年五月十五日：上海筹募江西急赈会特清平津名优义务戏第一天 ；
1931年7月1日，农历辛未年五月十六日：上海筹募江西急赈会特清平津名优义务戏第二天 ；
1931年7月2日，农历辛未年五月十七日：上海筹募江西急赈会特清平津名优义务戏第三天 ；
1931年11月，农历辛未年：国剧学会开学典礼演出 ；
1932年，农历壬申年：梅兰芳迁居上海 ；
1933年，农历癸酉年：梅兰芳首演《抗金兵》 ；
1934年2月27日，农历甲戌年正月十四日：梅兰芳二次抵达武汉 ；
1934年3月3日，农历甲戌年正月十八日：梅兰芳二次赴武汉演出第一天 ；
1934年3月4日，农历甲戌年正月十九日：梅兰芳二次赴武汉演出第二天 ；
1934年3月5日，农历甲戌年正月二十日：梅兰芳二次赴武汉演出第三天 ；
1934年3月12日，农历甲戌年正月廿七日：梅兰芳二次赴武汉演出期满 ；
1934年3月20日，农历甲戌年二月初六日：梅兰芳为湖北省赈济水灾义演 ；
1935年2月21日，农历乙亥年正月十八日：梅兰芳赴苏联演出访问 ；
1935年3月24日，农历乙亥年二月二十日：梅兰芳在苏联演出获成功 ；
1935年4月，农历癸酉年：梅兰芳赴欧洲考察戏剧 ；
1936年，农历丙子年：梅兰芳收李世芳、毛世来、张世孝、刘元彤为徒 ；
1936年，农历丙子年：谭富英在胜利公司灌制九张唱片 ；
1936年2月26日，农历丙子年二月初四日：梅兰芳首演《生死恨》 ；
1936年5月28日，农历丙子年四月初八日：梅兰芳三次赴武汉演出 ；
1936年9月，农历丙子年：胜利公司1936年莅平灌片欢宴会举行 ；
1936年11月，农历丙子年：梅兰芳赴山东济南演出 ；
1936年11月12日，农历丙子年九月廿九日：梅兰芳为天津市慈善事业联合会公演冬赈义务戏第一场 ；
1936年11月13日，农历丙子年九月三十日，晚：梅兰芳为天津市慈善事业联合会公演冬赈义务戏第二场 ；
1937年，农历丁丑年：奚啸伯拜李洪春为师 ；
1937年12月31日，农历丁丑年十一月廿九日：中华全国戏剧界抗敌协会成立 ；
1938年，农历戊寅年，年初：梅兰芳四次赴香港演出并留居 ；
1938年2月27日，农历戊寅年正月廿八日：杨小楼送圣仪式 ；
1938年2月28日，农历戊寅年正月廿九日：杨小楼大殓举行 ；
1941年，农历辛巳年：梅兰芳蓄须明志 ；
1942年，农历壬午年，夏：梅兰芳自香港返回上海居住 ；
1943年6月1日，农历癸未年四月廿九日，10时：余叔岩丧礼举行 ；
1944年，农历甲申年，秋：顾正秋拜梅兰芳为师 ；
1945年10月10日，农历乙酉年九月初五日：梅兰芳抗战胜利后复出首场演出 ；
1945年10月31日，农历乙酉年九月廿六日：庆祝蒋主席六秩华诞国剧大公演 ；
1946年11月，农历丙戌年：杨宝森首次参加梅兰芳剧团演出 ；
1947年1月13日，农历丙戌年十二月廿二日：梅兰芳、杨宝森义演《御碑亭》 ；
1947年9月12日，农历丁亥年七月廿八日：杜月笙六十华诞南北名伶义演第十天 ；
1947年10月，农历丁亥年：杨宝森二次参加梅兰芳剧团演出 ；
1947年10月2日，农历丁亥年八月十八日：杨宝森二次参加梅兰芳剧团演出第一天 ；
1948年4月，农历戊子年：杨宝森三次参加梅兰芳剧团演出 ；
1948年6月，农历戊子年：梅兰芳拍摄彩色片《生死恨》 ；
1949年7月2日，农历己丑年六月初七日：第一次中华全国文学艺术工作者代表大会召开 ；
1949年9月，农历己丑年：第一届中国人民政治协商会议召开 ；
1949年10月1日，农历己丑年八月初十日：中华人民共和国和中央人民政府成立典礼活动举行 ；
1951年，农历辛卯年：上海京剧界为捐献飞机大炮第一次义演 ；
1951年4月，农历辛卯年：上海京剧界为捐献飞机大炮第三次义演 ；
1951年4月3日，农历辛卯年二月廿七日：中国戏曲研究院成立 ；
1951年4月18日，农历辛卯年三月十三日：梅兰芳五次赴武汉演出 ；
1951年4月23日，农历辛卯年三月十八日：梅兰芳五次赴武汉演出第一天 ；
1951年7月，农历辛卯年：梅兰芳迁回北京定居 ；
1951年10月25日，农历辛卯年九月廿五日：梅兰芳抵达哈尔滨演出 ；
1952年，农历壬辰年：梅兰芳与乌兰诺娃会面 ；
1952年1月12日，农历辛卯年十二月十六日：梅兰芳在哈尔滨演出结束返京 ；
1952年11月14日，农历壬辰年九月廿七日：第一届全国戏曲观摩演出大会结束 ；
1952年12月，农历壬辰年：梅兰芳赴奥地利维也纳参加世界人民和平大会 ；
1953年10月4日，农历癸巳年八月廿七日：中国人民第三届赴朝慰问团赴朝 ；
1954年，农历甲午年，秋：苏联专家干涉中国戏改工作 ；
1954年5月，农历甲午年：梅、程、马、杨竞演上海 ；
1955年，农历甲午年，年初：1955年初怀仁堂京剧演出 ；
1955年1月10日，农历甲午年十二月十七日：中国京剧院成立 ；
1955年2月，农历乙未年：梅兰芳拍摄《梅兰芳舞台艺术》戏曲片 ；
1955年4月11日，农历乙未年三月十九日：梅兰芳、周信芳舞台生活五十年纪念活动举办 ；
1955年4月21日，农历乙未年三月廿九日：梅兰芳、周信芳舞台生活50年周年纪念演出观摩座谈会举行 ；
1956年5月26日，农历丙申年四月十七日，下午：中国京剧院首次赴日本演出 ；
1956年5月30日，农历丙申年四月廿一日，晚：中国京剧院首次赴日本演出第一场 ；
1956年6月1日，农历丙申年四月廿三日，晚：中国京剧院首次赴日本演出第二场 ；
1956年6月2日，农历丙申年四月廿四日，晚：中国京剧院首次赴日本演出第三场 ；
1956年6月6日，农历丙申年四月廿八日：中国京剧院首次赴日本代表团召开小型总结会 ；
1956年7月12日，农历丙申年六月初五日：中国京剧院首次赴日本代表团举办救济日本广岛原子弹受难者及战争中的孤儿义演 ；
1957年6月7日，农历丁酉年五月初十日：国际舞蹈协会授予梅兰芳荣誉奖章 ；
1957年7月，农历丁酉年：周信芳、梅兰芳、程砚秋等联合倡议戏曲界不演坏戏 ；
1958年2月17日，农历丁酉年十二月廿九日：公祭杨宝森活动举行 ；
1959年5月25日，农历己亥年四月十八日：梅兰芳首演《穆桂英挂帅》 ；
1959年5月27日，农历己亥年四月二十日：京剧《穆桂英挂帅》座谈会召开 ；
1959年6月3日，农历己亥年四月廿七日：马连良收梁益鸣为徒 ；
1960年1月21日，农历己亥年十二月廿三日：彩色戏曲电影《游园惊梦》拍摄完成 ；
1960年4月15日，农历庚子年三月二十日：梅兰芳出任梅剧团团长 ；
1960年6月1日，农历庚子年五月初八日：全国文教群英会举行 ；
1961年5月31日，农历辛丑年四月十七日：梅兰芳末次演出 ；

梅兰芳一生成就蜚然，据不完全统计，他一生演过的京、昆剧，包括主演和配演，总数不下200出，粗略统计 ，他一生演出过的剧目130多出，他所演的剧目中有传统的，改编的和新创作的，有时装新戏，也有古典歌舞剧。从角色行 当看，有青衣、花旦、闺门旦、刀马旦，也有反串小生等行当，梅兰芳一生经常演出的代表作《宇宙锋》，早年到中年不断演 出的代表作《贵妃醉酒》中期演出的代表作《霸王别姬》、《洛神》、《抗金兵》，中晚期演出的代表作《生死恨》，新中国 成立后编演的代表作《穆桂英挂帅》等11出保留剧目，是梅氏演出本的精华，也是中国京剧艺术的精华。

梅兰芳演出的剧目题材多样，剧情精美，梅兰芳在剧中无论是扮演悲剧角色，喜剧角色，宫廷贵妇，巾帼英雄，大家 闺秀，时装女子，神话仙女等等，都给人赏心悦目的感觉。凡是看过梅兰芳那热烈而动人的演出场面，都会过目而不忘，被他 的艺术魅力所陶醉，沉浸在美的享受之中。

梅兰芳一生不断探索，勇于革新，以适应时代的要求，从剧本、表演、唱腔、舞蹈、化妆，音乐伴奏、灯光设计 等方面都进行了大胆的创新，尤其是在创编古装新戏上，在唱、念、做、舞、化妆、服饰等方面的创新。他把中国古典舞蹈中 的轻歌曼舞吸引到京剧中来。使中国古老戏曲在歌、舞、剧三结合的形式上作出了杰出的贡献。

梅派唱腔是梅派艺术的精髓。梅兰芳继承了王派创始人王瑶卿将青衣、花旦揉合在一起的传统，创造了甜润、平 和、优美、动听的梅腔。他一反过去青衣“抱着肚子傻唱”的旧传统。创造了歌舞并重的新风格，给人耳目一新的感觉。他的 功绩在于把青衣、花旦、闺门旦、贴旦、刀马旦等旦角各行的唱腔和表演艺术全面地，有机地结合起来。创造了花旦这一新的 行当，大大丰富了旦角唱腔的优美旋律。梅兰芳不但在唱腔理论上有不少建树，他还在新编古戏里，创新了大量的新腔，如在 《太真外传》里创造了反四平的新腔；《三娘教子》里创造了反西皮二元；在《霸王别姬》里把南梆子的速度放慢，唱成三眼 板。由于节奏舒缓，腔调优美，成了脍灸人口的著名唱段，至今流传不息。他打破青衣不能唱南梆子的旧规。为旦角闯开一条新路。晚期的梅腔，更多地使用装饰音，使唱腔达到又甜美又深厚，刚柔相济的妙境，梅兰芳精心研究旦角的唱法技巧，很注 意起唱时发音要自然，结尾时收得委婉，使人听起来余味无穷。他提倡：颠、挑、滑、康、刚、柔、起、落、轻、重、顿、断 、颤、连的14种唱法技巧。他还善于吸收京韵大鼓等其他剧种，其他行当的唱腔为已所用，使自己的唱腔既丰富又有新意， 人们评价梅兰芳的唱腔“无腔不新，又无腔不似旧”梅兰芳的京剧表演艺术具有轻歌曼舞的古典美。他的重要贡献是，从古髓中，在他的古装戏中创编大量的舞蹈，把传统舞蹈的轻歌曼舞引进京剧旦角艺 术中来。如《嫦娥奔月》的花镰舞，《西施》的盘舞，《天女散花》绸舞，《黛玉葬花》的花锄舞，《太真外传》的拂尘舞， 《廉锦枫》的刺蚌舞，《霸王别姬》的剑舞，《洛神》的仙女舞等等，这些舞蹈轻盈入画，优美绝伦，蜚声中外，被日本人称 为“梅舞”梅舞可以在情节极少的情况完全以舞蹈动作造出意境美，《天女散花》舞蹈动作优美，加上典雅的词句，优美的唱 腔，使人完全陶醉在古典美的歌舞声中《霸王别姬》双剑翩翩起舞，令人好不惊叹，《洛神》中美妙的身段和舞蹈，天上仙境 ，抒发出浪漫主义浓郁气氛，大大增添了诗情画意的色彩。梅兰芳轻歌曼舞的舞姿，配上那优美的唱腔，形成了梅派艺术独创 的古典美。梅兰芳出场亮相，尚未开口，观众就会被他那雍容华贵的丰采所吸引。全神贯注留心他一举一动。这样的舞台效果 只有大师级的艺术家才能创造出来。

梅兰芳扮演京剧《宇宙锋》中的赵艳荣

梅兰芳是我国向海外传播京剧艺术的先驱，他一生三次访日本，二次访苏联，一次访美国。梅兰芳前两次访日取得了 圆满成功，日本评论界一致认为京剧具有形式美和象征美。梅兰芳访美使美国人民大开眼界，破除了西方人对中国戏剧所持的 错误观点，培养了一些洋戏迷。梅兰芳在美国播下的京剧种子，经过半个世纪，现已开花结果。梅兰芳的访苏应视为中苏两国 文化交流新的里程碑。前苏联著名艺术家斯坦尼斯拉夫斯基观看了梅兰芳的演出给予了很高的评价。

梅兰芳的三国之行 ，为在海外传播京剧艺术作了开路先锋，影响极其深远。使中国京剧艺术在世界艺苑中独一无二，已为任何国家民族的艺术无法取代。

梅兰芳在1919年和1924年两次应邀赴日本演出。1930初应邀赴美演出，被波摩那学院和南加州大学授予名誉文学博士学位。1935年应邀赴莫斯科和列宁格勒演出。

梅兰芳不仅是一位杰出的艺术家，还是一位伟大的爱国主义者。1931年，九一八事变后，他在上海排演了《抗金兵》、《生死恨》等剧。在日本帝国主义侵占中国的艰苦岁月中，他身居沦陷区，不怕威胁利诱，蓄须明志，拒绝演出，靠写字卖画为生，一直坚持到抗日战争胜利，表现了一位艺人崇高的民族气节。建国后，他赴朝鲜进行过多次慰问朝鲜人民和中国人民志愿军的演出。

据不完全统计，梅兰芳一生所演出过的京昆剧目不下200出，其中有传统的，改编的和新创作的，也有时装新戏，还有古典歌舞剧。从角色行当看，有青衣、花旦、闺门旦、刀马旦，也有反串小生等行当。他的代表剧目有京剧《洛神》、《霸王别姬》、《嫦娥奔月》、《奇双会》、《孽海波澜》、《宦海潮》、《邓霞姑》、《一缕麻》、《牢狱鸳鸯》、《黛玉葬花》、《千金一笑》、《俊袭人》、《廉锦枫》、《红线盗盒》、《凤还巢》、《天女散花》、《麻姑献寿》、《西施》、《太真外传》、《宇宙锋》、《贵妃醉酒》、《抗金兵》、《穆柯寨》、《穆桂英挂帅》等。

梅兰芳历任全国人大代表、北京市文联副主席、中国文联副主席、中国剧协副主席，先后任中国戏曲研究院院长、中国戏曲学院院长、中国京剧院院长等职。1952年，在第一届全国戏曲观摩演出大会上，文化部授予他荣誉奖。tp://www.hudong.com/wiki/%E7%A8%8B%E7%A0%9A%E7%A7%8B" class=innerlink>程砚秋、魏莲芳、李世芳、刘元彤、张君秋、言慧珠、杜近芳、丁至云、罗蕙兰、顾正秋、杨荣环、梅葆玖、沈小梅、陈正薇、杨秋玲、张春秋、李玉芙、李炳淑、夏慧华、李经文、杨葆荣、李胜素、董圆圆、魏海敏、张晶、梁维玲、李洁、王艳、郭睿玥、张馨月等。

梅兰芳先生是我国杰出的京昆旦行表演艺术家，举世闻名的中国戏曲艺术大师。他是中国京剧史上鼎盛期和新中国成立后繁荣时期承上启下最具有代表性的人物，以其精妙的艺术和高尚的品德，赢得全国人民的热烈赞赏。他在五十余年的舞台生涯中，精心创造，善于革新，塑造了众多的优美的妇女艺术形象，积累了大量优秀剧目，发展了京剧旦角的表演艺术，形成一个具有独特风采的艺术流派，世称梅派。他与程砚秋、尚小云、荀慧生并称“四大名旦”,梅居其首。另外，他不仅在京剧旦角艺术的发展中，起到继往开来的重要作用，而且是最早将中国的京昆艺术推向世界舞台的先行者，曾于1919年，1924年，1956年，三次访日，1930年访美，1935年，1952年两次访苏,在国际舞台上的精湛表演使国外广大观众和戏剧专家叹为观止，为之倾倒，通过他的不懈努力，终使京剧艺术跻身于世界戏剧之林,高居巅峰。

同时，梅兰芳与斯坦尼斯拉夫斯基，布莱希特并称为世界三大表演体系。

梅兰芳是一个爱国主义者，早在五四时期，当二十一条国耻条约签订时，他激于义愤，编演了《木兰从军》，激发人们的爱国主义精神。“九.一八”事变后，他又编演了《抗金兵》和《生死恨》，激励人们抗敌救国，八年抗战期间，他身陷敌占领区，不顾威胁利诱，蓄须明志，坚决拒绝为敌演出，表现了一名艺术家大义凛然的高贵品质。

梅兰芳的艺术成就成为了中国戏曲艺术体系的代表和标志。梅兰芳的一生是创造美的一生，是追求光明的一生，是热爱祖国，热爱人民的一生，是色彩斑斓的一生。  

练画蓄须　逃出虎穴

1937年8月13日，日军进攻上海，淞沪战事爆发。日寇占领上海不久，得知蜚声世界的京剧第一名旦梅兰芳住在上海，就派人请梅兰芳到电台讲话，让其表示愿为日本的“皇道乐士”服务。梅兰芳洞察到日本人的阴谋伎俩之后，便决定尽快离沪赴港，摆脱日寇纠缠。于是他一边给日本人带口信说，最近要外出演戏，一边携家率团星夜乘船赴港。

梅兰芳来到香港后，深居简出，不愿露面。为了消磨时光，他除练习太极拳、打羽毛球、学英语、看报纸、看新闻外，把主要精力用来画画。他喜欢画飞鸟、佛像、草虫、游鱼、虾米和画外国人的舞蹈。这些作品，家人和剧团人员看到后十分高兴，都说给他们带来了许多美感和欢乐。

1941年12月下旬，日军侵占香港，梅兰芳苦不堪言，担心日本人会来找他演戏，怎么办？他与妻子商量后，决心采取一项大胆举措：留蓄胡子，罢歌罢舞，不为日本人和汉奸卖国贼演出。他对友人说：“别瞧我这一撮胡子，将来可有用处。日本人要是蛮不讲理，硬要我出来唱戏，那么，坐牢、杀头，也只好由他了。”

1942年1月，香港的日本驻军司令酒井看到梅兰芳留蓄胡子，惊诧地说：“梅先生，你怎么留起胡子来了？像你这样的大艺术家，怎能退出舞台艺术？”梅兰芳回答说：“我是个唱旦角的，如今年岁大了，扮相也不好看，嗓子也不行了，已经不能再演戏了，这几年我都是在家赋闲习画，颐养天年啊！”酒井一听，十分不悦，气呼呼地走了。过了几天，酒井派人找梅兰芳，一定要他登台演出几场，以表现日本统治香港后的繁荣。正巧，此时梅兰芳患了严重牙病，半边脸都肿了，酒井获悉后无可奈何，只好作罢。翌日，梅兰芳感到事态十分严峻，香港也成了是非之地，不能久留。于是他立即坐船返沪，回到阔别三年多的上海老家。

夫人献计　躲过劫难

国民党亲日派首领、大汉奸汪精卫，在南京成立伪国民政府后，自任主席兼行政院长，并在上海大都市设立特务机关。特务头子吴世宝提出要宴请梅兰芳，并劝梅作一次慰问演出。消息传来，梅兰芳心头一震，自言自语地说：“才出虎穴，又入狼窝，这世道怎能让人活下去！”梅夫人见丈夫忐忑不安，茶饭不思，便说：“不行的话，明天我去赴宴，与他们周旋。”

次日，梅夫人来到汪伪政权特务机关的76号宅院。特务头子劝她说：“几年不见梅老板，听说蓄起了长长的胡须，是不是为了在国民面前要个面子？我看大可不必，太太应该关心他才是。如今日本人当道，还是识相点为好。”梅夫人当即回击说：“梅兰芳是个中国人，岂能出卖祖宗、放弃节操！”特务头子听后勃然大怒，指着梅夫人恶狠狠地说：“梅老板唱了几十年的戏，大概还没有领教过我吴某所导演的‘舞台’吧。”说完，硬领着梅夫人去看铁门里血淋淋的刑具，接着又陪梅夫人赴宴。梅夫人坐在桌边，始终不动嘴巴，不动筷子，以沉默抗争。特务头子便伸出罪恶之手，端来一铁罐硝镪水进行威胁，梅夫人毫不畏惧，镇定自若地说：“硝镪水岂能毁掉他的国格和人格！”言罢，拂袖而去。

梅夫人回到家中，向丈夫细说了这一切。梅兰芳深感局势严重。就在这关键时刻，梅夫人想起在香港以牙痛驱走日本人的经验：“你放心，事到临头，我自有应急办法。”第二天，当闻听日本人要来，她便吩咐儿子从抽屉里拿出一支四联防疫针，找出针筒，要梅兰芳赶快躺在床上，注射针药。不一会，梅兰芳真的开始发起高烧来了。日本人来后，摸了梅兰芳滚烫的额头，只好无奈地摇着头走了。

日伪讹诈　愤然毁画

梅兰芳有一笔演出的收入，在赴港时，曾带往香港存入银行。可是返回上海不久，日寇统治下的香港将这笔高额存款全部冻结，无法取出。一直靠利息过日子的梅兰芳，家庭生活顿时举步维艰，全家如何生存成了梅兰芳日夜思考的难题。他问夫人怎么办？夫人说：“最近报纸登出了何香凝女士卖画谋生的消息，我们不妨也来学她。发挥你的绘画才能，卖画度日如何？”

其实梅兰芳早有这种念头，只是没有说出，怕夫人不同意。现在夫人主动说出来了，他自然点头称好。两人着手构思，夫人磨墨，丈夫绘画。不到八天，画了20多幅鱼、虾、梅、松。当市民看到醒目的“本店出售梅兰芳先生近日画作，欢迎光临”的广告时，争相购买。不到两天，20多幅画就全部卖完了。

这件事传出后，上海文艺界、新闻界、企业界反响十分强烈，许多知名人士提出要为梅兰芳办画展，梅兰芳得知后特别兴奋，为不负众望，他苦战了半个月，画了几十幅作品，面交主办者安排。主办人员选定重阳节在上海展览馆展出，请梅兰芳夫妇届时光临剪彩仪式。

然而此消息不胫而走，日伪汉奸获知后互相勾结，肆意捣乱，他们派来一群便衣警察，提前进入展览大厅大做手脚，前来参观的许多群众见状纷纷离开。梅兰芳看见门口冷冷清清，觉得奇怪。当他走进展厅后，发现每幅画上都用大头针别着纸条，分别写有“汪主席订购”、“周副主席订购”、“冈村宁次长官订购”……还有一些写着“送东京展览”。梅兰芳夫妇目睹此景，气得两眼冒火，立即拿起桌上的裁纸刀，刺向一幅幅图画。“哗！哗！哗！”几分钟内国画化为碎纸。

梅兰芳义愤填膺的毁画举动，很快传遍整个上海，也很快传向大江南北。上海当局的报纸抢先发布头号新闻，言称：“褚部长目瞪口呆，一场画展一场虚惊！”宋庆龄、郭沫若、何香凝、欧阳予倩发表声援讲话，称赞梅兰芳民族气节凛然，为世人所敬仰。广大群众也纷纷寄来书信，支持梅兰芳的爱国行动。梅兰芳看到全国人民对他如此赞赏和支援，感动得热泪盈眶，兴奋地对夫人说：“我梅兰芳再也不是一只孤燕了！”

举债度日　艰难求生

梅兰芳断了经济来源，生活自然拮据，他只好挥泪出卖北京的房子，接着又出卖自己多年收集的藏品。尽管这样，后来还是举债度日，向亲友借了一笔钱。有的好友得知他家生活陷入绝境，便解囊相助。老画家叶誉虎提议与他合作，办一个国画展览，突出梅、竹的主题，以扩大社会的影响。

沦陷区的上海，一片混乱恐慌，不是停水停电，就是空袭警报，市民生活得担心吊胆。梅兰芳在这种艰苦环境里作画，克服一系列难以想象的困难，画技大有长进。经过八个月的苦战，他一个人就画了170多件，题材十分广泛，包括仕女、佛像、花卉、松树、梅花等，同叶誉虎的作品一起，于1945年春天，在上海成都路中国银行的一所洋房里展出，受到广大参观者的好评。

展览结束后，梅兰芳为了生活，被迫将其中大部分作品卖掉，所得收入一是还债，二是安排家庭生计，三是资助剧团里生活更困难者。梅兰芳苦涩地回忆着这几年的沧桑历程，心境忧闷地对朋友说：“一个演员正在表演力旺盛之际，因为抵抗恶劣的社会环境，而蓄须谢绝舞台演出，连嗓子都不敢吊，这种痛苦我无法用语言来形容。我之所以绘画，一半是为了维持生活，一半是借此消遣。否则，我真是要憋死了。”

梅兰芳在抗战期间断然蓄须明志，不为民族敌人演出，表现了一代艺豪不屈不挠的刚强骨气。这一事件成为神州大地感人的佳话，在中华儿女中广为传颂，极大地鼓舞了中国人民奋勇抗战的决心。

片名：梅兰芳

剧照

英文名：Forever Enthralled

导演：陈凯歌

总制片人：韩三平 杜家毅

总监制：韩晓黎 利雅博 姜涛 陈红

总策划：史东明 吴迎

总制片人：韩三平 杜家毅

制片人：赵海城

艺术顾问：梅葆玖

摄影指导：赵晓时

总美术：柳青

作曲：赵季平

主演：黎明饰梅兰芳

　　　章子怡饰孟小冬

　　　孙红雷饰邱如白

　　　陈红饰福芝芳

联合主演：王学圻 英达

　　　余少群 安藤政信

　　　潘粤明

出品：中影集团北影制片厂

　　　中环国际娱乐

　　　英皇电影

公映日期：12月5日

剧情简介：1938年，梅兰芳的朋友邱如白站在生命垂危的梅兰芳床前。他几十年同梅兰芳兄弟般地相处，又甚至几乎成了梅兰芳的敌人。邱如白突然发现，为了了解梅兰芳，竟用了一生的时间。他对梅兰芳说：现在我明白了，你想做一个凡人，也许你一直就是个凡人...
　　梅兰芳1894年出生在北京的一个京剧世家。在清末的中国，戏子的地位等同于娼妓。尽管梅兰芳的祖父梅巧玲受到宫廷的赏识，却因演的是女人，必须半裸地在台上表演。在观众的满足之后，梅巧玲得到的只是鄙视。梅兰芳是在这样的家庭长大的，而且同他祖父一样，也演的是女人。梅兰芳的伯父告诉他，宫廷里有一种刑罚，就是让犯了过错的戏子戴上一面纸做的枷锁，举起的双手捧着一碗水...

梅兰芳与开蒙老师吴菱仙在一起

梅兰芳在《一缕麻》中饰演邓霞姑形象

与杨小楼合演《霸王别姬》

著名画家齐白石祝贺梅兰芳演出成功