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梁汉威，著名专业粤剧演员及曲艺导师。他曾任职八和会馆第一副主席、前市政局传统戏曲顾问、香港艺术发展局传统演艺委员、汉风粤剧研究院院长、汉风粤剧团团长及粤曲导师。梁汉威十五岁开始学艺，曾经先後与陈好逑、尹飞燕、吴美英等组班演出。二十世纪六十至七十年代经常与梁醒波、新马师曾、陈锦棠、麦炳荣、邓碧云、凤凰女、罗艳卿、吴君丽等大老倌同台演出。他精通粤剧锣鼓及音乐，除演出外，更致力研究粤曲唱腔及音乐发展。在《熙宁变法》、《楚汉争》、《烽火杨州》等剧目全都应用了剧场手法以丰富演出。近年经常参与舞台剧演出，如《南海十三郎》、《始皇最後的日子》、《新啼笑姻缘》、《寻春问柳》、《四大发明》及《剑雪浮生》等。梁氏更凭《始皇最後的日子》获得舞台剧最佳原创音乐奖，《剑雪浮生》获最佳男配角奖，二○○○年则荣获艺术发展局颁授「戏曲艺术成就奖」。

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• 1 职业生涯
• 2 相关演出
• 3 相关条目
• 4 参考资料

梁汉威是现今粤剧界的天皇巨星，虽然这个界别的人向来都比较保守，但是威哥的成就有目共睹，他不但在粤剧界有突破、屡创佳积，同时他参加其他界别，如舞台剧，在表演艺术层次方面也得到认同，曾获颁舞台剧的最佳演员奖及专业精神特别奖。

近年，梁汉威特别钟情以歷史文化来衍生的戏剧，最初是参与新编歷史剧的演出，继而参与编曲、分场、以至剧本的参订修改、导演，这像是他个人的事业编年史，我们看他主演的《刺秦》等到去年他编导和主演的《胡雪巖》，就知道他不断的在歷史、文化的范畴中寻宝，并且用他自己的力量，结合其他对戏曲歷史文化有诚意的人，把发掘出来的宝藏打磨，令她们再度发亮发光。如快将公演的《满清皇朝》，由明末清初讲到帝国将末，虽然未尽掀出满清十三个皇帝的故事，却以爱情结合政治模式为观眾演绎。据威哥说《满清皇朝》这系列性的清史人物故事，是他多年的构思，而和蔡衍棻倾讲剧本，也讲了一年多，现今终於成事，心思未算白费，至於这剧出来成龙成凤，他个人虽然信心十足，因为俾足心机和搜集不少资料，又动用不少人力物力，但结果评分，还得由观眾们去评议。

威哥除了在演戏方面下足心机，他对於唱腔及粤曲的研究，也有数十年的经验，早六十年代在搞实验剧团的威哥已搞音乐和谱曲。上述的《满清皇朝》项目，其中不少曲都是有梁汉威参与编曲和音乐处理，而早在坊间唱得大热的有《烽火碎亲情》也是名列其中。梁汉威不但是出色演员，也是出色的演唱家，他的拍档有专业唱家、红伶以至业余唱家，名曲遍天下，深受粤曲发烧友欢迎。

生於５０年代的梁汉威，驰骋於中国戏曲界数十载，今天的成就，在演艺中无人不知。可是，成就背后的付出，却是一桶桶的眼泪。

「我其实好不喜欢传统中国戏曲，．．．不过，６０年代，我被父母亲一掌推入戏行，我无路可走，当时，真的感到前途灰暗．．．。」梁的无奈感，再涌心头。生於贫穷家庭的梁，父亲以画广告画维生。在「吃不饱，穿不暖」的年代，「拖数」顿成家常便饭，梁家因而债台高筑，持家的重责自然降在家中唯一男丁的身上。十来岁的他，被迫只可享受３年读书年，便要把书包放下，投入社会。当时进入黄金年代的粤剧行，不少人趋之若鶩，强要挤身剧界，可是，人称「威哥」的梁汉威并未为此著迷，相反，他觉得戏行复杂、厌恶，更接二连三以「好卑视」紓洩感受。

「能够在粤剧界屹立的大老倌，彼此知道只有两个定律，就是你不是生於富裕之家，就是男人背后有女人，女人裙下有群臣。有老婆的，当另一个女人捧著一百几十万来，做老婆的便要下堂求去。不愿离婚，便要叫她扮盲。有次在庆功宴上，大老倌与妻吵骂，做和事佬的好言相劝，但是，有谁猜到这个和事佬却是他们的第三者？我真的睇尽这些，我好，好卑视这些，係完全卑视。」「戏子无情」？不无理据。此外，梁对戏曲界感愤懣的，就是行业沉迷於群带关係。

「这个行业好讲关係，每名大老倌都会有自己的班底，原因在於他们懒於排练，大老倌只要一个眼神，对手便要识做戏，即使做得不好，也无人发现，因为粤剧是一套符号文化，可以遮丑。」「无人无财」支持下，梁自谓「我从未大红大紫过，他们更从来无承认我。」不过，他没有放弃，且由抗拒转而沉醉！「转捩点係文革时的「红灯记」及「智取威虎山」的样版戏，我一看时，誓估不到戏中演员的一举手一头足，都似粤剧动作，但是，它们的音乐好好，有清清楚楚的乐章，富有电影感。」

虽然，样板戏揭开了威哥对粤剧的新体会，但是，事实在前，西方电影完全佔据市场，粤剧界由剧院转战社区，未几更可谓「气数已尽」，粤剧界转战电影、电视圈。１９７６年，梁汉威亦是一员，由大舞台跳往公仔箱，加盟丽的电视。但是，心仍牵掛粤剧，念著「帮粤剧、帮自己」，思前想后，理出一个粤剧「死亡」的原因，就是音乐，因为粤剧界的唱腔原来一直停滞在五十年代的腔调。

「自强不息」一直是梁为人的座右铭，於是运用少时在粤剧界中学习到的搞撃乐的技能，再加，自学了其他乐器的技艺，开始学习乐理、编曲，一步一步的为粤剧界进行大改革，不独在音乐编曲上，跳离五十年代的唱腔，更重要的是，为粤剧注入现代西方戏剧舞台原素及技巧，要求所有演员排练，摒弃每事迁就大老倌的戏行陋习。「当初，好困难，觉得好孤单，因为这样的改革要求，著实是要改变粤剧界中积压良久的习惯。有一次，有齣戏在文化中心上演三场，我邀请了一名大老倌担纲，他听到后，他立即要求我把他那２４个戏箱全部搬去用，但是，他事实上只须要穿４套戏服而已，於是，我一二三立即著他只须带５个戏箱，更讲明他只要穿那几套便可。他听后，鸦雀无声。」

熟諳粤剧界是梁汉威压倒大老倌致胜主因，不过，他对舞台效果的讲究亦是关键要素。曾迷醉电影画面的梁汉威，对美学一直有感觉，为了增强这方面的创意，他不断看戏，但是，最重要莫过於他与西方戏剧繫上情缘。「９７年，现中英剧团的艺术总监古天农欲上演舞台版的南海十三郎，遂来找我饰演剧中的薛觉先，当时，该角由我及另一人轮流担纲。」孰知，他又唱得兼又懂拉高胡。之后，梁自始参与演出的话剧一套接一套。「我觉得自己现时是两条腿走路，一方面继续为戏曲创新发展，加强粤剧舞台化；另一方面，仍愿意演出话剧，由於话剧讲求排练，有一定信心的保证。」「热切追求粤剧舞台化的原因，是希望令剧场严肃化，教懂观眾在剧场内不出

声。」梁道出的原因，骤眼是为演员製造良好环境，骨子里，却进行革命。「粤剧界一直出现问题，就是真正购票入场看戏的人数少，持免费戏票的人佔多。究其原因，现时很多濶太这边厢学罢唱歌后，觉得不够过癮，於是，再学做戏。学罢，自然想踏台板过戏癮，於是，找来大老倌做对手，就这样，派票看戏的现象遂成普遍气候，最后，谁会认真看待一齣戏？」目下，梁形容粤剧界正陷入这个「乱」的阶段。

扮演了不少歷史人物，上演了不少粤剧戏宝，梁汉威觉得自己像那个歷史人物他说，近年间，觉得自己似王安石。梁汉威虽在粤剧界数十载，但近年间，他卖力於改革。纵有不少异议声音，但亦有呼应唱和的反应，叫他相信「现在事无大小，无我不能」。其实，梁喜欢改革，更善於策划，在访问中，他懂得协助记者瞭解粤剧界的裡裡外外，亦晓得透过同样从事演艺界的儿子，让公眾知多一点点舞台世界，当然，他更深明社交之道，感激提携他的话剧界导演们．．．梁汉威的自信及成功，不竟是用自己ｎ公升的血、一桶桶的泪，辛苦换来的。

香港研艺曲乐团联同曲艺家卜灿荣、梁汉威、郭凤女及黄伟坤，6月中演出「粤乐、粤曲双响炮」，演奏多首各具特色的粤乐及粤曲。著名高胡演奏家卜灿荣及香港研艺曲乐团音乐总监，将领奏和独奏多首经典粤乐，包括《赛龙夺锦》、《织出彩虹万里长》、《饿马摇铃》、《连环扣》、《昭君怨》、《醒狮》、《惊涛》及《凯旋》。击乐领导兼喉管独奏陈锦辉演奏《流水行云》，还有粤胡与10人乐队演绎《猴戏》。名伶梁汉威、郭凤女、黄伟坤将献唱精选粤曲《花蕊夫人之劫后描容》、《6月飞霜之大审》、《潞安洲》、《孝庄皇后之情谏》、《幻觉离恨天》、《苏东坡梦会朝云》和《白蛇传之断桥》。国家1级演奏员卜灿荣是著名广东戏曲音乐家，曾为130多出粤剧进行音乐创作。曾获中国戏剧节优秀音乐唱腔奖，又凭高胡独奏《小鸟天堂》获广东音乐创作大赛1等奖。

梁汉威是专业粤剧演员及音乐创作人，精通粤剧锣鼓及音乐，曾凭《始皇最后的日子》获最佳原创音乐奖。国家1级演员郭凤女的声腔造诣极高，其音色甜美，音域宽广，高亢处清亮圆润，低回处厚实而醇美，被公认为当今不可多得的表演艺术家。

卫仲乐	刘明源	罗家宝	陈笑风	罗品超	林家声	徐柳仙
王沂甫	马师曾	谭兰卿	薛觉先	楚岫云	郎筠玉	李敏华
彭修文	胡天泉	谢雪心	黎骏声	李丹红	苏春梅	潘楚华
陆春龄	曹秀琴	桂名扬	呂玉郎	邓碧云	何华栈	龙贯天
林锦屏	梁淑卿	何非凡	白驹荣	麦玉清	严佩贞	陈玲玉

（1）http://ellafitzgerald.bokee.com/4854904.html
（2）http://culture.qianlong.com/6931/2005/05/27/1540@2652128.htm

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