)明代洪武官窑青花龙凤纹三足炉
明洪武青花龙凤纹炉炉高３７．５厘米，口径２７．５厘米。炉为鼎式，直口，短颈，鼓腹，下承以三兽足，器两侧置对称朝天耳。通体青花装饰，口沿绘缠枝灵芝纹，颈部为古钱纹，腹部为龙凤纹，辅以云纹，足绘凤爪纹，耳部绘缠枝莲和卷草纹。炉内施白釉，施釉不均匀，胎体厚重，有窑裂现象，釉质肥润。青花发色灰暗，有结晶斑点。纹饰绘制生动，笔力遒劲，豪放生动，苍龙矫健，飞凤轻盈，为明代洪武时期的官窑制品。
青花瓷是以天然钴料为呈色剂的釉下彩绘瓷，是白地蓝花瓷的专称。在洁白光润的釉面下，呈现出幽靓典雅的色彩，青白相映，极富艺术魅力。青花自唐代问世以来，经历元、明、清，至今仍盛烧不衰。
青花瓷始烧于唐代，江苏扬州唐城出土的青花瓷为中国发现最早的青花制品，有枕片、碗等，经科学测试后，确定为唐代巩县窑的制品。香港冯平山博物馆藏有唐青花瓷钅复。
元代是青花瓷烧造技术成熟时期，造型丰富，装饰纹样繁多，青花选用国产、进口料，高铁低锰的进口料，青花发色深艳，国产料高锰低铁，发色淡浅灰暗。造型有碗、盘、盏、高足杯、、瓶、罐、玉壶春瓶、执壶等。明清时期，景德镇青花瓷成为中国瓷器生产的主流产品，深受人们喜爱。
明代洪武二年在景德镇设立御窑厂烧制官窑产品，清蓝浦《景德镇陶录》记明洪武二年：“就镇之珠山设御窑厂，置官监督，烧造解京”。洪武时期烧造有青花、釉里红瓷等，青花器较釉里红瓷少见。
洪武官窑青花瓷承前启后继承元代传统下启永宣以古朴粗犷、气势雄浑为主要特征同时也显示趋于简练、纹饰图案向文人画文雅韵致方向发展．
青花用料：据上海硅酸盐研究所测试结果，洪武官窑青花钴料与元代青花钴料所含成分相同，都为波斯引入的，为高铁低锰的青料。但其呈色不同于典型元代至正型青花的青翠艳丽，也与典型的永乐、宣德时期进口“苏麻离”青花的浓艳色泽有别。一类青花发色浅淡泛灰，少有晕散，钴料中含有较高的锰，较大黑色斑状深入胎骨，有凹凸之感。另一类呈现清新明快的淡蓝色，色调稳定，不晕散。
胎釉特征：洪武青花瓷胎质呈白色或灰白色，胎体较为厚重，较永宣器质地粗松。釉白中闪青，釉质肥润，施釉不均，有窑裂和缩釉现象，有些器物翘扁变形等。除玉壶春瓶、执壶及口径２０厘米左右的大碗外底多刷白釉浆，薄处泛黄、厚处泛青或乳白色，其余器物多为砂底，呈赫红色，外底常见明显的刷纹。
造型特点：洪武青花器物造型不如元代青花瓷丰富，有碗、盘、盏托、玉壶春瓶、执壶、盖罐、炉、石榴尊等。造型继承了元代大气磅礴之风，更显粗犷拙实，洪武青花大件器物尺寸超过元代器，如盘类，元代盘径多在３０～４０厘米，超过４５厘米的较为少见，而洪武盘口径超过４５厘米的较多，有的达到５９厘米。罐类，元代器高度多在３０厘米左右，而洪武罐一般高度在４０厘米左右。１９６１年北京德胜门外出土的洪武青花花卉纹瓜枝盖罐通高达６５．５厘米。碗类有的口径达４１厘米。洪武官窑器大件器物较多，气势宏大，反映出洪武官窑在器物成型、烧造技艺的成熟。
装饰纹饰：洪武青花与同时期釉里红瓷装饰花纹相同，不及元代青花装饰纹样丰富，多为植物花卉纹。花卉有菊花、牡丹、莲花、石榴花、灵芝、四季花、松竹梅、竹石芭蕉纹等。花卉多以折枝、缠枝、串枝形式表现。此外还有云龙、翼龙、龙凤、鹊鸟等，而元青花常见的人物故事图、瑞兽图不见。
纹饰特点：洪武青花瓷与元代青花瓷纹饰有所不同。洪武青花瓷花卉纹一改元代大花大叶，花卉纹明显缩小，呈大花小叶状。菊花纹最为常见，形状呈扁圆形，花瓣留有白边。牡丹、莲花的叶子不像元代的饱满，莲花纹呈螺丝状，而元代的莲花纹多呈葫芦状。元代牡丹叶子肥厚规矩，洪武时呈细瘦状。元代莲瓣纹多每瓣分开，各自独立的。洪武器多莲瓣相连，且双色描绘边线，而不填色的白描画法。元代蕉叶纹多双勾填色，洪武多蕉叶中茎双勾后不填色，形成中茎留白。回纹多一正一反的二方连续形式，绘制工整，元代多绘制草率。洪武龙纹出现五爪，一般为三爪，四爪为多，龙纹不如元代凶猛威武。云纹呈“品”字形排列。
装饰技法：洪武青花瓷以绘制为主，辅以堆贴工艺。洪武青花瓷纹饰绘制布局疏朗，简练流畅，画法工整，趋于工细，纹样有清秀之感。改变了元代多层次布局，纹饰繁缛的特点，留有较多白地。绘制不如元代青花瓷生动有力。
纹饰特征：纹饰是瓷器表面的装饰花纹或图案，是瓷器构成的重要部分，也是美化瓷器的主要手段之一。同时它随着瓷器的生产而发生，并随着瓷器制作工艺的发展而发展，由于时代的不同，民族和地域的不同，审美的不同，装饰题材和绘制技法也不同，瓷器的纹饰必然带有鲜明的特征，故纹饰的鉴定是古代瓷器鉴定的重要方面之一。
明清时期是我国瓷器生产的鼎盛时期，不仅种类繁多，制作精美，而且装饰的纹饰非常丰富，可分为植物纹、花卉纹、瑞兽纹、人物故事、吉祥图案等，而龙凤纹是明清时期最具代表性的纹饰之一。龙凤相拥，寓有吉祥，象征高贵华丽和喜庆幸运。龙凤纹始见于宋代，明清时期官窑器十分流行，有鲜明的时代风格。
传说龙能识宝，能兴云作雨，能降妖伏魔，是利万物的神异动物。它是英勇、威武和尊贵的象征，在封建帝制时代，成为皇帝的象征。《本草纲目》记载龙：“形有九似：头似蛇，角似鹿，眼似鬼，耳似牛，颈似蛇，腹似蜃，鳞似鲤，爪似鹰，掌似虎，背有八十一鳞，具九九阳数，口旁有须髯，颌下有明珠，喉下有逆鳞，头上有博山”。
龙纹是瓷器常见的装饰纹样之一，唐代、五代的越窑瓷器已经出现，有刻划、凸雕龙纹。宋代的官窑、定窑、耀州窑、龙泉窑、景德镇窑等也有龙纹装饰，装饰技法有刻划、印花、凸雕等。元代景德镇窑青白釉瓷、卵白釉瓷及青花瓷大量出现龙纹装饰，到明清时期，龙纹作为皇族的象征，历朝都有，为御用瓷器中最具代表性的典型纹饰。
明代的龙纹多种多样，有云龙、海水龙、穿花龙、赶珠龙、团龙、螭龙等，另有龙凤呈祥、鱼龙变幻等。
元代龙纹身细长，头部趋于扁长，双眉如火焰状，双目虽小但有神采，龙角形如鹿角伸向脑后，龙颈细长而弯曲，须、发、肘毛挥洒飘扬，肘毛呈火焰状，背鳍整齐密布，龙鳞多呈鱼鳞状。尾有蛇尾、火焰状尾两种，三爪锋利，爪长而内弯，三、四爪居多，也有五爪。云龙纹所绘云为蝌蚪状，勾边填色，笔意生动。元代龙纹有凶猛威武之气势。
青花炉所绘龙纹与上海博物馆收藏的洪武釉里红云龙纹兽首衔环耳瓶，美国旧金山亚洲艺术馆收藏的洪武釉里红云龙纹兽首衔环耳瓶的龙纹相同，也与１９６４年南京明故宫玉带河遗址出土的明洪武矾红彩云龙纹盘残片龙纹相似。
洪武时期龙纹对元代继承较多，但没有元代的矫健凶猛，小头，长身，细颈，头部出现平直后掠的披发或竖发，鳞呈小弧形或填色留边，龙身较粗壮，多五爪龙，也有三爪，四爪龙。背鳍呈参差状，高矮不一，肘毛如飘带，多为三根，云纹呈风带如意状或是礼花形。
永乐时期龙纹，头变大，龙体浑圆，双目圆睁，嘴巴较长，张口吐舌，鳞片饱满，龙角较短，龙爪犀利，有三爪、五爪。上嘴唇向上翻卷，龙发或竖或披，或向后飘动，肘毛较元代多且粗，爪呈圆环形，云纹呈如意飘带状。龙纹有矫健凶猛之势，绘制笔娴熟奔放。
凤相传为“出于东方君子之国”的群鸟之长，《尔雅》记有凤：“鸡头，蛇颈，燕颌，龟背，鱼尾，彩色，高六尺许”。雄为凤，雌为凰，雄雌同飞，相和而鸣。凤被视为神鸟，凤鸣之音是和平美好的征兆。封建帝制时代，凤是帝后的象征。
凤纹在三国两晋时出现在瓷器上，宋元时期已趋于成熟，有印花、刻划、彩绘装饰，有双凤、云凤、凤穿花纹等形式。
元代凤纹头似鹦鹉，细羽毛呈鱼鳞状，羽尾一至五条不等。洪武凤纹头部变长，长颈，形体较大，尾部呈火焰状。永乐凤纹（图七）比洪武凤纹清秀，凤首扁长，凤目细长，凤颈较短，线条流畅，动感强烈。
造型特征：炉为古代陶瓷器的典型器物，用作焚香或陈设之用。陶炉流行于汉代，多为冥器。瓷炉始见于三国时期，五代、宋代流行，元明清时期烧造较多。造型多仿古代青铜器形制，有鼎式炉、鬲式炉、鼓钉炉、鱼耳炉、五足炉、弦纹炉等。
元代景德镇窑三足炉有青白瓷、青花制品。元代青花梅花纹三足炉（图八），高１０厘米，腹径９．４厘米。造型小巧玲珑，器身呈鬲式，束颈，双耳较短，耳上端与口沿相连，三柱足。
洪武三足炉有青花、釉里红制品，洪武三足炉迄今仅见有三件，除本馆收藏的洪武青花炉（图一）外，台湾故宫博物院藏有洪武釉里红缠枝花卉纹三足炉①，广东省博物馆珍藏的洪武青花云龙纹三足炉（残）②。洪武青花三足炉，比元代器增大，双耳变长，短直颈，鼓腹，耳与腹部相连有小耳为饰，三足呈兽足状。胎体厚重，修胎不规整。
永乐三足炉有青花、白釉、釉里红制品。永乐青花海水纹三足炉通高６０厘米，口径３９厘米，腹径４８．４厘米。１９９４年景德镇珠山明代御窑厂出土。此炉形制以洪武器为宗，但造型比洪武器端庄隽秀，已无洪武器笨拙之感，修胎精细。颈部饰以鼓钉纹，Ｓ形耳弯曲优雅，耳与腹部相连处饰以朵云状雕件。此炉与青海博物馆藏“大明永乐年制”款铜炉造型相似。永乐青花海水纹三足炉故宫博物院、南京博物院各珍藏一件。此炉形制高大，青料选用“苏麻离”料绘制，色泽浓艳，纹饰精美，绘制精工，气势磅礴，为永乐时期青花瓷中的珍品。永乐以后，景德镇窑三足炉多以此器这宗，并成为传统造型。
通过以上元代、明代洪武、永乐时期三足炉的造型，以及所绘龙凤纹的比较，不难看出它们的渊源关系，以及发展和演变，展现出洪武瓷器上承元代，下启永乐承前启后的艺术风格。
洪武青花炉，形制较大，制作工艺复杂，纹饰精致，反映出明初洪武官窑的烧制水平，为洪武官窑罕见之器。
注释：
①《宋元瓷器特展目录》，国立故宫博物院印行，图版２０。
②耿宝昌《明清瓷器鉴定》，紫禁城出版社出版，１９９３年，图９。
