文征明太湖诗碑
文征明（公元1470——1559年），明代著名书画家，长洲（今江苏吴县）人，号衡山居士，与当时的祝允明、唐寅、徐祯卿合称为吴中四才子。他的书法以行书和小楷为最佳。现存大同市博物馆碑廊的《太湖诗碑》是他晚年的力作。
《太湖诗碑》高1.77米，宽0.9米，碑阳和碑阴各刻文征明自作自书的七言律诗一首。每面刻六行，每行十至十三字，为大字行书。字径大者25厘米，小者10厘米。碑阳为《太湖》诗，碑阴为《涵村道中》。
文征明一生并未来过大同，为什么他的诗会刻在这里？据碑阴左下角五行小字附记可知刻石的缘由。明嘉靖年间（公元1522——1566年），山东临朐某氏（附记字迹漫灭不可辨读），到江南督办粮储，得到文征明《太湖》和《涵村道中》诗轴，与同僚和缙绅展观，都认为是文征明书法中的上乘之作，“可刻之传诸远世”。嘉靖31年（1553年）春，临朐某氏被派到大同“理饷”，并带来诗轴择石刊刻。此时文征明尚在世，已83岁高龄。
《太湖》和《涵村道中》，都是文征明晚年归隐故乡山林时的作品，也都是写景诗，但也表达了他以范蠡自比，愿意“终岁不闻车马音”的心境。其书法为他晚年的得意之作，既有他早年行书师承王右军、得力赵松雪的根底，又参以宋代书法家黄山谷长戈大戟、欹侧取势、纵伸横逸、气势磅礴的笔势，看上去黄气十足，苍劲有力，大气磅礴，但又不失其灵秀俊美的风歆。
在结字上，太湖碑大量吸收了黄山谷中宫紧缩，向外辐射，放纵欹侧的笔法，撇、捺和长横极长极劲，沉着痛快，舒展大度。在用笔上，此碑惯用逆锋、藏锋，提按幅度大，长横大捺稳健扎实，气贯神溢，扫尽了馆阁体书派的平光妩媚象。在章法上，《太湖诗碑》相互映带呼应，整体感极强。大字纵，小字敛，参差错落，顾盼生姿。尤其是长横大撇巧妙地相互穿插，使整篇浑为一体，气势很大，节奏感极强。
前几年无锡市人民政府已将《太湖诗碑》翻刻立于太湖上，使这件珍贵的历史文物更生光辉。
《太湖诗碑》高1.77米，宽0.9米，碑阳和碑阴各刻文征明自作自书的七言律诗一首。每面刻六行，每行十至十三字，为大字行书。字径大者25厘米，小者10厘米。碑阳为《太湖》诗，碑阴为《涵村道中》。
文征明一生并未来过大同，为什么他的诗会刻在这里？据碑阴左下角五行小字附记可知刻石的缘由。明嘉靖年间（公元1522——1566年），山东临朐某氏（附记字迹漫灭不可辨读），到江南督办粮储，得到文征明《太湖》和《涵村道中》诗轴，与同僚和缙绅展观，都认为是文征明书法中的上乘之作，“可刻之传诸远世”。嘉靖31年（1553年）春，临朐某氏被派到大同“理饷”，并带来诗轴择石刊刻。此时文征明尚在世，已83岁高龄。
《太湖》和《涵村道中》，都是文征明晚年归隐故乡山林时的作品，也都是写景诗，但也表达了他以范蠡自比，愿意“终岁不闻车马音”的心境。其书法为他晚年的得意之作，既有他早年行书师承王右军、得力赵松雪的根底，又参以宋代书法家黄山谷长戈大戟、欹侧取势、纵伸横逸、气势磅礴的笔势，看上去黄气十足，苍劲有力，大气磅礴，但又不失其灵秀俊美的风歆。
在结字上，太湖碑大量吸收了黄山谷中宫紧缩，向外辐射，放纵欹侧的笔法，撇、捺和长横极长极劲，沉着痛快，舒展大度。在用笔上，此碑惯用逆锋、藏锋，提按幅度大，长横大捺稳健扎实，气贯神溢，扫尽了馆阁体书派的平光妩媚象。在章法上，《太湖诗碑》相互映带呼应，整体感极强。大字纵，小字敛，参差错落，顾盼生姿。尤其是长横大撇巧妙地相互穿插，使整篇浑为一体，气势很大，节奏感极强。
前几年无锡市人民政府已将《太湖诗碑》翻刻立于太湖上，使这件珍贵的历史文物更生光辉。
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