)扬州博物馆
扬州博物馆
扬州博物馆扬州是通史式的历史文化名城。两汉时期被分封在这里的各诸侯王利用本地优越的地理条件发展经济，使扬州出现了历史上的第一次大繁荣。隋唐时期，大运河的开通又一次给扬州的发展提供了契机，随着唐朝的空前繁荣，扬州也成为南北粮、草、盐、钱、铁的运输中心和海内外交通的重要港口，事实上已经成为全国的经济和文化中心，无数文人骚客慕名而来，为扬州留下了辉煌的一页。明清时期，资本主义的萌芽使扬州经济得到飞速发展，康熙和乾隆多次“巡幸”，更使扬州出现空前的繁华。但扬州的过去又是一部令人心酸的历史，统治阶级的争夺使这一地区的人民饱受战火的摧残，数次变为“芜城”。
“豪华落尽见真淳”，历史的烟云早已散去，千年文物无言地诉说着往昔的繁华。扬州繁荣昌盛的历史，积淀了深厚的历史文化底蕴，也为她的子孙后代留下了大批宝贵的文物。扬州博物馆就依托这个得天独厚的有利条件取得了长足发展。从新石器时代的文化遗存，到春秋战国以来的金属器、陶瓷玉器、名人书画、各类雕刻艺术品，一直到近代以来的名家作品都有收藏。
建馆50多年来，馆址屡经变迁，但一个总体的趋势就是馆舍越来越大，设施越来越完备。此次扬州双博馆的开馆是我馆发展史上具有重要意义的里程碑。我和全馆同仁，热诚地欢迎您来到扬州双博馆网站！更欢迎您来到扬州双博馆！
扬州博物馆扬州双博馆自2003年10月开工建设，至2005年4月18日“烟花三月国际经贸旅游节”顺利落成，作为文化名城文化领域的标志性建筑，双博馆体现了扬州市政府打造文化大市，构建人文和谐社会的城市发展思路，更是扬州市博物馆事业发展的一个重要里程碑。
广陵潮展厅双博馆大楼为三层框架结构，分为东西两大区。东区为扬州中国雕版印刷博物馆，西区为扬州博物馆新馆，中部共享大厅有机连接两馆，使整个建筑融为一体。
进入双博馆大门，迎面而来的即是双博馆的馆标——伏羲女娲像，立刻把你的思绪带到了我们祖先生活的远古时代。向左转进入序厅，里面就是一个能够承接各类展品的大型临展厅，在这里你有可能看到各具特色的临时展览。出临展厅顺大厅拾阶而上，您就来到了扬州博物馆的专题陈列厅，这里设有展示本馆“镇馆之宝”——元•霁蓝釉白龙纹梅瓶的“国宝厅”，有展示扬州独特雕刻艺术的“扬州雕刻艺术陈列厅”，还有名扬海内外的“扬州八怪书画精品陈列”以及“扬州博物馆馆藏书画展厅”。走出专题陈列厅，对面就是反映中国雕版印刷的雕版印刷通史陈列厅，这里的各种展示将向您介绍中国雕版印刷工艺的起源、发展及各种表现形式等方面的情况。同时，现场还有雕版印刷工艺操作表演，观众如有兴致可参与互动，亲身体验一次古人刻板印刷的感受。
三楼西区就是“广陵潮——扬州城市故事”基本陈列，在这里您可以清晰地了解扬州2500多年的发展历程，两汉时期富庶，隋唐时代的空前繁荣以及明清时期日落之前的辉煌历历在目。东区是扬州雕版印刷专题馆，包括专题陈列及开放式雕版版片库，向您再现扬州历史上雕版印刷业兴盛发达的盛况。
扬州博物馆2、免费提供口头、书面咨询。
3、双博馆广场周围设有若干个停车场（位）可供各种车辆全天停放。
4、展厅及共享大厅内设有若干休息用桌椅。
5、展厅内设有电脑触摸屏，供游客查询参观信息。
6、出售各式旅游纪念品。
7、自动存包柜免费为您提供存包服务。
机构设置图
价值3.6亿元的镇馆之宝霁蓝釉白龙纹梅瓶价值3.6亿元的镇馆之宝霁蓝釉白龙纹梅瓶
霁蓝釉白龙纹梅瓶为元代景德镇所产文物，高43.5厘米、口径5.5厘米、最大腹径25.3厘米、底径14厘米。梅瓶颈细小口，短颈溜肩，肩丰圆腹，腹部以下明显收敛，圈足微外撇。梅瓶是宋朝出现的一种小口、短颈、丰肩 、瘦底、圈足的瓷器瓶子，开始的时候作为盛器，后来因为口沿极小，刚好为插梅枝所用，被称作为“梅瓶”。梅瓶宋、元时期各地瓷窑均有烧制，以元代景德镇所产梅瓶最为精湛。这件霁蓝釉白龙纹梅瓶造型端庄隽秀，是梅瓶中的极品。
霁蓝釉白龙纹梅瓶通体施霁蓝釉，釉质肥厚莹润，釉面匀净稳定，釉色蓝如深海。腹部刻画“赶珠龙纹”：一条龙追赶一颗火焰宝珠。白龙环绕瓶身一周，龙首上仰，颈部细长，长鬣飘拂，双角微微后翘，龙眼突起，张口吐舌，露出利齿，上、下颚唇边卷翘，四肢长而粗壮，呈大步行进状，伸出的四肢，每肢三爪，指尖十分锋利……。巨龙周边的空间以四朵飘动的火焰形云纹，衬托出巨龙腾飞于万里长空之中的大气磅礴之势。从整体上看，主体纹饰白龙和火焰宝珠与辅助纹饰四朵火焰形云相映成趣。云龙、宝珠施青白釉，两种釉色对比鲜明、强烈，好似威武、雄壮、悍猛的巨龙叱咤于万里蓝天之中，以蓝釉点缀的眼珠，在青白釉的衬托下，尤显突出，起到了画龙点睛的艺术效果，装饰效果极佳，具有极强的艺术感染力，是充分反映元代景德镇窑高超制瓷水准的代表性精品。
藏身民间六百年
扬州博物馆这件原流落民间，在扬州市一户普通人家传承了不知多少代。据那户人家的后人介绍，这瓶到底有什么来历他们也不太清楚，只知道长辈们日日扫尘、每每擦拭、精心呵护，平时也从不示人。到了“文革”时期，妈妈怕因为此瓶而遭到伤害，用墨汁将它的周身涂得漆黑。直到1976年，这户人家的儿子害怕地震瞒着母亲将此瓶以十八元人民币的价钱卖给了当时扬州市的文物商店。一件元代的瓷器精品在民间辗转了六百年能够保存得这么完整，真的算是一个奇迹。
元代蓝釉
在瓷器上运用蓝釉可以追溯到唐代，发展到元朝时期，景德镇的御窑场发明了高温钴蓝釉。色彩鲜艳的蓝釉，除釉色纯净外，尚须有洁白的胎质映衬，才能显现出蓝如宝石的理想釉色。元朝在我国历史上的存在不足百年，但在经济领域的许多方面有一定程度的发展和提高，尤其是制瓷业，在我国陶瓷史上占有极为重要的地位。元代瓷器无论在造型制作，还是在颜料的炼制和烧造方面都取得了新的进步，并且出产了一批优秀的产品，霁蓝釉白龙纹梅瓶就是其中的代表作。
元代蓝釉产品传世十分稀少，全世界仅存12件左右。故宫博物院藏蓝釉白龙盘一件为清宫旧藏之物，盘中心贴塑三爪白龙一条，龙纹矫健，刚劲有力，动态盎然，为典型的元代龙风格。同样的白龙盘早年流散国外两件，一件存日本出光美术馆，另一件现存日本大阪市立东洋陶瓷美术馆。解放后，杭州出土元代蓝釉爵杯一件，保定市出土元代蓝釉金彩杯和盘各一件。上世纪90年代镇江地区出土蓝釉白龙罐一件，是残器。伊朗巴士顿博物馆、阿特别尔寺和土耳其伊斯坦布尔的托普卡博物馆分别收藏有元代蓝釉白龙和白花、飞鸟及海马纹的大盘一件。此外就是元代霁蓝釉白龙纹梅瓶，仅存三件，另两件分别收藏于北京颐和园和巴黎吉美博物馆。
北京和巴黎的霁蓝釉白龙纹梅瓶都有瑕疵，只有扬州的这一件保存最完好，也是最大的。这3件梅瓶都是清宫旧藏之物，霁蓝釉白龙纹梅瓶彰显出一种独一无二的皇家气派，瓷器成品后，被直接运到北京，收藏于皇宫当中，而那些稍有瑕疵的瓷瓶，督窑官都会当场砸碎，所以霁蓝釉白龙纹梅瓶产自御窑场，收藏于幽静的深宫之中，世人难见其形。从元朝到清朝，几百年来，中华大地几次改朝换代，之后又是长达几十年的外敌入侵，特别是在八国联军之后，许多珍宝就此开始了坎坷漂泊的命运，而深藏于后宫的这批元代霁蓝釉白龙纹梅瓶更是在劫难免。法国吉美博物馆收藏的霁蓝釉白龙纹梅瓶便是在上个世纪初被侵略者劫掠之后，倒卖到吉美博物馆的。
欧阳修欧阳修
年代：1007—1072
简介：北宋古文运动
领袖，唐宋八大家之一。曾任扬州知州，在任期间筑“平山堂”，维修名胜古迹，开展文化运动，影响深远。
刘濞刘濞
年代：前215-前154
简介：汉初受封吴王。以广陵为都邑，管辖东阳郡、章郡、会稽郡三郡五十三城。在封国内开凿运河，“即山铸钱，煮海为盐”，促进了地方经济迅速发展。汉景帝时，曾率七国藩王向中央政权提出挑战，最终遭致失败。
朱自清朱自清
年代：1898—1948
简介：文学家、教育家、民主战士、爱国英雄。
阮元阮元
年代：1764—1849
简介：清代中期文坛领袖，一代名臣。主持编纂、校刊大量古籍，并积极支持出版扬州学派学术成果。晚年在扬州优游林下，关心文物古迹的修复。阮元是仪征人，是扬州有史以来官阶最高的名臣，一生历经了乾隆、嘉庆、道光三朝，仕途通达。阮元当官51年，是清代当官时间最长的高官之一，被后人誉为“三朝阁老，九省疆臣”，晚年晋加太傅衔。阮元还是著名的学者，被人称作“大儒”，他博学多才，提倡朴学，是“扬州学派”的巨匠，对扬州的文化事业作出了很大的贡献。
鉴真鉴真
年代：688—763
简介：唐代律学高僧。曾应日本僧人延请赴日弘法，其后经历了五次失败，第六次东渡成功，对日本的文化发展作出了重大贡献。
夫差夫差
年代：？-前473
简介：吴王。春秋末强盛的吴国为与中原诸侯争霸，奠定向北发展的根据地，在今扬州的蜀冈尾闾修建都城（副都性质），并开凿了沟通长江和淮河的邗沟，拉开了扬州城市历史的序幕。
青白釉瓜楞盒青白釉瓜楞盒
产地：景德镇窑
质 地： 陶瓷
时 代： 宋代
伎乐飞天纹金栉伎乐飞天纹金栉
质 地： 金属
时 代： 唐代
钟馗图轴钟馗图轴
作 者：黄慎
质 地：书画
时 代：清代
彩绘云气纹漆壶彩绘云气纹漆壶
质 地：漆木
时 代：汉代
简介：壶木胎，圆颈，扁圆腹，圈足，上置盖，髹褐漆地，朱绘纹饰。颈下饰十一条三角纹，以金黄漆勾边，上腹部在三角间隔中朱绘云气纹，下腹及圈足绘条带纹。盖顶朱绘柿蒂纹，边饰云气纹。
青釉褐绿点彩云纹双耳罐青釉褐绿点彩云纹双耳罐
产 地：长沙窑
质 地：陶瓷
时 代：唐代
简介：罐直口，卷沿，高颈，鼓腹，平底，肩部置对称扁环形双系，其上模印云纹和“王”字纹。胎为米黄色，器身布满纹饰，以褐、绿两色相间的大小斑点组成联珠状卷云图案，每组之间绘莲叶和莲花纹。此器体型硕大，纹饰绘制精美，为唐代长沙窑罕见的珍品。
贴金银箔玛瑙珠七子奁贴金银箔玛瑙珠七子奁
年 代：西汉
质 料：漆
规 格：高14.5厘米，径22.5厘米
简介：奁是妇女的梳妆匣，内置的多件小盒，是为盛放不同的化妆品和首饰而设计的。
这件漆奁将汉代的绘画艺术和多种装饰技艺熔为一炉，取得了新颖独特的艺术效果。这件漆奁有盖，内装七件子盒。盖顶部饰有六出银柿蒂，蒂中心嵌一颗直径约一点八厘米的红玛瑙珠，柿蒂周围则为金银箔饰带，可惜多已氧化，但仍有羽人操琴、羽人骑狼等画面清晰可见。奁身及奁盖外壁均以三道银形成两个纹饰带。其中主要是以金银贴箔组成的山水纹饰，又配以羽人祝寿、车马出巡、狩猎、斗牛、六博、听琴等画面。外底纹饰为相交叠压的同心圆，内绘飞燕、夔龙，外绘云气纹、菱形几何纹作边。奁内髹朱漆，口内一周绘菱形几何纹样，内底绘云气纹。七件子奁均为薄木胎，器形有长方、正方、圆、椭圆、马蹄等形，器表亦嵌有玛瑙，镶有银扣，贴有羽人、锦鸡、孔雀、羚羊、熊、马、虎等形状的金银箔。
［1］扬州博物馆 http://www.yzmuseum.com/
