徐祯卿
所属分类：
中国历史人物
古代人物
文学家
明朝
明朝作家
明朝文学家
江苏
徐祯卿蜡像徐祯卿（1479--1511）明
文学家。字昌穀，一字昌国，吴县（今属
江苏）人。弘治
进士，官国子监博士。少与
唐寅、
祝允明、
文徵明齐名，称“
吴中四子”。后与
李梦阳等并称“
前七子”。论诗主情致，与后来
王士禛所倡导之“神韵说”有相通之处。其诗风格清朗，也有指陈时事，隐寓讽刺之作。所著有
《迪功集》、
《谈艺录》等。
徐祯卿 生平简介
徐祯卿的诗徐祯卿（1479－1511年），字昌谷，又字昌国，常熟梅李镇人，后迁居吴县（今
苏州），
明代文学家，因“文章江左家家玉，烟月扬州树树花”之绝句而为人称誉。
徐祯卿天性聪颖，少长文理，人称“家不蓄一书，而无所不通”。16岁著《新倩集》，即知名于吴中。但早年屡试不第，读《离骚》有感，作《叹叹集》；明弘治十四年（1501年）作《江行记》；明弘治十六年（1503年）与文征明合纂《太湖新录》；明弘治十八年（1505年）闻鞑靼入侵，官兵抗战不力而败，又作长诗《榆台行》。同年中进士，后被授予大理寺左寺副。明正德五年（1510年）被贬为国子监博士。
徐祯卿在诗坛占有特殊地位，诗作之多，号称“文雄”。早期诗作近白居易、刘禹锡风格，及第后受李梦阳、何景明、迪贡等影响，倡言“文必秦汉、诗必盛唐”，参与文学复古运动，为“前七子”之一（其他六人为李梦阳、何景明、边贡、康海、王九思、王廷相）。所作《谈艺录》，只论汉魏，六朝以后不屑一顾，阐述重在复古之论。其诗格调高雅，纵横驰骋于汉唐之间，虽刻意复古，但仍不失吴中风流之情。
徐祯卿后期信仰道教，研习养生。明正德六年（1511年）卒于京师，年仅33岁，为四才子中最早过世和享寿最短的。徐祯卿的著述尚有《迪功集》、《翦胜野闻》、《异林》等。
徐祯卿 人物评价
《谈艺录》“吴中四才子”中，唐寅、祝允明、文征明三人，以画或书法蜚声于世，独徐祯卿以诗歌名满士林。清人
沈德潜编选
《明诗别裁集》，四才子诗，只收录徐祯卿和文征明两人，文征明仅录两首，而徐祯卿诗竟辑录二十三首之多。他为前七子之一，声誉仅次于李（梦阳）、何（景明）。《明诗综》在比较徐与李、何诗歌时曰：“李气雄，何才逸，徐情深”，一语中的地指出徐祯卿诗歌的基本特征——“情深”。他虽然与李梦阳同调，但中原习气未深，江左流风犹存，吴中派清丽秀逸的风格仍有保留，较前七子其余各家诗作更有自身特点。
《明史》用“熔炼精警”四字概括其诗风格。他长于七言近体，绝句尤精，清词逸格，情韵隽永。
徐祯卿所撰诗话《谈艺录》，颇多精辟警策见解，在明代诗话史乃至整个中国古代诗话史中都是屈指可数的精品。且不说前后七子及其追随者们对此备加推崇，就连以反复古自命的钱谦益，也对徐祯卿这篇诗论大加赞赏：“专门诗学，究订体裁，上探骚雅，下括高岑，融会折衷，备兹文质，取充栋之草，删百存一，至今海内，奉如圭璧”。现代文学大师钱钟书先生甚至直接将“谈艺录”用作自己的著作之名。徐祯卿作为“吴中诗人之冠”（《明史》卷286），是当之无愧的。
徐祯卿 作品赏析
徐祯卿《偶见》
深山曲路见桃花，
马上匆匆日又斜。
可奈王鞭留不住，
又衔春恨到天涯。
《在武昌作》
洞庭叶未下，潇湘秋欲生。
高斋今夜雨，独卧武昌城。
重以桑梓念，凄其江汉情。
不知天外雁，何事乐长征？
《效何逊咏倡家》
帘栊秋未晚，花雾夕偏佳。
暗牖通新烛，虚堂闻落钗。
淅淅乌栖树，明明月堕怀。
相思不可见，兰生故绕阶。
《效庾信作》
绮梁文桂刻，椒壁石脂漫。
镜床雕孔雀，窗箔织青鸾。
斜牖银河转，空庭白露团。
梨花初浴雾，竹影尚低寒。
不如纨帐里，谁复梦怀兰。
《归自松陵》
十里风帆日欲斜，
江城春晚见桃花。
深深门巷无人过，
燕子还随到客家。
徐祯卿 吴中四才子
徐祯卿明代成化、正德年间徐祯卿等四位诗人并称“吴中四才子”。《明史·卷286》：“徐祯卿与祝允明、唐寅、文征明齐名，号吴中四才子。”徐、祝、唐文活跃在前七子摹拟、复古之风大盛之时，能够不依傍门户，卓然自立，为诗以抒写性情为第一义，在当时来说，确属难能可贵。徐祯卿虽在前七子之列，但其诗多佳作，诗论也有许多独到之处，论者以为非李梦阳、何景明可比。唐寅、祝允明、文征明不独能诗，且擅于书法、绘画，以多才多艺见称。
徐祯卿 相关词条
徐祯卿 参考资料
1、《中国文学作品选注》 袁行霈主编 中华书局 2007年06月
2、http://ks.cn.yahoo.com/question/1406101619912.html
3、http://www.artx.cn/artx/renwu/5610.html
江南四大才子
显示 ▼
隐藏 ▲
姓名
| 字
| 号
| 生卒年份
| 个人简介
|
| 唐寅 | 字伯虎，又字子畏 | 别号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等 | 1470年 - 1523年 | 唐寅擅画山水，及工笔人物,尤其是仕女,笔法秀润缜密、潇洒飘逸。“唐画”为后世画家所宗。明代著名书画家、文学家。绘画与沈石田、文征明、仇英齐名，史称“明四家”。诗词曲赋与文徵明、祝允明、徐祯卿并称“江南四大才子”，为江南四大才子之首。 |
| 祝允明 | 希哲 | 号枝山，因右手多生一指，又自号枝指生 | 1460年 - 1526年 | 明代书法家，其书法吸取唐虞世南、元赵孟頫书法之神，扬晋王羲之、王献之行书、唐怀素草书之势，融会贯通，自成一体，发展为自己的独特狂草，被誉为“明朝第一”，流传有“唐伯虎的画，祝枝山的字”之说。 |
| 文徵明 | 初名壁，字征明，后更字征仲 | 号停云，别号衡山居士，人称文衡山 | 1470年 - 1559年 | 文徵明擅长山水，亦工花卉、人物。还工行草书，尤擅小楷，篆、隶、正、草无所不能。所书四体千字文，成为后人临摹的范本。他与祝允明、王宠，同被誉为明代中或书法“三大家”。 |
| 徐祯卿 | 字昌谷，又字昌国 |
| 1479年 - 1511年 | 徐祯卿在诗坛占有特殊地位，诗作之多，号称“文雄”。其诗格调高雅，纵横驰骋于汉唐之间，虽刻意复古，但仍不失吴中风流之情。 |
中国明清前七子后七子
显示 ▼
隐藏 ▲
| | 人员 | 背景描述 |
| 前七子 | 李梦阳 何景明 徐祯卿 边贡 康海 王九思 王廷相 （以李梦阳、何景明为代表） | 明弘治、正德年间（1488-1521）的文学流派。“前七子”皆为进士，多负气节，对腐败的朝政和庸弱的士气不满，强烈反对当时流行的台阁体诗文和“啴缓冗沓，千篇一律”的八股习气。其文学主张被后人概括为大力提倡“文必秦汉、诗必盛唐”，旨在为诗文创作指明一条新路子，以拯救萎靡不振的诗风。 |
| 后七子 | 李攀龙 王世贞 谢榛 宗臣 梁有誉 徐中行 吴国伦 （以李攀龙、王世贞为代表） | 明嘉靖、隆庆年间（1522-1566）的文学流派。因在前七子之后，受李梦阳、何景明等人的影响，继续提倡复古，相互呼应，彼此标榜，声势更为浩大，世称他们是后七子，又有“嘉靖七子”之名。他们的文学主张基本上与前七子相同。 |
)
