)徐克
| 人物基本信息 | |
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| 中文名： | 徐克 |
| 别名： | 徐文光 |
| 家乡： | 广东海丰县 |
| 性别： | 男 |
| 国籍： | 美国 |
| 出生年月： | 1951年1月2日 |
| 所处时代： | 现代 |
| 职业： | 演艺 导演 演艺 演员 |
| 毕业院校： | 美国南卫理工会大学，德州大学奥斯分校 |
| 代表作品： | 《倩女幽魂》;《黄飞鸿》 ;《英雄本色》 |
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人物关系
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徐克徐克（Tsui Hark，1950年2月15日— ），本名徐文光，香港著名电影导演、编剧、监制、演员。生于越南，1966年移居香港，后到美国学习电影课程。1977年回港后，在佳艺电视从事编导工作。佳视倒闭后加盟无线电视。后转入电影圈发展，凭借《蝶变》一片展露头角。1984年与妻子施南生组建电影工作室，凭《英雄本色》、《倩女幽魂 (1987年)》、《黄飞鸿 (1991年电影)》等片蜚声海内外，为香港电影开创了新的时代。
原名：徐克
英文：TSUI Hark
生日：1951年1月2日
出生地：越南
星座：摩羯座
性别：男
地区：中国香港
血型：A
职业：导演 演员 编剧 监制
生于越南西贡市的他，祖籍广东省海丰县，出身自华侨的大家庭，共有16名兄弟姐妹。在他十岁那年，他已经对电影发生兴趣，他曾与朋友租了摄录机来拍摄魔术表演，并在校内播放。他也喜爱漫画。这对他的电影风格有很大影响。
1966年移居香港，入读中学。他后来到了美国德州，先后在美国南卫理工会大学及德州大学奥斯分校修读电影。1975年毕业后，移居纽约，参与一出关于唐人街的电影－《From Spikes to Spindles》 (1976)。他为当地唐人街报纸作编辑，建立了社区剧院社群，并为当地的华语有线电视台工作。1977年回港，在电视界拍摄了《金刀情侠》一剧，一举成名。自此他获电影人吴思远赏识，在吴思远的电影公司拍了他的成名作《蝶变》。
此后徐克只拍了几部戏就崭露头角。1981年他凭《鬼马智多星》赢得台湾电影金马奖最佳导演。1983年他所拍的《新蜀山剑侠》，更特意引进了美国特技专家培训香港电影人，奠定了日后港产片特技效果的发达。1984年徐克与妻子施南生组建了电影工作室，不少日后叫好又叫座的电影正是在这段期间出现，包括《英雄本色》、《刀马旦 (1986年)》、《倩女幽魂 (1987年)》、《黄飞鸿 (1991年电影)》等等。
徐克在香港星光大道的手印及签名徐克的电影多属于偏锋、另类，但却善于把偏锋与主流、平稳这些似乎是对立状态的东西互相渗透，转化发展。他的电影最让人难忘的就是浓郁的个人风格。英雄临风鹤立，煮酒相逢，中国古典文化的侠义精神被天马行空的元素剖析得淋漓尽致，这是徐克电影中无法替代的特质。他的武侠片中的“武”，已经临界于武术本身，是用来制造一种视觉“奇观”；动作设计并不是一招一式的真功夫，而是将武功神化、幻化，通过特技和剪辑手段制造人体极限以上的高难度动作，因而观赏性极强。在他的影片中，演员忽而上天，忽而入地，武术高手们双掌生风，快以魅影，人去风留。徐克用旧瓶装新酒的形式，把古典风神与现代人文精神熔于一炉，开辟了新武侠片，而他本人则成了缔造这个新片种的当之无愧的大师。
徐克在徐克心目中，一代宗师胡金铨曾是他最景仰的导演，他的第一部武侠片《笑傲江湖》 ，就请了胡金铨执导，不过最后胡却因为理念不同而退出，后来徐克又重拍了经典《龙门客栈》来向他老人家致意。
这时期的《笑傲》虽然花招百出，但似乎还有着胡金铨的思乡幽情与侠义之风，而到了第二集《东方不败》时，这股气味似乎已散去，反倒是徐克犀利的口齿与漫画式的风格大大突显，而林青霞颠倒众生的扮相与神态，还有发功时翻天覆地的特效，更宣告新时代的武侠电影已然成形。
《新龙门客栈》其实是部教人击掌的出色佳作。徐克延续旧作大漠孤店的封闭氛围，增添了些暗涌于善恶间的暧昧氛围（原来并无张曼玉的黑店老板娘角色），算是独具创见，片中绝无冷场的紧凑武打场面，更将浑然天成的韵律美感表现得淋漓尽致。到了他自编自导的《刀》（1995年）时，徐克更干脆弃绝了胡氏风格，而转向张彻纯然阳刚暴力的杀戳风格，舍弃美学的考究，崇尚男性体魄与血肉淋漓。
1981年：《鬼马智多星》(台湾名《夜来香》)台湾电影金马奖最佳导演
1987年：《倩女幽魂 (1987年)》台湾电影金马奖最佳改编剧本、剪辑、服装、男配角四项
1987年：《英雄本色》香港电影金像奖最佳影片
1992年：《黄飞鸿 (1991年电影)》 香港电影金像奖最佳导演
2000年：《顺流逆流》 威尼斯电影节未来电影数字奖
2001年(年份待考)：小行星（23258）被命名为“徐克”
深海寻人(2008) 导演
女人不坏(2008) 导演
铁三角(2007) 出品人、监制、导演
七剑(2004) 监制、导演
散打(2004) 监制
僵尸大时代(2002) 监制
徐克黑侠2(2001) 监制、导演
老夫子(2001) 监制、导演
蜀山传(2001) 监制、导演
顺流逆流(2000) 监制、导演
Knock Off(1997) 港名：K.O.雷霆一击 导演
Double Team(1997) 港名：反击王 导演
小倩(1997) 监制、编剧、演员、配音
黄飞鸿之西域雄狮(1997) 监制、编剧
黑侠（1996） 监制
黄飞鸿（TV）（1996） 监制
新上海滩(1996） 监制
大三元(1996） 导演、编剧
花月佳期(1995） 导演、监制、编剧
刀(断刀客)(1995) 导演、编剧
金玉满堂(满汉全席)(1995) 导演、美术、编剧
梁祝(1994) 导演、编剧
黄飞鸿之五：龙城歼霸(1994) 导演、编剧
铸剑(1994) 监制
新火烧红莲寺(1994) 监制
少年黄飞鸿之铁马骝(1993) 监制
东方不败再起风云(1993) 监制、编剧
黄飞鸿之四：王者之风(1993) 监制，编剧
青蛇(1993） 导演、编剧
新仙鹤神针(1993) 编剧、监制、出品人
作品《七剑》黄飞鸿之三：狮王争霸(1993) 导演、监制、编剧、原著音乐
妖兽都市(1992) 监制
黄飞鸿之二：男儿当自强(1992) 导演、编剧
双龙会(1992) 导演、编剧、演员
笑傲江湖二之东方不败(1992) 监制、编剧
新龙门客栈(1992) 监制、编剧
财叔之横扫千军(1991) 导演、编剧
豪门夜宴 (1991年电影)(1991) 导演、编剧 (与张坚庭联合执导)
黄飞鸿92之龙行天下(1991) 导演
黄飞鸿 (1991年电影)(1991) 导演、编剧、监制
倩女幽魂3之道道道(1991) 监制、编剧
镭射人(1990) 监制
中日南北和(1990) 监制
棋王(1990) 监制
倩女幽魂2之人间道(1990) 编剧、监制
笑傲江湖 (1990年电影)(1990) 导演、监制
英雄本色3之夕阳之歌(1989) 导演
喋血双雄(1989) 监制
义胆群英(1989) 监制
秦俑(古今大战秦俑情)(1989) 监制
惊魂记(1989) 监制
天罗地网(1988) 监制
城市特警(1988) 监制
大丈夫日记(1988) 监制
铁甲无敌玛利亚(1988) 监制，演员
最后胜利(1987) 演员
英雄本色2(1987) 监制，编剧
倩女幽魂 (1987年)(1987) 监制
英雄本色(1986) 监制，演员
刀马旦 (1986年)(1986) 导演、监制
皇家师姐(1985) 演员
打工皇帝(1985) 导演，演员
两只老虎(1985) 导演，演员
上海之夜(1984) 导演
最佳拍档之女皇密令(1984) 导演，演员
我爱夜来香（1983） 编剧、监制、演员
新蜀山剑侠(1983) 导演，演员
最佳拍档之大显神通(1983) 演员
最佳拍档(1982) 演员
鬼马智多星(1981) 导演
地狱无门(1980) 导演
第一类型危险(1980) 导演，编剧
蝶变(1979) 导演
普天之下，只要是香港电影的忠实Fans，没有不知道《倩女幽魂》、《东方不败》、《黄飞鸿》这些经典港产片的，也没有不知道徐克这个名字的。从香港电影新浪潮开始，一直到现在，二十余年来，徐克对于有着“东方好莱坞”之美誉的香港电影来说，是其中最重要的代表人物之一。徐克的电影，无论是在电影技术，还是在创新意识方面，在香港近百年的电影史上都占有举足轻重，而且是不可或缺的重要地位。从艺术层面上讲，如果没有徐克，那么香港电影将会完全是另一个模样。而今，我们在香港电影正处于新的没落和探索时期的时候，回顾徐克的电影世界，就似乎显得更有意思起来。
要讲徐克，首先要从香港电影新浪潮讲起。香港电影历经数十年，于七十年代中后期开始进入了低潮期。当时的粤语片题材贫乏，技术落后，老一辈的电影人纷纷淡出影坛，观众也开始转向观看明星云集、制作精良的西片，香港电影的市场一片惨淡。
在这个危难的时候，1979年，以徐克、许鞍华、谭家明等人为代表的一批从国外留学归来的青年导演受到当时国际影坛普遍的张扬个性、完成自我的现代主义价值观的影响，抱着关注社会和自我的态度和决心，纷纷走出他们曾经供职的丽的（即亚洲电视台前身）、无线、香港电台电视部等电视圈，进入电影界执导了他们的第一部电影作品。四年后，这些青年导演都一个接一个的汇入主流，成为繁荣香港电影的中坚力量。他们拍摄的电影作品风格独特，题材广泛，技术创新，为香港电影带来了一个崭新的面貌。影评界将这一群青年导演冒起的这个阶段称为香港电影新浪潮，而徐克正是其中风格最为突出的一个。
七十年代后期，徐克在无线电视台以完全电影的手法拍摄了根据新派武侠小说名家古龙的的武侠名著改编的同名电视连续剧《金刀情侠》而技惊四座，受到著名的电影制作人吴思远的青睐，力邀其进入电影圈。徐克崭露头角之后，为感念吴思远的知遇之恩，终于走出电视台，加入思远电影公司，以其极具爆破力的激情拍摄了《蝶变》（1979年）、《地狱无门》（1980年）、《第一类型危险》（1980年）三部风格奇诡萧杀，题材急激偏怪的影片，因而成为香港电影新浪潮中最为独具匠心的代表作品。
《蝶变》取材与于中国武林，但却有着西方未来主义的色彩，人物造型中外合壁，颇具创意，全片充溢着一种尖锐的存在主义式的忧虑，是极具叛逆色彩的奇异作品；《地狱无门》以在食人村内的荒谬怪行，用极黑色的幽默来影射和讽刺乱世中人们相互猜忌、残害的情状，从而揭示了由于动荡、压抑的社会现实使得人性中本来就有的残忍、邪恶和嗜血的“心魔”得以催醒的人性本恶的现代主义观点；而《第一类型危险》更是直指当代香港的现实状况，以一种偏激的观点和手法寓写香港社会的阶层矛盾和普通人的被迫害感，将香港这个国际现代大都市描绘成了一个压抑个性，禁锢自由的钢筋牢狱，人人深陷其中都无从逃脱，只能是被其压碎、磨灭的宿命。这几部徐克早期的电影作品都表现出了一种虚无的、无政府主义的非理性情绪，显示出了他想以西方哲学来诠释香港问题的企图和实验。我们从中可以看出徐克对探讨意识形态问题和在特殊时局影响下人性幻灭的偏好。不过，徐克早期的这三部作品由于题材的“怪鸡”，而并未能为主流观众所接受，叫好而不叫座，但徐克电影从一开始就已经确立了这样的主题意识和创作基调。
[1] 新浪网 http://ent.sina.com.cn/s/h/f/xuk.html
