)床
床
床在古代，床是供人坐卧的器具，与今天只用作睡卧不同。 《说文》 ：“床，安身之坐者。”安身，指使身体安稳的意思。由此引申出起承托稳定作用的东西。实际上就是底座。所以有琴床、机床、车床、笔床。由“床”构成的复合词的中心义是：起安稳作用的底座。胡潔青（齐白石的学生）：“看齐老人刻印是一大享受，……不用印床，而是一手握石，一手持刀，全靠腕力。”（ 《齐白石三百石印 ·前言》）宋·陆游《入蜀记》 ：“二十日倒樯竿，立②床。”②即橹，指安在船上或船旁比桨要长要大的工具，需用底座固定，这种底座称“橹床”。明十三陵定陵，我们去参观，有叫“灵床”的，是放置灵柩的底座。 《齐民要术·养羊》 ：“白羊三月得草力，毛床动，则铰之。”“毛床”指在底部的羊毛，贴近羊身的部分。
这些引申义，来自“床”的本义。这是一种功能引申义。许慎给床作注，很细心，突出床的“功能”，后来功能引申义变成构词力非常强的词素义。
《现代汉语词典》说“像床的器具”“像床的地面”，主要讲床的外部特征，而忽略了床的功能。这样难以揭示引申义的特点，例如“牙床”，难以从“像床……东西”去解释的。
床春秋以来，床往往兼作其他家具。人们写字、读书、饮食都在床上放置案几。晋代著名画家顾恺之的《女史箴图》中所画的床，高度已和今天的床差不多。另外还出现一种四足的高床。但床仍未成为睡卧的专用家具。
唐代出现桌椅后，人们生活饮食等都是坐椅就桌，不再在床上活动。床由一种多功能的家具，退而成为专供睡卧的用品。
19世纪20年代出现了弹簧床。19世纪后期，金属床开始出现。
在古代，床不仅是休息的地方，也是一种简易的坐具。《说文》中有“床，安身之坐也”。
据《礼记》记载：曾子因床上簟子不符合制度，临死时要求将其换下才死去。可见在当时。床已经受到古人的重视。
床在古代有一种孤独萧索的意境。李商隐在《端居》 “远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。”表达了一种意乡之情。李白的“床前明月光”，更是表达了这种苦闷的思绪。
“第一种是自然中本有的，我想无妨说是神制造的，因为没有旁人制造它；第二种是木匠制造的；第三种是画家制造的。”
床2、四柱床：最早来自欧洲贵族使用的四柱床，让床有最宽广的浪漫遐想。古典风格的四柱上，有代表不同风格时期的繁复雕刻；现代乡村风格的四柱床，可籍由不同花色布料的使用，将床布置的更加活泼，更具个人风格。
3、双层床：上下铺设计的床，是一般居家空间最常使用的，不仅节省空间，当一人搬出时，上铺便可成为放置杂物的好地方。
4、日床：在欧美较常见，外型类似沙发，却有较深的椅垫，提供白天短暂休憩之用。与其他种类床不同的是，日床通常摆设在客厅或休闲视听室，而非晚间睡眠的卧室。
床在进行住宅的室内设计时，几乎每个空间都有一个“设计重心”。在卧室中的“设计重心”就是床，空间的装修风格、布局、色彩、和装饰，一切都应以床为中心而展开，而且关于床的学问也真是不少。
在市场中，木制床具现在最受欢迎，漂白橡木和黑色乌格木很受喜爱，稳固的结构、简洁的造型，将是未来一段时期内床具的设计主流方向。
床的高度
当代人用的床，其实包括床架和床垫两部分。最新趋势对床的要求大致有四点。首先是稳固，不能睡上去有摇晃的感觉。其次，是造型要明快，线条直来直去的床具比较符合消费者的购买思路。第三，床头的面积有加大的趋势，并且要做出特色。作为家具设计者，对床这类家具，把最出色的环节实际上就搁在了床头上。第四，床的高度降低了，目前流行的床，加上床垫后很多只有20厘米，而传统的床的高度是40厘米。
床垫
要想睡得舒服，床垫是重点。经验告诉我们，良好的床垫应该坚固，足以在各个部位承托你的身体，而且当你躺卧在其上的时候，脊椎骨和站立时的状态相似较佳。当然也不能太硬，令臀部和肩膀超出其正常弯度，也不应过软，免得在睡眠中难于移动身体。
目前，高档的床，其床垫也是分外讲究。一是采用独立床垫。二是用料讲究，首先是填充物考究，要达到环保、透气、和人体亲和等要求，再有就是外面包囊的织物，有的高级床垫用的都是高级的涤纶，质感很好。
床的尺寸
如果空间许可，床应该越大越好。理想的双人床尺寸是160厘米*200厘米（标准双人床尺寸是135厘米*195厘米）
摆放位置
关于床的位置，很多设计师都认为，床始终应该是面向房间。床的任何一边都有床头柜和台灯；床身最好不靠墙，因为很难铺床，且时间长了会在墙上留下痕迹。你定下了床的位置、风格和色彩之后，卧室设计的其余部分也就随之展开。
婴儿床选择婴儿床时首要注意的是床的安全性能。有的小床看上去很漂亮，但不结实，这样的床千万不能用。因为宝宝的活动量大，无形之中给小床增加了外力，这样，本来就不紧的螺丝、钉子等就会松掉，宝宝会出危险。同时，大人以为小小的婴儿不会乱摸螺丝，殊不知宝宝因无意识地弄松螺丝而掉下床的事故是经常发生的。因此，床的安全是最重要的。
金属小床最为结实，但金属的质感不好，冰冷且过于坚硬，不适合用于婴儿。木制的小床最为理想，既结实又温和。现在市场上有许多款式的木制婴儿床。有的下面安装有小轮子，可以自由地推来推去。这种小床，必须注意它是否安有制动装置，有制动装置的小床才安全，同时制动装置要比较牢固，不至于一碰就松。还有的小床可以晃动，有摇篮的作用，这种床也一定要注意它各部位的连接是否紧密可靠。最好不要买只能晃动、不能固定的小床，因为，婴儿的成长速度很快，睡摇篮的时间毕竟短，更需要的还是一张固定的床。
婴儿床的四周一般都有栅栏。从安全角度来看，栅栏的间隔应取9厘米以下，即孩子的拳头能伸得出为好。要是间隔太大，孩子的头就有可能伸出去。栅栏的高度一般要高出床垫50厘米为宜。要是太低，等到孩子能抓住栅栏站立时，随时会有爬过栅栏掉下来的危险。如果太高，妈妈抱起或者放下婴儿都十分不便。
婴儿床的大小可根据房间的大小而定。如果床太小，用1年左右就要淘汰，似乎有点浪费。但是如果太大，又不能给婴儿提供安全感。现在有的床是可以调节长短的，这样的床比较实用，但是同样要注意是否结实，以免发生事故。
还可以用海绵或充气尼龙制品垫在婴儿床的栏杆内壁，以防婴儿脑袋直接碰撞栏杆而受伤。
 图1 |  图2 |
 图3 |  图4 |
 图5 |  图6 |
 图7 |  图8 |
 图9 |  床 |
2、在右侧的命令面板上单击CREATE/SHAPES项，在其下的命令面板上单击LINE钮，用画线工具制作出如下图所示的线型，在MODIFY面板中进行精细的调整，最后形态如右图1所示。
3、在命令面板上单击MODIFY钮，单击下拉按钮，在弹出的窗口中为我们制作的曲线加入EXTRUDE修改，并设置其拉伸总量为5，如有图2所示。
4、在右侧的命令面板上单击CREATE/GEOMETRY项，在下面的下拉菜单中选择EXTENDED PRIMITIYES项，在下面的面板中单击CHAMFERBOX项，在LEFT视图中制作一个导角方体，设置其其参数为LENGTH：220、WIDTH：200、HEIGH：15、FILLET：2。如图3。
5、再次单击CHAMFERBOX项，在LEFT视图中再制作一个导角方体，设置其其参数为LENGTH：216、WIDTH：196、HEIGH：10、FILLET：3，如右图4所示。
6、下面我们来制作床两侧的床头柜。在右侧的命令面板上单击CREATE/GEOMETRY项，在其下的面板上单击BOX钮，在TOP视图中创建一个立方体，设置其参数为LENGTH：23、WIDTH：17、HEIGHT：15，CENGTH SEGS：1，WIDTH SEGS：6，HEIGHT SEGS：9，如右图5所示。
7、确保我们制作的立方体处于选取的状态，按下键盘上的F4键，打开边面显示，进入MODIFY命令面板中，首先给立方体加入一个EDIT MESH(网格物体编辑)选项，按下命令面板上的POLYGON选项，勾选IGNORE BACKFACING项，按住键盘上的SHIFT键，选取如下图所示的平面。按下命令面板上的EXTRUDE钮，设定拉伸值为1。
如右图6所示
8、同理，继续选取如下图所示的平面，按下命令面板上的EXTRUDE钮，设定拉伸值为1。如图7所示。
9、在MODIFY命令面板的下拉菜单中，给我们制作的床头柜物体加入一个MESH SMOOTH(网格物体光滑)选项，设定ITERATIONS的值为1。如果大小不合适的话，我们还可以使用缩放工具对它进行缩放，使它符合我们的要求。按下键盘上的F4键，取消边面显示，如图8所示.。
10、激活FRONT视图，按下键盘上的SHIFT键，向右拖动我们制作的床头柜物体，将它复制一个到床头柜的右侧，然后调整它们的位置如图所示，这样我们就制作完成了一个简易的双人床的制作。如图9所示.。
2009~2010的趋势由人们日常的情感和追求，派生出四个新的主题。总的主题是“超越和梦想”，具体表现为：眷念、激情、敛艳和恬淡。
第一主题——眷念
阿尔瓦·阿尔托AlvarAalto(芬兰建筑师)
伦佐·皮亚诺RenzoPiano(意大利建筑师)
谭盾(中国作曲家)
王澍(中国建筑师)
李在孝(韩国装置艺术家)
张晓刚(中国画家)
生态主义Ecologism和新乡土派neo-vernacular
乡土记忆和地域风俗
传统手工技艺和自然材质的纹理
乡野的色彩
熟悉的民风和久违的习俗
错位、碎裂、断层、堆砌、枯萎、粗糙的效果
凝重、粗犷、苍劲、稚拙的风格
FabricandMaterials面料和材料
岩石色调：毛边纸、砂岩、松树皮和生铁锈色；
原始质感：岩层及其褶皱、树的年轮、竹的截面；
色光特征：弱光效果，含蓄的色彩；
材质肌理：含有麻质混纺的粗纹织物；
有机植物：彩棉、大麻、荨麻、竹、大豆；
结构：仿树皮起伏的肌理；
技术特征：经处理的草皮或仿真毛皮，烟熏、碾磨的仿旧效果；
图案：受羌族碉楼等石头垒砌建筑启发的抽象图形；
UseofColor色彩应用
岩石、泥土、竹木等具有亲和力的自然材料色彩。
偏暖的同类色彩相互搭配，基调沉稳。
解析：第一主题“眷念”，偏重乡土记忆和地域风俗。有怀旧和回归自然的情绪，其中揉入了后现代文化思潮的生态主义Ecologism和新乡土派neo-vernacular。挑选了一组乡野的色彩，整体上形成偏暖的秋色调。贯穿其中的造型源于传统手工技艺，刻意追求手工的痕迹，有心灵之间对话的亲切与随和。强化自然材质的纹理表现。诸如石头、泥土、竹木等有亲和力的色彩感，略带粗糙的效果。沉入其中，我们仿佛可以看到熟悉的民风和久违的习俗，我们可以聆听自然的天籁。在排山倒海的都市化浪潮中，迎合了人们内心深处向往自然，回归自然的情绪。图案的表现形式如错位、碎裂、断层、堆砌和枯萎，具有凝重、粗犷、苍劲、稚拙的风格。
“眷念”主题的空间营造，也强调自然的启发。把自然嬗变的形式纳入图案和面料，再以其具有实用功能的软装饰规划空间，涉及立面和平面的装饰，从而改变原有的空间模式，营造暖意融融的氛围。这个思路也是利用本土文化的特色，寻求人与自然的和谐相处。
落实到床品，手绘自然形图案、手工绗缝、补花拼贴和麻质或粗纹面料都在这个范围。其市场定位是中性化。
第二主题——激情
雅克·赫尔佐格JacquesHerzog(瑞士建筑师)
皮埃尔·梅德隆PierreDemeuron(同上)
诺曼·福斯特NormanFoster(英国建筑师)
扎哈·哈迪德ZahaMHadid(同上)
吴冠中(中国画家)
徐冰(美籍华裔艺术家)
解构主义Deconstruction
理想主义Rationalism
具有动感的连续时空和诗意构建
闪烁、旋转和跳跃
奔放、抽象和写意的表现
平面化和富有张力的图形
框架组织和镂空的网状结构
欢快、流畅、浪漫、饱满、富有节奏和韵律感
FabricandMaterials面料和材料
明快色调：由奥运五环的基本色派生出的对比色调；
加工质感：塑料、金属喷漆的效果；
色光特征：色彩多面多变，具有金属的光泽感或霓虹的效果；
技术特征：仿橡胶、仿真丝的细腻和光润感觉；
结构：透空的线带盘绣、镂空编织或电子雕刻的网状感觉：
图案：欧普艺术的重复构成，波普艺术的印刷网点，动漫手法；
UseofColor色彩应用
具有象征意义的跳跃色彩。
多元化文化交融和当代中国文化的面貌。
解析：第二主题“激情”，把百年奥运相逢在中国，纳入奔放、抽象和写意创作情绪里。呈现具有动感的连续时空和诗意构建的想象造型。平面化的、连续的、重复的具象或抽象图形，借助鲜明的色彩，疏朗而富有节奏；理想主义Rationalism和后现代文化的主要形式解构主义Deconstruction汇聚在一起，以流畅的线条，跳跃的色彩，尽情表现欢快和浪漫。
“激情”主题的空间营造，主要善用流动的线条，以框架组织、网状结构镂空形来表现空间的灵动和韵律。
联系到床品，面料的网眼组织、抽纱类型的图案，夸张的造型、色彩艳丽的印花都列在其中。
市场定位是年轻化。
第三主题——敛艳
雷姆·库哈斯RemKoolhaas(荷兰建筑师)
丹尼尔·里伯斯金德DanielLibeskind(美国建筑师)
汉森宁PoulHenningsen(丹麦设计师)
弗兰克·盖里FrankGehry(美国建筑师)
冷冰川(中国画家)
理性主义、纯粹主义
象征主义symbolism
数字化生活
重金属摇滚和现代巴洛克
马赛克、金属映射的效果
条理、秩序、矩阵、纯粹和份量感。
FabricandMaterials面料和材料
冷淡色调；紫色或深蓝色的基调，穿插黑色和金银色搭配：
加工质感：丝绒细腻柔和的手感；
色光特征：大漆和瓷釉温润、含蓄和透亮；
材质肌理：发光、锦缎、亮片、晶体饰品、荧光眼影、金属化表面和透光的效果
技术特征：超细高密的府绸、经编、丝绒手工晕色、仿金属纱；
图案：马赛克图案、直线机械形，具象写实到写意的变化；
UseofColor色彩应用
高贵、深沉、具有神秘感的色彩。
偏冷趋深的稳定色调。
解析：第三主题“敛艳”，以低调的奢华显示身份的优越，倾向理性主义和纯粹精神。形式上以马赛克为基础，不仅包含着碎片组合的缜密，也扩展为建筑体块大度，人不可为而我可为的独到和霸气隐含其中。传统的马赛克舍弃纹样之后有矩阵的单纯或气势、现代马赛克格律出图案后有数字的条理和秩序。简单的几何体块与时下电子产品简约的外观造型一脉相承，渗透着大时代的特征。冷艳稳重的深色调笼罩着神秘的想象空间，有令人敬而远之的心理差距。
“敛艳”主题的塑造的空间，强调数字化特征和马赛克风格。便于落实到现代建筑的中性空间之中，深色调有利于大空间的聚合。(图3，颐佳爱的马赛克提花面料)
落实到床品，面料装饰可采用模拟数字图案、抽象的或写实的马赛克图案；平纹暗格提花也能表现含蓄内在的美。市场定位是高档化。
第四主题——恬淡
贝聿铭(美国建筑师)
东山魁夷(日本画家)
伊东丰雄(日本建筑师)
伊维JonathanIve(英国设计师)
张继刚(中国艺术家)
田旭桐(中国画家)
宫丽(中国画家)
都市主义urbanmatrix
有机主义Organicism
东方释道哲学和西方唯美主义
自然和加工的有机形态
天然材料的现代设计
日常的琐碎、细微与随和
宁静、柔美、空灵、平淡、散漫
FabricandMaterials面料和材料
清淡色调：脂玉和香皂的色调；
加工质感：半透明膜纸、液态外观：
色光特征：平淡、柔和；
材质肌理：平纹，加工褶皱；
技术特征：棉和人造纤维混纺，平纹织物印花，色织、中薄型提花；
图案：装饰归纳、水彩渲染；
UseofColor色彩应用
温柔平淡、散发脂粉香的色彩。
清新、淡雅和温馨的气氛。
解析：第四主题“恬淡”，偏向都市生活独善其身的宁静、平淡，渲染与世无争的、日常琐碎的、细微平和的以及乐于自我关照的生活。带些布尔乔亚的“小我”情调。现代消费生活当中的都市主义urbanmatrix，唯美倾向的有机主义Organicism和东方释道哲学结合在一起。色彩仿佛透过朦胧的雾霭，含蓄而暧昧。自然形、有机形图案都能溶于其中，色彩气氛柔美、空灵、悠闲。
“恬淡”主题的以无求表达有望，散发着清新、淡雅和温馨的情调。用平淡抚慰心灵，面料装饰采用粉色归纳图案和水彩渲染效果。视觉上能获得甜丝丝的满足。床品装饰柔和、轻松、洁净。市场定位是女性化。
综观本季趋势四个主题的色彩调性，由凝重转向轻松，中间穿插有欢快的升腾和节制的理性，起伏交织。图案涉及写实、写意和几何抽象。不言而喻，当下的多元化文化相互交融背景和今天中国文化的面貌以及现代生活方式提供的可能性，是现实生活的土壤，它培植了生活趋向艺术化的灵感。也成就人们期待生活更加美好的梦想。借用索特萨斯的话“设计就是设计一种生活方式，因此设计没有确定性，只有可能性。”趋势就是试图引导设计、引导消费，让生活当中期待的可能性得到最大限度的满足。
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