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平调落子产生于明末清初邯郸的武安市，兴盛于上世纪中叶。武安平调落子是武安平调和武安落子的总称，武安平调和武安落子是河北省武安市独有的两个地方剧种，经常在一起演出，习惯上合称武安平调落子。武安平调落子流传于河北省南部的邯郸、邢台，河南省北部的安阳、新乡及山西省东南部的长治等地区。

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• 1 历史渊源
• 2 平调简介
• 3 落子简介
• 4 发展现状
• 5 参考链接

平调落子起源於清代中叶，距今有200多年历史，流行於邯郸各地，是河北省邯郸市独一无二的两个剧种，是邯郸历史文化的重要组成部分。平调由豫北一带流传的梆子戏演变而来，落子由武安一带民间所流行的“花唱”发展而来。因多在一团内“两开箱”演出，故叫“两下锅”，在武安县有一个保留至今的县平调落子专业剧团。一般平调落子剧团演员，都能兼演平调和落子。平调落子的内容，有的歌颂历史上劳动人民反抗封建统治阶级的斗争，有的歌颂抗击外来侵略的民族英雄，有的反映男女平等、移风易俗的社会新风尚。
平调传统剧目有200多出，落子剧目有150多出。历代著名的演员有李秀奇、魏鸿昌、孙富琴、刘守堂等。 
平调以表演朝代大戏为主，落子以表演家情小戏见长。 

平调俗称大戏，约产生于明末清初，是河南怀调与武安地方民间音乐结合的产物。平调起源无文字记载，有两种传说，一说明代时武安有两个落魄文人(兄弟俩），分别创立了武安平调和开州平调（开州即河南濮阳一代，开州平调亦称大梆子，流行于豫北、冀南一代）。二说明末时，武安和村白某、西湖村曹某，在河南演唱怀调颇有名气，后回乡创办曹白两科班，他们在怀调的基础上，吸收武安方言和民间歌曲，逐步形成了武安平调。平调属于梆子腔系，曲腔悠扬，旋律流畅，风格独特，曲调优美、细腻委婉、高亢明亮，表演粗犷豪放。唱词为七字、十字和五字。有慢板、二八板、散板、流水板、栽板等板式。早期文场主要用二弦、轧琴、板胡等伴奏，后又增添了二胡、中胡、唢呐、笛子等；武场除一般普通打击乐器外，另有大锣、大铙、大镲、战鼓，称为"四大扇"。平调角色行当齐全，有红生、小生、老生、配生、青衣、小旦、彩旦、老旦、大脸、二脸、三花脸、杂花脸等行当，合称"四梁八柱"或"四生四旦四花脸"，其中以红生、小生、旦、大脸为主角的戏最多。平调的武打自成一格，粗犷豪放，带有剽悍的民间武术气概。表演中的念白以武安话为基础，有的甚至完全使用武安方言，风格淳正朴实，带有浓厚的乡土气息。
平调有传统剧目两百多个，平调有200多个传统剧目，多取材于历史故事，行当有4生、4旦、4花脸之分，以生戏为主，如《两狼山》、《董家岭》、《三进帐》、《铡赵王》、《下陈州》、《淤泥河》等。也有一些民间故事和神话戏，如《盘坡》、《天仙配》等。
影响较大的有《三进帐》、《姚刚征南》、《董家岭》、《天河配》、《三上轿》、《桃花庵》、《朱彦荣吊孝》、《铡赵王》、《司马懿观山》、《敬德背鞭》、《扫洪州》、《奇男传》、《反冀州》、《审马荣》、 《访姬昌》等。
抗战时期平调落子称“红色剧种”，在解放区影响较大，解放后发展到鼎盛时期。平调角色行当齐全，主要有所谓“四梁八柱”或“四生四旦四花脸十二行”之说。其武打自成一格，粗犷、豪放，带有彪悍的民间武术气概。平调以武安话为基础韵白，乡土气息浓厚，风格淳正朴实。落子源于民间曲调，经艺人口传、加工形成独特的音乐风格和表演艺术。行当较齐全，舞台道具简单，将秧歌、高跷等民间舞蹈及实际生活中的动作融于戏中，边唱边做、且歌且舞、活泼自如。道白使用武安方言，庄谐兼重，具有强烈的乡土气息。2006年5月20日被国务院评为首批国家非物质文化遗产。

武安落子原名莲花落，清末由武安民间流行的"花唱"发展而来，源于民间曲调，经艺人口传、加工形成独特的音乐风格和表演艺术。行当较齐全，舞台道具简单，将秧歌、高跷等民间舞蹈及实际生活中的动作融于戏中，边唱边做、且歌且舞、活泼自如。道白使用武安方言，庄谐兼重，具有强烈的乡土气息。
在清代，武安等地民间"花会"中有说唱故事的落子，初为撂地摊演出，晚清逐渐搬上舞台。根据民国二十四年（1935）至民国二十六年续《武安春秋志》卷九记载："武俗好戏，酬神演唱无日无之，甚至有一日数台者，农民喜平调（本地土戏），绅商以皮簧梆子为宜，村夫、愚妇最迷落子腔，惟其戏有伤风化，历来禁演。"
清道光、咸丰年间，武安艺人喜顺，流落到山西黎城，适逢此县有个李锁柱，喜编戏文，两人合作，喜顺遂将武安落子传入上党，形成了上党落子。
清同治三年（1864）武安有位叫"假媳妇"的艺人去河南内黄县唱落子，与当地一位姓赵的艺人共同组班唱戏，后来发展成为内黄落子。
抗日战争时期，武安、涉县一带为八路军根据地。许多落子演员参军参战，当地平调落子班社也多属民主政权领导，常随军演出。排演了《范小丑参军》、《派款》、《巫婶坦白》等新戏，有的落子演员，如王景元、王春等，在为部队演出时被日军包围，壮烈牺牲。解放战争期间，还有一些落子艺人随军南下。
武安落子唱腔板式变化体，有慢板、高腔、娃子、悲腔、迷子等板式和腔调。武安落子又名落儿腔，流行于武安、涉县、磁县、沙河、临漳、魏县等地。流行在邯郸漳河以西的称武安落子（又称沙西落子），漳河以东的称沙东落子；在河南省内黄县的称内黄落子，在山西省黎城县的称上党落子。
早期伴奏乐器只有锣踏鼓，后陆续增添镲、钹、笛子、板胡、二胡、笙等。武安落子曲调优美，宽厚洪亮，乡土气息浓厚。其唱腔有口语化说唱的特点，与当地方言结合紧密。武安落子脚色齐全，主要分小旦、青衣、小生、小丑、老生等行，但分工不甚严格，有些行当常可兼演。其表演不以武功和戏曲程式见长，而是将秧歌、高跷等民间舞蹈和生活动作融于戏中，边唱边做，载歌载舞，在叙事中抒情，幽默风趣，活泼自如。武安落子著名演员有贾泉城、王麦喜、胡文亮、杜更会、李凤鸣、魏洪昌、路鸿贞、孙富琴、王忙来、卜锡林、秦崇德、李魁元等。沙东落子著名演员有头把盒子、二把盒子等。女角色一向由男演员扮演，自1949年以后，武安落子才有了李魁元等第一代女演员。
 武安落子有传统剧目一百四十余出，代表性剧目有《借笛笛》、《吕蒙正赶斋》、《老少换妻》、《小过年》、《借当》、《蓝桥会》、《何文秀》、《王小赶脚》、《闹驴》、《跪花厅》、《闹书房》、《机房训子》、《大上吊》、《顶灯》、《安安送米》等。

武安平调落子影响深远，与宁海平调、通化落子、上党落子、内黄落子等声腔之间存在血缘关系。其主要乐器二弦、轧琴在全国绝无仅有，具有很高的研究价值。
中华人民共和国成立后，河北省邯郸专区曾对武安平调、落子两个剧种进行了重点扶植，先后派遣一批新文艺工作者和戏曲专业干部到邯郸地区平调剧团，对平调落子的剧目和音乐进行挖掘整理。1956年河北省第一届戏曲观摩大会上，武安落子《借笛笛》获得好评，并整理改编了落子《端花》，创作了落子《高山流水》等一批有影响的剧目。1958年邯郸地区戏校开设了平调落子班，培养了房志彬、李淑兰等一批新演。 
武安市本着“抢救、继承、创新、发展”的宗旨，积极抢救挖掘濒临灭绝的戏曲遗产，继承和发扬老一辈艺术家的优秀品质，并根据时代发展，从当代观众的审美需求出发，大胆创新，创作出适应时代的精品。要把平调落子作为文化品牌精心培育，争取创出名团，创出品牌，使群众文化生活更加朝气蓬勃、繁荣活跃。
国家非常重视非物质文化遗产的保护，2006年5月20日，武安平调落子经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

http://www.zhongguoxijuchang.com/wenzhang/dfxb-pindiaoluzi.htm
http://www.souku.com.cn/viewtitle.jsp?url=4211284
http://www.chinaculture.org/gb/cn_whyc/2006-11/21/content_89447.htm
http://www.wa8688.com/wenhua/News_View.asp?NewsID=254
http://zhidao.baidu.com/question/28127811.html

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