)岐江公园
岐江公园中的中山美术馆
岐江公园内铺在鹅卵石上的铁轨，一些船厂常见的元素被设计进来
其中一个被保留的船坞除了旧物改造之外，设计师还加入了很多和主题有关的创新设计，它们包括由白色的钢柱林组成、象征着当年船厂青年冲天信念与干劲的白色柱阵，喷泉从布满铆钉的钢板中喷出的铁栅涌泉，铺在白色鹅卵石上、两边长满杂草的铁轨，违反中国传统园林“园无直路”的审美、象征着工业时代无情切割的直线路网，以及红色记忆、绿房子等装置和景观。
岐江公园湖边的栈桥间长满野生植物在公园植被的设计中，保留了粤中船厂一些原有植被，并增加了大量野生的乡土植物，而在其它公园里常见的园艺花木则在这里很少看到。岐江公园临江的十多株榕树被割裂成一个榕树岛，既可以满足水利防洪，又形成一个独特景观。岐江公园主湖的四周采取了栈桥式的湖岸设计，人可以在架空的栈桥上行走，而栈桥间则布满着梯田式的种植台，其中种植着荷花、茭白、菖蒲、旱伞草、茨菇、芦苇、白茅、橡草、田根草、苦苡等众多的水生、湿生野生植物。
岐江公园湖边的栈桥间长满野生植物足下的文化，即一个普通造船厂所注释的那片土地上、那个时代、那群人的文化。除了保留诸如烟囱、龙门吊、厂棚等这些文化的载体外，还通过新的设计把设计师对这种文化的感觉通过新的形式传达给造访者，如被称为静思空间的红盒子、以及剪破盒子的直线道路；生锈的铸铁铺装，等等。
野草之美：野草不自美，因人、因设计而美。在不同的生境条件下，用水生、湿生、旱生乡土植物----那些被农人们践踏、鄙视的野草，来传达新时代的价值观和审美观。并以此唤起人们对自然的尊重，培育环境伦理。
人性之真：小时穿越铁轨时的快感，在这里变为一种没有危险的游戏，使冒险、挑战和寻求平衡感的天性得以袒露；人对水的向往、对空间的探幽天性，等都通过亲水栈桥和平地涌泉、树篱方格网的设计而得以充分体现。
岐江公园
岐江公园内的中山美术馆，近处为一台船厂的废旧机器琥珀水塔位于岐江边上的榕树岛上，由一座有五六十年历史的废旧水塔罩上一个金属框架的玻璃外壳而成，设计者认为该水塔如同一个古世纪的昆虫被凝固在琥珀之中一样，所以命名为琥珀水塔。该水塔顶部的发光体接受太阳能后将在夜晚发光，灯光水塔除了构成岐江夜晚的一景之外，还起了引航的作用。
骨骼水塔是位于公园中间的另一座水塔，最初的设计是将一座废旧水塔剥去水泥后，剩下钢筋留在原处，其设计者认为这就如同世界上的人无论男女、贵贱，最终都将归于一副白骨一样。不过最初的设计由于原水塔结构的安全问题而不能成功处理，最终用钢按原来的大小重新制作而成。
红色记忆是一个装置艺术作品，该装置由一个红色的敞口铁盒围成，内有一潭清水，它的一个入口正对着公园的入口，而两个出口分别对着琥珀水塔和骨骼水塔。设计者的构思来源于粤中船厂所经历过包括文革十年的那个革命年代，并想通过强烈的红色让观众联想起“革命不是请客吃饭”的名句。
中山美术馆是岐江公园的主体建筑，楼高两层，建筑面积2500平方米。该馆的外形设计也是采用工业元素为主题，与公园一脉相承。该馆的外墙立柱采用柠檬黄色的水泥立柱，上架铁青色的工字钢钢架，并用大幅的落地玻璃相间其中，整个设计如同一个工厂车间。
俞孔坚：足下的文化与野草之美——中山岐江公园设计，《新建筑》，2001年5月。
俞孔坚、胡海波、李健宏：水位多变情况下的亲水生态护岸设计——以中山岐江公园为例，《中国园林》，2002年1月。
俞孔坚、庞伟，理解设计：中山岐江公园工业旧址再利用，《建筑学报》，2002年8月。
Mary G. Padua 著、刘君 译：工业的力量——中山岐江公园：一个打破常规的公园设计，《中国园林》2003年9月。
俞孔坚：中山岐江公园：工业的张力——土地意识与景观设计，《百年建筑》，2004(20)。
刘琼雄：中山岐江公园重组记忆，城市画报，2004年6月。
