)富连成科班
中国京剧科班。1903年由吉林商人牛子厚出资、京剧演员叶春善筹办，于1904年在北京正式成立，初名喜连升，后改喜连成。牛子厚为班主，叶春善任社长。1912年夏，因业务不振，牛子厚倒让给沈姓接办，改名富连成，沈仁山、沈秀水先后任班主，仍由叶春善掌理。后沈因破产亏累，退出。1935年叶春善去世，由其长子叶龙章继任社长。至1948年，无力延续下去，第八科庆字辈学生刚刚入科，即告停办。富连成社培养了喜、连、富、盛、世、元、韵7科学生近700人。它改变了传统的口授传艺方法，实现了京剧教学的突破性变革。
富连成旧址
京剧科班“富连成社”创始人、首任社长是叶春善先生。他自幼入小荣椿科班学老生，与杨小楼是师兄弟。叶春善好学善思，文、武、昆、乱不挡，能戏甚多。除了演戏，他还热心公益事业，并善于经营管理。他不动烟酒、洁身自好、公私分明、宽和忠厚，在业内享有很好的口碑。 叶春善办科班的宗旨是传承京剧、培养后继人才。为了实现“每一科都要出几个挑大梁的”的愿望，几十年来，他呕心沥血，将全部身心投入了“富连成”。最终，他“20年后，甭管哪个班子没我的学生就开不了戏”的预言变成了现实。几十年惨淡经营，他积劳成疾，在59岁那年过早地离开了人世，离开了耗尽他心力的“富连成”。 叶春善虽然去了，但“富连成”并未垮下去，长子叶龙章接任父亲的社长之职，继续着父亲为戏曲培育人才的未尽事业。叶龙章自幼学戏，后又上了高中，毕业后参军还当上了军官。因此，他在业务上懂行，思路上开阔。自他顶立门户后，学生们每日增加两小时的文化课学习，还定期开家长会和教师学术交流会。他还为社内人员办理了合同医疗。在当时能有这些做法，足见叶龙章是颇具改革开拓精神的。为了更好地培养人才，他还聘请律师作法律顾问，购置房产和教学设备等。叶龙章在任期间，“富连成”又培养了几批优秀人才，成为当时京剧艺术的中坚力量。
富连成戏单
富连成班主。字鉴贞，号仲利。原籍安徽省太湖县人。父亲叶坤荣，是老嵩祝科班出身的花脸，在四喜班，与老生王久龄并称台柱。
祖上原本挺富有后来家道中落。叶春善幼入小荣椿科班，工老生，与杨小楼、程继仙、郭际湘、郭春山等为师兄弟，出科后，曾搭四喜、福寿等班。他虽然本工老生，但旦净末丑的戏也会，兼通昆曲，可以说是六场通透。当时除了演戏以外，也教学生，而且稍有名气。后任富连成社社长。娶妻段承荣。生有六女五子，茹富兰、宋继亭、萧盛萱为其女婿。长子叶龙章、次子叶荫章、三子叶盛章、四子叶盛兰、五子叶世长。
逝世：1935年12月19日，农历乙亥年十一月廿四日
叶春善剧照科班院校
富连成社 社长
牛子厚（吉林牛家代表人物，著名京剧科班“富连成”的创始人）
牛子厚，本名牛秉坤，字子厚，祖籍山西太原。1866年（同治五年）出生于吉林，是著名巨商“船厂牛家”的第四代传人，是在吉林城拥有几十家商号，并在东北各主要城镇都布有“买卖”的大东家，同时也为中国京剧事业的发展作出了巨大贡献。
经营商业是牛子厚的主业。他是众多“升”字号企业的财东、老板，但直接的经营活动和具体的管理都不需要他参与，对牛家所有商业的具体负责，则是“源升庆”大掌柜。 在从封建社会到半封建半殖民地社会的历史转变过程中，由于牛子厚在经营上缺少创新，没有根据时代条件的变化而变化，更没有向近代工业投资，尽管他的财势很大，商号很多，曾辉煌于一时，但在国际资本主义势力的冲击下，终于免不了崩溃瓦解的结局。
牛子厚声名显赫的另一个原因是他“富而好行其德”，乐善好施。牛家的施舍非始于牛子厚，而是“率由旧章”，其父牛化麟，老实厚道，待人处事，不善言谈，愿做好事。捐巨资资助公益事业。对于贫民，往往“夏施单舍衣,冬设场赈粥”,让贫民愁眉而来,欢声而去。到了牛子厚这一代,更是有过之而不及。在吉林市开设“粥棚”，无偿向穷苦人施舍稀粥；捐款修建了“凌云寺”；创办了“三皇会”（盲人聚会之所）；对无亲无故的贫寒人，慷慨相助。1900年（光绪二十六年）八国联军进攻北京时，为了解救嗷嗷待哺的市民，他曾在前门外设一粥场，施舍粥饭。因为他施舍行善，市民多有赞誉，“牛善人”之称远近闻名。清光绪皇帝、中华民国大总统徐世昌曾分别向牛家颁发“乐善好施”的匾额。永吉县长送楹联一副，称牛子厚是“泊然与人无争，修世服畴，应共松江流泽远；富而好行其德，赈灾济困，料诸庐室感恩多”。
牛子厚又一大成就是创办了“喜连成”京剧科班，培养了梅兰芳、周信芳、马连良等一大批京剧大师和表演艺术家，为中国京剧事业的继承和发展作出了巨大贡献。
牛子厚对培养京剧人才倾注心血，梨园弟子也给予他盛情回报。1934年，家道衰落的牛子厚迁居北京。京剧界名人梅兰芳、萧长华等倡议梨园界给牛先生义演三天，用演出的收入为牛子厚购买了位于北京宣武门外西河沿胡同的一所四合院，房屋14间，又用1 500元银大洋购买香木棺材一口。
牛子厚对京剧事业所做出的贡献在中国戏剧史上留下了珍贵的一页。
1943年牛子厚于北京病故，终年77岁，后归葬于吉林市
牛子厚旧址
七科代表人物为
喜：侯喜禄（丑）
连：马连良（生）
富：谭富英（生）
盛：裘盛容（净）
世：袁世海（净）
元：谭元寿（生）
韵：冀韵兰（旦）
马连良，男，京剧老生。字温如。回族，回回名尤素福。北京人。
马连良8岁入喜连成（后改富连成社）科班。先从茹莱卿学武小生，后从叶春善、蔡荣桂、萧长华学老生，一年以后即登台演出。11岁时同时学演老旦、丑角和小生戏，有时扮演龙套。14岁开始主演老生。15岁变声后，学习重念剧目《审潘洪》《十道本》《胭脂褶》《盗宗卷》。他时常观摩谭鑫培所演《连营寨》《天雷报》《捉放曹》《南阳关》等杰作，潜心揣摩，获益颇深。17岁，学艺十年期满出科，应邀去福州担任主演。18岁北返，声誉鹊起。南赴福建之后，继续深造之心迫切，再次坐科三年以上。每天清晨去西便门外喊嗓、练念白，回家吊嗓，坚持不辍，不动烟酒，严格律己。富连成社科班每天演出日场，他为学习前辈艺术成就，则于晚间看戏。21岁时初演于上海，标以谭派须生。当时变声尚未恢复，嗓音较低，但已赞声四起，灌制唱片数张，风行各地。辞出富连成社搭班演出期间，为追摹谭派艺术，时常登门求教于王瑶卿。
派艺术简介
马连良成名于20年代，享誉数十年不衰。他的演唱艺术世称“马派”，是当代最有影响的老生流派之一。马连良在师法众多前辈艺人的基础上，独出心裁，加以融会贯通，形成了具有鲜明个人特色的完整表演体系，“美”是它的核心。马连良原宗谭鑫培，早年曾受萧长华、蔡荣桂的悉心教导，倒仓后以贾洪林为依归，在做、念、武打等方面刻苦自砺，并采取贾洪林低、柔、巧、俏的唱腔和唱法，后又师事孙菊仙、刘景然，嗓音恢复后又吸收刘鸿升、高庆奎的唱法，同时大量观摩余叔岩的演唱艺术，多方面的艺术营养丰富了他的表现能力与方法。他虽采众家之长，却决不停留在摹学具体演唱技艺的水平上，而是通过自己的消化与理解，提取各家的神韵，使一腔字，一招一式，都显示出自己鲜明的特色。不仅演出新编马派剧目时如此，即使一般的老生传统剧目，凡经他演出，也必然呈现出马派的风格。马连良严肃对待自己的艺术、精益求精、力图面面俱到。他的嗓音甜净醇美，善用鼻腔共鸣，晚年又向苍劲醇厚方面发展。对于气口、音量甚至音色都有较高的驾驭能力，演唱从容舒展。唱腔新颖细腻，流畅华美，大段、成套唱腔固然饱满酣畅，而小段唱腔或零散唱句同样推敲打磨，愈见精彩，决不草率从事，他的流水板、垛板都轻俏灵巧，层次清楚，节奏多变，于闪板、垛板时，气口巧妙。散板、摇板更见功力，如《四进士》中“三杯酒下咽喉我把大事误了”及《十老安刘》蒯彻在淮河营的“听罢言来笑吟吟”唱段等。一些传统剧目中的老腔经他化用在自己的唱段中，顿呈异彩，如将《雍凉关》的唱腔移入《借东风》等。
马连良的戏路极宽，各个时期都排有大量的新戏、如《羊角哀》《要离刺庆忌》《春秋笔》《临潼山》《串龙珠》《重耳走国》《十老安刘》及《赵氏孤儿》《海瑞罢官》等。属于马派的传统剧目尤多，《甘露寺》《群英会·借东风》《清官册》《一捧雪》《九更天》《四进士》《梅龙镇》《御碑亭》《十道本》《坐楼杀惜》《清风亭》《三娘教子》《三字经》《汾河湾》《武家坡》《桑园会》《范仲禹》《白蟒台》《火牛阵》《胭脂宝褶》《焚绵山》《渭水河》《状元谱》《断臂说书》《宝莲灯》《珠帘寨》《铁莲花》、《打严嵩》《广泰庄》《三顾茅庐》《法门寺》《打登州》《南阳关》《定军山》《阳平关》等。非马派剧目而能唱出马派特色的如《失·空·斩》、《辕门斩子》《捉放曹》《乌盆记》《骂曹》《四郎探母》《连营寨》等。还有许多配角戏，如《玉堂春》的刘秉义、《英杰烈》的王大人、《胭脂虎》的李景让等，由马演来，亦独具特色。马派弟子和私淑者很多，较著名的有言少朋、周啸天、王和霖、梁益鸣、迟金声、张学津、冯志孝等。
著名京剧表演艺术家谭富英（1906-1977）名豫升。生于北京，祖籍湖北武昌。曾任北京京剧团副团长。 出身于京剧世家。祖父谭鑫培，父亲谭小培。自幼耳濡目染，深受其父辈影响。后入富连成科班，向萧长华、王喜秀、雷喜福等学艺，工老生。坐科六年，在严师督导之下，打下了坚实的艺术功底。擅长靠把戏，后又在其父谭小培和老师余叔岩的教导下继承"谭派"和"余派"风格，发挥自己的艺术特长，酣畅流漓，朴实大方，技艺大进，他的演唱被人们称为"新谭派"，后被誉为"四大须生"之一。谭富英先与王蕙芳、徐碧云搭班，后又到上海与荀慧生合作，并先后与尚小云、梅兰芳、程砚秋等人合作演出多年，在上海天蟾舞台与雪艳琴合作演出并合拍电影《四郎探母》，这是我国第一部有完整情节的京剧电影艺术片，公开放映于1935年。
谭富英谭富英活动年表
1917年3月5日，谭富英入富连成科班习老生，时六岁，六年满科。
1917年5月9日，谭富英在浙慈馆堂会初次出台，与翟富夔合演《黄金台》。
1918年，农历戊午年：富连成社首演全本《取南郡》，富连成社由萧长华导排全本《取南郡》，马连良饰诸葛亮，谭富英饰鲁肃，茹富兰饰周瑜。
1923年，谭富英在百代公司灌制六张唱片：计《定军山》两面，《法门寺》两面，《盗宗卷》两面，《王佐断臂》两面，《打鼓骂曹》、《斩马谡》各一面，《战蒲关》、《战樊城》各一面。
1923年，谭富英在大中华公司灌制两张唱片：计《定军山》两面，《南阳关》两面。
1923年3月28日，富连成三科学生谭富英满科。
1923年4月26日，谭富英应亦舞台之聘到上海演出，头三天的打泡戏为《定军山》、《打棍出箱》和《珠帘寨》。同来者有诸茹香等。
1929年，谭富英在蓓开公司灌制唱片六张半，《搜孤救孤》四面，《捉放曹》六面，《琼林宴》两面，《阳平关》一面。
1929年，谭富英在高亭公司灌制唱片三张，《打鼓骂曹》、《失街亭》各一面，《空城计》、《捉放曹》与《法门寺》各一面。
1929年，谭富英在开明公司灌制唱片四张，《四进士》、《捉放宿店》各一面，《骊珠梦》、《黄金台》各一面，《戏牡丹》、《翠屏山》各一面，《御碑亭》、《卖马耍锏》各一面。
富连成 二“世”二“元”说当年
富连成开创100周年了。100年来，富连成对京剧走向辉煌起着举足轻重的作用。富连成成就的京剧艺术家发展了京剧，传承了京剧，至今还在为京剧培养着新一代的艺术家。
时值富连成100周年之际，本报采访了几位富连成培养出来的艺术家，请他们谈谈在富连成坐科时的故事，谈谈富连成对今日京剧继承发展的启示。
阎世善：叶春善打烂赌博学生屁股
谈起富连成，阎世善话里话外都围绕着叶春善老师说。记者请他讲讲在富连成社坐科时有什么最牛的事，他说，现在年龄大了，很多事情记不起来了，但这一辈子最难忘的是老师的“师德”和“能力”，“如果这些老师不能从严要求我们，我们富连成哪能出那么多好角儿？他们即便在打我们这些孩子的时候，也是怀着对我们的爱下手的。”
阎世善回忆说：“那时候学校还在虎坊桥路南，院子比较深，前面住着大班的学生，中班在后面住。学校是绝对不允许赌钱的，有一次几个快出科的学生聚在一起赌钱，被叶老师他们知道了，拉到后院板凳上狠狠一顿打，肉都快打开了。叶老师对他们说，你们在前院这样带头赌钱，那后院的孩子肯定会跟着学。”阎世善加重了语气说道：“虽然打学生并不提倡，但是现在想想，如果那时候老师们不严，孩子们年龄小又不自觉，放纵的结果就是大家的心思就不放在练功上。所谓台上三分钟，台下十年功。为什么从富连成能出那么多的角儿，我想应该归功于这些老师的严格，是他们帮助学戏的人拣回了时间。”
抓臭虫奖铜板
为了让记者对那些老师有更深的了解，阎世善又举例说了件生活中的往事：“那时候我们都是睡通铺，夏天特别热，又不像现在有灭蚊虫的药，大家的身上都被臭虫咬得浑身是包。老师就鼓励大家抓虫子，抓到瓶子里的都有奖。大家的兴趣都来了，一方面可以得到奖励，另一方面，自己的身体也不受罪。”阎世善笑着说：“我们一有空就都满房子找虫子，老师把铜板摞在捉虫子的小瓶子旁边，虫子有多高，铜板就摞多高，一个铜板可以买一个烧饼呢。虽然这种方法并不科学，但是从这个例子可是反映出老师对我们的关心。”
谭元寿：我们的老师自己还学戏
记者已经两次在采访中让谭元寿回忆在富连成时的故事，而谭元寿两次都提起师资问题。谭元寿认为，现在出人才慢的主要原因就是师资问题，“我在富连成呆了八年，到现在感悟最深的就是，那时候老师会的戏太多了。杨小楼和我祖父是一个科班的，他们会的戏现在的角儿根本没法比。那时候老师不光是要教学生，而且还要自己抽出时间学戏再上台演出。所以他们不论从理论方面，还是实践方面都有很深的基础，也容易帮助同学们走上捷径。现在表面上看起来各个戏曲学校的师资是不错的，但是老师对学生的教育不严格呀！”
谭元寿说：“另外，和现在的孩子们相比，我们那会儿演戏的机会很多，那些堂会、商演活动让我们占了大便宜。就算是在台上跑个龙套也是一种锻炼。现在很多孩子没有上台的机会，越不上座越不让上台，可演员怎么能离开舞台呢？说真的，这个问题我们也没办法，让国家来投资保孩子们上台演戏也不太现实。”
有了富连成八年坐科的经历，如今谭元寿也经常拿过去的制度来要求孙子谭正岩。谭元寿说：“哪个孩子不爱玩，但一星期休息两天还真的不行。现在谭正岩学戏的条件还是不错，至少在家里我们都可以教他。”
杜元田：鼓槌打掉迟世恭的牙
曾在富连成学老生的杜元田，很爽快地答应向记者讲几件关于在富连成坐科的故事，记者让他准备准备再说，杜元田笑着打断了记者：“不用不用，都记在脑海里……”
杜元田说：“还记得当年我和师兄弟迟世恭在科班闹了别扭，我还用鼓槌把他的牙打掉了。我们早就和好了，而且关系更铁了，但是我心里一直藏着歉意，因为我的一鼓槌让师哥挨了两次打。”
杜元田说：“旧社会艺人相轻，王喜秀老师给我排《击鼓骂曹》，所以我得打鼓，我就每天在练功房外练习。三九天多冷呀！回来我的手就和红萝卜一样。后来我实在冷得受不了了，就跑到练功房里去练。我师哥迟世恭看见了就说，你要打就到外面打去，太吵了。我说师哥你看外面有多冷呀，你让我练一会儿，我不练怎么能唱《击鼓骂曹》呀。其实这出《击鼓骂曹》原先是我师哥演，如果我演好了肯定会抢了他的饭碗，所以他挺生气，说你不能在这打，你再在这儿练我揍你。我说你敢，结果他往前一凑，我抡起鼓槌子一下就把他牙打掉了。这一下可麻烦了，他嘴里鲜血直流呀，老师说你们赶快找医生治去吧！看完牙以后他安了颗金牙，师哥一张嘴把金牙露出来让我们师叔叶盛章看见了，挨了好多板子，把肉都打烂了。师叔说没出科就安金牙，这不给富连成丢脸吗？其实都怪我出手打掉了师哥的牙。后来我出科以后在上海演出，师哥说，我们过去都是孩子还不懂事，事儿早就过去了。你在学校不是演过《打棍出箱》吗？我没演过，你能帮我给学生们讲讲吗？我就帮他给学生们排这出戏，后来我们的关系反而更好了。”
富连成三十年史（修订版）
富连成科班《富连成三十年史》原书篡成于二十世纪三十年代初。我所了解的有关此书出版前后的一些情况，都写在新印本的附录《京剧富连成班的东家——外馆沈家》一文中。
《富连成三十年史》一书，是沈秀水先生独资出版的，基本上作为宣传品赠阅，在社会流传极少，至今已稀如星凤，富连成科班对京剧之贡献及其在京剧史上的地位，有的口皆碑，不烦恼辞费。其早期直接史料仅此一书，现在看来已极为珍贵。
富连成科班，正式称呼的是“富连成社”一九零四年正式成立。原名起初为“喜连升”很快就改成“喜连成”。原来的东家是吉林商人牛子厚（时称“班主”），社工是叶春善。一九一二年辛亥革命之际，牛子厚经营商业失败，科班营业很不景气。这些情况大约都与一九零九至一九一二年间慈禧、光绪的“国丧”以及连年闹革命等造成的市成萧条有关。这时，科班面临解散。叶春善极有事业心，想尽办法，最后联系上外馆沈家，请沈昆（字仁山，我的外老祖）接办科班改名“富连社。”后来名声大了，常简称“富社”。
京剧老唱片（可以找到谭富英等喜连成的主要作品）http://oldrecords.xikao.com/person.php?name=%E8%B0%AD%E5%AF%8C%E8%8B%B1
1京剧人http://www.shidaiguocui.com/jingjuren_show.php?id=134
2梨园百年琐记http://history.xikao.com/person.php?name=%E8%B0%AD%E5%AF%8C%E8%8B%B1
