)宜春评话
宜春评话
《金叉记》中华人民共和国成立后，宜春县组织盲艺人在内容和形式上进行了革新，并保留一些传统曲目，编演新的曲目。伴奏增加锣鼓、唢呐、胡琴，丰富了伴奏音乐，使宜春评话得到进一步普及流传。
盲人表演有着近三百年历史的宜春评话，是深受宜春人民所喜爱的一个传统曲种。评话是只讲不唱的，宜春评话却说唱兼有、偏重于唱，最早流传于袁州府的宜春、分宜、萍乡、万载、铜鼓境内。宜春评话作为一种说唱形式的曲艺，是隋唐说唱文学发展成元、明、清的鼓调中派生出来的，形成于清乾隆年间，据传宜春曾有两股乞丐帮派，即所谓“东行”和“西行”，两行都有各自的技艺，“东行”唱评话，“西行”打莲花落、打花棍、玩蛇等。由于“西行”的乞丐大多数不是盲人，后来逐渐转成其他行当的劳动者，于是西行这个组织也随之很快解体。而“东行”的乞丐或送来学艺的小盲人，必须参拜八仙中的曹国舅和张果老两们尊师，唱评话用的楠头、渔鼓两项道具就分别代表这两们尊师。没有加入“东行”的盲人，唱评话时只许敲打脸盆，不准击楠头、敲渔鼓。这个组织有管理乞丐的头人，有传授技艺的师傅，还有掌管收支的帐房。盲人学艺，全按这个行规章法办事，长期以来经过许许多多民间艺人的创作、加工和教习，逐渐形成了具有宜春地方独特风格的曲艺流派，故称“宜春评话”。
新中国成立后，在党的文艺方针的指引下，“宜春评话”得到了极大的发展，在挖掘传统的基础上，创造了大量的优秀作品，1989年11月全国长治杯曲艺大奖赛中，“宜春评话”《英台绣花》获创作、音乐设计和表演各三等奖，另有“宜春评话”《送春》代表江西赴天津参加“首届中国曲艺节”展演，深得专家、观众好评，从此，“宜春评话”这一曲种进入了《曲艺辞典》登上了文艺领域的“大雅之堂”。2004年“宜春评话”《小平小道》获第十三届群星奖、金奖。“宜春评话”优美动听的旋律，引起了许多音乐专家的关注。著名作曲家解策励先生曾将“宜春评话”中的“合调”改编为“江西评话”在全省流传。其创作的全国28首广播金曲之一的《请茶歌》，使用的音乐素材也是“宜春评话”。
“宜春评话”简便灵活，通俗易懂，特色鲜明，幽默辛辣，启迪智慧，植根人民，带有鲜明的地方性、群众性、传承性，在当地岁月漫漫，源远流长，为广大人们群众喜闻乐见。它们是中国民间艺术宝库中不可分离的极其珍贵的一部分。
《姐妹同游明月山》宜春评话“一飞冲天”非一日之寒。这种以宜春袁州方言为主的曲艺，充满了浓郁的地方特色。它起源于隋唐，盛行于清朝乾隆时期，在袁州城乡广为传唱，可谓艺术生命力旺盛。说它特色浓郁，是因为宜春评话既唱又说，以“唱”为主，以“说”为辅，在大段唱词之后点缀几句“说”词，起画龙点睛之作用。
评话筒、小竹片或筷子，构成了宜春评话的说唱道具。艺人在演唱时，左臂托评话筒，左手指夹小竹片或筷子敲击竹筒，右手则拍击筒底，以掌握节拍，烘托气氛。袁州地方艺人在创作时，均以选择“宜春评话”表演形式为主，但内容并不局限于宜春当地，而是写天下之精华，唱天下之人事。因此，宜春评话题材广泛、内容夯实。
近年来，宜春评话的发展令人刮目相看。2000年，宜春评话《姐妹同游明月山》在江西省首届农民艺术节大放光彩；2002年，在中组部、文化部、国家老龄委等七部委组织的“老年文艺表演大赛”中，评话《小平小道》获得金奖，另外还获得文化部“群星奖”等殊荣 。
宜春艺术放异彩，今有佳作获殊荣。
第七届中国艺术节传来喜讯，袁州区文化馆选送参赛的宜春评话《小平小道》荣膺全国群众文化最高奖项——群星奖，这也是业余曲艺作品首次获此殊荣。
奇葩绽放不寻常，全靠艺人心血浇。在这喜庆之际，记者采访了《小平小道》的创作集体，从而强烈地感受到一件艺术精品从构思、创作、提高、升华到完美的艰辛过程，也深深体会到艺术家们为此所付出的辛勤劳动。
围绕伟人定内容
老年艺人为此，省、市专家最初的构思主要考虑到两点：一是挖掘江西的本土资源，节目要体现出民族化、有浓郁的地方特色；二是节目的立意要好，以此次表演作为向十六大的献礼。这样，经过多次筛选确定了表演形式，采用土生土长的宜春剧种——宜春评话，有说有唱还有鼓点，灵活多变。
节目的表现形式确定下来后，关键是怎样选好题材。专家们也曾构想以宜春明月山、宜春八景等入题，但这样的主题其思想性不强，不能充分反映时代面貌，如以其参加全国调演，实在是差些“火候”。在专家和有关方面的再三遴选下，最后确定节目内容以1969年邓小平同志在江西南昌新建县机修厂时期的思考和生活为题材，表现一位老人忘我忧国，始终以国为重，以民为重，每天在通往机修厂的泥土小道上徘徊独行，思考国家的出路，勾画祖国发展的宏伟蓝图，最终从小道开始，带领全国人民走出了改革之道，走向康庄大道。
谱就评话新篇章
主题定下之后，作品由宜春市曲艺家协会副主席夏旭平女士“主刀”创作，主创人员于2002年春夏之交多次前往南昌陆军学院和新建县实地采访，寻找走访相关人员，从各个方面了解邓小平夫妇俩当年在此工作、劳动、生活的情景，多层面地体验生活。主创人员创作出初稿后，还请来省里的专家，一而再、再而三地修改，编剧们经常忙到深夜，还在为一个字、一个词、一句话仔细掂量，逐一推敲。省委、市委的领导对此也高度重视，亲自审稿、定稿，到参加汇演时，剧本已经改了8遍，定稿后的作品内容虽然和初稿差不多，但遣词用句、谋篇布局已是面目全非，整篇作品也得以提高升华。
剧本定稿后，就要开始谱曲。这个重任落在了袁州区文化馆副馆长、市音乐家协会理事、江西省曲艺家协会会员杨文轲肩上。为了搞好《小平小道》的音乐创作，杨文轲等作曲家认真研读剧作，从用音乐表现剧情和人物的需要出发，着力于继承和发展。创作者抓住宜春评话的特色、音调、旋律，以保持和实现宜春评话固有的韵味和色彩；融入现代的音调和节奏，使剧本的音乐既有民族风格地方色彩，又具有时代性；精心设计前奏、间奏，通过前奏的铺垫音乐，引出演员高亢、明亮的唱腔；利用两处间奏音乐，以欢快、激越的旋律，把尾声唱段推至高潮，而杨文轲他们为此所花费的心血，所消耗的精力，又岂是局外人所能体会到的。
炼成艺术一奇葩
排练为此，李明娥重新设计制作了评话鼓的尺寸，便于演员能在舞台上随意发挥；同时为了更好地突出曲艺本色，她还创编了几个好看、动听、有特点的评话鼓点节奏；在舞蹈动作和画面编排上尽量烘托主题人物，营造主题氛围。
当确定《小平小道》节目表演需要16名演员时，市、区老年体协的业余演员踊跃报名参加。由于大多数是第一次正式登台表演，为了达到预定的艺术效果，演员们的每一个动作、每一声唱调、每一个表情都要经过无数次的演练，既枯燥单调，又辛苦异常。集中排练正是在最热的七、八、九月，演员们在没有空调的房间里操排，热得大汗淋漓，衣服被汗水浸透，湿了又干，干了又湿，有的还中了暑。
为了练功，演员们被坚硬的水泥地磕得身上伤痕斑斑；演员练功时着地最多的是膝盖，因此膝盖受伤也最严重，直到进京演出时，演员们的膝盖上仍能看到瘀青痕。不仅如此，演员们在排练期间没有节假日、没有补助、没有报酬。可是她们没有一个叫苦喊累，更没有因为受伤、艰辛而耽误排练演出的。更让人感动的是，这些演员使用的道具评话筒也是自己花钱买来竹子，自己加工制作的……这一切都源自她们对祖国、对小平同志发自内心的热爱；高度的使命感和责任感让她们对自己不容有一点放松；当然，这也源自她们对生活的热爱。
有着多年群众演出执导经验的江西省代表团总导演金涛谈起《小平小道》进京调演时感慨非常，他说，这次排练非常不容易，演员大都是五六十岁的老年人，又没有表演基础，大家都是一句唱词、一个曲调、一个动作“细抠”出来的，参加演出纯粹是出于一种纯朴的奉献精神，这种真挚单纯的感情在商业演出中是看不到的。
文艺汇演
汗水浇开艺术花，经过大半年的精心创作，认真排练，《小平小道》既保留了宜春评话的形式、旋律，又增加了可看性、艺术性，在传统曲艺上实现了新的突破，使说唱艺术与舞蹈表演达到了完美的统一，这也是作品的生命力和艺术魅力所在。
一份耕耘，一份收获，2002年金秋，宜春评话《小平小道》代表江西省进京参加全国老年文艺调演。因节目从剧本、音乐到舞蹈都是全新的创作作品，在该次调演中独树一帜，不但顺利入选，而且荣获金奖。随后，该节目又在江西省首届老年文艺汇演暨老年节文艺晚会上一举夺冠。
艺术花开香万家。从2002年10月起，《小平小道》先后在各种晚会、文艺汇演中上演百余场，赢得了广大观众的好评和有关部门的褒赞。今年9月下旬，中华人民共和国第十三届群星奖典礼在浙江宁波举行，《小平小道》作为江西省选送的3个节目之一获得首次进入中国艺术节和文化奖同台较量的群众文化最高奖——群星奖，为业余曲艺节目赢得了前所未有的荣誉！
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