)姜伟
姜伟姜伟，男，山东济南人。中国电视剧导演工作委员会会员，曾经凭借《阿里山的女儿》获“骏马奖”最佳编剧奖。
姜伟1982年-1986年 学习并毕业于山东曲阜师范大学 历史系 学士学位
1986年-1993年 就职于山东师范大学 图书馆
1993年-1996年 学习并毕业于北京电影学院 导演系 硕士学位
1996年-1997年 毕业留校 北京电影学院教务处
1997年至今 任教于北京电影学院导演系、副教授
姜伟1995年5月 拍摄毕业作业《上海故事》40分钟 35MM 导演之一
1997年 电视剧《阿里山的女儿》（山东电视剧制作中心） 编剧 在2001年获得"骏马奖"最佳编剧奖。
1999年 电视电影《宏志班的故事》 导演
2000年 22集电视连续剧《让爱做主》（合肥电视台） 编剧，导演
2001年 23集电视连续剧《不要和陌生人说话》（南京电视台） 编剧，导演
2001年 20集电视连续剧《绝对控制》（南京电视台） 导演
2001年 20集电视连续剧《浮华背后》 编剧
2003年 26集电视连续剧《青鸟的天空》 导演
2004年 25集电视连续剧《沉默的证人》 编剧、导演
2005年 24集电视连续剧《靠近你，温暖我》 导演
2006年 30集电视连续剧《迷雾》 编剧、导演
2008年 30集电视连续剧《潜伏》编剧、导演
1999年 文章：《谢飞：人生的歌者》 浙江美术出版社《世界华人十大导演》
2004年 文章：《关于人物、关于特点》 《当代电影》（2004第6期）
2005年 文章：《混乱中编理的秩序》 《北京电影学报》（2005第2期）
姜伟电视剧《潜伏》大火，导演姜伟也进入了人们的视线。仔细查找，才发现姜伟的作品早已为观众所熟悉，只是大家还不知道他的名字而已。姜伟现在是北京电影学院导演系副教授，近几年，由其担任编剧和导演的作品让人印象深刻：《不要和陌生人说话》、《沉默的证人》、《让爱做主》以及新近拍摄的《迷雾》都曾引发不小的反响。13日，记者采访了这位新锐导演。姜伟话不多，比较沉默，但是说出的话句句到位，而且很有哲理。
偏爱美国电影
作为北京电影学院的教师，姜伟坦言很少有时间看电视剧。虽说有观众认为《潜伏》和前一阶段大火的美剧《越狱》很相似，姜伟却说自己没有看过几集《越狱》。不过《潜伏》和《越狱》一样，都是结构精妙、蕴涵超常智慧的电视剧，也都深受观众喜爱。姜伟说自己的创作深受美国电影的影响，他对美国的经典电影如《教父》、《肖申克的教赎》、《科恩兄弟》等十分喜欢。《教父》中隽永的隐喻、众多丰满的人物令其屡看不厌，其华彩的视觉形象和匠心独运的蒙太奇段落堪称经典。姜伟觉得，美国电影既考虑到观众共性的要求，又有个性的创新，其情节调度非常到位，在理念和技巧上都有创新，给自己的创作提供了借鉴。
喜欢犯罪心理学
作为一名电视剧编剧和导演，姜伟的作品跨越多个领域，题材各异。《潜伏》是谍战题材的，《不要和陌生人说话》是家庭暴力题材的，《沉默的证人》和《迷雾》分属犯罪心理学和心理学题材，《让爱做主》是婚恋题材的。一位导演能创作和导演上述各类题材的电视剧，让人不得不佩服姜伟的学识和掌控能力。
姜伟说，自己在多年的教学中，对电视剧的创作有了一些心得，也掌握了一些方法。像《潜伏》，每集都扣人心弦，抓住了观众的眼球，让人欲罢不能。而描写犯罪人心理的电视剧《沉默的证人》也让观众惊呼看了之后放不下。姜伟告诉记者，创作这样的剧本要有深厚的功底，因为自己平时对于犯罪心理学这个生僻学科十分喜欢，经常翻资料研究。因为观众喜欢边看电视边进行推理和判断，自己就把弗洛伊德的精神分析应用到作品中。如果观众有兴趣，喜欢智力游戏和逻辑推理，就会喜欢这类作品。编剧要做的，就是把有些生涩的理论，付诸生活化，让人物丰富起来。
《潜伏》抓住了观众心理
说起《潜伏》这部引人入胜的电视剧，姜伟说它的节奏是时而紧张，时而舒缓，有时还带有几分幽默。每个人物，无论是余则成、翠平、站长还有李涯，每个人的言行都是立足于人物本身。作为导演，姜伟认为能将编剧提供的故事丰富起来，能给观众讲故事，能让观众看得懂，人物站得住，就能打动观众。当然导演要掌握的技巧是：有些细节需要强调，有些细节需要忽视，只要流程上不需要的情节就一定要忽略，不能轻重不分。这方面要有编剧、导演和剪辑的配合，做到三位一体，才能让观众看得流畅，视觉上感到舒服，这就是掌握了观众的心理。
《潜伏》是根据龙一的一个不足万字的短篇小说改编的。姜伟说，小说《潜伏》最吸引自己的是提供了最独特的人物关系，“原作很短，但提供的人物关系十分不协调，人物关系很罕见。一般来说，我们对地下工作者的了解是假夫妻为了革命目标而志同道合、相互协助。而这个小说中的余则成和翠平在修养、人生观念和个人经历上全不相同，这是最吸引人的地方。找到合适的故事，把握住人物灵魂的精髓，下面要做的就是大刀阔斧地增添情节，进行节奏上的把握。”
《潜伏》有点儿像《无间道》，但比后者的立体结构更多维，有着魔方般的结构，导演能让观众看到我方、敌方及中间地带所有故事参与者的智力与个性，往往一个小故事都要从四面八方多重角度展现，计谋的结局也就展现出多种可能性。最终正义战胜了邪恶，余则成一方的胜利和逃生则是这个多种可能性的最后选择。
选演员角度有点儿“刁”
在《潜伏》中，孙红雷一改军人的风风火火和黑社会老大的凶狠，变成了一个谨小慎微的军统特务；姚晨也不再是“郭芙蓉”一样的大大咧咧，而是土得掉渣的女游击队长。男女主角个性反差极大，对此，姜伟笑言自己选角色没有什么固定模式。他认为一个好演员的可塑性是无限的，温和的人也可以演粗暴的角色，本色只是演员塑造能力的一部分，普通观众不清楚演员这一行业的特性，以为造成的反差就是演员的创造能力。
[1] 新京报 http://www.thebeijingnews.com/ent/2009/04-15/042@094737.htm
