抒情女高音（lyric soprano）音色柔美而富感情 戏剧女高音（dramatic soprano）音域宽广且富弹性。
花腔女高音罗贝塔.彼德丝女高音音域 C D E F G A B=do re mi fa so la xi，c1-b1就是钢琴中央C的那个八度，c2-b2就是升了一个八度，以此类推， 每个人的情况都不一样，而在高音部分，真声和假声的区别不是那么绝对，尤其是女生，用发音技巧可以将真声掺入假声，可以将假声掺入真声，都算混声，因为女生嗓音尖细，所以不那么好区分，咱们这里面讨论的真声指的是非常有力度的接近全真声的声音，接近于吼，当然是不一样的，但便于理解。一般女生真声极限是c3（high high C，高音do）,就是钢琴的中央C升两个八度，一般能较好的唱下这个高度就说这个女生有高音，当然唱到#d3（升re，c3升3个key，即c3-#c3-d3-#d3）也是大有人在，再往上就难以真声唱出来了，至于假声极限，就是女生最极端的尖叫，你听到的那个刺耳尖锐的喊声，根据嗓子不同，大概就是在#g3-b3的极限位置吧。男女高中低音是美声中划分的，流行中不分这个，女高音能唱到非常高，但嗓音非常特殊，不是真声，不是假声，就叫做美声。练习方法 高音主要是用气顶的，还有鼻腔共鸣，这些是比较专业的，比如超级女生中纪敏佳就是标准的鼻腔共鸣。主要是对气息的运用。首先，用弱声练习的方法，比较容易找到放松的感觉。在做这个练习时，最好用开口哼鸣的状态。就是口腔张开不发音，用鼻子发音。没有接受过训练的人，牙关部会很紧，每天需要做张嘴练习。用手按住下巴，练习向上伸张，不要用力过猛，口腔不要能过横，也不要过长。露出上齿，微露下齿为最好。这样的口腔状态，从发声学上讲是正确的。需要注意的一点是，先做到外面打开是其一，关键是体会由内向外张开是最重要的。不要形成喇叭状态，外面大，里面小，那样就很难获得声音的通畅了。 从嗓音结构上讲，不可能会从牙齿后面产生高音，只有在软腭提起时，带动后咽壁的拉力、口腔后部形成拱门状态，才会具备鼻头腔共鸣。高音才会是有是松弛的。同时产生振撼力，当然声音方向不能是向上的，那就会感觉象美声唱法了。 通俗唱法要建立自己的声线通道。应该是在完全放松的基础上，然后再声音更有效的释放出来。因此，弱音练习只是一种手段，得到通畅有磁性声音才是目的。
女高音的音域通常是从中央c即小字一组的c到小字三组的c 。演唱女高音的歌手，由于音色、音域和演唱技巧的差别，又可以分为抒情、花腔和戏剧三类。抒情女高音的声音宽广而清朗，擅于演唱歌唱性的曲调，抒发富于诗意的和内在的感情，冼星海的《黄河大合唱》中的《黄河怨》就是一首抒情女高音独唱曲。花腔女高音的音域比一般女高音还要高。声音轻巧灵活，色彩丰富，性质与长笛相似，擅于演唱快速的音阶、顿音和装饰性的华丽曲调，表现欢乐的、热烈的情绪或抒发胸中的理想。如意大利作曲家贝内狄克特的声乐变奏曲《威尼斯狂欢节》就是由花腔女高音独唱。戏剧女高音的声音坚强有力，能够表现强烈的、激动的、复杂的情绪，擅于演唱戏剧性的喧叙调。意大利作曲家威尔第的歌剧《阿伊达》第一幕第一场中的《胜利归来》就是一首典型的戏剧女高音独唱曲。
