)奥塔·埃索里亚尼
奥塔·埃索里亚尼
《强盗第七章》1953年他为了在大学学习版画艺术而前往莫斯科，来到之后又决定主修数学。
1955年退学，转而进入莫斯科著名的国家电影学院VGIK(GerasimovInstituteofCinematography)。
【背景：他进入学院的时机非常恰当，1953年随着斯大林的去世，苏联的政治和文化气候开始宽松，后世称之为“解冻”。苏共中央为此做出了增加电影生产的指示，从1919年起苏联的电影业就一直是国有并为国家所控制，从制片到发行都由1922年成立的Goskino(中央国家摄影-电影总公司)一手掌控，这也就意味着从电影题材到拍摄方式，从导演任命到影片上映都是党办机关说了算(当年塔科夫斯基《潜行者》的拍摄就在这上面惹了大麻烦)，在这样的大环境下，苏共的这一指示实际上就意味着要培养更多的电影导演。】
埃索里亚尼入读VGIK的时间和安德列•康查洛夫斯基(andreikonchalovsky)以及瓦西里·舒克辛(vasilyshukshin)和塔科夫斯基等人相近，结果最后这批人不是流亡就是早死。塔科夫斯基师从米·罗姆（mikhailromm），埃索里亚尼则拜在导演亚历山大·杜辅仁科（alexanderdovzhenko）门下。杜辅仁科自己是乌克兰人，拍摄的电影很多都有乌克兰文化背景，被认为是俄罗斯第一位地域性导演。他的作品虽然不多，但是部部地位崇高分量十足，而且他在很多电影小组从事幕后工作。埃索里亚尼的格鲁吉亚背景显然和他非常合拍，有趣的是，导演的帕拉让诺夫也是受其指导，甚至在入读电影学院之前也和埃索里亚尼一样在笫比利斯音乐学院学习音乐。
奥塔·埃索里亚尼1961年埃索里亚尼从VGIK毕业，同年在老家笫比利斯的一栋古老建筑里拍摄完成了名为《四月》april的五十分钟长片。讲述关于一对住在破旧公寓里的年轻夫妻，他们之间的爱强烈到让没有水电的日子也甘甜如蜜。但是当他们有能力购买更多的家具和饰物的时候，却开始争斗以至于发展到了分手。《四月》被苏联当局以过度形式主义的理由禁映了，因为这是一部完全没有对白的试验电影，直到1973年才几经删减后勉强放行。
失望并愤怒于自己处女作的被禁，自尊心强烈的埃索里亚尼竟然选择离开电影这一悠闲的文艺行当转而去当体力工人。他在捕渔船上当过水手，还在格鲁吉亚鲁斯塔维市的铸造厂熔炉车间当工人，被噪音围绕，但“保持着思想的自由”。
1966年才正式回到电影界。两年后拍摄了自己第一部得到公映的故事片《落叶》，奠定了他个人和格鲁吉亚电影的国际声誉，影片《落叶》一方面是纯粹格鲁吉亚式的。影片用纪实镜头表现了第比利斯的日常生活，开始时，它用一系列几乎是梦境般的、音乐结构的画面表现了在田野里收获葡萄的情景。另一方面，伊奥谢里阿尼讽刺了苏联日常生活中的某些现象。尽管本片获得了一定的成功并被当作宽松文化政策的成果之一，但是由于苏联当局的阻扰，伊索塞里尼之后的作品还是极为稀少。
1975年埃索里亚尼导演了他在苏联时期的最高杰作《田园牧歌》。直到1982年也只获准在格鲁吉亚及少数地区小范围放映。1982年获柏林电影节国际影评人费比西奖（FIPRESCIPrize）。
《月神的宠儿》在法国他终于能够自由拍摄那些高度个人化的作品了，1984年《月神的宠儿》获威尼斯电影节评审团大奖(银狮奖)
1989年《于是有了光》获威尼斯电影节评审团大奖(银狮奖)
他的作品逐渐融入了越来越多的西方元素并屡获大奖。虽然摆脱了政治的钳制，金钱的麻烦却又随之而来，虽然是一名屡屡得奖的导演，他的电影票房一般。
1996年《强盗第七章》，威尼斯电影节金狮奖提名，后赢得评审团大奖（银狮奖）。
1999年的《我不想回家》获路易•德吕克（LouisDelluc）奖。
2002年《星期一早晨》获柏林电影节金熊奖提名，后赢得最佳导演银熊奖、国际影评人费比西奖。
2006年《秋天的花园》是他把法国文化加以升华，使其成为一部地地道道的法国喜剧。
在意大利回避传统的电影制作，他说自己追求的是“纯粹的电影”。他的拍片速度不快，而且总是会为找到下一部电影的投资而大费周章，但是他拒绝因此而去拍摄迎合大众口味的电影，埃索里亚尼的电影风格太过内敛纯粹，为人也太过沉默倔强，既不像阿布拉泽那般会利用民族元素和政治暗喻来获得关注，更没有帕拉让诺夫为美疯魔的狂野不羁，就连想将之包装成“文艺商品”都难上加难。
客观说来他确实缺乏天才如塔科夫斯基者般的傲人天赋。但他拥有的则是深厚的美学素养，细腻的观察力以及对个人理念的固执追求。
定居巴黎之后，奥塔·埃索里亚尼的思想溶入太多太深的法国文化，在1982年《田园牧歌》终于得以上映的时候埃索里亚尼已经离开苏联来到了巴黎，并立刻就去拜访他一直很敬重的法国喜剧导演雅克·塔蒂（jacquestati），声称塔蒂的长镜头和冷幽默对他的影响很大，这在他06年的最新喜剧作品《秋天花园》中展现得最为明显。在《秋天的花园》中更是把法国文化加以升华，使其成为一部地地道道的法国喜剧。
《星期一早晨》2.2002年星期一早晨/MondayMorning
3.1999年我不想回家/Farewell,HomeSweetHome
4.1996年强盗第七章/Brigands,Chapter.Ⅶ
5.1994年Seule,Georgie(记录片)
6.1992年追逐蝴蝶/TheBbutterflyHunt
7.1989年于是有了光/AndThenThereWasLight
8.1988年托斯卡纳修道院/LePetitMonastereenToscane(记录片)
9.1984年月神的宠儿/FavoritesoftheMoon
10.1983年EuzkadiEte(tv)
11.1983年SeptPiecesPourCinemaNoiretBlanc
12.1982年Llettred'unCineaste(tv)
13.1975年田园牧歌/Pastorale
14.1970年日常生活/LivedOnceaSong-Thrush
15.1969年GeorgianAncientsongs
16.1968年落叶/FallingLeaves
17.1964年Tudzhi
18.1961年四月/April
19.1960年IntercityTrain(编剧)
20.1959年Sapovnela(短片)
21.1958年Akvarel(短片)
《田园牧歌》从60年代到70年代初期，很多电影导演不再只关注苏联社会的大方面而是转向地方题材，其作品更多牵涉到他们家乡的民族主义自觉而不只是跟随共产主义路线。1975年的《田园牧歌》就是这一趋势的产物，是当时苏联的最高杰作。即使如此，苏联当局将这部作品搁置了好几年，直到1982年也只获准在格鲁吉亚及少数地区小范围放映。
这是个关于一群来自一个弦乐四重奏小组，受到过良好训练的音乐家在格鲁吉亚的一个小村进行排练的故事。虽然他们偶尔会有争吵，但是最后四人逐渐都被乡村的生活和当地的文化所深深吸引了，本片细腻琐碎而诗意盎然，看似结构松散实际关联紧密。
《强盗第七章》Brigands,Chapter.Ⅶ1996
埃索里亚尼最为著名的电影。
由若干小故事组成，电影的时空跳跃很大。这一疯狂而讽刺的历史题材作品幽默地描绘了欧洲几个时代的历史图景。电影使用同样的演员饰演不同时期相似的人物。它是对Iosseliani的同胞们的弱点所做的有趣的探究。它告诉人们，无论服装和政体怎样变化，人类的欲望和贪婪都不会改变。
《星期一早晨》MondayMorning2002
没有音乐和刻意抖包袱的小玩笑。悲凉的幽默来自对日常生活的减缩。人们寂寞、渴望一个新的生活，但实际上没有任何替代的可能。电影没有前后的因果线索，只是对平常的庸俗生活的荒谬和无趣作了白描。
埃索里亚尼说过：“对我而言，最好的电影，真正的电影是那种无需翻译的电影。”整部影片对白很少，却因为时间和叙事的真实感而足够了。风格上依靠人物的动作和影象来表现幽默的喜剧气氛，对白少得如同默片。
http://www.xici.net/b2467/d75415110.htm
http://www.nebula.cn/nebula_temp/viewthread.php?tid=2502
http://www.gmovier.com/director/%E5%A5%A5%E5%A1%94%E3%83%BB%E5%9F%83%E7%B4%A2%E9%87%8C%E4%BA%9A%E5%B0%BC/
