)大观园
大观园大观园是一个大型仿古建筑群和现代园林。在曹雪芹的古典小说《红楼梦》中, 大观园是贾府为贵妃省亲而修建的行宫别墅，它不仅是红楼人物活动的艺术舞台，也是伟大的现实主义作家曹雪芹总结当时江南园林和帝王苑囿创作出来的世外桃源，大观园的园林设计对后世的园林建造产生了深远的影响。
大观园由红学、古建、园林、清史、民俗等多方面的专家、学者设计建造的古典园林。始建于1984年，1986年部分对外 开放，1989年全部开放。位于北京宣武区南菜园护城河畔。全园面积12.5公顷，建筑面积8000多平方米，新拓水系2.4万平方米，草坪500平方米，种植各种树木3 万余株，堆山叠石6万立方米 。园内的建筑 、山形水系、植物造景 、室内陈设、小品点缀等都尽力忠实于原著的时代风情和具体描绘，再现了文学大师曹雪芹笔下《红楼梦》中的官府园林风采。全园包括庭园景区7处、自然景区3处、佛寺景区1处、殿宇景区1处，总计景点40多个，主要景点有：大观园正门、曲径通幽处、沁芳亭桥、怡红院、潇湘馆、秋爽斋、稻香村、滴翠亭、西街门、栊翠庵、凹晶溪馆、凸碧山庄、大观楼、暖香坞、芦雪庭、缀锦楼、红香圃、花溆、蘅芜苑、顾恩思义殿等。
北京大观园是一座再现中国古典文学名著《红楼梦》中“大观园”景观的文化名园。位于宣武区南菜园（市区西 南隅护城河畔），原址为明清两代皇家菜园，明代曾在此设“嘉疏署”。1984年为拍摄电视剧《红楼梦》，经红学家、古建筑家、园林学家和清史专家共同商讨，按作者在书中的描述，采用中国古典建筑的技法和传统的造园艺术手法建造。园中的园林建筑、山形水系、植物造景、小品点缀等，均力图忠实于原著的时代风尚和细节描写，《红楼梦》中的大观园是为贾府大小姐（后被选进宫封为皇妃）元春而建的省亲别墅，因此园中定期举办“元妃省亲”古装表演。
该园总面积12.5公顷，建筑面积8千多平方米。开辟水系24000平方米，堆山叠石6万土石方。全园有庭院景区五 处、自然景区三处、佛寺景区一处、殿宇景区一处、共有景点四十多个。
二百多年来，人们只能从《红楼梦》的字里行间，看那关于大观园绘声绘影的描写。现在，你可以身临其境，自 由出入于多愁善感的黛玉的闺房，也可认真探索桀骜不驯的宝玉的生长环境。也许你是《红楼梦》大观园的憧憬者，也许你是慕名而至，移步入园，时光绝不会虚度的。
主要景点：曲径通幽、沁芳亭、贾宝玉的怡红院、林黛玉的潇湘馆、宝钗的蘅芜院、皇贵妃的省亲别墅、探春的 秋爽斋、李纨的稻香村，以及大观楼、拢翠庵、滴翠亭、紫菱洲等。有的景点内有蜡塑人物，形象逼真。
北京大观园是京一处极富特色的古典园林。在占地13公顷的范围内，40余处亭台楼阁、佛庵庭院配以山形水系、 繁花名木、鹤鸣鹿啼，宛若人间仙境。红学界认为它实现了《红楼梦》的梦外梦，是展示红楼文化的 建筑学认为它把红楼学术、古典建筑、传统造园艺术三术融为一体；文学家认为它创造 了影视置景和园林建设相结合的新模式；园大观园内风景:藕香榭 林界认为它给中国园林界增加了“名著园” 的新内容文物界认为它造就了潜在的文化遗产，是红楼文化（艺术）博物馆，也是百年 后的真文物。大观园的艺术魅力和深远价值 得到了社会广泛的公认。十五、六年来已接待游客2600万人次，其中包括几十个国家的元首和军政要人。北京大观园渴望众多的红楼寻梦者亲临其境一睹芳容。
如果您只到门头沟的浅山区休闲度假或有公务或会议，您可以在龙泉宾馆、中粮龙泉山庄和百花宾馆、宏远宾馆等处下榻；您如果想图个清静，也可在戒台寺饭店和潭柘山庄住宿。如果想住在中部山区或是深山区，可在盘龙山庄、塔岭山庄、燕黄山庄住宿，还可在百花山林场招待所，小龙门森林公园招待所住宿；如果是上灵山，可在灵山的银河度假区、灵山宾馆以及畜牧场招待所安排住宿；以上饭店和宾馆均为旅游管理部门的定点或指定单位。除此之外，还有经有关部门批准可以接待游人的村办和农家小旅馆，可接待要求条件不高的旅游者。
自1980年起至1988年前后，花了八年多时间，上海市园林管理局在上海西南郊青浦县境内，淀山湖游览区营造了一座“大观园”。营造的动机和目的主要有二点：第一是弘扬独具一格的中国古典园林技艺，把《红楼梦》中的大观园作为蓝本，来建造一个“大观园”，第二是为新建的淀山湖旅游区增加一个强有力的吸引点，在江南水乡自然朴实的环境中，增加一个亮点。
上海大观园是一个大型仿古建筑群和现代园林。位于淀山湖的东岸，分东、西两大景区。东部以上海民族文化村、梅花园、桂花园为主要景观。西部则是根据中国古典名著《红楼梦》作者曹雪芹的笔意，运用中国传统园林艺术手法建成的大型的仿古建筑群体。
其中东部景区面积9公顷，古典建筑近8000平米，有大观楼、怡红院、潇湘馆、蘅芜苑、稻香村、秋爽斋、紫菱洲、藕香榭、滴翠亭等20多个建筑群。室内陈设华丽雅致，园内古树名木与朱柱粉墙相互衬托，兼有皇家林苑气派和江南园林秀丽风格。园中的一草一木无不完美地再现了《红楼梦》的优美意境。
大观园东部栽树木100公顷共34万株，另有“梅坞春浓”、“柳堤春晓”、“金雪飘香”、“群芳争艳”等景点。其中“梅坞春浓”是上海地区赏梅的最佳处。1996年又新建了具有浓郁西南少数民族风情的“上海民族文化村”。
交通信息：上海体育场乘游4线直达，金陵中路马当路口有强生旅游专线车去大观园，每天五班7.00、8.00、9.20、13.50、16.00开车。青浦汽车站乘往青商线或往商塌、周庄方向的中巴直达。
自驾车线路：市区--延安高架路--沪青平高速公路入城段（A9公路）--中春路--沪青平公路（318国道）--青商公路
大观园 据史料记载，济南大观园商场，始建于1931年，占地四十二亩，是山东省省会济南市规模较大的综合商场之一。
1930年前，大观园场地还是一片坑洼荒地，聚居着以拉车、推土、要饭为生的百十户贫民，是贫民棚户区。此地，原是北洋军阀靳云鄂在济南商埠开埠后勾结商埠局强租的大量土地的一部分。1930年，靳云鄂派杨既清由天津来到济南，准备经营这片土地，搞一个大型娱乐场所-----大观园。杨既清到济南后，由于没有经验，对靳云鄂的设想久久未能实现。这一商机，恰被做粮栈生意失败的投机商人张仪亭察觉，他迅速与靳云鄂相识，并承租了这片土地，开始筹建大观园。
1931年，张仪亭以“长丰房产公司”的名义与延福堂靳（ 靳云鄂家的堂号）正式订立租赁合同。合同规定：张仪亭租用这四十二亩地，年租金450元，租期20年，期满后地上全部建筑无条件移交延福堂所有。张仪亭赤手空拳，举着“长丰房产公司”空头招牌，欺骗曾干过英美烟草公司的诸城地主范云峰入股两万元，并利用延福堂靳的担保赊购建材两万余元，于1931年二、三月间开土动工，1931年9月26日（农历8月15日），大观园正式开业。
修建大观园的最初设想是将该地基分为南北两段（即内、外两市场），外市场修建诸如酒馆、布店、杂货、糖果糕点等各类铺房；内市场则修建四大影剧院，正面开设妓院，中心建大型花园，花园上空架设天桥。这样，从商场北门进园，可登天桥仰观全场四周景色，俯察花园铺店全貌。
商场开业不久，张仪亭经营不善，遂将未建成的第二剧场租与王增元，王增元将第二剧场改建大观园有声电影院。1932年至1935年期间，大观园进入了发展阶段，靳云鄂见此情景，停止为张仪亭但保，并纠集建材债权人向张仪亭追讨债款，欲收回自办。1935年春，济南地方法院决定拍卖张仪亭经营的内商场以偿还债务。拍卖以投标形式，靳张都未得到，结果被以经营房地产为业的“兴业公司”中标。“兴业公司”在内商场建起平房二百余间，对外出租。
1937年冬，日军侵占济南。战乱所带来的经济变形和失业人数增多，给大观园带来了畸形发展和一时繁荣。全国各地来济南“大观园”谋生的小商小贩和杂耍、江湖艺人达二百多户，房租长浮10到30多倍，名藻一时。1940年春，内商场突发火灾，大火持续了五个小时，损失惨重。兴业公司无力继续经营，张仪亭遂用各种手段“赎”回了内商场。1941年5月15日，大观园第二次失火，外商场所有建筑焚烧无遗。这把火，通过保险金，发了张仪亭。
抗战胜利后的大观园商场，少了设灯售毒的烟馆，变成了流氓多、野鸡多、小偷多、乞丐多、醉汉多的混乱局面。张仪亭攀结国民党新贵，在“大观园”里逐渐形成了“三亭”、“四霸天”、“四海”、“十大恶”的群恶势力。
1948年9月，济南解放。1951年4月，张仪亭、张焕德父子被依法逮捕镇压，大观园全部房产由政府接管，计有790间，建筑面积9561平方米。1952年，“大观园”成立了“大观园商场管理委员会”。
1954年，大观园商场的私营工商业纳入公私合营。1958年，济南市私有房屋进行了社会主义改造。1963年，“大观电影院”改建。
济南大观园商场北区改造工程再过一个多月就要全部完工，大观园已初现古色古香、优雅别致的韵味。
大观园商场北区改造按照上海城隍庙、南京夫子庙古建筑风格进行，目前已基本形成灰瓦、白墙、红柱的外观景象。据介绍，工程完工后，大观园周边将适时按飞檐斗拱模式进行改造，这种遵古模式将极力还原大观园商场的老商埠特色。届时，大观园地区将与芙蓉街老区遥相呼应，成为新济南中优雅别致的“老济南”。目前，大观园商场正在组建旅游队伍，全力推介庭院式、园林式、古城化的大观旅游模式，把大观园打造成继三大名胜之后济南的又一张特色旅游“名片”。
据了解，大观园内曾经有过进行祭祀的场所，后来因各种原因而消失，北区改造重新建造了一个庙宇，用于慈善 捐助、祭祀、传经布道等，庙宇初步定名为大观庙，它将与芙蓉街区恢复的文庙、关帝庙、龙神庙等古建筑一起，形成商业街区内的宗教和慈善文化。
在晨光茶社里喝茶、听书、听相声，是老济南人难以忘怀的记忆。在原址上恢复的晨光茶社将为济南相声复兴提 供有力帮助，其面积有200平方米，建筑风格类似于北京的老舍茶馆。随着共和厅说书场、曲艺厅等曲艺场所的一并建成，济南有望再成全国曲艺演出一大“码头”。
始建于1932年的大观电影院，也正在与大观园商场一起合作擦亮“大观”招牌。大观电影院在济南最早放映有声 电影。随着时代进步，大观电影院越来越现代、时尚，曾经坐马扎、蒲团看电影的老场景不再，影院正着手将部分影厅改造成上世纪三四十年代的观赏场景，并专门放映建国初期甚至建国之前的老电影，让现代人在古典和时尚间感受艺术魅力。
大观园商场负责人表示，随着改造工程的完工，大观园将再现“黄河岸边城隍庙”景象，成为集餐饮、娱乐、休 闲、购物于一体的综合性商务中心。在返朴归真后的大观园商圈里，购物因素将“退居二线”，喝茶、听书、听相声、看电影、品小吃、观杂耍等将成为其主要内容，大观园有望再次成为济南人生活中不可割舍的一部分。
园林设计部门的总体规划是一个“土”字，一个“古”字，水乡风光局部结合的古典园林就成为规划的指导思想。
讲到设计这一步，有很多动人的故事。古典建筑，古典园林要有专门人才来设计。有一位叫梁友松的高级建筑师，他毕业于清华大学建筑系，是我国研究古建筑专家梁思成教授的高足，他是一位执着钻研学问的人，秉性直爽，工作一丝不苟，多才多艺，很有才华。园林局党委把梁友松调到园林设计部，负责大观园项目的设计。他兢兢业业，多方找参考资料，还特意去北京向红学界几位前辈求教请益。对小说中描述大观园的篇章更是仔细研究，对尺度、规模、方位等都做了推敲。在梁友松笔下，135亩的大观园布局跃然显于纸上。这是一个以中轴线为主有富于变化的组团式，多空间的布置。总体布局既定，梁友松以怡红院为切入点先行设计。
1980年另一位高级建筑师乐卫忠从南京调来上海，他毕业于同济大学建筑系，又在南京工学院建筑系取得研究生学位，师从著名古建筑专家刘敦桢和杨延宝两位教授，毕业后留校，从事建筑学和建筑历史的教学设计和科研工作。乐卫忠来到上海园林设计室后和梁友松合作，珠联璧合，两人共同主持大观园设计工作。又有多位建筑师、工程师、园林工程师参加。园中的地形、山水、建筑、路桥、植物、山石等经过精心的设计。集体的智慧，使大观园在设计上走向完善。
大观园的规模比北京的皇家园林小得多，但比起苏州的私家园林要大得多，可说介乎二者之间。多年贾府的元春姑娘被选上皇妃，大观园是为迎接元妃回家探亲而建造的一座“省亲别墅”，这件事情和皇妃的身份使园子的布局从大门口到最北端的大观楼用一条中轴线来贯穿，但通过中心湖区轴线的处理，又有转折变化，湖北的轴线更为对称，以主体建筑大观楼作对景，显示庄严的皇家气氛。湖南的建筑则吸取江南园林传统的特色，用院落组成大小空间，组团式地分散布置，整个园子有园墙围合，成为内聚的园中园。梁友松说这也是中国园林内向的特点，何况在淀山湖空旷的环境中，如果不做园墙，势必使园子消失在大环境中而削弱视觉效果。
建筑组成：
怡红院：
大观园中最雍容华贵、富丽堂皇的院落，是别号绛洞花主、富贵闲人，绰号无事忙的贾宝玉的住所，是西方灵河岸上赤瑕宫神瑛侍者在凡间投胎的“花柳繁华之地，富贵温柔之乡”。
潇湘馆：
散寄之居曰“馆”，可以通别居者。今书房亦称“馆”，客舍为“假馆”。从其名称上就能看出这是一处带有江南情调的客舍，是林黛玉客居荣国府的住所。
蘅芜苑：
“苑”，帝王之院囿。而大观园这座以“苑”命名的院落，则是以各种香草仙藤而著称，是薛宝钗的住所。
稻香村：
李纨青春守寡的住所，是一处山野田园风光的院落。
秋爽斋：
“斋”，书房也。斋较堂，惟气藏而收敛，盖藏修秘处之地，故式不宜敞显，是贾探春在大观园的住所。
暖香坞（蓼风轩）：
“坞”是位于地势凹陷处的建筑，“轩”指位于地势高敞处的建筑，一般认为是贾惜春的住处。但实际上著书者对此尚没有一个明确的构思，书中提到为贾惜春的住处共有三处，且各不同（见于第二十三、第三十七和第五十回）。
缀锦楼（紫菱洲）：
重屋曰“楼”，紫菱洲为缀锦楼所处的位置，为贾迎春在园中的住处。
省亲别墅：
此地是贾元春省亲时，接受朝觐和驻跸的场所，是人间的太虚幻境的幻象。
景观建筑：
芦雪庵：
大观园中一处具有田园风光的建筑群，临水而建，是一处水边的农舍，推窗就可垂钓。
滴翠亭：
潇湘馆附近的一处水中之亭，四面俱是游廊回桥。
藕香榭：
由水榭、水亭子、曲廊和曲折竹桥组成的观景建筑群，四面荷花盛开。
嘉萌堂、凸碧山庄、凹晶溪馆：
为一组赏月祭月的建筑，其中嘉萌堂位于山角之下，是“祭月”的场所。凸碧山庄位于山脊之上，用于登高赏月，凹晶溪馆则是凸碧山庄的退居，是临水赏月之所。
红香圃三间小敞厅、牡丹亭、榆萌堂、蔷薇院、芭蕉坞：
均为西部景观建筑，其中红香圃三间小敞厅是芍药栏红香圃中三间小敞厅，榆萌堂是西部花园景区中的一处厅堂，比较凉爽，牡丹亭取材于古典传奇爱情故事《牡丹亭》意境，蔷薇院是开满蔷薇的庭院，芭蕉坞是种植芭蕉的院落。
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怡红院是第一个完成设计，最先投入施工的建筑，当时给梁友松建筑师出了一个难题，为节约木材并有利防火，耐久起见，要求建筑结构尽量用钢筋混凝土来代木，而外形仍沿用明清木结构的形式。为了做到这一点，设计师煞费苦心，出了不少详图，不但对梁柱等大结构用混凝土浇筑，而且椽子、斗拱等小结构也成功地用混凝土制作，从设计开模到施工，设计师和工人们结合，有不少创造，就连那个柱础也不是古老的做法，而用两个半瓣石质构件在柱底合拢做成柱础的形状。大梁外面则包上厚木板刻上花纹图案，混凝土柱子用麻布包裹再做生漆。怡红院建筑设计有了新的创造。经过筛选总结，混凝土代木运用在大结构上是可行的，但斗拱等小结构还是用木结构直接做较宜。怡红院于一九八四年上海解放三十五周年时先局部开放。
潇湘馆的一组建筑由乐卫忠建筑师负责设计，它的选址巧妙地和原来基地上农家留下的一片“哺鸡竹”竹林相结合，竹林和建筑互相辉映，增添了环境的氛围，符合林黛玉的性格。回廊、小桥一组建筑错落于水旁、竹林间、雅丽闲静。
后半部的大观楼是全园的主体建筑，梁友松、乐卫忠合作设计为绿色琉璃瓦顶两层恢弘的楼宇，镏金彩画，雕梁画栋，金碧富丽，显现出皇家的气派。底层大殿，正中是贾府上下用来向皇妃元春行国礼的宝鸾所在。这里的内部装修，除平顶彩画等，还用“沥金”的工艺勾勒线条，但“沥金”的施工工艺上海没有师傅会做，特地到北京请来老师傅支援，还有大观楼前的铜鹿，铜鹤也是专门去宁波仿古形制制作的，都达到了较高的水平。北京的几位古建筑专家认为大观楼是南式大殿成功之作。
与大观楼相对，位于轴线南端，临湖广场上有一座全部用大理石造成的牌坊，上面刻“省亲别墅”四个字，这个小品由乐卫忠设计，安徽古建公司总承包，由安徽一位老专家现场指导装配，全部石质构件大小有三百多件，预制好后在现场拼装，古朴庄重，经久耐看。园内其他建筑和景点还有很多，各具特点，各有性格。除梁、乐两位外，还有颜本立、唐海山、沈大成等建筑师、工程师参加，好几位年轻同志配合绘图做助手。
中国园林建筑中，匾额和楹联是不可缺的点晴之笔。大观园中的匾额、楹联，虽不够完全，但有好几处也是值得一提的。由于当时的环境条件局限有些题字出自名家，但都一概未作落款具名，如“潇湘馆”“有凤来仪”二匾是舒同所题，“怡红院”三字是上海女书法家周惠君所题，怡红院内绛云轩楹柱上对联“重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多”是黑漆底嵌螺钿制成，其字体是北京大学一位研究生集字凑成的。当时匾额楹联请人题写有不少难处，因此有些就请一般书法人才来完成。
走进大观园，沿着西北方草木葱郁的花径前行，穿过熙熙攘攘的“商业街”，迎面是一座高约8米，三门单檐的牌楼。柱础是雕刻着莲花的须弥座，上面则是中国古代木结构特色的斗拱--飞檐长、翘角高，神采飞扬，气度不凡。牌楼上方正中额书“太虚幻境”四个大字。“太虚”意味天空；“幻境”是指梦幻之仙境。使你尚未入得园中，临门便有了一种虚无缥缈的感觉，悟出点“假作真时真亦假，无为有处有还无”的味道来。
过了“太虚幻境”牌楼，既是１８米宽１０米高的巨型照壁。照壁中间是花岗岩浮雕，两侧是青砖雕翼墙，它在园林中起烘托和障景的作用，壁上的文字雕刻有画龙点睛之妙。本照壁中间的巨幅花岗岩浮雕由四组画面构成，高度概括了《红楼梦》故事的诞生过程。
照壁最上层，名为“女娲补天”，乃女娲氏之卧像。她的秀发化为河流，身躯化为山岳，俨然是神化中的大地之母；其左面是月宫玉蟾，蟒蛇缠星，右面是后裔射日之时遗留下的太阳。构成了日月山河孕育人类生命的壮观场景。
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| 女娲遗石 | 春波华舫 |
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| 怡红快绿 | 太虚幻境 |
滴翠亭东有一石舫，名“春波华舫”，适宜观水色。舫上楹联有：“长桥卧波新亭延月，荷香醉客柳色迷人。”
照壁背面是大型汉白玉浮雕——金陵十二钗人物。浮雕画面居中的是警幻仙子，一手托着薄命司册，一手微微抬起，指着身边的黛玉和宝玉，欲言又止。浮雕左起第一位是尼姑妙玉，青灯古刹，无暇白玉，却偏遭诬陷。左二是李纨，清静守节稻乡村。左三是“凤辣子”王熙凤。左四是活泼娇憨、快言快语，大有丈夫气的史湘云。左五的巧姐是王熙凤之女。左六是贾珍之媳秦可卿。浮雕右起第一位是雍容华贵的皇家贵妃贾元春。右二是贾惜春，她手展大观园图画，若有所思，最终看破红尘。右三是贾探春，她空怀雄才伟略。右四是手举巾帕，以泪洗面的贾迎春，她误嫁小人，受尽折磨。右五是以扇遮颌，斜睨贾宝玉的薛宝钗。宝玉对面是林黛玉，她侧转身，却又回首顾盼，含情脉脉。
怡红院坐落于大观园西南角，这里是贾宝玉的住所。贾宝玉，别号绛洞花主、富贵闲人、怡红公子，绰号“无事忙”。院门额题“怡红快绿”。贾宝玉原本取意院中种有海棠和芭蕉，题“红香绿玉”，后贾元春省亲时，改作“怡红快绿”。
大概是取“以红为怡，以绿为快”之意。门内额书“青埂神瑛”，有人传“青埂”谐音“情根”，“瑛”则是美石，暗谕多情种子贾宝玉。庭院中种植了一棵有五百年树龄的罗汉松，暗寓主人出家当和尚的命运。
《红楼梦》中贾政称海棠为“女儿棠”，宝玉说：“此花红若施脂，弱如扶病，近乎闺阁风度，故以女儿命名。”海棠象征脂肪之气，芭蕉叶阔，表面无蜡质，可以写字，“书成蕉叶文犹绿”，故有书卷气。园林设计立意明确，以海棠芭蕉来渲染主人的脂粉气和书卷气。
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《红楼梦》，原名《石头记》 。作者曹雪芹（1711—1763），名沾，字梦阮，满
大观园贾探春：贾政次女，生母为赵姨娘。“金陵十二钗”正册之一，诗社别号“焦下客”，诨名“玫瑰花”。探春在贾氏姐妹中是一位出类拔萃的小姐，她才志不凡，精明能干，有心机能决断，与同是庶出的迎春的性格形成鲜明的对照，连凤姐、王夫人都惧她几分。论外貌，她“顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。”谈喜好，她情趣高雅，所喜玩物，但求新巧，“朴而不俗，直而不拙”。并与宝玉发起成立诗社。论才识，她当家理事，开源节流。然而，在她的意识中尊卑的封建等级观念特别严重，所以她对自己的生母赵姨娘轻蔑厌恶、冷酷无情，在抄检大观园时，下人冒犯了她，她当众打了王善保家的一巴掌。对探春个人来讲，庶出的地位，末世的家运使她的才识抱负难以施展。故判词说：
才自精明志自高，生于末世运偏消。清明涕送江边望，千里东风一梦遥。在那个社会，在那样的家庭，女子的命运自己是不能掌控的，探春只能远嫁海外，“从今分两地，各自保平安，”只能在梦中与家人相聚了。
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怡红院：
大观园中最雍容华贵、富丽堂皇的院落，是别号绛洞花主、富贵闲人，绰号无事忙的贾宝玉的住所，是西方灵河岸上赤瑕宫神瑛侍者在凡间投胎的“花柳繁华之地，富贵温柔之乡”。
潇湘馆：
散寄之居曰“馆”，可以通别居者。今书房亦称“馆”，客舍为“假馆”。从其名称上就能看出这是一处带有江南情调的客舍，是林黛玉客居荣国府的住所。 蘅芜苑：
“苑”，帝王之院囿。而大观园这座以“苑”命名的院落，则是以各种香草仙藤而著称，是薛宝钗的住所。
稻香村：
李纨青春守寡的住所，是一处山野田园风光的院落。
秋爽斋：
“斋”，书房也。斋较堂，惟气藏而收敛，盖藏修秘处之地，故式不宜敞显，是贾探春在大观园的住所。
暖香坞（蓼风轩）：
“坞”是位于地势凹陷处的建筑，“轩”指位于地势高敞处的建筑，一般认为是贾惜春的住处。但实际上著书者对此尚没有一个明确的构思，书中提到为贾惜春的住处共有三处，且各不同（见于第二十三、第三十七和第五十回）。
缀锦楼（紫菱洲）：
重屋曰“楼”，紫菱洲为缀锦楼所处的位置，为贾迎春在园中的住处。
栊翠庵：
妙玉在园中的修行处，是一所园林中点景的尼姑庵。
省亲别墅：
此地是贾元春省亲时，接受朝觐和驻跸的场所，是人间的太虚幻境的幻象
大观园匾额-元春
衔山抱水建来精，多少工夫筑始成。
天上人间诸景备，芳园应赐大观名。
旷性怡情匾额-迎春
园成景备特精奇，奉命羞题额旷怡。
谁信世间有此境，游来宁不畅神思?
文章造化匾额-惜春
山水横拖千里外，楼台高起五云中。
园修日月光辉里，景夺文章造化功。
凝晖钟瑞匾额-宝钗
芳园筑向帝城西，华日祥云笼罩奇。高柳喜迁莺出谷，修篁时待凤来仪。
文风已著宸游夕，孝化应隆归省时。睿藻仙才盈彩笔，自惭何敢再为辞。
万象争辉匾额-探春
名园筑出势巍巍，奉命何惭学浅微。
精妙一时言不出，果然万物生光辉。
文采风流匾额-李纨
秀水明山抱复回，风流文采胜蓬莱。绿裁歌扇迷芳草，红衬湘裙舞落梅。
珠玉自应传盛世，神仙何幸下瑶台。名园一自邀游赏，未许凡人到此来。
世外仙源匾额-黛玉
名园筑何处，仙境别红尘。借得山川秀，添来景物新。
香融金谷酒，花媚玉堂人。何幸邀恩宠，宫车过往频。
怡红快绿匾额-宝玉（描绘怡红院）
深庭长日静，两两出婵娟。绿蜡春犹卷，红妆夜未眠。
凭栏垂绛袖，倚石护青烟。对立东风里，主人应解怜。
有凤来仪匾额-宝玉（描绘潇湘馆）
秀玉初成实，堪宜待凤凰。竿竿青欲滴，个个绿生凉。
迸砌妨阶水，穿帘碍鼎香。莫摇清碎影，好梦昼初长。
蘅芷清芬匾额-宝玉（描绘蘅芜院）
蘅芜满净苑，萝薜助芬芳。软衬三春草，柔拖一缕香。
轻烟迷曲径，冷翠滴回廊。谁谓池塘曲，谢家幽梦长。
杏帘在望匾额-宝玉（描绘稻香村）
杏帘招客饮，在望有山庄。菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁。
一畦春韭绿，十里稻花香。盛世无饥馁，何须耕织忙。
古装剧。胡小孩1983年根据古典名著《红楼梦》改编。
写贵妃贾元春省亲，将省亲别墅赐名大观园，谕示贾宝玉与薛宝钗、林黛玉、探春、迎春、惜春诸姐妹入园居住，一时群芳荟萃，赏尽春花秋月。然而好景不长，变故渐多，在大观园的盛衰荣枯中，展示了宝、黛、钗之间的爱情婚姻悲剧，青年女性们的种种不幸遭遇及悲惨结局，最后人亡、花谢、园冷、雪浓、风大、云沉，落了个白茫茫大地真干净。戏共分九场，其次序为《元春省亲》、《群芳闹春》、《金钏跳井》、《送药赠帕》、《夜雨惊梦》、《宝玉悲秋》、《宝钗藏忧》、《黛玉断魂》、《真干净》。这个戏力求体现“万艳同悲，千红一哭”的曹雪芹原作精神，既写贾宝玉、林黛玉、晴雯等叛逆封建礼教的不幸遭遇，也写了薛宝钗因顺从封建礼教而成牺牲品的不幸遭遇；既描绘了众多女性的悲剧痛苦，也描绘了贾宝玉总负荷了众多女性的悲剧痛苦，悲凉之雾笼罩着大观园，而呼吸领会之者，唯宝玉一人而已。
1986年由浙江小百花越剧团首演，1987年参加浙江省第三届戏剧节获剧本二等奖。程维嘉、胡其娴、杨小青导演，胡梦桥、顾达昌作曲，罗志摩舞美设计。茅威涛饰贾宝玉、何赛飞饰林黛玉、何英饰薛宝钗、应惠珠饰元春、陶慧敏饰晴雯、周美姣饰袭人、陈辉玲饰紫鹃、俞会珍饰贾太君、王连琴饰贾政、洪瑛饰王夫人、吴海丽饰王熙凤。为该团赴香港、泰国等地演出剧目。剧本发表于1983年《戏文》。
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