)外套
外套
外套冬季中国市场上达夫尔外套十分抢眼，国人更习惯叫它休闲外套，认为是百分之百的现代设计元素，这显示出人们的无知。其实它在18世纪后期就登场了，二战中它一举成为盟军海上部队的防寒服，英军元帅蒙歌马利可以说是当时的时尚人士，对此尤为器重。从此达夫尔也就加入了绅士外套的家族中，当然它是“休闲”一族，又具有不折不扣的阳刚血统。这也是盐湖城冬奥会选择达夫尔作队服的重要原因。
在适宜的身份、季节和场合，人们对外套的选择只有柴斯特外套、巴尔玛外套、堑壕外套和达夫尔外套四种，或它们的变种。而首选就是巴尔玛外套。
这是为什么呢？十几年来通过对绅士外套的研究，发现了一些很值得研究和总结的现象，形成品位和格调的原因总是跟如下情形有关：
外套二．实用和简洁程度标志着级别高下。这一点外套尤为如此，柴斯特和巴尔玛是既实用又简洁的那一种，前者成为礼服外套，后者为准外套。堑壕外套和达夫尔外套只实用而并不简洁，所以就落得非正式外套的名分。
三．保有英国血统。英国绅士不仅是国际社交界公认标本，重要的是它背后的规章制度很完备，支撑了一个被国际社会接受的现代西方文明大厦。发达国家构成的主流世界经历了二百多年“崇英”历程，直至今日仍以它作为衡量“地道”和“纯粹”的准则。现在看定型而又流行的柴斯特、巴尔玛、堑壕和达夫尔等四种外套，前三种都有纯正的英国血统。达夫尔虽然最初产生于比利时，但后来完全被英式风格同化，因它作为英海军外套的印象太深，而被忘记了它的出生地比利时。
白领人士为什么首选巴尔玛外套？上述条件当然必须具备，除此之外，它还有一个独一无二的原因：在二百多年的历史演变中，巴尔玛几乎不拒绝所有外套的语言，又仍能保持极尽简约的务实风格。因此在1954年完善了它作为“全天候外套”(AllWeatherCoat)的所有功能。今天看来这只是季节上的多元选择，其实从那时发展到今天，更
外套有如此容量的万能外套，原来不过是雨衣，19世纪初在英国叫它两用领大衣。伦敦近郊巴尼斯小镇(Balmacaac)上的人1850年以来喜欢穿着这种插肩袖雨衣，由两个词被简化到一起而得名(Bal-collar)。驼色有防雨涂层的斜纹棉布、可关可敞的领型、暗门襟、加扣的斜插袋、插肩袖、领扣、袖袢、后开叉扣等等，这些设计都和防风防雨有关。时至今日，这些元素的原始功用已不重要，而演化成准巴尔玛外套绅士语言的象征符号。
有意思的是，它被上流社会接纳以后，在第一次世界大战时就被推出作为战地军服，并在此基础上完善功能设计出堑壕服，到二次大战其防雨防风的细部设计成为服装仿生学和功能化的集大成者。因此，巴尔玛外套和堑壕服就有“兄弟外套”的说法。它的推广，以20世纪初美国东部常青藤名校联盟的推崇成为催化剂，直到30年代末。在50年代利用苏格兰呢做成活里，既增加了巴尔玛的英国品质，又加强了它的使用范围和时间，为其成为白领的“万能外套”奠定了基础。巴尔玛在级别上属中性。它的颜色除了标准的驼色，也有黑、深蓝、棕色、灰色等等；面料除了防雨斜纹布，还有羊绒、粗呢、薄呢；款式上，其它外套的元素也渗透进来，如半插肩袖、明门襟等等。
值得注意的是，根据级别的要求，颜色越深级别越高。如黑色、深蓝色巴尔玛适合作礼服，驼色巴尔玛可视为准外套。越远离准巴尔玛，款式的细小设计特征越少，因为这时防雨的功能已无足轻重，如领扣眼和口袋扣眼、暗门襟等。但专家建议应选择插肩袖、暗门襟、斜插袋的基本款式；驼色、深蓝和黑色作为基本色；华达呢、羊绒、粗纺呢作为基本面料。
女性外套，包含西装外套、牛仔外套、罩衫外套、风衣、夹克、铺棉外套、连帽外套、运动外套、薄外套、短外套、长外套等形式，有棉、皮、羊毛、单宁布、羽绒等材质。男性外套，包含西装外套、牛仔外套、风衣、夹克、铺棉外套、连帽外套、运动外套、薄外套等形式，有棉、皮、羊毛、单宁布、羽绒等材质，具有保暖、防水、透气等功能。
伪装防风外套
英军二战时期的伪装防风外套(CAMOUFLAGEWINDPROOFSMOCK)，该型服装包括外套与裤子，通常是罩于战斗服(BATTLEDRESS)外。
历史沿革：最初设计该型服装系统的用意，是为英军的山地作战部队提供一种适用于寒区作战使用的兼顾防风与伪装的服装系统，因此战争中该型防风外套共出现了四种颜色：黄褐色(适用于无植被山地)，白色(雪地)，绿色与迷彩(山地)以适应各种不同地域，季节，植被。例如五十二苏格兰低地师在作为山地部队其间就得到黄褐色防风外套配发。坊间流传此款外套于二战初期初只为配发精锐部队使用，实为谣言。
带雪地伪装布的外套一九五零年代的第一次印支战争期间则有大量出售给法国。其后第一次印支战争结束，越南陆军空降部队也有大规模使用此款迷彩布料，缝制为五九式战斗服式样使用。所谓粉红/紫色/SAS迷彩说的都是这一型。至于英军，在第一款野战夹克问世后，即废用此款防风外套(剩余品多入库封存)，反而是特空团与特舟团将伪装防风外套小做改进后作为公发品使用。这种前襟装上全长拉链的"伪装防风外套"被称为：SASSMOCK。一直到八十年代始逐渐为DPM迷彩的款式替代。其间仍然可以在SAS/SBS的训练照片中见到此款外套的踪影。
一九九零年海湾战争时期，黄褐色防风外套被大量放出供二十二特空团(22SASRGT)使用，著名的BRAVOTWOZERO的照片上即可见到八名队员皆穿着黄褐色防风外套。要注意的是这些外套都是二战剩余的库存品，所以并没有改装上全长拉链。此款外套是战时设计，注重的是减少工艺难度/工时/原料消耗，所以裁剪相当简单，外套主体连风帽只用八块布即可完成。风帽的部分裁剪方式与肩部一块额外加强布的设计仍然可以在以后的”防风外套”中找到。
皇家陆战队的极地防风外套(SMOCKCOMBATWINDPROOFARCTIC)面料为Gabardine防水斜纹布。在裁剪上相对于老前辈，除沿袭了风帽的部分裁剪方式与肩部一块额外加强布的设计，又融合了伞兵罩服的设计，比较明显的即为收腰绳带，与伞兵罩服如出一辙。只是使用的防水斜纹布质地要比伞兵罩服使用的更好，而衣内的衬里也是使用了一样的防水斜纹布，伞兵罩服则是用的绿色薄棉布。
摄影作品：《外套》(1957年)
摄影作品：《外套》(1957年)作者简介：阿威顿，以拍摄时装照片闻名于世的摄影家里查·阿威顿，1923年出生于纽约最繁华的市区曼哈顿，青少年时曾有过从事文学创作和当一名出色的演员的强烈愿望，后来，终于迷恋上摄影艺术。他的摄影艺术从来不受绘画的影响，他坚持认为:照片就是照片，就是说，他在以时装为主要题材进行摄影时，充分运用了摄影的独特性的重要方面瞬间的动态。他的拍摄对象，那些盛装浓抹的明星或身着时装的模特儿，都被一再告诫不要在他的镜头前骚首弄姿，扭妮作态地等待拍照。大多数情况是，在被摄者各自的生活中，被阿威顿"发现""猎取"下来的神态生动的有着瞬间美感的照片。因为这样，阿威顿能在资本主义世界的时装照的汹涌波涛中，"能超拨于世而倍受推崇。
阿威顿的人像摄影同他的时装摄影之间似乎完全没有什么联系，人们无法把他处理这两种题材的作品看成是出自同一摄影家之手。他的时装人物神采飞扬，人像作品则是静观默察中拍摄的神情冷漠的结晶体。他的人像作品确实没有多少使人产生美感的"欣赏性"，缺乏那种引人共鸣的感性因素，然而，其中却不乏冷静的思考，理性的真实。因此，对阿威顿的人像作品，不能用惯常的人像观念来考察、来衡量，只有突破传统观念的束缚，按照阿威顿的美学理想来观察时，才能领会作品中的奥妙并得到新的启发。
书籍名称：插图本《外套》
作者：果戈里著，刘辽逸译
插图本《外套》类别：文学
出版时间：1952-00-00
印刷时间：1952-00-00
上书时间：2007-11-13
图书简介：尼古拉·瓦西里耶维奇·果戈理（1809—1852），19世纪俄国伟大作家，俄国文学自然派的创始人，另外还是传说中的俄国散文之父，我们中国人还称之为批判现实主义大师，代表作品《死魂灵》。《外套》是他的一部短篇小说，发表于1840年，沙皇治下的俄国等级森严，果戈里是用小说抨击那害人的官僚制度。
主人公阿卡基·阿卡基耶维奇·巴什马奇金（下文用‘他’代替），是一个九等文官。寒冷的天气逼迫他必须更换一件外套，而这一切耗费了他所有的积蓄。而当他最终穿上了那身体面的大衣之后不久，就去参加了一个类似局长的人物给他安排的庆祝酒会。伟大的主人公似乎就要因为新的外套改变人生了，但是在从酒会回家的路上；野蛮的劫匪夺走了他全部的幸福，他们抢走了他的大衣。失落的他最终鼓足所有的勇气去寻找警察署的长官；后者不失时机的展示了自己的地位，拿出十九世纪的残酷的条文，斥责他违背政府机构办事的例行程序。这位“将军”认为他的敢于亲自拜访严重挑衅了长官的地位，是不可饶恕的。于是，失望的阿卡基·阿卡基耶维奇·巴什马奇金一病不起，最后呜呼哀哉。屠格涅夫、托尔斯泰和陀斯托耶夫斯基共同说过一句话：“我们都是从果戈里的《外套》里走出来的。”人们经常引用这句评语来表达对果戈里的敬意，并说明他影响之大。无疑，果戈里是俄国写实主义作家当之无愧的先驱。不仅如此，他的《外套》还是最早表现小人物并对弱者寄予同情的短篇小说，对全世界的文学创作和人文主义关怀都产生了无法估量的巨大影响。
T恤 衬衫 风衣 服装 工作服 护腕 夹克 裤子 连衣裙 领带
1·http://sonicbbs.eastday.com/SonicBBS/Topic/68-1917437-1.html
2·http://www.100kang.com/26/5/4/556821.htm
3·http://www.dpnet.com.cn/html_column/2002-2/20020219_3509.html
