)墨
| 乾隆（清） 百花硃墨 |
| 仿古藏烟墨 此五锭墨墨质坚润，默黑光洁。墨品正面饰有“双龙戏珠”图案。正面和背面分别有楷书“御赐宰相箕裘状元衣钵”、“长洲彭氏制墨”，并铃盖“江浙第一世家”、“天涯过客”等篆书印章，全部采用漱金手法，精美华贵。侧面镜楷书阳识：“光绪二十有八十日天涯客属苍佩室主人选烟”。 |
春秋、战国时的文字著述中，出现了墨的内容，如《尚书·吕刑》中有：“墨罚之属千”的记载;《礼记·玉藻》中有：“卜人定龟，史定墨”的记载。出土的同期实物竹简、木牍、帛书上的文字，经考证有许多是用毛笔蘸墨书写的。湖北云梦睡虎地秦代墓葬出土的古墨残块，是由人工将色素原料与连接原料拌和后制成固态墨的最早实物。早期墨的色素原料为松烟，是松树枝干和根熏炼后得到的黑色烟炱；连接原料为鹿胶、麋胶等动物胶。原料拌和后用手捏制成瓜籽形、螺形或丸形，使用时还需用研石压住在砚上研磨。秦、汉时期（公元前221～公元220）制墨集中在隃麋、延州、扶风（今陕西千阳、延安、凤翔）等地，其中以隃麋产墨最为著名，后世常以隃麋作墨的别称。汉代出现了以制墨传世的人物田真。宫廷中设置了专门掌管纸、 墨、 笔等物的官员。东汉时墨形逐步发展成用手抟攥坯料做成馒首形和两头细、中间粗的“握子”，可以直接拿墨在砚上研磨，以后，研石逐渐消失。东汉许慎著《说文解字》释“墨”为“书墨也，从土黑”。三国时魏国（220～265）书法家韦诞在制墨原料中加入珍珠和麝香一类添加材料，使墨的色泽和光泽持久具有“一点如漆”的效果。北魏贾思勰著《齐民要术》中的《合墨法》第一次系统地记载和分析了制墨工艺。
汉末到唐代中期，制墨区域逐渐移向易水、上党、潞州（今河北易县、山西长治等地）一带。唐末，墨工李庭珪利用黄山优质松树资源，又改进了捣松（加工松烟）、和胶(松烟与胶的配比和拌和)工艺，在添加原料中增添了玉屑、龙脑、生漆以及藤黄、犀角、真珠、巴豆等十二物，从原料拌和到制墨成型要经过反复锤敲达“十万杵”之多，使烟料和胶原料细腻均匀，工艺十分精湛。李庭珪墨色泽光艳，质地细腻。李墨的出现，是中国制墨工艺趋向成熟的标志。
至迟在南唐以前，制墨已由徒手成型转变为模具成型，使墨的内在质地更加坚密细腻,墨的形态发生根本变化，墨体厚薄均匀规正,棱线挺直,轮廓形制和表面纹饰渐渐丰富起来。李廷珪墨中有“剑脊龙纹圆饼”、“双脊鲤鱼”、“乌玉玦”等品种。
宋代制墨手工艺进入成熟阶段。河北、河南、山西、山东、安徽、四川等地均有制墨，涌现诸多制墨名家，其中以安徽黄山一带制墨最为兴盛。继李墨工艺之后形成了体系更完整的徽墨工艺。此时，制墨原料方面出现了重大突破，以桐油炼制的油烟取代松烟成为制墨的主要色素原料。桐油烟墨在黑度、光泽、渗透、层次、耐水性和墨色稳定等方面，都明显优于松烟墨。1978年安徽祁门北宋墓葬出土“文府（大府）”墨一锭，虽然已在水中浸泡了800多年，质地和外形都没有明显变化。宋代文人涉足制墨成风，陆续出现了关于墨的专著，如苏易简著《文房四谱·墨谱》、晁说之著《墨经》、李孝美著《墨谱》、何薳著《春渚纪闻·墨记》。宋代成熟的制墨工艺和理论一直在制墨手工业中传承。
明代出现制墨作坊替代原来一家一户的生产方式。墨进入了商品化阶段。最为著名的制墨名家有程君房和方于鲁。程君房在全面研探各家制墨工艺的基础上有许多创新，形成了自己独特的风格。所制的墨坚实细腻，黝黑滋润，墨色深沉，光采持久；不仅质地优良，而且款式图案丰富精致，集中了明代徽墨的精湛工艺。传世的程君房墨仍完好如新，光泽湛然。程君房编刊的《程氏墨苑》和方于鲁编刊的《方氏墨谱》，完整地保存了两家各自墨品的图录，共近千种，是研究墨锭形制的重要史料，也是明代徽派版画艺术的优秀作品。
明嘉靖、万历（1522～1620）和清康熙、乾隆时期(1662～1795)是制墨的全盛时期。墨在数量、质量、工艺技术、装饰艺术等方面都达到了前所未有的高度。随着墨的内在质地日臻完善，制墨手工业的探索和竞争内容集中到了墨的装饰形式上。形制款式有长、方、圆、扇、方柱、圆柱、棱柱、杂珮、不规则形等等，刻意变化,题材层出不穷,图样纹饰趋向精美绚丽。休宁派著名墨家汪中山将装饰性名品汇集成成套的“集锦墨”，把墨的艺术欣赏价值推向了新的层次。在墨的造型中，综合了绘画、书法、诗文、雕刻艺术和工艺技巧等，墨由书画工具跨入了工艺美术品的领域。
清代徽州制墨业最有声望的有曹素功、汪近圣、汪节庵、胡开文，形成“徽墨四大家”。曹氏徽墨1914年参加东京博览会获金质奖章。胡开文超顶漆烟徽墨1915年获巴拿马国际博览会金质奖章。清末，谢嵩岱、谢嵩梁借鉴传统制墨的配方和工艺，创制了液体墨汁，在北平开设专营墨汁的作坊“一得阁”。液体墨汁虽然不能完全取代块墨，但取用方便，是中国传统书画用品的一次革新。1840年后，用工业方法生产的色素炭黑成为新的制墨色素原料。
除中国之外，公元前13世纪埃及已经使用炭质和植物胶制成墨。公元前11世纪这种墨曾传到西亚地区。古希腊和古罗马时期，也有用诸如炭化的象牙、骨类、油类和矿石等制成的固态墨。但是，古埃及、古希腊和古罗马的墨没有保留下来。
| 明 大国香麒麟墨 |
添加原料有：①香料，如麝香、冰片等，可增添墨的幽雅气息，增强墨色落纸后的渗透效能，防腐、防蛀、延长作品寿命；②金箔、珍珠、玉屑等，使墨液光艳，具有厚度，使作品富于立体感；③熊胆及其他动物胆类,能增添墨色浓度，凝聚墨胶，避免胶质水解而产生笔墨层次漫漶不清；④梣皮、紫草、丹参、皂角、绿矾、朱砂、鸡子清、牛角胎等中草药，都有增色、添香、坚墨、发彩、防腐的作用。
| 漱金家藏墨 一盒共10锭，“天都詹正元制”款。10锭墨如出一模，背面“漱全家藏”。四字隶书，并绘有石流云纹，十分精致。 |
按其作用分为：
①御墨。即封建时代皇帝自己写字用的墨，往往是宫中召集匠人制造的。明朝御墨传世的有“永乐国宝”，宣德“龙香御墨”等。清朝从康熙年间起由内务府自造御墨，以后雍正、乾隆、嘉庆、道光都继续制造。这类御墨外间流传甚少。
②贡墨。可分两种，一是封疆大吏或朝中大臣嘱制墨家制造进呈给皇帝用的；一种是地方上每年向皇帝进贡的，如歙县在道光以前，每年要进贡墨3次,分春贡、万寿贡、年贡。封疆大吏进贡的墨模刻精工，烟料上等，都是精品，上面有进呈者的名款、年号，有时还有制墨家的名款，如“太平清玩”既有“臣徐元梦恭进”款，又有“康熙乙末年臣曹定远谨制”款。
③自制墨。文人或书画家向制墨家订制自己设计的墨。明清两代此风甚盛，如明代嘉靖年间罗龙文、清代康熙年间曹鼎望都以制墨著名，但他们都是向制墨家订制，并非自制。此类墨上有时有制墨家的名字，工料、图案、形式都要比门市上出售的高出一等，所以向来为收藏家、书画家所重视。
④珍玩墨。用墨为原料制造的手工艺品,不是为磨用而是为玩赏的，如明代程君房的“百子榴”墨，重仅二三钱，根本不能磨用。另清程正路《墨史》中记载的“顶烟”，十笏一套，每笏形式不同，共重2～4两，每块墨平均只有二、三钱，如此小巧，分明也是只供赏玩之用的。这种墨多涂金敷彩，十笏或八笏一套，装在特制的漆盒中。
⑤普通书写用墨。这是墨的大宗，因质量的差异，同一个制墨家所制，价格相差可以达到10倍或10倍以上。其中较早的，如明墨或清道光以前墨。
⑥礼品墨：为祝贺人家生日、婚礼及幼童开蒙之类喜庆之事的馈赠礼品。这一类墨大多有精美的装懂，施以漱金，如送寿礼的“寿屏墨”，送婚礼的“百子图”墨，送学生入学的“手卷墨”等，但这一类墨在选烟用料上并不很讲究，只讲求外表的华贵与精致，故其实用价值、质量一般逊于其他类墨。
按原料分为：
| 炼石补天墨 清中期 长11.5厘米 此墨呈方条状，背面楷书“炼石补天”四宇，悬针篆体，艺术性强。“如松堂”款。 |
②松烟墨：墨色雅致，黑而无光，冲水后的淡墨呈青蓝色。适用于书写、绘画以及修描古画。
③色素炭黑墨：色泽深黑，层次单一板滞，墨色持久性和耐水性差。适宜普通书写练习使用。
④青墨、茶墨：用油烟或松烟添加其他色泽原料制成，墨色含黛黑或茶褐色，用于特殊色象效果的书法、绘画。
⑤彩色墨：其中矿物颜料墨有朱砂、银朱、雄精、赭石、石黄、石青、石绿、蛤粉等色，色泽典雅，化学性能稳定，色度持久。化工颜料墨有红、黄、绿、蓝、白 5色。都可用于绘画和圈批缮抄书籍、文卷。
⑥再和墨：用退胶的古墨、陈墨捣碎后掺入新的色素和连接料重新加工制成，墨色陈醇古雅。
⑦药墨：以油烟和阿胶为基本原料，配上比例较大的药用金箔、麝香、牛黄、犀角、羚角、珍珠粉、琥珀、青黛和熊胆、牛胆、蛇胆、猪胆、青鱼胆等。可外敷或内服，有清热、止血、解毒、疗疮等作用，也可书写、绘画。
⑧蜡墨：用蜡为连接料，不须用砚研磨，可以直接在纸上涂划书写，色泽乌黑，不退色，耐水性能良好。用于传拓碑刻器物，不受条件限制，携带方便。
按题材或组合形式分为：
①仿古墨：用传世的古墨模复制的产品。
②套墨：两锭以上装成一盒的墨。有仿古墨，也有现代创作题材，数锭可联成通景。
③集锦墨：又称丛墨、豹囊丛墨、瑶函墨。每套从十数锭到数十锭，错综排列，整齐美观，外盛装螺钿漆盒、彩绘漆盒、书函盒、书卷盒、宋锦盒等，十分华美。集锦墨中大多数为仿古墨。集锦墨、仿古墨一般作陈设、 观赏、 收藏、馈赠用。
| 古代松烟制墨图 |
传统制墨工艺有炼烟、和料、制作、晒干、描金等（古代松烟制墨图）。炼烟包括油烟和松烟的炼制，要严格控制火候、出入风口，掌握收烟时间，才能保证烟炱黑度、细度、油分、灰分；和料先将胶用文火熬烊，投入色素原料和添加原料，充分搅拌，杵捣均匀，制成坯料；制作时坏料经过反复锤敲而粘糯滋润，各种原料分散均匀，按规格搓拓成浑然无缝隙的墨果，压入墨模成型；成型墨有平放、入灰、扎吊3种方法晾干。平放晾干的初期,墨要不断翻转，使干燥收缩时自然拱翘的墨体恢复平整。要严格控制晾墨环境的温度、湿度，吹风、太阳直晒、烘烤、高温干燥会导致墨内水分析出不均匀而产生坼裂和碎裂，湿度过大会产生霉变。墨干后按墨面已有的款识纹样描金填彩。色彩以金银色为主，要求光亮、整洁、色层均匀。
| 胡开文羲记监制墨(两方) 正反两面分别为“铁如意”和编钟纹样，侧面刻：“徽州屯镇胡开文姜监制”。
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歙县派墨家作品风格品类繁多，墨家辈出，以富丽堂皇、制工精致为主。明清两代，朝廷贡墨及地方官员贡墨，多由歙县墨家制造，另外，文人雅士，自造用墨，也多托歙县墨家办理。休宁派中以汪、吴二氏为重镇，子孙迭兴，代有名家。同时，休宁派墨家多好诗文，许多人同时就是文人士大夫，故所造之墨，以文雅凤致著称。休宁派墨家首创集锦墨，对后来制墨意趣有很大影响。同时，休宁制墨，还有朴素实用一路，畅销各地，中间亦不乏质优品精者。
有作品流传于世的徽墨制作名家很多。明代有方于鲁，万历间墨家，字建元，号太玄，墨隐山人，室名佳日楼、如如室，歙县人；程君房，万历间墨家，名大约，宇幼博，一字君房，号墨隐道人，室名还朴斋、宝墨斋、玄玄室，歙县人；叶玄卿，万历间墨家，别号如道人，室名苍苍室，休宁人，所制太乙玄灵、世宝墨为世称道；吴去尘，天启、崇帧间墨家，名拭，宇去尘，室名浴研斋，休宁人，所制墨不加漆衣，颇有古风，又雅致精好，为士林推重。清代有曹素功，名圣臣，宇冒言，号尽鹿，歙县人，为徽墨四大家之一，所制紫玉光，世推为精品；汪近圣，别署鉴古斋，休宁人，为徽墨四大家之一；汪节庵，名宜礼，歙县人，乾隆间声誉颇盛，为徽墨四大家之一；胡开文，别署苍佩室，歙县人，为四大家后起而秀出者，所制墨畅行大江南北。另外还有吴守默、胡星聚、吴天章等，均是清代著名墨家。
| 棉花图诗墨一套 |
鉴别古墨还要了解不同地方的制墨风格。明墨传世少，地方风格不易分别。清墨传世多，其风格大致可分为3种：
①歙县墨。隽雅大方，烟细胶清，使用的香料，装墨的匣子十分讲究，如汪节庵墨常贮以饰有彩色花卉的黑漆匣，十分精美，并有特殊的香味；
②休宁墨。华丽精致，多饰以金银彩色，往往用漆皮，尤多供珍玩的套墨；
③婺源墨。绝大多数供下层人士使用，是大众化的东西，特点是“朴实少文”，也决非都是劣品，如詹云鹏的“金盘露”，质量优良。
| 五老图墨 此盒墨共5锭，形状各异，上雕有各种纹饰和图案，构图精美，意境深远。 |
| 博古形彩墨一套 (八件) 此套墨墨彩分红、黄、绿、紫等色，墨形有钟、饶、瓶、北齐造像等，其造像背光上刻有北齐“开统四年……”铭文。边刻：“嘉庆二年制”及“略园主人精选”等文宇。 |
（2）防污染。大气中存有二氧化硫及其他有害气体，家居中的物品难免不被这些有害物质所浸染、腐蚀。而对有古墨的收藏者来讲，为避免古墨被这些外来的有害气体与灰尘侵蚀，最好采取全封闭状态来密封存放古墨，有条件的可做一下真空处理。
（3）避光。古墨存放需做避光处理，因为在我们日常接触到的自然光中，含有大量的紫外线和红外线，它们易使古墨变得脆弱，故古墨不宜裸露在阳光之下。
个人收藏古墨行之有效的最简单的保存方法是将古墨制一匣或盒，然后用塑料袋封住，做真空封闭后再存放在不干燥、不湿潮、避光的箱柜中，并尽量少取少拿以避免晾晒或透风。
唐代初期，发明了雕版印刷技术，墨作为传统印刷方式是的五大要素之一，自然而然地就将制做工艺十分讲究的墨引入到了印刷中，作为传递印版上的图像、文字信息于纸张或其他别的材料上。从这一点来说，墨的产生和发展，为印刷术的发明提供了一定的条件。
| 仿古墨四锭（清中期） 10.2厘米；8.5厘米；6.5厘米；10厘米 此套墨墨彩分红、黄、绿、紫等色，墨形有钟、饶、瓶、北齐造像等，其造像背光上刻有北齐“开统四年……”铭文。边刻：“嘉庆二年制”及“略园主人精选”等文宇。 |
墨刑是指在罪犯面部、耳后、颈项、手臂上刺刻后涂以墨的刑罚，是最轻的刑罚。战国时秦称为黥刑，广泛适用，并与其他刑罚相结合。汉文帝废肉刑时，黥刑被废。魏晋南北朝时期间或使用，到梁武帝天监十四年（515）再度被废。隋唐无此制。五代后晋恢复黥刑，改称刺字，并与流刑结合使用，称为刺配，沿用至清。刺字的对象、部位、形状各代不尽相同。清末法制改革，刺字废。
