)吴虹飞
吴虹飞，女子，天蝎座。是“幸福大街”主唱，也是一位作家。清华大学环境工程系工学士、清华大学中文系文学士，现为清华大学中文系硕士研究生。出版过小说集《小龙房间里的鱼》、摇滚专辑《幸福大街》、访谈录《这个世界好些了吗》等等。
提问 编辑摘要| 人物基本信息 | |
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| 中文名： | 吴虹飞 |
| 别名： | 阿飞 |
| 家乡： | 广西三江 |
| 性别： | 女 |
| 国籍： | 中国 |
| 出生年月： | 11月11日 |
| 所处时代： | 当代 |
| 职业： | 艺术 歌手 文学 作家 |
| 毕业院校： | 清华大学 |
| 成就： | 是“幸福大街”乐队主唱 也是一位作家 |
| 重要事件： | 1996年获清华大学校园文学大奖赛诗歌奖一等奖 1998年在清华大学蒙民伟楼举行个人作品演唱会 |
| 代表作品： | 《这个世界好些了吗》;《胭脂》;《一只想变成橘子的苹果》;《女儿》;《四月》;《蝴蝶》;《小龙房间里的鱼》 |
| 还有未完善内容， | |
人物关系
编辑吴虹飞，或者叫阿飞，11月11日生于广西三江侗族自治县八江乡马畔屯，侗族，天蝎座。是“幸福大街”主唱，
吴虹飞作为一个前天才儿童，天才少女，她四岁识谱，五岁读《毛主席语录》和侗族民歌，十岁读《金瓶梅》，十一岁读盗版《查太莱夫人的情人》，十五岁读《约翰.克利斯朵夫》、《静静的顿河》，演习出走的把戏，十六岁坠入爱河，通信长达六年，仍然学不会恋爱。
自小随母亲移居汉地，讲侗语、粤语、普通话、柳州话长大，口音不明，中学时就读省重点中学玉林高中，生性顽劣，立志发明永动机，制造中子弹，建立社会主义强大帝国，全球开遍革命花。毛泽东年代后遗症，为狂热道德主义、革命英雄主义、理想主义者，好不容易当上了摇滚乐队的主唱，却发现摇滚乐队如雨后春笋，遍布京城，俨然是时尚的幌子，先锋的头羊。她有些不好意思。
她称自己是身份复杂的工科民女，曾为前酒吧歌手、没落诗人、节奏吉他手、打口带贩子、读书报记者、网站娱
吴虹飞2002年秋天“普涞”公司将推出“幸福大街”同名摇滚专辑《幸福大街》及随笔集《阿飞姑娘的上班日记》。前者乖张与沉静、放纵与节制、暴戾与温驯、凶猛与脆弱、诅咒与从容、华丽与淡定集于一身，指斥虚妄的奢华与其后的废墟；而后者却去掉了偏执和滞重，变得灵巧、机智，在平淡清涩的青春成长中，不缺乏幽默和反讽，甚至不缺乏潜在的宽容和智慧。
每一位天才总要到长大之后才发现自己的平庸和梦想的艰难。关于自己，她一时心情复杂，语焉不详，她来自白垩纪的恐龙时代，过于早慧，却又笨拙无比，混迹学院多年，仍然学不会知识阶层的逻辑和特权，宛如朋克。她目光清澈，表情复杂。她声音尖利，面容模糊。
1996年获清华大学校园文学大奖赛诗歌奖一等奖
《小龙房间里的鱼》1998年在清华大学蒙民伟楼举行个人作品演唱会
1999年9月，幸福大街乐队在北京一个破败的酒吧成立，《一只想变成橘子的苹果》，《女儿》《四月》《蝴蝶》《小龙房间里的鱼》等被不同唱片收录
连续三年参加国内最大摇滚节迷笛音乐节，在地下口碑良好。
2002年9月乐队专辑《幸福大街》制作完毕、随笔集《阿飞姑娘的上班日记》。
2003年1月出版小说集《小龙房间里的鱼》、《阿飞姑娘的双重生活》。
2003年7月获中文系文学硕士学位。
2003年11月，与乐队开始制作第2张专辑
2004年1月出版文集《失恋日记》，合集《美丽爱情》，《木头公仔》。
2005年出版乐队摇滚专辑《幸福大街》，Blog文集《征婚启事》
2007年独立发行EP《胭脂》，民谣风格。访谈录《这个世界好些了吗》。
2008年出版访谈录《娱乐至死的年代》，访谈录《童话》。
初识音乐
吴虹飞在高中时读了很多的小说，其中有《约翰克利斯朵夫》，她受这个书影响很大，总觉得音乐是非常高尚的事。在16岁时，她觉得如果一个人可以唱自己写的歌，一定是很幸福的。于是她高考时想考艺术学院学作曲。班主任问她，（作曲）你会什么呢？她想了下，确实自己什么也不会，就报考了理工科大学。虽然功课也很重，但她还是参加了合唱团，军乐团。排练倒是从不缺席，在军乐队里吹黑管，第三声部，也觉得惘然。
初学吉他
不知道哪天在老师宿舍的楼到里遇到一个弹吉他的人，他在弹罗大佑的歌，她觉得太好听了，一定拜他做师傅。有一次居然拣到了一把别人丢掉的垃圾吉他，她把弦装上，居然也可以弹。她在高中的时候一直梦想做一个吉他手，终于可以实现愿望了。学了些和声，第二个月就开始写歌。后来学校有校园原创歌手演出，她是唯一的女歌手。
吴虹飞还是觉得不好玩，又拜了一个吉他手做师傅。每几天就骑车出去看他弹琴，他们还去酒吧唱歌。很快她高中的师兄毕业了，他知道她喜欢吉他，就寄了800块钱给她买吉他。她买了一把韩国吉他，花了1600元，她估计那是学校最贵的吉他之一。
初试作曲
吴虹飞听了几乎自己能够听到的所有和音乐有关的课程，包括视听练耳，作曲。实际上，她各方面都不突出。她
《征婚启示》初组乐队
到酒吧里干活，唱别人的歌，也总是不象歌星们唱的。她想或许是自己太笨了，于是她组建了自己的乐队，打算唱自己的歌。有天在酒吧里她认识了当时从新疆当时来北京闯荡的乐手。她把她用录音机录的磁带给他们听，里面大约有10几首歌，自己写的，于是大家开始排练。那是一个很猛的摇滚乐队，乐队人多了，而且都在她后面，她还拿着麦克风，一个劲往后躲，生怕别人用西红柿来砸她。 她觉得音乐并不仅仅是靠激情的。显然在表现过程中，技术的控制更为重要。但唱歌是有自由度：你要清楚自己的声音，清楚自己在这个世界的位置，清楚自己是谁。也许一个人早年会有那么几个瞬间，在那几个瞬间里，他切实的接触到了自己，清晰的看到那个人是谁，但是以后你就很难再有那样的瞬间了。
初忆民谣
吴虹飞在听了很多的流行歌，很多的摇滚乐，都从大学毕业了之后，再回去听侗族的芦笙，那些场面把她给震撼了，太好听了，那是有神性的。她发现音乐就在身边，一个人能够去接触某类音乐，都是因为造化使然。
她这几年对一些民谣，民歌比较感兴趣。因为自己就是侗族人，懂得侗语，她一直有一个想法，就是想做侗族民歌。侗族大歌在中国民歌里有着相当特殊的风格，它往往会分声部演唱，并且有着“二度”和声，完全迥异于西方的和声概念。
谈谈中国原创音乐
大部分人认为，中国原创音乐的长期压抑，举步不前，是由于政治的压力，当然这是不可避免的，但是我认为，
《幸福大街》中国原创音乐的起步相对晚，而且它还没赶上好时候。在国内音乐市场甚至还没有发展完善，互联网时代呼啸而来，而中国的唱片工业尚未成型，就几乎处于崩盘状态，这几年更是到了极点。就是这几年，我们所看见的许多“新人”，往往就淘汰下去。“造星”工业往往与音乐创作无真正关系。媒体也制造了一种繁荣的泡沫，相对于过去政治意识形态制造出来的虚伪话语，商业，媒体时代（是混乱的，不成熟的）也造就了另一种话语的虚伪。
买一盒《胭脂》，给自己爱的人
问：你在博客上提到《胭脂》是有致命缺陷的。这种缺陷就是激情的丧失，这如何解释？
吴虹飞：音乐并不仅仅是靠激情的。显然在表现过程中，技术的控制更为重要。唱歌是有自由度的：你要清楚自
《胭脂》现在我偶尔听那时候的歌。我有点想不明白，不知道那个人是谁。
也许每个人都很彷徨。大家都一样。
问：你曾写道，你出《鱼》，是为了“过了很多年以后还会有人记得这个卑微女孩子的爱情”。这种记录或纪念的感觉在你的作品中似乎非常明显。
吴虹飞：我想很多女孩子都会有这样一种想法：要记下来。我从来没有表白过，只是没有办法，要做一张唱片。你会发现爱情这个东西就像催化剂：化合物生成了，留在那里，催化剂被提取出来，它仍然是那样，跟化合物没有关系了。有时候想想我会觉得这个世界很奇怪。
问：那《胭脂》对于你呢？还会像《鱼》一样是个纪念吗？
吴虹飞：《胭脂》对我而言更像是个任务，我着急的想完成它，不完成它我就觉得对不起自己。我觉得不塌实，真的！人是有危险的。这个世界这么动荡，你怎么知道你所有的信仰不会突然失去？你看看周围那些中层，中产阶级。他们表面上很从容，但是内心都非常焦虑。
问：是什么力量支撑您一直坚持，想要唱自己的歌？
吴虹飞：我不是太清楚，如果做一个公司别人都赚钱了，我还什么都不是呢！可是我喜欢这个东西，每次我去酒吧看别人做现场，摇滚乐队，我都非常非常希望是自己在那里。仿佛那才是真正的自己，非常有激情，非常自如，好象梦想一样的。
中国独立乐队。成立于1999年9月。现在的成员有：
成员主唱吴虹飞，来自广西三江
鼓手田坤，来自河南焦作
吉他唐军，来自西安
制作人李维岩，北京生人
和声吴金玲，来自广西玉林
关于幸福大街
它不是民谣，不是Pop，不是朋克，不是金属，不是死亡，不是哥特，不是说唱。
它任性、乖戾、凶猛、脆弱、矛盾重重，同时它必须和那些谦卑的工匠一样隐忍、细致和勇于负责。
乐队成立于1999年9月，在毫无鼓励的情况下，在莫须有的激情的支撑下，它孤独、无助，苟延残喘至今。幸福大街是对幸福生活的无限憧憬以及对伤春情结的无情打击。以新锐的技法和独立的音乐意识成为北京摇滚的新锐力量。专辑《小龙房间里的鱼》音乐情绪十分饱满，乖张与沉静、放纵与节制、暴戾与温驯、柔美和爆发力集于一身，是另类摇滚的典型代表。
当有一天你终于路过那条陌生的名叫幸福的街道，当你看到一个弱小的女性一本正经地一片片把自己剥成碎片的滑稽画面时，你看到——幸福大街。
