叶明，电影导演，原名王怡名。北京人,大同大学肄业。曾任上海国风话剧团、上海剧艺社演员。1946年后任文华影业公司演员、导演。1952年后，历任上海电影制片厂、峨眉电影制片厂导演，影协第四届理事、四川分会副主席。导演的影片有《家》（合导）、 《宝莲灯》 、 《张家少奶奶》等。叶明是一位敢于创新的导演，在他的影片中可以看到他独到的蒙太奇处理，他是我国电影导演史上，一位硕果累累的艺术家。

目录 [隐藏]

• 1 个人简介
• 2 从影根源
• 3 从影学习阶段
• 4 从影旺盛阶段
• 5 社会遭遇
• 6 遭遇过后
• 7 个人成就
• 8 作品
• 9 参考资料

叶明，中国著名电影导演。12岁从师大附小毕业，随家迁往上海。1938年进上海大同大学电机工程系学习。不久，参加学校组织的银河剧社，通过演出与文艺结下不解之缘。1940年他开始积极写作，并完成两个独幕剧本。1941年上海伦陷，他在上海各剧社演出了许多话剧并得到观众一致好评。1946年导演桑弧约他加入文华影业公司当演员，从此开始表演生涯。并在影片《假凤虚凰》中表演出色，具有很强的喜剧效果，成为他表演生涯中一部重要作品。1947年导演洪谟在拍《好夫妻》时需要助手，叶明应邀出任演员兼副导演，由于他的工作受到肯定并转为正式副导演。以后以副导演身份，参加了多部影片的拍摄，也锻炼了他蒙太奇处理的基本功。叶明进入导演行列是在黄佐临导师帮助开始的。并且在1950年导演了黄佐临为总导演的影片《思想问题》中的一幕戏，此次合作他受益匪浅。 1951年黄佐临将影片《光辉灿烂》交与他独立导演，影片送审后，受到同行的肯定。在与陈西禾共同导演影片《家（1956）》之后，他说：“此次合作又使自己提高了对蒙太奇和场面的处理。”

1957年他进上影厂天马分厂，从此进入黄金时期。1959年导演中国第一部舞剧艺术片《宝莲灯》，此片跻身国庆十周年献礼片之列。同时该片与《五朵金花》 、 《冰上姐妹》成为出口第三世界国家数量最高的影片。1961年又导演另一部舞剧影片《小刀会》 。1962年协助谢晋修改了《大李、小李和老李》电影剧本。

叶明,上海电影制片厂导演.

1919 年 8 月 23 日出生于北京 的一个旧职员家庭。

十二岁从北京师大附小毕业，随家迁往上海，进正始中学读书。

高二那年，他父亲听说有个话剧《日出》很好看，买了票让他去看。 当时中国旅行剧团正在卡尔登戏院演出欧阳予倩导演的这出名剧。真实深刻 的内容、生动细腻的表演征服了这个年轻人，在他心中播下了从艺的种子。

1938 年，他进上海大同大学电机工程系求学，不久就参加了学校里的银河剧社，后来又参加校外戏剧活动，逐渐成为上海业余戏剧交谊社的骨干，从此与文艺结下了不解之缘。 在参加戏剧活动的最初阶段，他的锻炼是多方面的既当演员、导演， 又积极写作，磨练文字能力。

1940 年他参加《剧场新闻》的编辑工作，还以学生生活为题材，写出独幕剧《宿舍夜景》、《失恋同盟》等，充实业余剧 团上演的剧目。

1941 年底，日军侵占上海。叶明因为演出活动频繁，转年春季就停学了。 他通过洪谟、胡导等人的关系，于这年7 月正式当了话剧演员，直到进入电影界前，他曾在华光剧团、国风社和抗战胜利后的上海剧艺社等话剧团体演 出了《秦淮月》、 《大地》 、《蔡松坡》、《四千金》、《戏剧春秋》等剧。 其间，他还改编了话剧《春满家园》，由刘琼导演.

在 1945 年初公演。叶明 的话剧表演以善于传达喜剧情绪见长，他在《四千金》 、《春满家园》中扮 演的玩世不恭的知识分子，颇得好评。

1946 年 10 月，导演桑弧约他加入新成立的文华影片公司当演员，开始 了水银灯下的表演生涯。他在《假凤凰》、《母与子》、《夜店》、《哀 乐中年》中都扮演了角色，其中以《假凤虚凰》中扮演的七号理发师戏最多。 七号理发师是主角杨小毛（石挥饰）向范如华（李丽华饰）行骗的助手，叶明把角色那种提心吊胆、忧心忡忡的神态演得惟妙惟肖，具有很强的喜剧效果。这是他电影表演中最重要的作品。 他从演员到担任导演，中间经历过学习的阶段。
1947 年底，导演洪谟到文华公司拍《好夫妻》 ，需要一个助手，但当时私营电影厂还没有这方面的 人选配备。洪谟约叶明在影片中演个角色，并担任副导演的工作。叶明欣然同意。在这次工作中，他边学边干，勤奋努力。影片完成后，他的工作受到了肯定，文华公司将他正式转为副导演。后来，他又在石挥导演的《母亲》 、 《我这一辈子》，黄佐临导演的《表》，陈西禾导演的《姊姊妹妹站起来》 中任副导演。在向这些前辈艺术家学习的过程中，他掌握了临场拍摄的经验， 也锻炼了蒙太奇处理的基本功。 自《假凤虚凰》起，叶明就跟随黄佐临学艺，这是他成长的一个很重要的阶段。

1950 年，黄佐临要把自己导演的话剧《思想问题》拍成电影。他亲任总导演，并让话剧团的两位导演和文华公司的鲁韧、叶明参加，五个人各 独立拍一幕戏。这是黄佐临特意布置的一次实习，希望鲁韧和叶明在这次工作中得到独立导演的锻炼。黄佐临认为，鲁韧讲求“内容”，但“形式”配 合不够；而叶明则过分热衷于“形式”，有忽略“内容”的倾向。拍完《思想问题》后，黄佐临为了纪念这次“合作”，各赠一册英文书留念。鲁韧得到的是普多夫金的《电影形式》，叶明收到的是爱森斯坦的《电影思想》。 这种教诲是多么亲切和幽默！这充分表达了黄佐临等老一辈艺术家对他们的拳拳心意。

1951 年，黄佐临为了文华公司多生产影片，决定把他们二人推上去，独立导演。因为知道叶明在大学学过工程学，他就把一个描写工程师思想转变的剧本《光辉灿烂》（葛覃编剧）交给叶明导演。影片完成送审时，受到了肯定。次年，上海的私营电影公司都改为国营，又并入上影厂。那时上影的导演组，老将云集，加上电影片产量不多，年轻导演拍片的机会自然较少。

1953 年后，叶明被借到新影厂导演了《民间歌舞》和《华侨故乡》。

1955 年在译制片厂搞译制片《牛虻》 。他在上影厂正式导演故事片，是1956 年与陈西禾 联合导演的《家》。叶明当过陈西禾的副导演，对这一次合作也视为学习的机会。他多次说：《家》的艺术成就都来自陈西禾。当然，在影片蒙太奇和场面的处理上，他也是做出一定贡献的。

1957年上影厂分厂，叶明被分到天马厂。从此，进入了他创作上的旺盛阶段。

1958 年，他导演了艺术性纪录片《你追我赶》 （黄宗英编剧，王丹凤主 演）和《大风浪中的小故事》中的一折《旧恨新仇》。同时，他还编写了电影剧本《黄宝妹》。

1959 年，叶明又导演了中国第一部舞剧艺术片《宝灯》。由名演员赵丹之女赵青主演的《宝莲灯》是出现在我国舞台上的第一部民族舞剧，夏衍同志把它推荐给上海电影界拍摄。在这部影片中，叶明的成就远不止于比舞台上更完整地叙述了故事和运用电影特技去大大增强故事的神话色彩；而是在仅仅以舞蹈、哑剧为手段的舞剧中，细致地塑造了反封建女性三圣母的形象。这个形象，从最初挣脱封建桎梏后流露的爱情，到受迫害时为了自由与封建势力进行悲壮的斗争，以及被禁在华山下对幸福和亲子之爱的向往，体现了一种反抗精神和对美好生活的追求，具有感人的艺术力量。影片的抒情色彩也很浓，如影片开头，青年书生夜宿古寺，在三圣母绸带上题诗后，三 圣母对这沉睡的青年表露出爱慕之情。在黑沉沉的古寺中，素衣少女从柱后 窥视，翩然起舞，一种清新的抒情之美，迎面扑来。这部舞台艺术片，以自身的成绩，跻于国庆十周年献礼片之列。 后来，厄瓜多尔的一个大学举办了《中国电影周》。这个市的四个女子中学学生在一个容纳六千人的露天剧场里包场看了《宝莲灯》，东亚古代妇 女反封建的悲剧，同样使南美少女掩面而泣。这部影片和《五朵金花》、《冰上姐妹》是那个时期出口第三世界国家数量最多的影片。

1961 年，叶明驾轻就熟又导演了另一部舞剧影片《小刀会》 ，这是上海歌剧舞剧院的作品，写清末上海小刀会领导抗清起义的战斗故事。这出舞剧不同于《宝莲灯》，是用沉着、浑劲、悲壮的彩笔谱写的一曲战歌。导演对舞剧的创作，在更好地运用空间和渲染战斗气氛上都有进一步的建树，《小刀会》领袖刘丽川殉难和另一壮士的战死都悲壮感人。但因前半部交代起义过程 占去过多篇幅，所以深入刻画人物，以情动人的力量还没有超过《宝莲灯》 的魅力。 1962 年初，叶明又应谢晋之邀，协助修改了《大李、小李和老李》的剧 本。

1963 年，他又导演了抒情性的轻喜剧《蚕花姑娘》 。这部影片，成功地塑造了一个成长于江南水乡的既活泼、趣，又带点三心二意的农村姑娘形象，生活气息浓郁。影片女主角的扮演者尤嘉，在导演帮助下，突破自己《枯木逢春》中苦妹子的定型，创造了一个与之截然不同的人物，受到青年观众的热烈欢迎。

1964 年开始批判《北国江南》 ，以后一系列的政治运动降临，正常的创作活动都告停止。叶明去工厂劳动，又到农村四清。十年动乱开始，他同许多艺术家一样，挨批斗、遭凌辱。这时，他的被划为“右派”的爱人沈浩（演 员）遭受更严重的迫害，含冤死去。他的生活中出现了一幕幕的悲剧。

1975 年，叶明被调离上影，到了成都的峨眉电影制片厂。他参加了影片《寄托》的拍摄工作。当时的摄制组里“造反”干将喧嚣一时，叶明被斥骂为“反革命”。幸而影片凑合完成后，“四人帮”即被粉碎，这才结束了他在十年动乱中的最后一幕。

打倒“四人帮”后，叶明意气风发，拍摄了京剧艺术片《苗岭风雷》和 故事片《我的十个同学》。后者写知识分子在十年动乱中的命运，但每个人物篇幅有限，未能很好地刻画人物，加上对白冗长，放映后未能取得预期的效果。 1980 年，上影厂要把当年被张春桥否定的《七月流火》搬上银幕，为于伶同志这一名作翻案。这个剧本描写“孤岛”时期上海妇女对敌斗争的故事。叶明因为曾参加过那个时期的斗争，被邀回上影厂导演此片。在影片中，精确的时代风貌，形象的史料细节，使人们亲切地回忆起那个战斗的年代。但是导演对主要演员的选择，未能符合观众对这妇女领袖叱咤风云气概的想 象，影响了影片应有的成功，同时，叶明本人的抒情、清新的风格也未能在影片中充分体现。看来，他还没从这十年停滞中恢复过来。

1979 年叶明被选为中国电影家协会理事，四川省第五届人民代表。 在1979 年献礼片的创作会议上，叶明发言说“《我的十个同学》未能选入国庆献礼片，对我来说是一个创作上的大失败。人总是要碰上失败的， 问题是我们用什么态度去对待？只有刻苦钻研，不断提高，失败才真正变为 成功之母。我不赞成把电影叫做遗憾的艺术。它是这样一门迷人的艺术，值得我们毕生地为之献身，而毫无可令人遗憾的啊！” 如今，叶明又调回上海，重返上影厂工作。在他多年生活和工作的艺术故乡，我们期待在不久的将来，能看到他以晚年的雄心和才智浇灌的电影新花，为百花园增添异彩。

1958 年，他导演的《黄宝妹》 ,这个剧本，把一位劳动模范的真人真事，组织在一个访 问的过程中，既富于时代气息，又注意了人物的描绘，在当时提倡艺术性纪 录片中得风气之先，受到好评，后收入《中国电影剧本选集》第六集中。

1959 年，叶明导演的中国第一部舞剧艺术片《宝莲灯》。这片子是出现在我国舞台上的第一部民族舞剧，

1.1985年 《张家少奶奶》 (导演/编剧)
2.1983年 《小小得月楼》 (编剧)
3.1981年 《七月流火》 (导演)
4.1979年 《我的十个同学》 (导演)
5.1977年 《苗岭风雷》 (导演)
6.1976年 《寄托》 (导演)
7.1963年 《蚕花姑娘》 (导演)
8.1962年 《大李小李和老李》 (编剧)
9.1961年 《小刀会》 (导演)
10.1960年 《她们的心愿》 (编剧)
11.1959年 《节日歌舞》 (导演/编剧)
《宝莲灯》 (导演)

12.1958年 《黄宝妹》 (编剧)

13.1956年 《家》 (导演)
14.1951年 《美国之窗》 (导演)
《光辉灿烂》 (导演)
15.1950年 《思想问题》 (导演)
16.1948年 《夜店》 (演员)
《好夫妻》 (演员)
17.1947年 《不了情》 (演员)
《假凤虚凰》 (演员)
《母与子》 (演员)

[1] 时光网 http://www.mtime.com/person/892822/details.html
[2] 古今名人大全 http://www.365zn.com/mrl/htm/4102.htm
[3] 东方文苑 http://www.shjubao.cn/epublish/gb/paper81/4/class008100004/hwz566870.htm

讨论区

更多>>

标题	作者	时间	最后回复

• 标题：
• 内容：
• 用户名：匿名发表 登录| 注册
• 验证码：
•   看不清？换一个！