)卡米耶·柯罗
卡米耶·柯罗柯罗（1796～1875）Corot，Camille，。1796年7月16日生于巴黎，1875年2月22日卒于同地。一生坚持旅行写生。虽然属于巴比仲画派，但居住在巴比仲村的时间并不长，他喜欢旅行，1825—1828年首次到意大利留学。回国后，在枫丹白露、布列塔尼等地旅行，在巴比仲小住，确立了他抒情风景画派的基本风格。其后，他3次赴意大
卡米耶·柯罗相关书籍几乎走遍了法国，还到过荷兰、瑞士、英国和意大利。曾被选为沙龙评选委员会委员。擅长风景画和人物肖像。作品大多采用灰色调子，画面上朦胧的光线透过蓬松的树丛，照射在宁静的池塘水面和远处的房屋上面，中景部分则点缀几个牧人或少女，极富浪漫主义特色。被认为是法国19世纪中期最出色的风景画家。他虽和巴比松画派关系密切，但其绘画风格并不属于这个流派。他的创作手法对后来的印象主义有一定影响。在存世的近3000幅作品中，代表作是《罗马竞技场》、《沙特尔大教堂》、《孟特芳丹的回忆》、《杜埃的钟楼》等。上述作品均藏卢浮宫博物馆。
他目睹了美术史上的古典主义、浪漫主义、现实主义的兴衰，直至印象主义的兴起。因而在柯罗的身上染上了各个时代的混合色彩与艺术风格的因素。他40岁以后，成为巴比松画派的志同道合者，画风倾向于这个画派，与巴比松画家们共享自然写生的乐趣，成为一个在艺术上独具奇趣的风景画家。
卡米耶·柯罗作品柯罗出生在巴黎一个服装商人之家，少年时跟随古典风景画家贝克多学过画。1820年，他从古典风景画家维克多·贝尔丹学画；1825年去意大利，在那里生活了三年，充分享受了地中海的阳光与自然的美。回国后他和朋友到各地旅行，后来又两次去意大利，三次游瑞士，到了荷兰、英国，最后进入巴黎郊区的枫丹白露森林，与巴比松画家们共享自然写生的乐趣。成为一个在艺术上独具奇趣的风景画家。巴比松画派是指19世纪60年代，在巴黎郊外的巴比松村，一群年轻的画家，常常在枫丹白露森林里进行创作。卢梭、米勒和柯罗是其中重要的成员。
柯罗一生创作了3000多幅油画，其中大部分是描绘田园的风景画。他的风景画新颖，明朗，清俊，柔美，散发着诗一样的情趣。这与他热爱大自然，善于观察、悉心领会大自然一丝一微的变化不无关系。
《池塘边的三头牛（埃弗雷的记忆）》，1855―1860年画布油画，31×54.50厘米 让·巴蒂斯特·卡米耶·柯罗 法国，1796―1875年这幅油画与19世纪被称之为“记忆画”的一种绘画体裁有关，其名称直接来自法国户外作画的历史。柯罗是最早摆脱户外作画时的完全用“观察”取代“想像”的画家。他作画时，完美地融入了新古典主义风景画的手法。这种绘画手法的演变，对了解他的绘画技巧是至关重要的。和大多数法国画家一样，柯罗从居住了三年（1825―1828）的意大利回国时，带回了一百多幅在那里画的风景写生，这些画对他后来的画室创作起了很大的作用。因为一张草图，一、二十年后可以演变成无数张画。柯罗毕生就是以这种方式进行创作，并在19世纪五十年代前后，以对一生中各个阶段绘制的草图进行“回忆”为基础，创造了一种把它们重新整合成新的风景画的绘画方法。《池塘边的三头牛（埃弗雷的记忆）》就是这样一幅作品。它并不代表某个确切的地方，而是画家在自己的画室里，面对画布进行天马行空般的想像的结果。柯罗有新古典主义的功底，因此，他可以随心所欲地在画室里画风景画，就像置身一片森林之中。
《孟特芳丹的回忆》，柯罗 布面油画 1864 ，64×88cm，法国，巴黎，卢浮宫在大多数得到官方沙龙赏识的油画作品中，风景只是烘托浪漫、高贵气氛的一个衬景。然而，19世纪后期，出现了一位天真而具有胆识的画家，他就是让·巴蒂斯特·卡米耶·柯罗（Jean·BaptisteCamilleCorot，1796－1875）。正是他，使得那些画中的风景不再是理想中发生过某些神迹的地点，而是亲切、可以感知的自然。他的画风几乎影响了之后的每一位风景画家。
柯罗的画中充满了闪耀的光线和空气，用色彩传达出阴影和阳光的柔和对比。《孟特芳丹的回忆》便是一个经常被提到的例子，画面以灰褐色为主调，描绘了清晨太阳刚刚升起的情景。画面的近景是一棵枝叶繁茂的大树，树下有人正在采摘野花，画面的左边也有几个人在采摘着什么东西。画面的中景是一条河，远景是一抹远山，山里云雾缭绕。在这里，柯罗把这些纯粹属于视觉性的自然景物，演绎成了一首牧歌式的抒情诗：银白的云彩，青翠的树阴，数点轻描淡写的枝叶在空中摇曳。地面上一切植物的轮廓被打破了，充塞于天地之间，而给予自然以一种统一的情调的，是前人所从没有在意过的大气。就这样，自然界变得无穷，变得不定，充满着神秘感。在他的画中，一切都在动，如琴弦所发出的声音，那么自由，那么活泼，一半朦胧，一半清楚。在这里，他把气氛作为一幅画的主要基调，而把各种色彩归纳在美妙的合音中，在此，风景画带上了音乐的韵味，因为这气氛不独是统制一切的基调，同时还是调和其他色彩的一种中间色。人们可以再来比较一下前面提到的弗拉格纳尔的那张素描，同样也是有人物活动在近处的阴影里，而远方有空气和阳光，而柯罗不是只用单纯明暗关系的素描，而是用丰富的色调调和了它们之间的柔和层次。没有一个画家能像柯罗这样，将一种色彩与另一种色彩之间的过渡画得如此动人、微妙，就像他的为人，谦逊而不着痕迹，他似乎以一套新的手法捕捉到了景色中的闪烁的光线和发光的烟雾，在一片银灰色的基调中，色彩不仅没有隐退，反而显得愈发和谐。
卡米耶·柯罗作品
卡米耶·柯罗作品同卢梭、米勒等巴比松派画家一样，柯罗在对大自然的讴歌中，展现了自己温柔多情的性格。他毕生徜徉在大自然中，着意临摹自然界的神奇与妙曼，他将大自然造化的一切进行艺术的再现。他的风景画，尽显自然之美、田园之美，既融合了古典主义的典雅，又荡漾着理想主义的浪漫，还蕴涵着现实主义的真切。他被公认为是19世纪最伟大的风景画家之一。
《威尼斯大运河》、《芒特桥》、《阿夫赖城》、《梳妆》、《忧郁的妇人》等是他的代表作。1875年柯罗在巴黎去世，这位终生未婚，独自拥抱绘画艺术的老人，直到生命将尽，手里仍握着画笔。
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（3）http://www.niwota.com/riji/28868.html
