)十三调
南曲十三种乐调的合称。南曲曲牌分属仙吕宫、羽调、黄钟宫、商调、正宫、大石调、中吕宫、般涉调、道宫、南吕宫、越调、小石调、双调十三个宫调。其中有九个宫调为戏曲常用。 清 李渔 《闲情偶寄·词曲》：“九宫十三调，南曲之门户也。”
明人南曲九宫十三调的说法最初来自沈璟，他把自己曲谱的名字就定为《南九宫十三调曲谱》。但实际上南曲没有9宫13调，这个名称的成立有一个过程。根据明人王骥德《曲律》的介绍，明嘉靖年间白氏家藏有《十三调南曲音节谱》一部，陈氏家藏有《九宫词谱》一部，这是两个不同的本子。前者较早，实际上是15宫调，其十五宫调的设置，除去商黄调为犯宫不算，比《中原音韵》里多出羽调、道宫调、高平调，但比宋金少了歇指调，又按照慢词、近词分类，大约是反映元代南曲宫调情况的本子。后者较晚，五宫四调是南曲经过北九宫的规范以后形成，要晚到明代了。沈璟将二者合在一起，又不注明名称来源，就给后人带来一个麻烦，只好附会解说，清王奕清编《钦定曲谱》凡例即一例。其实王骥德《曲律》对此交待得很清楚。明末徐于室、钮少雅编《南曲九宫正始》，又附会其说，说是得到元天历年间的《九宫十三调曲谱》，据以编纂。钮为了提高自己曲谱的地位，就附会什么汉唐古谱和所谓元《九宫十三调曲谱》，反而为曲谱发展脉络制造了不少迷雾。根据宫调蜕变规律，元代绝无通行二十二宫调之理，把九宫十三调相加明显来自沈璟。但引起人们长期寻找元代的《九宫十三调曲谱》，终无结果。钮少雅所说《十三调谱》与沈璟的十三调也不一样，大约他见到的是另外一个十三调，二者也有些时代差异。总之都是元谱，说明元代南曲宫调正在变化中。
[1] 汉典 http://www.zdic.net/cd/ci/2/ZdicE5Zdic8DZdic81300578.htm
