制服
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奥运术语
制服 制服的定义
制服 人们通常所说的职业装实际上大都是指的职业制服,是人们在从事某种活动或作业过程中,为统一形象、提高效率及安全防护的目的而穿着的特定制式的服装,亦称制服。在现代服饰中,由于社会上的绝大多数人都在从事某一职业,几乎所有的人都与职业制服有联系。制服的选择、区分、风格定位多由主管部门统一制定、发放。而非穿着者自己购买。
制服 制服的区分
统一性、系列性表现在某一社团的职业装的各方面:材料、款式、色彩、饰物等,内部各部门岗位既区别又同属统一的CI设计之中。对比而和谐,多变而统一。对外形象鲜明,对内识别明确。
职业制服的白领与蓝领之别在于其工作的性质、地位与身份的差异。比如文职类的管理层、办公室人员、科研院所的制服多以白领职业装称呼,他(她)们有着较高的文化知识和经济收入,多以脑力劳动为特征。
蓝领装则代表体力劳动为特征的员工制服。他(她)们是生产第一线的建设者,是需求数量大、分类多、要求细、专业杂、防护要求高的一类制服。作业服、劳防服、防护服都在此列,或概括为职业工装。
粉领的职业制服,通常代表女性服务类的服饰。第三产业的发达,服务员的需求量迅增,因服务小姐多于服务先生,同时其工作介于白领与蓝领之间,因而构成了职业装中的特别一族-------粉领制服。一个“粉”字,准确点化出了此类职业装的最大特色。当然,粉领装的穿着对象也涉及到男性服务员。虽同为服务生类制服却是五花八门:导购、收银、酒店、餐厅、传呼、娱乐……行业之多,分工之细,应有尽有。因而其服务生着装也风格迥异。
制服 制服的重要性
社会经济的发展,加剧了市场竞争,企业形象系统CI愈来愈受到人们的重视。制服作为企业形象中重要识别因素,能够传达出社团企业的种种信息:经济实力、经营状况、精神面貌、管理水平等等,直接影响到企业的综合竞争力。军装-----最大的职业装,则影响到国家和军威的形象。职业装于国家、于社团、于个人都是一种社会符号和形象象征。
设计的优劣是职业装品位和风格的关键,职业装的设计是一系统工程、融艺术、实用、科学于一体,涉及到方方面面的因素和制约,关注、重视、研究、探讨职业装设计正成为商界、企业界、设计界等各行业的热门话题。
【企业统一制服的好处】----------------------------------------------------------------------------------------------------------
公司统一制服有以下四大基本作用:
树立企业形象
企业如人一样,有一个形象问题,这些形象可能是高楼大厦,也可能是铺天盖地的广告,但企业形象最能生动和随时随地体现的,首先是员工的形象,可以想象,一帮素质低下、穿着打扮邋遢的人即便住在豪华的高楼大厦里,也会与硬件环境格格不入,这就是为什么一些高档宾馆要写上这一句话的原因:“衣冠不整,谢绝入内”。可见,企业形象,首先是人的形象!
提高企业凝聚力
人是最活跃的企业资源,也是唯一一种会自我调控生产效率的资源。一个企业只有万众一心,同仇敌忾,才能将企业的人力资源效用发挥得淋漓尽致。因此,要想提高企业效益,优先要提高员工凝聚力。
当企业的员工为自己的企业而骄傲,感到企业在关心自己的利益的时候,自然而然就会加强对企业的向心力。好的职业装能够从一个侧面加强企业自豪感和体现企业对员工利益的关心。
创造独特的企业文化
职业装在企业形象识别系统(CIS)中虽然属于视觉识别(VI)的范畴,但是服装是穿在人身上,也能反映员工的精神风貌,体现出一种企业的文化内涵,这是其一;其二,设计独特的职业装,同时,还能体现企业的价值观,比如深色调和保守的职业装能够体现企业的稳健作风,而颜色和款式设计大胆的职业装则能体现企业的创新精神等等。
见到企业员工的着装、言行举止,就能够看到一家企业领导的影子,就能窥探到企业文化。
规范员工行为
无论下班时员工在干什么,上班一穿上职业装,就能使员工马上意识到自己已经进入工作状态,如果企业能够恰如其分地将职业装与员工的行为联系起来,穿职业装的过程就相当于一次“岗前会”。
要提升一个人,首先是改变其信念,而后是改变其行为,这是企业员工行为管理中很要的方法。
制服 制服的五大方面
从五个方面认识制服
一、经典工作服范例
这里按不同部位介绍了标准的职业着装,希望对上班族们有所帮助:
1、最适合办公时间穿着的制服依次是:裙套装、西裤或裙子配以上衣、西装配短外套。
2、办公室中不宜穿色彩过艳的制服,最好的制服是:灰、中等蓝色、深蓝、骆驼黄、黑、铁灰、深褐、灰褐、深黄、深红、褐、白。
3、裤袜:除了肤色或近肤色、浅咖啡色之外,其他的颜色均不恰当。
4、鞋:低跟(一寸半左右)、包头、中性或深色调的色彩。
5、化妆:淡妆为主,口红不能免。
6、发型:长度最好不要过肩,短得露耳也是不妥的。应以自然波浪,或直发为主。
7、首饰:点缀性的一、二件,小巧简单为主。
二、工作服色彩的选择制服色彩的选择的大原则尽量选择中性色。
尽量从下列的色系中选择你的制服:
例:海军蓝、中度灰色、暗红、骆驼色、红褐色、黑色、米色、棕色、深灰褐色、深粟色、奶油色、橄榄色、浊色系列等。
尽量避免俗艳地颜色,不要选择俗丽的,引人注意的色彩。
某些色彩如:红、蓝、浓绿虽然显眼,却还不至于不恰当,而香蕉黄或鲜橙色用作西装套裙看上去缺少职业性。
三、工作服的发放当你的企业员工达到一定数量时,制服分发的工作将为得繁锁而易于出错。
你应该清楚,制服安全准确的发放到每个员工手上,这也是供用商应该做的工作。你在选择供应商时就应该了解制服是否每一件都标明码数、部门、姓名。
一个专业的制服供应商是绝不会忽略掉每一个细节工作的。
制服的色彩选择----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
制服色彩的选择制服色彩的选择的大原则尽量选择中性色。例:海军蓝、中度灰色、暗红、骆驼色、红褐色、黑色、米色、棕色、深灰褐色、深粟色、奶油色、橄榄色、浊色系列等。
制服 资料来源
(1)http://www.gzgongzuofu.com/
(2)http://www.jinyingfz.com/
(3)http://www.dhfz.cn/
(4)http://www.gzgzf.cn
50名顶级服装设计师
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| 排 名 | 姓名 | 所属国家 | 影响年代 | 擅长设计 | 服装特色风格 |
| 1 | 阿道夫(Adolfo) | 西班牙 | 60~80年代 | 休闲裤 | 采用立体剪裁,使裤子自然地去改良穿着者的身材,使得体型看上去更加修长美观 |
| 2 | 吉尔伯特·阿德里安(Adrian,Gilbert) | 美国 | 30~40年代 | 电影服装 | 专为名人设计,影星Joan Crawford、Garbo、Harlow都穿过他的服装 |
| 3 | 乔治·阿玛尼(Armani,Giorgio) | 意大利 | 80~90年代 | 男式及女式的时装 | 中性,优雅含蓄,大方简洁,做工考究 |
| 4 | 苏拉·阿什里(Ashlev,Laura) | 英国 | 70~80年代 | 家居服装 | 面料及款式透露着浪漫的维多利亚风格,在服装与家居方面建立了伦敦风格服饰王国
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| 5 | 克里斯托伯·巴伦夏卡(Balenciaga,Cristobal) | | 40~60年代 | 时装 | 20世纪最伟大的服装设计师之一,他的设计深刻地影响了后来的设计师Hubert de Givenchy,Emanuel Ungaro以及Andre Courreges |
| 6 | 皮尔·巴尔曼(Balmain,Pierre) | 法国 | 40~50年代 | 女装 | 建筑设计中得到的灵感应用到了服装设计上,女装结构简洁、优雅、精致,体现了一种“全新的法国风貌” |
| 7 | 吉奥夫雷·比尼(Beene,Geoffrey) | 美国 | 60~80年代 | 休闲装 | 休闲优雅的风格、华丽的裁剪及选用漂亮的面料
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| 8 | 比尔·布拉斯(Blass,Bill) | 美国 | 70~90年代 | 男装 | 高雅的品位和精致的剪裁,在面料的使用上也有创新 |
| 9 | 马克·博昂(Bohan,Marc) | 法国 | 60~80年代 | 男装 | 精致高雅风格 |
| 10 | 雨果·博斯(Boss,Hugo) | 德国 | 80~90年代 | 男装 | 高级别时尚运动装 |
| 11 | 斯蒂芬·伯罗(Burrows,Stephen) | | 70~80年代 | 女装 | 极力追求针织衫的悬垂性效果,服装非常符合身体运动机能,而且善于使用充满活力的颜色 |
| 12 | 皮尔·卡丹(Cardin,Pierre) | 意大利 | 50~60年代 | 男装 | 开拓设计领域,稀奇古怪的款式设计和对布料的理解,与褶裥、绉、几何力形巧妙地融为一体 |
| 13 | 哈蒂·卡内基(Carnegie,Hattie) | 美国 | 30~40年代 | | Norell,Trigere及McCardell都被他的设计所感化 |
| 14 | 波尼·卡欣(Cashin,Bonnie) | 美国 | 40~50年代 | 休闲装 | 多层服装样式、弹性滑冰服、自行车比赛服等
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| 15 | 奥列格·卡西尼(Cassini,Oleg) | 法国 | 60~80年代 | 正式服装 | 为白宫Jcaqueline Kennedy设计正式服装,现在以其自由风格套装而著名 |
| 16 | 可可·夏奈尔(Chanel,Coco) | 法国 | 20~40年代 | 女装 | 超越生命极限的设计和崇尚自由随意搭配的风格 |
| 17 | 利兹·克莱本(C1aiborne,Liz) | 布鲁塞尔 | 80~90年代 | 职业装 | 时尚帅气、混搭的风格,样式有“Executive Lady”
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| 18 | 安德烈·库雷热(Courreges,Andr6) | 法国 | 60~70年代 | 迷你裙 | 首次把服装臀围线提到中部,成为开一代简约风尚的超前样板 |
| 19 | 西比尔·康纳利(Connolly,Sybil) | 爱尔兰 | 60~70年代 | 大衣 | 以其精细的羊毛服装及苏格兰粗呢服装而闻名
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| 20 | 奥斯卡·德·拉伦塔(de la Renta,Oscar) | 美国 | 60~90年代 | 晚礼服 | 奢侈的服装设计师,设计有华丽的晚礼服和精致复杂的装 |
| 21 | 安·德默勒莱米斯特(Demeulemeester,Ann) | 比利时 | 90年代 | 女西服 | 制作精良的女西服套装,选用针织面料,优秀裁剪以及使用单色调
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| 22 | 克里斯汀·迪奥(Dior,Christian) | 法国 | 40~50年代 | 高级女装 | 1947年的新样式“New Look”十分著名,其特点是细腰、丰胸、短上衣、突出臀部以及长裙
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| 23 | 多米尼克·多斯和斯蒂芬诺·加本伯纳(Dolce,Domenico and Gabbana,Stefano) | | 90年代 | 内衣 | 鼓励年轻人盛装打扮,性感的女用内衣样式是其服装的特色,女性的优雅形态是他们设计服装所要表达的信息 |
| 24 | 佩里·埃利斯(Ellis,Perry) | 美国 | 70~80年代 | 男装 | 把最新潮的元素加人到经典的服装样式中去,使用天然纺织材料,人工织制毛线衫,展现出年轻的活力 |
| 25 | 杰奎斯·菲斯(Fath,Jacques) | | 40~50年代 | 女装 | 性感的服装,沙漏式外形,领口很深 |
| 26 | 纪安弗兰科·费雷(Ferré,Gianfranco) | 意大利 | 80~90年代 | 成衣 | 受过建筑学的教育,其服装也具有建筑风格,服装结构很时尚 |
| 27 | 艾琳·费希尔(fisher,Eileen) | | 90年代 | 女装 | 轻描淡写的女王风格,为那些并不完美的体形设计舒服合适的服装
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| 28 | 安妮·福格蒂(Fogarty,Anne) | 英国 | 50~60年代 | 时装 | 为体型小的人设计服装,引进时尚变革创新
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| 29 | 汤姆·福特(Ford,Tom) | 美国 | 90年代 | 男装、女装 | Gucci的新设计
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| 30 | 玛里亚诺·弗图尼(Fortuny,Mariano) | 美国 | 20~30年代 | 高级时装 | 他的服装是褶裥的艺术品,现在为收藏家们所钟爱
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| 31 | 詹姆斯·格拉诺司(Galanos,James) | 美国 | 40~50年代 | 高级时装 | 第一个美国高级时装设计师,其设计的高级时装十分优雅
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| 32 | 约翰·加里亚诺(Galliano,John) | 英国 | 90年代 | 舞台装 | 舞台服装设计师,设计有针织花边的裙装 |
| 33 | 让一保罗·伐尔捷(Gauhier,Jean-Paul) | | 80~90年代 | 时装 | 其服装时髦显眼,倡导破烂装,大胆而前卫
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| 34 | 鲁地·简雷齐(Gernreich,Rudi) | | 60~70年代 | 衬衫 | 上面是空的游泳衣,里面不着内衣,透明的衬衫 |
| 35 | 休伯特·纪梵喜(Givenchy,Hubert) | 法国 | 50~80年代 | 高级成衣 | 他的灵感来源于Audrey Hepburn,引进了开司米面料及宽松的裙子 |
| 36 | 阿里克斯·格雷斯(Grès,Alix) | | 30~50年代 | 时装 | 公爵夫人式的悬垂式服装,她的希腊式筒状裙悬垂得恰到好处 |
| 37 | 霍斯顿(Halston) | 美国 | 70~80年代 | 高级成衣 | 非构造式单衣,讲究的开司米羊毛服装 |
| 38 | 诺曼·哈特耐尔(Hartnell,Norman) | 英国 | 30~40年代 | 高级时装 | 20世纪30年代伦敦最大的高级时装店,为伊莎贝尔女王二世设计加冕时的礼袍
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| 39 | 爱迪斯·海德(Head,Edith) | 美国 | 30~50年代 | 时装 | 好莱坞最知名的设计师之一,影星Liz Taylor、Lana Turner都穿过他设计的服装
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| 40 | 斯坦·荷尔曼(Herman,Stan) | 美国 | 60~90年代 | 制服 | 美国服装设计师协会主席,引领全世界制服的设计,如McDonald航空公司的制服就是他设计的 |
| 41 | 加罗林娜·赫雷热(Herrera,Carolina) | | 80~90年代 | 晚礼服 | 迎合上流社会顾客的品味,主要设计考究的晚礼服,使用的是奢华的面料
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| 42 | 汤米·希尔菲格(Hilfiger,Tommy) | 美国 | 80~90年代 | 男装 | 品牌形象设计师 |
| 43 | 马克·雅各布(Jacobs,Marc) | 美国 | 90年代 | 高级成衣 | 为Perry E1lis设计商标,其设计的商标出色的是皮毛类产品设计
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| 44 | 查尔斯·詹姆斯(James,Charles) | | 40~50年代 | | 超现实主义设计
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| 45 | 贝齐·约翰逊(Johnson,Betsey) | 美国 | 60~70年代 | 女装 | 为Paraphernalia店设计服装
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| 46 | 沃尔夫冈·约普(Joop,Wolfgang) | 德国 | 90年代 | 毛线裙装 | 德国20世纪90年代著名的设计师 |
| 47 | 诺玛·卡玛利(Kamali,Norma) | | 80~90年代 | 毛线裙装 | 毛线裙装曾在服装界轰动一时,年轻人非常喜欢他的设计 |
| 48 | 唐娜·卡伦(Karan,Donna) | | 80~90年代 | 女装 | 设计非常时尚的优雅型运动装,其特点是简洁利索的外形,包括莎丽质地的裙子和舒适的裙装 |
| 49 | 雷·卡瓦布科(Kawabuko,Rei) | 美国 | 80~90年代 | 女装 | 强硬气质的服装,对传统的女性样式具有挑战性 |
| 50 | 高田贤三(Kenzo) | 日本 | 70~80年代 | 家居服装 | 引人注意的是面料质量非常好,喜欢渲染显示傲慢的颜色,现在又进入到家居时尚设计领域 |