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• 1 简介
• 2 个人经历
  • 2.1 早年时期
  • 2.2 创作经历
• 3 同志情谊
• 4 父母情缘
• 5 作品
  • 5.1 电影作品
  • 5.2 电视剧作品
  • 5.3 电视广告
• 6 评价

关锦鹏（1957年9月10日—），男，祖籍广东，生于香港，职业导演，1976年培正中学毕业后，考入香港浸会学院传理系。同年入香港无线电视台艺员培训班修读一年，又兼助导一年。1979年任余允抗助导，其后又为翁维铨、于仁泰、许鞍华、谭家明、严浩、梁普智、区丁平等担任助导。

1985年独立执导处女作《女人心》。1986完成《地下情》，颇受好评。其后再由邱刚健编剧，陆续执导《胭脂扣》（1988年）和《人在纽约》（1989年）；前者获香港金像奖最佳电影、导演、女主角等7个奖项，获金马奖最佳女主角、摄影等奖项，后者获金马最佳剧情片、女主角、摄影等奖项。1991年执导《阮玲玉》，不仅使张曼玉勇夺金马、金像的最佳女主角奖，更荣膺柏林影展影后。2005年，关锦鹏执导，郑秀文主演的《长恨歌》，获提名参加第62届威尼斯电影节竞赛部份。

 

早年时期

关锦鹏在高中最后一年，也就是理科转文科那年，考进了艺员训练班，后来高中毕业后，才考入浸信会大学大众传播（大专），毕业后，由于曾加入无线艺员训练班受训，关锦鹏从此进入电视业工作。加入无线的关锦鹏恰好躬逢“新浪潮”年代，无线很多导演如徐克、许鞍华等人从国外回流，香港电影开始从电视业酝酿她辉煌的80-90高峰。

那时关锦鹏大多是当场记或者助理编导，但是这些经历对关锦鹏后来担任电影的副导演都很有帮助。那时无线很多导演，如徐克、许鞍华、严浩、谭家明等人刚从国外回来，他们使用16厘米摄影机拍摄大量单元剧集，叫做film unite，关锦鹏跟他们工作了很长时间，这些经验和后来电影的工作环境非常接近。

在无线工作的最后几年，关锦鹏开始了他和许鞍华导演的长期合作。其实许鞍华筹拍《疯劫》时，已经找关锦鹏去做副导，但是当时关锦鹏刚好在帮另一个导演，于是错过。后来她又筹备《小姐撞到鬼》（又名《撞到正》），仍然来找关锦鹏。在与许鞍华正式合作之前，许鞍华邀请关锦鹏去看《疯劫》首映，当关锦鹏看了之后觉得，跟许鞍华这个导演应该可以学到很多东西，于是开始了关锦鹏和许鞍华之间的多年合作。

 

创作经历

关锦鹏于1987年执导《胭脂扣》，在拍摄的手法上采用时空交错、把过去与现在、回忆与联想、幻觉与现实揉和在一起，造成新颖独特叙事结构，用80年代的视点去观察30年代的生死恋，成为香港新电影的代表作。该片获第八届香港金像奖最佳导演奖及最佳作品奖，并获法国第十届第三世界影展金球奖、意大利都灵国际电影节评审员特别大奖，成为香港当年十大华语卖座片之一。

1989年执导《人在纽约》《Full Moon in New York》后，关锦鹏的艺术创作进入了新阶段。放弃戏剧性处理手段，以迫近真实的记实手法表达个人的感受，重在渲染情绪。为香港新电影再创丰碑。获第二十六届台湾金马奖最佳剧情片奖等8项奖。被评为1990年香港十大华语卖座片之一。

1991年执导《阮玲玉》《Actress》。巧妙地运用时空交织发展的时空蒙太奇，用“戏中戏”“片中片”拼出“解构”方式。表现对历史、对现实生活的思考，将历史的阮玲玉与现实饰演的阮玲玉相互对比表现两者间微妙的冲突与差异。深化了影片历史厚度与深度，获第二十八届金马奖、评审团特别推荐奖等3项奖、第十二届香港金像奖最佳女主角奖等4项奖、第四十二届西柏林国际电影节银熊奖。他本人获芝加哥国际电影节最佳导演奖。

1994年执导《红玫瑰白玫瑰》，采用插入对白字幕的方法 ，细腻挖掘女性心理特征，别具一格，获第三十一届台湾金马奖最佳编剧、最佳女主角、最佳美术、最佳音乐等5项奖。《三个女人的故事》1989，获第二十六届台湾金马奖最优秀作品奖。

1996年，为纪念世界电影诞生100周年，他拍摄了纪录片《男生女相》（1996年），并在其中公开自己的同性恋取向，引起不小的震动。此外，他也策划了《少女心》，并监制了《飞一般爱情小说》（1997年）和《心猿意马》（1999年）。

2008年，关锦鹏跨界执导原创音乐剧《长河》，在上海大剧院成功首演。

关锦鹏创作认真，风格婉约细腻，多以女性或同性恋者为关注对象，带有浓郁的女性主义倾向，是香港重要的艺术片导演之一。 

对于一贯渴慕父爱的关锦鹏来说，他对于男性情谊的体会，更多倾向张彻影片里狄龙和姜大卫式的男性情谊，因为始终都是姜大卫弱一点，狄龙像哥哥在照顾他、保护他，这些感情更能打动关锦鹏。

关锦鹏同时也觉得吴宇森也深受张彻影响，吴宇森的少年经历和走红历程都很受身边那一票男性朋友影响。比如说《英雄本色》，在他非常困难时，徐克找他拍摄《英雄本色》，所以吴宇森有了一个come back。

在拍摄《蓝宇》之初，关锦鹏不是没有犹豫过，首先原本的网络小说就不能让关锦鹏确信作者的确是个同志。作为同志导演，关锦鹏面对同志题材反而更加严谨，他不希望作品参杂任何宣传成分。当时张永宁把小说打印了给关锦鹏，关锦鹏看了第一遍之后仍然跟制片人讲，说我不能确信作者是同志，因为描写中充满了很多耸动的细节，大量露骨描写。一直看到第2、3遍，关锦鹏才感觉到他能从自己的生活经历中赋予这个故事更多的含义。

很多人曾向关锦鹏表示，觉得他的作品如《愈快乐愈堕落》 ，其实就是他本人的写照，记录了他与他“朋友”的各个感情阶段，而关自己就有这样的看法：“我相信作为导演，必定会找一些自己在生活中有感受、有经历的题材去拍，而我自己亦不例外。

关锦鹏，少年丧父，母亲独自工作抚养他们兄妹长大。读完小学后，妹妹辍学工作，以便供养长子的他念完大学，关锦鹏很多场合曾表示过这些亲身经历会促使他更加深刻地了解女性的伟大。

正因如此，关锦鹏的作品中女性往往比男性勇敢，而这种认定源于他的亲身经历。除此之外，在旁观者熟悉的女性题材导演关锦鹏之外，在40岁那年，关锦鹏尝试通过纪录片《男生女相》来表现自己对早逝父亲的怀念。除了对父亲的怀念之外，《男生女相》也是以自己‘同志’的身份去阅读、去找寻中国电影中的‘男性情谊’。关锦鹏说，小时候每当他能躺在父亲身旁，他会整夜激动得无法入睡，想去反复体味充分回忆这份幸福。

到如今，数十年已经过去，关锦鹏慢慢明白票房也好、口碑也罢，并不是单独一人所能控制，随着阅历增加，他慢慢放松，关锦鹏慢慢体会身边人的感受，乃至可以通过《男生女相》毫不隐瞒展现自己的性向，去怀念父亲，甚至通过纪录片访问自己的母亲。

 

电影作品

1985年 《女人心》/Women

1986年 《地下情》/LoveUntoWastes

1987年 《胭脂扣》/Rouge；FlowerLegend

1989年 《人在纽约》

1991年 《阮玲玉》/CenterStage

1992年 《两个女人，一个靓一个唔靓》

1994年 《红玫瑰白玫瑰》

1996年 《男生女相》

1997年 《越快乐越堕落》/HoldYouTight

1997年 《念你如昔》

1999年 《有时跳舞》

2002年 《蓝宇》

2005年 《长恨歌》

 

电视剧作品

2003年 《画魂》

 

电视广告

卫康隐形眼镜

关锦鹏之于整个华语电影史，是独树的一帜。关锦鹏以个体私人化的影像走进华语电影，将个体感情表达的诉求引入华语电影，他开启了一个新的时代。他的女性电影，弥补了女性在强势男权占据要位的华语电影体系中的缺位；他的同志电影，则是导演个体经验对特定群体的精准代言。

不论同性，不论异性，关锦鹏永远意欲表达的，只是“个体的、人与人之间的情感”，用最“关锦鹏”的语言。关锦鹏所引领的看似个体、看似边缘，然而，边缘和小众永远不是稳立于电影长河的羁绊，只有人性之光辉，永世常青。

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